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戈达尔与特吕弗，他们以及他们的朋友的故事，就是新浪潮的简史。从莫逆之交、互相支持、往来致意到分道扬镳、老死不相来往，这一段故事，让人嘘唏。我个人更喜欢特吕弗，戈达尔固然有性格，但他也太极端了——也许是公子哥出身早就了他的傲慢。 |
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看来故事没讲完啊。谁给我发篇特吕弗X戈达尔的同人看下？（咦这顺序？ |
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一对儿举世知名的怨侣！开篇居然是特吕弗去世了，再也没有人保护你了！台词够基。这是什么相识于高中，中年分道扬镳，其实死亡也无法分离他们的男男绝世爱情。一个天主教家庭不待见的私生子，一个医生家庭备受宠爱的小少爷，因为坐同一排看电影热爱电影，有过一段相互扶持的人生！你看第一张合影，特吕弗接近镜头傻白甜一样，戈达尔在背景满脸不高兴，多般配。你拍完四百击，非常理直气壮觉得你得帮助我；你给我写的精疲力竭的剧本，我改了，希望你不要生气！有共同的偶像，会一起为电影资料馆馆长振臂高呼，但两个人处理外部事物的态度，终究不同，也为分道扬镳埋下了伏笔！我不明白的是为啥日以继夜彻底引爆了戈达尔的情绪，让两人彻底决裂？为啥要抢夺利奥德，他已经情绪受影响到睡不着觉，精神状态不好了，有点儿像夫妻离婚抢夺儿子的戏码，太抓马了 |
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特吕弗爱的那个戈达尔从来没有存在过 |
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走马观花，老生常谈，没有新意，不过确属练法语听力的好材料。这部纪录片尴尬的地方在于，刚入门的人能看到历史科普，但难以从堆砌的高达与楚浮经典影像片段中体会到迷影情怀，资深影迷能看到满满回忆，却几乎无法找到任何干货。（6.0/10） |
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爸妈相识、爸妈恋爱、爸妈结婚、爸妈吵架、爸妈离婚、爸妈争夺儿子抚养权、爸妈互相辱骂老死不相往来。 |
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中产阶级出身转向无产阶级革命运动，并终究因阶级出身无法被无产阶级承认和吸收；而下层阶级出身，即便出道再怎么先锋革命，其实是为了博得上层阶级（电影体制）的欣赏，为了跨越阶层而融入上层。两头出发的双杰，即便有交集，也终究无法互相理解。 |
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阶级分析法之妙用无处不在～出身富家的高达积极投身革命，出身贫寒的楚浮写信给他说：我讨厌你把自己扮演成一个受害者；明明你什么都可以做到嘛～ |
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（对不起，明明是在学电影史，却嗑起了cp）
一个很感动的地方，Truffaut说：“在我心中，他们是最伟大的导演，是一切的核心，是影史的标杆和旗帜，是无数个日日夜夜影响着你我他的历史和将来。” |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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深度欠奉，情绪到位 |
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作为纪录片来说一般，把“旁观者”可视化为一个年轻女人，毫无必要，令人分神。至于戈达尔和特吕弗的分歧，我当然现在特吕弗这边。然而，出身底层的特吕弗坚守艺术美，出身富裕的戈达尔却转向为政治服务，也许都是在对人生缺失的补足，对陌生的爱 |
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2010/4/5 6:00pm Agnes.b cinema |
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不喜欢戈达尔 |
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故事都听说过了。结尾Jean-Pierre Léaud为《四百击》试镜的那一段底片很珍贵。 |
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戈达尔和特吕弗两人友谊从建立到深化再到决裂的纪录片。节奏不太对，有50多分钟时间都在讲戈达尔和特吕弗在《精疲力尽》和《四百击》那个时期（以及在这之前的时期）的故事，后面的反而在加速（也许导演也没多少和他们后期相关的干货吧）。印象深刻的有两段：①特吕弗：“我没有想过要改革电影或采取别人没用过的表现手法，我一直觉得电影非常好，只是缺乏诚意，同样的东西应该能拍的更好”。难怪他后来越拍越传统。②特吕弗在评价戈达尔《我略知她一二》的影评中写到：戈达尔不是唯一拍电影像呼吸的人，但他的呼吸最顺畅，他敏捷如罗西里尼，灵巧如萨沙基提（谁？），音乐性如奥逊威尔斯，简洁如马歇巴纽（谁，布努埃尔？），伤痛如尼古拉斯雷，效率如希区柯克，深刻如博格曼，傲慢无人能比。 |
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有一些挺不错的资料。其实特吕弗和戈达尔两个人的不同就是来自背景和背景造成的性格。一个人如果没挨过饿 就更可能为理想而绝食 因为他不知道饿是什么滋味。对特吕弗而言 有机会创作 讲自己的故事就是珍贵的 而对后期的戈达尔而言 不输出价值观就没有存在意义 毕竟他从不为生死忧愁。其实谁都没有错 电影是艺术也是媒介 只有爱过才会恨对方不和自己走同一条路 |
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資料片段珍貴，但全片毫無結構可言，感覺十分混亂。 |
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剪辑很神奇的documentary，当作故事片看也刚刚好 |
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歷史一段。最佳損友。 |
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大师的青年时代 |
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旧事重提 视点模糊 |
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新浪潮"科普"片 |
