|
这种大师级别的人物对谈,其实非常简单,诀窍就是你要找到一个级别差不多的对谈者,他们脑子里的东西太多了,遇到合适的对谈者,那就是放水了,挡不住。大岛渚最为日本电影导演中比较另类、比较出格的一位,跟黑泽明对谈不会发怵,会敢于提问的。刚看了宫崎骏的那个,其实动画导演跟黑泽明这种完全是不同工种,所以宫崎骏只是表达了崇敬,并未套出太多东西。这个好,很有价值。收录于《七武士》花絮之二。 |
|
大島渚很懂得提問吶,能隨時抓住可以延伸的重點 |
|
http://v.youku.com/v_show/id_XMTQxMzg3NTA0.html |
|
像是两个老朋友唠家常,电影就是他们的家常,大岛的提问时机总是恰到好处,天皇也就自己的人生和看待人生及世界的方式娓娓道来,看完之后感触最深的就是😂天皇这烟一根接一根的抽还能活到88高龄,那我就不戒烟了 |
|
很佩服黑泽明的坦诚和直率:“那时之所以孕育出了那么多伟大的导演,是因为摄影厂让他们拍自己真正想拍的电影,因此每部电影都拍得精益求精……最难的是提高观众的电影欣赏水平,这需要花大力气,而降低它是容易的,现在正是如此。电影院只放垃圾片,而今天的观众很容易相信这就是电影。” |
|
【纪录片】黑泽明的电影人生 (1993) 【中文字幕】:https://www.bilibili.com/video/av33395840/ —— 黑泽明:简单来说,那时之所以孕育出了那么多伟大的导演,是因为摄影厂让他们拍自己真正想拍的电影,因此每部电影都拍得精益求精。……重要的是让导演拍他们真正想拍的片子。……说实话,我只能拍我想拍的电影,真是无可救药。出于这些因素,我拍了《七武士》和《用心棒》这样的影片,我只是碰巧拍出了大众喜欢的影片。你不可能仅因不幸被如此要求了就拍出了这样的影片。……最难的是提高观众的电影欣赏水平,这需要花大力气,而降低它是容易的。现在正是如此。电影院只放垃圾片,而今天的观众很容易相信那就是电影。因此,有必要提高他们的电影鉴赏能力。在这方面培养观众是项极困难但又有挑战性的工作。…… |
|
七武士CC花絮碟第二条。20170820@广州奇遇书店通宵放映 |
|
如果你真想拍电影,那就去写剧本,你只需要纸和铅笔,一刻都不要懈怠。 |
|
《七武士》的花絮。In a long dialogue, Nagisa Oshima interviews Akira Kurosawa, leading him to share his thoughts about filmmaking, his life and works, and numerous anecdotes relating to his films and his various film activities. |
|
「如果你真的想拍电影,那就去写剧本。只有通过写剧本,你才能知悉电影结构上的细节,和电影的本质。」
「没错,写剧本是个苦活。」
「乏味的写作工作必须成为你的第二天性,你要逐渐习惯去写作。」
「只要放弃一次,就全完了,无论如何要写到最后。」
「你脑子里有些东西才能取创造。」
最后十分钟疯狂给创作者打鸡血! |
|
#近期看过的最棒的访谈之一
黑泽明和大岛渚向我们证明了一场高质量的访谈是需要访问方与受访者旗鼓相当的 这样才会碰撞出思辨与哲学的火花 |
|
从阴差阳错地入行,谈到片场的师徒恩情,吐槽日本战前的审查制度,聊聊电影的配乐,演员,制片人制度的幕后逸事。大岛渚控场极佳,没有冷场。大师的谆谆教诲,金玉良言:年轻人,想拍电影就去写剧本吧!想拍电影就多看书呀! |
|
两位大师精彩绝伦的对谈与讨论,从黑泽明的成长、进入电影业到对于拍摄、写剧本、调度演员、电影音乐等等的思考和建议,都给我们呈现在了这119分钟的影像中。最后,希望我们的电影院不要再放垃圾电影了,不能让我们的下一代也认为那就是电影啊。 |
|
有趣的大师 |
|
そそそ そですね |
|
写剧本换酒喝,跟审查组的恩怨,俄国文学的滋养,特写摄影机居然放最远,养成写作的习惯。创造源于记忆 |
|
一个鲜活有趣的老大爷 |
|
一代宗师 娓娓道来 |
|
大岛渚采访黑泽明。聊得还比较开,有趣。 |
|
大岛渚访问黑泽明,不错哦!93年,他已经完成了一生最后的一部作品《一代鲜师》……大师时代的最后一位大师,要走了。 |
|
“无论如何要写到最后” |
|
In a long dialogue, Nagisa Oshima interviews Akira Kurosawa, leading him to share his thoughts about filmmaking, his life and works, and numerous anecdotes relating to his films and his various film activities.
