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7.5/10。两条线索交织：孤独寡言的冷酷杀手男主、过河拆桥的男主雇主A（是个通日叛国者）、被指派去杀A的女主；男主与女主一起合作干掉A及A的集团并成功（但最终男主却被一起来追杀A及A的集团的警察们杀死）。影片有着典型的较高水平黑色电影式摄影，但作为传统故事片女主（也许还包括男主）的角色心理曲线较模糊，扣0.5。本片的表演模式也值得一提，有一种冷静而优雅的气质（尽管整体上并未超出传统故事片式表演的范畴）。 |
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格雷厄姆.格林一定有恋猫癖。。。最后那个照顾大老板的职员突然背叛了自己的主子到是蛮有意思的。。。 |
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惨兮兮的，最后一句好想哭，： did i do it alright for ya? VL像个小精灵 说话简洁 神气十足 （男主五官好俊） |
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故事完整，节奏紧凑，和同年的《卡萨布兰卡》同属另类的军宣片。但本片选角不够突出，哪怕维罗妮卡·莱克气质甚佳也被机械式剧本浪费了。题外话，好莱坞一直喜欢【救猫咪】来给角色添好感，正常。但编排剧情时为了护猫而掌掴女人，只能说明在编剧眼里后者连猫都比不上。65 |
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【补遗】书看得差不多才发觉原来看过电影 Alan Ladd正符合原著中所描述的瘦黑身材 兔唇则在照顾观众脆弱的承受力（或者不如认为顾全男主漂亮的脸庞）而变为畸形的手骨 用格林的一句话便是“纯粹为了庸俗而庸俗” |
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独行杀手的源头。好莱坞这么早就用爱猫人设来博取一些同请了。女主还挺清醒可爱的，这种设定比什么蛇蝎女好多了。 |
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結構略松散.人物也欠深入.有些細節還算動人.不夠Noir~~~ |
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从开始杀手被出卖欲报复到最后莫名就演变成爱国青年怒斥卖国黑心商人，女主的斯德哥尔摩症候群真的十分不能让人信服，真是来得快去得也快 |
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好悲伤。可以看出这部对后世包括「独行杀手」在内的多部电影的影响。Veronica Lake果然名不虚传，很酷很迷人像个小魔女。男主跟阿兰德龙真有点神似，还有爱猫的男人能坏到哪里去！！ |
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艾伦拉德到封神之作，也是黑色电影的封神之作。美中不足就是太政治化了，充满了战时的政治宣传，令人作呕，但很多精彩的地方至今无法被超越。另一个美中不足是艾伦拉德runs like a little bitch。而片中艾伦拉德不小心杀死一只猫的时刻堪称迄今为止黑色电影中最悲悯的瞬间 |
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情节有点零散~故事一般，但讲述得还不错 |
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根据格雷厄姆·格林小说改编的经典黑色电影。我发现看黑色电影很容易上瘾，今天就连续看了3部黑色电影。现在回想起来其实这一部质量稍次一些，最吸引我的大概就是维罗妮卡·莱克的美貌了。和之前看的《南街奇遇》一样，这一部又涉及间谍，不过背景不是反共，而是二战了，独行杀手报私仇，倒成全国家 |
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这是杀手第一次拯救了女主角，纯粹的虚无令人动容，警探与制度是无用的，他们反应迟钝，难辨真伪，唯有那个被误解的杀手，在遇见了圣洁的白月光之后，决定以生命为代价进行自我救赎，他解脱了。 |
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Lake女士也太尬了吧....光影迷人，也noir得大俗【褒，就是节奏略有逊色，结尾也不好 |
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黑色电影里的胖子都风度翩翩的 |
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开场很黑色，故事也适合做的黑色，结果大部分时候用的通俗片（当时市面上普遍的的剧情、爱情还有歌舞等等）基调把黑色元素压了下去，平庸的配乐破坏力尤其重。 |
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节奏不连贯而且多处出现不和规律的镜头以致最起码的视角一致都没有成立。但故事不错只是直到最后15分钟才想突然点出幕后大黑手的日本人身份实在有些重心不稳。独行杀手造型拉轰报了私仇救了国家却死在频犯错的笨警察枪下。连个女人都没留住。 |
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内容很杂，有杀手，有女郎，有阴谋，有警察，还有点英雄主义和爱国主义，只是结局平庸了。 |
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应该是为后世冷面独行杀手提供了一个范式，Raven和Ellen之间的营造一种情愫是非常恰当的安排，Raven既冷峻又有柔情，Ellen有种迷人的风情 |