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特吕弗过世之后戈达尔应该很寂寞吧。年轻的时候他们彼此为伴后来背道而驰，来往的书信佐证这一切。我感觉像他们这样聪明的人很容易想明白这些事情，无非就是价值观和各自立场的不同，但你从戈观特电影后写信称其为骗子，特还回赠他20篇的信纸可以窥见，这二人从未淡出对方视野，这种反面的情感冲突反而是双方潜意识里面刻意制造的联系。既然立场不同我们本可以老死不相往来，但我就是要趟浑你这池水。 |
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没太多新料，就当又梳理一遍，有些切入点还是很巧妙的。 |
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看在两位人物的面子上各给一星，单独作为纪录片看，一星不值。90分钟里扯了一个多小时还没讲完60年之前的事情，然后最后15分钟就到73年了。磨叽得久点理清楚两人的作品风格和人物性格也好，结果依旧是毫无内容，不新鲜材料堆砌而已。看这个不如看FT当年那20页的回信…… |
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真心想看关于她的二三事 而且里面这个大酱油的姑娘这么眼熟 |
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相当好。不是他们的对谈录，而是讲述他们的友谊与分歧、合作与反驳、对新浪潮的态度等的纪录片。有不少八卦。 |
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补课 |
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高达个泳照真是太稀有了 |
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他们分手真的是形式所迫，两个人爱的结晶，小哥尚皮耶又幸福又痛苦，不过老相最好不要去计较了。 |
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没有新料，拍来何用？ |
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2010/04/06 @ agnes b cinema, 熱淚盈眶，杜魯福的電影真是永恆。 |
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拍得太简陋了，很多无关人士翻书的镜头。也没看出为何要把这俩单拎出来，说了很多无非维基百科。总结起来就是预算不够。比较有趣的是JPL在不断交叉饰演两人的作品中得到了心理平衡。 |
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这个纪录片很informative。两人的争执很真实。人追求的东西不一样了并认清这点后就会分道扬镳。根本无法再做朋友。 |
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困死我了，再不能在放映看學術范兒的紀錄片……學到了一些處理紙質資料的拍攝辦法。然而硬塞進去的線索姑娘真是神煩。 |
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感動!如上了一堂重要的法國新浪潮歷史課
nice typo |
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戈达尔的艺术眼界比特吕弗高许多，但他不是一个好人。特吕弗虽然作为艺术家乏善可陈，但他更有温度。 |
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两个都很帅么~~~ |
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Un corpus assez intéressant avec des archives inédites restant un documentaire pédagogique qui trouve sans doute mieux sa place à la TV |
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过多使用2位导演的作品画面，其他方面倒显得少了 |
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这么好的选题和这么珍贵的素材 拍成这样太可惜了 全都浮于表面 人物没有深挖 空留一片情怀 看得昏昏欲睡 |
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“愿我们的电影能够有简单的美好或者美好的简单。” |
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这部电影描述了法国导演弗朗索瓦·特吕弗（FrançoisTruffaut）和让-卢克·戈达尔（Jean-Luc Godard ）之间的友谊。尽管以《日以作夜》引发的分裂告终，这仍然是20世纪法国电影史上最成效卓著的合作，构成了一部交响乐高潮最重要的两个彼此应和的声部。特吕弗来自下层阶级，戈达尔来自富裕资产阶级家庭，但最后在政治上，后者比前者更激进，这本身作为20世纪左翼政治史的一个寓言，是值得分析的。“真正的道德必定存在唯一的共同特征，那就是抵抗专制。” |
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梗呢！把梗吐出来啊！ |
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《高达与楚浮的流水账往事》 |
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两位曾经沧海 后来的梁子至死不解 是原则的对抗也是做人的不同 特吕弗的片子何其温柔细腻 但现实中他却两次拒绝与戈达尔修好 戈达尔何其倨傲 却只对特吕弗主动“示弱” 这对一生的知己与对手 幸好特吕弗已死 不然今天的影迷一定撮合二老在一起！在一起！ |
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作为新浪潮资深影迷，影片其实很多内容都应该或多或少的了解过，纪录片挑选的是三位男人作为叙述主体，又围绕特吕弗和高达的爱恨情仇展开，在两者同框的那个镜头中，B站弹幕飘过——“大家把般配打在公屏上 般配 般配 般配..."hahhaah，这就挺La Nouvelle Vague |
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挺珍贵的资料，挺好的一部纪录片。推荐！ |
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了解不够看不来。 |
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我不知道为什么新浪潮这么吸引我，就像一切都是自由的，没有什么可害怕的一样 |