在线观看地址:
http://v.youku.com/v_show/id_XMTQxMzg3NTA0.html |
|
我就是只拍我想拍的😂
不要迷信谁都能成黑泽明
人家艺术功底深厚啊!讲绘画 讲文学 侃侃而谈 ! |
|
大岛渚让黑泽明给年轻人留些话,黑泽明说了两个:多写剧本,多读书。 |
|
又完整看了一遍,大部分在自传蛤蟆的油和桥本忍的复眼映像有提到,大岛渚是能够和黑泽明交流的,接话和提问都很有水准的,结尾的写作寄语非常好 |
|
(海报我传)川口松太郎,泷泽修,今井正,菊池宽,光泽虎造,森田信义,恩地日出夫,谷口千吉,日坂具隆,森岩雄,伊丹万作,岛津保次郎,小国英雄,武者小路实笃,河村黎吉,日守新一,芳贺隆之,前田青村,早坂文雄,川喜多可诗子,中村梅吉,约翰吉勒特. |
|
有用的信息:日本(东宝)导演公司晋升路线 黑泽明的副导演经历 黑泽明跟参茶元的争执 黑泽明写剧本的能力 对俄罗斯小说的偏爱 黑泽明对多机位的运用 |
|
摄影和配乐上的东西一听就知道是真招 |
|
虽然相关书籍、采访看过一些,但这个纪录片还有新发现。对俄罗斯文学的推崇,与我偏爱日俄文学不谋而合。斥责审查制度,只有导演拍自己想拍的才能出好作品。日拱一卒,扩大阅读面,磨练写剧本。虽然早已功成名就,晚年的创作态度让人敬佩。#211120想看 #220829一刷
我以为我没看过,结果又看了一遍,很多熟悉的地方233。不要看山顶,专注脚下的路。#231220二刷 |
|
黑泽明答得精辟句句到位,大岛渚问得学术有层次 |
|
耐心与习惯 |
|
太牛逼了吧 |
|
大部分内容和观点在《蛤蟆的油》里面都有。看这个相当于重温了。1做自己,拍自己章拍的电影2想当导演,从写剧本做起,3广泛阅读。 |
|
不能只盯着山顶,要专注脚下! |
|
岁月磨去锋芒。 |
|
“先以主角的身份写一次,再用守卫的身份写一次。” “写作就是一次只能写一个词语这样地写下去。”“藏匿的摄影机以消除演员的自我。” |
|
完全是室内谈话,仔细听一个才能卓越,阅历丰富的老人聊天,总是有收获的。电影厂的环境利于成长。多亏日本战败,美方废除了审查。基础积累,剧本写作是一大块,文学底蕴是俄罗斯文学,人性像在实验室里原子的撞击爆发出的能量。 |
|
criterion collection花絮 |
|
坚持行动 |
|
每次看关于黑泽明的访谈之类的对话就越发爱电影 |
|
从黑泽明幼年时期一直聊到当今日本的电影产业现状,特别是对于想深入了解当时日本制片厂和导演群像者有莫大的帮助,同时也能更详细的掌握黑泽明成为导演前后的经历趣事,虽然部分在其自传中也出现过,但不少金句良言还是很具代表性的,即使放在现在仍能发人深省,值得一看。 |
|
“拍自己想拍、真正关注的电影。”
拍电影前先写剧本,多看经典文学。 |
|
愤怒的黑泽明,早已预料到日本影业的落寞和观众审美能力的退步
摘重点:
1.最难的是挺高观众的电影欣赏水平,而降低它是容易的,现在正是如此,电影院只放垃圾片,而观众很容易相信那就是电影,因此,有必要提高他们的电影鉴赏能力
2.如果你真的很想拍电影的话,那就去写剧本吧!写剧本只需要纸和笔,只有通过写剧本,你明确了解电影的结构,才能明白什么是电影
3.一定数量的阅读是很重要的,没有丰富的积累就没有创作 |
|
这些内容吧 无论是看过他自传还是只看看日文界面的维基 就没啥新东西了 至于作为访谈对谈能否激发更不一样的观点还挺重要的 这个层面上大岛渚没啥建树 当然也差着辈分摆着恭谦 而且黑泽明自己对于一些爹味迁怒无所谓的态度只能说 有些挫折还是该受着点儿好 |
|
黑泽明说:1我们在海外被当作贵宾,在国内被当作乞丐。2陀翁仿佛是在实验室做实验,用一个人性原子去撞击另一个。3美国是制片人投入自己的钱并且不加干涉,日本制片人相反,自从引进这个制度,导演不能拍自己想拍的电影,于是电影院放的都是垃圾。4降低观众品味很容易,提高极难。5登山时一直看山顶就会泄气,写作老想着写完就会半途而废,写作要成为习惯而非苦差,永不放弃即使中途变得困难。6记忆是你的创造之源,无论是阅读还是经历。ps,战国英豪里过河的剧情是小国英雄冥思苦想数日一反常规相处的绝招;多机位摄像可解放演员,不用对镜头表演就可以全身心表演了。 |
|
大名鼎鼎的对谈,没想到对面提问的竟然是知名黑黑大岛渚。记忆最深的是,一讲到审查官,黑泽明脸立马就放下来了。 |
|
大多是来自他自传中的料 |
|
乏味的写作是最必要的坚持 |
|
(有你在 我怎么专心看啊…) 一个字一个字的写也没关系 专注于脚下的路 |
|
不评分,名言警句甚多。水平相当的交流,大岛的控场能力完美,节奏非常好。总结一下:多读书,创造源于记忆;多实践,写剧本就像爬山,脚踏实地;提高观众的欣赏能力是相当困难的,而降低则很容易(所以天朝的电影尤其是艺术电影还得努力啊) |