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7/10。开头是一个仰拍画面，雷文躺在一个廉租公寓的床上，酒吧音乐透过窗户飘进房间，他往枪里装着子弹，起身戴好衣帽，给一只流浪猫喂了罐头，打扮俗艳、穿着低胸衣的女仆走进来想轰走那只猫，但挨了雷文一巴掌，杀手冷峻、优雅的登场开创了一种天使杀手的人物类型。雷文受雇夺取一份机密的化学方程式，雇主却拿银行偷来的钞票陷害他，途中他绑架了女魔术师一路躲避警察的围捕，来到大型化工厂，空间内部线条交错的管道、阶梯和楼层，外部耸立着圆柱形的容器，数十条横向延伸的铁路线和车厢被一座高架桥垂直地切割，杀手逃脱路线随之被切断，明暗交叠和线条铺满的场景极度地丰富了画面含义。但影片因战时宣传需要，抹平了黑暗和反讽力度，主角无意中成为爱国主义的代言人，他解救的金发尤物抚慰了他童年的精神创伤，报复了向日本出卖毒气的叛国军火商。 |
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一样的宽檐帽，一样的战壕风衣，一样的冷血无情，梅尔维尔和阿兰德龙几乎就是从这部片中活生生剥离出了独行杀手。这部片子拥有一部好电影应有的一切，前半部分火花四溅，爱猫杀手形象是那么变态又让人爱怜，杀人前后用小孩引起观众的紧张情绪，以及操控女仆打电话的巧妙编排，都能看出本片在改编上花了一番心思。甚至它超前地没有让男女主萌生爱情落入三角恋的俗套，而是让两人发展处一种近乎革命战友情的复杂情感。但本片依然有着致命的病灶，女主的所谓卧底线不了了之，男主的复仇线松散无聊，最后警察追捕的大场面竟然与主线毫无关系，关键信息被男女主稍微聊个两句就和盘托出了。最后拖沓的结局让我不得不怀疑这是制片厂在剧本成型之后临时修改的，突出一个既要又要，远不及原著小说中主人公悲剧的死亡摄人心魄。 |
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不给喘息的80分钟，最后落回二战糟蹋故事了。Alan Ladd成功定义一种新的杀手角色类型，Lake的机敏女孩设定我好喜欢，怎么后来就没这么有灵性了= = |
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电影到离开盖茨家时结束就好，倒霉的男主角死于正反两派剿杀。男主角破车厢吐露童年，不由得拍头叹息。女主角前期帽子形象显得脸型很怪，导致我一度以为女主是宾馆里的安妮后期长发就比较贴合本人审美了。善良的胖子中介和饼干泡牛奶老头，都挺有意思。电梯门造型像巧克力 |
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怪不得女主的造型如此熟悉，原来是《洛杉矶机密》中金贝辛格的原型。故事紧凑，火车汽笛用得妙，猫也用得妙。那个时代的女演员都很漂亮，即使是一个打扫卫生的女招待。 |
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丰满的杀手和女性形象。聪明但不蛇蝎，富有同情但不圣母，也就二战前后的女性角色稍微刻画地公平一些，后续的黑色电影对于女性人物的设定又回到了不是蛇蝎美人就是舔狗的功能化设定中去，反而退步了。 |
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节奏处理的太差了。 |
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（3星半）
间谍题材黑色电影。多支线多角色，简单巧妙地凝聚在一起，打光构图都很迷人，只可惜草草结束。艾伦拉德饰演的冷峻杀手太帅了。 |
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-you like cats, don't you?
-yeah. they're on their own, they don't need anybody.
-well, this one could do with a friend. so could you.
-you're trying to make me go soft. well you can save your oil. I don't go soft for anybody. |
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迷人的光影、美豔的女子、冷面孤獨的男人；2013.04.07 |
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3.7，电影通过三条线发展剧情，甚至四条：格雷厄姆女演员一条、爱人克兰警长一条、雷恩杀手一条，和盖茨一条。最好看不光是多条线轻松自然会于一处，有趣的是每个人偶然相会之前，各自的动机交代的很清楚，给人感觉本片是个超大的剧场舞台，台非常大，但每个人终究会在台上把丰满的单独角色与所有人相撞。赃款栽赃杀手、涉及间谍暗杀，电影包罗很广，但是不乱。小木屋有点儿拖沓。 |
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黑色电影里的沧海遗珠。男主角的塑造尤其精彩，在短短的80分钟内他的形象和动机发生了翻天覆地的反转，而这也正是女主角能够爱上他的理由。后世所有“外刚内柔”的“独行杀手”似乎都可以从这个角色的性格和装扮上找到源头。 |
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8.7。原来是这样的合约杀手，既有一对合约杀手，也有被支付赃款的合约杀手，还有跟心魔长期绑定的合约杀手。旧坞写的台词真的谁看谁知道，还有他们的明星真的可以出书了，关于如何将自己的面孔概念化，但又不会永远限死在自己生产出来的概念里的书。 |
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【YVR-que】35mm。四星半。追本溯源，本片是独行杀手/冷面杀手类电影的奠基之作，集大成之作（对动物的爱护，被识别的标志，表演时对眼睛的强调）。梅尔维尔和阿兰德龙从中取经不少。更难能可贵的是，本片不同于日后作品的情绪渲染（譬如莱昂的杀手形象），整体基调十分简洁。而Ladd-Lake的银幕情侣首秀不可谓不成功，黑色电影一段佳话，最为搭配的一对形象。不过缺点十分明显，就是收尾方式：男护士和大Boss的形象，男女相拥实在是不符合现在的故事审美。不过考虑到40s一贯的在黑色电影中加“喜剧”笑点等传统，也就瑕不掩瑜了。除了结尾，实在挑不出什么缺点的一部经典佳作（不过论知名度，本类型巅峰恐怕还是67年的Le Samourai |
