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这不是一个情色故事，而是圣经故事。在我看到他们在房间里饿了那么多天后还能面带微笑亲吻时的样子的时候，就已经觉得这不是单纯的虐恋电影，而是一种精神救赎。 |
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Charlotte Rampling出現的第一眼，驚為天人，不可方物。如是Max的那段心理独白：“逝者如斯，世事難料，真是見鬼，誰可抗拒，幻覺，那聲音和肉體，人生樂事。” |
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喜欢结局和那段舞，总有一天我要COS这套衣服的想法会随便跟你们说吗！！！原声太好听了，情节稍显含蓄，没有意料中扭曲 |
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虐恋外壳下，其实就是个单纯悲伤的爱情故事。主要是来看兰普林，总觉得年轻时的她好眼熟，原来她还演过《纳粹狂魔》... |
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上纲上线的纳粹复辟，莫名其妙的女性觉醒，电影上映以来引发的争议远比电影本身来得精彩。拜读几篇旁征博引洋洋洒洒的观后感，着实汗颜。我是真不知如何评价这部从头到尾都很诡异的影片，唯一能算做感想的大概就是，女主角刷新了我对贫乳的认识吧。（喂！ |
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和A片只有一個差別：是性為政治（權力）服務，還是政治（權力）為性服務？ |
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果然看了戴锦华的二战电影批判再看这个就会feel disgusting。。。当我们谈论纳粹时，我们没有谈论个体的必要。不过这部电影如果没有二战战后背景，就会彻底失去光彩，变成平庸的情色电影，可是对二战及战争的反思来说，这样的电影又有什么必要呢？也看了一些欧洲表现性变态的电影，最喜欢的还是《钢琴教师》，《苦月亮》也行，不太喜欢这部还有《白日美人》那种纯粹表现中产阶级因无聊而生的奇怪性爱品味。我知道导演想表现因阵营区别而导致两个真心相爱且性癖吻合的人不得不为爱共死的故事，但我想说纳粹和犹太并不是平行“阵营”的区别，而是捕食者与猎物的剥夺与被剥夺关系，甚至不是掠夺，而是生命的直接剥夺。我们只要对这两种作出区分，就会知道这部电影模糊或倒置了某种权力关系，而这种模糊我并不知道是出于无知、忽视还是刻意 |
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又是一段虐恋；兰普林阿姨才是真正的fashion icon!! |
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其实是小清新爱情片，纳粹不过是纯情少女式制服幻想，拙劣的桥段使得完全没必要对其上纲上线。道出了某类缺爱女性的最隐秘渴望：control me console me，浸淫于某段强烈到足以碾压的关系，受人摆布反而充满乐趣，它是《两小无猜》的究极母体。 |
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3.5 mock trial不夠深入，salome的典故用得不太好，要不就把sm說透一些，Lucia明顯是個s，要不就把二戰後的創傷說透一些，現在成片不上不下有點尷尬。芭蕾那段好，音樂好。 |
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这才是他妈的真爱 / Bogarde是神 |
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你可以拍一个主题纳粹SM的情色片，你可以拍一个主题罪感与禁忌之爱的伦理片，但你不可以拍一个这样改写集中营历史、匪夷所思的东西。电影人的道德边界在哪里？ |
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"你是谁，教我狂恋，教我勇敢地挑战全世界。"电影又名:《狂恋》。 |
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【B-】四十年前的五十度灰。剧情较乏味，非线性剪辑一开始新鲜，看多了也没感觉了。不过将性爱和古典乐放一起很美。 |
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渡边淳一的书里推荐的电影（两性对肉体的记忆），经典。想着汤唯也演了一个差不多的《色戒》怎么就被封杀了呢，中西的国情差的可不止50年啊。另外固然情欲的这个逻辑可以说得通，女主受了那么多摧残之后有幸到了上层阶级，却完全没懂珍惜？道德和忠诚在这种情况完全不存在？ |
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导演和编剧都是同一个人，就一间小黑屋一个酒店大堂能拍出这么复杂的题材确实被impressed到了。CR是女神。但是又是纳粹又是SM的真的不是在靠引发争议来赚取关注度吗。而且我觉得导演她是已经做到了存心想要被人误解的地步，翻了翻豆瓣和imdb上的影评都觉得连边都沾不上，一定是故意的吧… |
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也许早已不觉窒息想投降，舔尽你赠我的一额汗。也许早已适应就此跟绑匪同床，谁料你谁料我能合作到爱死对方……陈奕迅《斯德哥尔摩情人》 |
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不能爱，但还是爱了 |
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影片最迷人之处是LUCIA半裸着上身 身着军服用醇厚的声音歌唱的场景 气氛极其诱惑。她骨瘦嶙峋的身材有一种病态的美 柔弱清纯却又有一种原始的性感 也许每个人心中都有这种对死板或压抑的挑战 所以才会出现体现虐恋的电影 |
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4.9/10 似乎全然丧失了表达能力，所有的主题与叙事都被搅在一起含混不清，即便后半段少有几处情景还算富有少许魅力，但前摇实在过长，整个前半部分都令人无语。人物被剪辑斩乱成无数的碎片，权力与性爱也在令人不适的色调中被淹没。 |
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喜欢踩玻璃渣那幕戏，溢出屏幕的张力准确诠释了S/M的关系是可以相互转换的，用莎乐美作比也在论证LUCIA才是这段关系的实际主宰者。剧本后半段有点疲乏。以为会是部很锋利的电影，然而在病态的偏执下是欲望的无尽压抑与晦暗。P.S.大家都在看Rampling，为啥没人觉出Bogarde的好！ |
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人是高等动物，但本质主语还是动物，无论穿上了怎样上流的衣服，还是耽溺于最低等的情欲。 |
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同样是虐恋，贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》就要比本片高明不少。能够看出《午夜守门人》想要探讨的远不止SM这么简单，其设定的战后背景本应带有反思意味，却令人不安地走向了单纯的纳粹行径的浪漫化。阵营的冲突并未体现，纳粹在影片中反倒显得像一个小众文化俱乐部。这不是一个浪漫故事，却也不是一个圣经故事，莎乐美并不能与影片很好的契合，这倒像是一个极端叛逆的朋克故事，在挑战着观众的底线。
ps：兰普林简直是为伊娃·格林树立了邪魅的范本。 |
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三星半，看老片的乐趣之一就是常常能发现某些“典故”的源头~~~~ |
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名不副实的片子，舞台剧式的表演有点刻意做作，男主不好看，女主一副营养不良性冷淡的脸，让这个纳粹虐恋故事缺少魅力。几段音乐舞蹈不错。 |
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“If I choose to live like a church mouse, I have a reason. I have a reason for working at night. It's the light. I have a sense of shame in the light.”作为亲眼目睹过集中营、战后很久仍对德国怀有恶感的二战老兵，Dirk会接Max这个角色本身就挺耐人琢磨。表演艺术真的可以突破任何边界。 |
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那段舞还挺美的 |
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夏洛特兰普林就是一朵珍珠色泽的睡莲。 |
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夏洛特平胸憋屁股但是整个人有种坚硬的气质，泳池情杀案里的她老的不是一点半点，演技收敛了许多，其实我也忘了，我光记住那个片里她用SONY笔记本了 |
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一部把现代男欢女爱贬得一文不值的电影。叙事稍粗糙，节奏过于缓慢，感觉后半部1.5倍速播放都不会有违和感。但男女主角之间情感张力非常强大，夏洛特·兰普林病态纤弱而无畏，德克·博加德扭曲高傲而深情，百分之八十的戏全在这二人的眼神里了。结尾的枪声足以载入影史。 |
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装逼女青年如洁尘将其捧上天，吾未见其明也 |
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莉莉安娜·卡瓦蓝光影碟收藏：看过VCD，再看DVD，以及内参国配；今收蓝光影碟cc美A区2K版本SJ-1132A:多少年以后大屏幕再看，面对高清画质，面对人性剧情，重新感悟女人的对愛的诠释。 |
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世界闻名的情色片，可以看 |
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虐恋。太重口，无爱。 |
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3.5 其实算不上情色片，豆瓣上的介绍有点赚噱头的嫌疑... 内容空洞了些，感觉两位演员的魅力让导演迷失了方向似的，就一直对着他俩的脸拍了 |
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另类的爱情故事片，没有引起太多的感触，但是如此阴暗的氛围依旧可以摄人心魂，那其实是爱情的真相。 |
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这种感情也就能骗骗你们老年人吧？特么他可是纳粹分子。 |
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一口气憋一半就漏了。
男演员太平庸~ |
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这部电影深刻地告诉我们，自绝于party自绝于people者必将被人民战争的汪洋大海所消灭。。。。 |
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本片可视为描绘二战后法西斯狂徒这一类影片的代表。对于高尚的日耳曼民族想象的优等基因，其暴行主要以性变态需求等方式呈现。这也形成了将变态性爱与心理变态的法西斯形象相重叠。这也正是福柯以本片作为70s一系列相似叙事的电影为代表进行批判，纳粹狂徒的性爱化是为了达到一种历史的书写形态。a.法西斯主义的政治和社会议题淡化，仿佛他们只是一种个人表现，而非社会的生产物。他们是把杀人当成拧螺丝一样的平庸之恶、克勤克俭的小公务员，还是优雅、迷人有丰富人文教养的心理变态者。这种历史书写是对于刚刚经历，正在被书写成历史的事实一个重大篡改。b.始终有一种力量在对抗官方书写，便是人民记忆。｜艺术性：（鱼竿被镜框切割的宛如枪支）52分长达3分钟的情欲纠葛片段，简直完美凸显了两位演员的融合默契。2q |
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前面还有人讲解~囧~狠人的两重性是可以互相转换的。囧~ |
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不合胃口 |
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音乐赞极 |
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真正的午夜电影，那股压抑的氛围，恐惧的气质在战后每一个人的心中回荡。 |
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这种爱扭曲到变态。还是难以接受这类影片。 |
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我对这部电影最大的不满就是男主，他糟糕的表演和无聊的、完全符合大厦管家的个人气质毁了整部戏的一半，而另一半由无与伦比的兰普林拯救。天啊，在这样的一部戏里面Dirk Bogarde的存在就是最大的罪恶。 |
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非常非常想看啊啊啊啊啊啊 |
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很不喜欢性BT电影 |
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3.5 对的好像两场莎乐美之舞，一段是Charlotte，一段是那个小基佬。Dirk Bogarde太gay了，真不觉得那是敏感，分明是蠢萌。 |