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独行侠标志性的大扣外衣，冷峻的神情，原来阿兰德龙的原型在这。女主长着一副蛇蝎脸却偏要演清纯，大概是穷人相怜才有的斯德哥尔摩。 |
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反英雄的杀手设定很有意思，然而仍受海斯法案影响，在偶然与不巧以及宿命感的配合下最终难逃一死。黑色电影中爱猫的杀手/罪犯。男主角自述童年创伤时特写镜头片段颇佳。小说改编的情节处理存在问题，快节奏下显得部分叙事混乱。片尾主角死亡后同样急于结尾而剪辑不连贯。 |
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和同时期已经制作十分精致的电影相比，某些地方拖沓的剪辑让人仿佛是在看30年代的电影；前半段节奏紧凑高潮迭起，观影体验伴随着lake扔下的扑克牌被推向紧张的巅峰；相比其他黑影的突出特点是lake的女性角色成为故事线串联的绝对中心而非停留在传统式引诱男子犯罪的蛇蝎女郎，从无辜局外人因一系列巧合时间而被一步步被推向叙事中心的设计有些戏剧化但也很精彩；后半段突然的爱国主旋律以及killer-victim之间的微妙关系有些猝不及防，斯德哥尔摩式关系好像也没有那么带感。冲着lake和ladd的组合也值得一看。 |
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《合约杀手》从开始杀手被出卖欲报复到最后莫名就演变成爱国青年怒斥卖国黑心商人，女主的斯德哥尔摩症候群真的十分不能让人信服，真是来得快去得也快。警察真是蠢得可以而蠢得及时。 |
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节奏不太好。我感觉，按照传统审美来说，Alan Ladd是黑色电影里最英俊、标致的面孔了。 |
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很好看，短小但精密，很有小说改编的水准，两个人本身没有恶意而被迫困在一起，在这个期间产生出来的感情总是很特殊。男主角狠，独，但其实心理一直停留在14岁杀死他姑姑的那天，片里的很多片刻他都像一个小男孩，他说猫代表好运，他问女主那个警察是你要嫁的人吗，他是对的人吗，他对女主诉说自己的噩梦，几乎要哭了，以及他说did i do it alright for ya。要我说这个片子一点都不黑色，因为男女主都很可爱。 |
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有不少精妙的细节，比如Veronica Lake的魔术秀（后面用扑克牌来引路），比如成为重要线索的薄荷糖；结尾尽管夸张，却是非常黑色电影的，那个孤独的杀手搞这么大阵仗，终了也只不过想知道自己是否错付了 |
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几对矛盾交织。过去人拍片真是能简就绝对不繁，70-90分钟解决问题。 |
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俩主角都死于51岁 |
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Big sleep via death |
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1942年上映的电影塑造了一个极其成功的杀手，他童年不幸、独来独往、冷酷无情，具有一个杀手的标准气质，但影片塑造了一种特别的悲剧气氛，从电影开始杀手爱猫如命到火车场亲手杀猫保命，及至最后为了那个曾经要杀死的女人、却又偶然救此女一命、因此女掩护而脱逃、最终因答应此女的条件然赴死。 |
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对猫猫这么温柔的男人 最后真的陪猫猫去了 |
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虽然男主大部分时间呈现出来的都是一个冷酷到毫无怜香惜玉之情的杀手形象，但最后当他举起枪又放下时，还是让人感觉到了心碎。也许银幕外的我们和银幕上的女主一样都患上了斯德哥尔摩综合症。而这样一个家国情怀的主题最后的落脚点却是一个反英雄无处可逃的毙命，更添一份悲情。另外不得不说男女主角确实很般配，火车上的相偎同眠、豪宅中的搂腰对视、木屋里的一吻离别均透出了浓浓的浪漫爱情气息，查了下资料发现两人日后还搭档合作了数部作品，以后来慢慢补完。 |
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Ladd的小模样惹人怜，演angelic killer再适合不过了。"a pair of diminutive and sullenly pretty blonds, they seem an almost incestuous couple, and the dark, Germanic setting provides a foil to their California-style beauty" (More than Night). |
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Graham Greene+angelic killer. 《独行杀手》的源头。 |
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有童年创伤的独行杀手/angelic killer，身体孱弱而富有权势的幕后boss，源文本意义的noir
“你在软化我，我不会被任何人软化”简直反套路
最后放下枪的眼神我要心碎了（ |
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论猫在黑色电影中的作用；除了故事不咋地，其它都有很棒。Lake太美了，黑白影像中都能感觉她的头发是金色的。 |
