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    欧盟风云 The Commissioner (1998)

    最近更新: 2024-05-15 HD中字

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      欧盟风云(原声版)-超清.mp4
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    一系列匿名信将欧盟中某些政要的腐败丑闻曝光，英国政府派出政府官员前往布鲁塞尔进行调查。这些本身亦有过不清白经历的官们是否能应对道德挑战呢？本片由三届英国电影学院奖得主、金球奖影帝约翰·赫特主演, 并参选第37届柏林电影节金熊奖。

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    • 豆瓣 6.7 IMDB 5.9 高清
      大阅兵
      1986
      剧情片
      中国大陆

      大阅兵

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 战斗英雄没被越共打黑枪搞死，反而因为在旧机场练正步而反复晕倒。为“新中国”打仗还不够光荣，要去广场遛弯当表演队才光荣。堪称本国价值观的样本……
      • 不是军人永远不懂军人的情。张艺谋的摄影如同影片中的列队，整齐、规整。一切情绪全部源自内容本身。军人的情是深沉的，然而也是浓厚的。一面红旗签下所有战友的名字的时候，影片已经结束了，大阅兵已经不重要。看得出当时陈凯歌还很稚嫩，但是却无比真诚，那时他也是个电影新兵。
      • 让我想起了那个电影叫做……穿越亚马逊？中国人嘛反正没有吃不下的苦，生理无极限，西方人看看很难理解的吧。可能会说句amazing，觉得是啊你们忍功了得，不过其背后原动力和终极目标……orz...
      • 陈凯歌想用非英雄主义的人物图谱和看似独立个性的主人公形象，以及多视角的散点叙事去质疑集体主义，但碍于各种因素的影响，原本反常规的追求却演变成了尴尬的浅尝辄止，作者的预期思想反而最终被其叙事对象给消解了，这不能不说是一种失败。另外，此片也几乎可追溯为是张艺谋（在其中担任摄影）集体操美学的源头，各种大俯拍、大远景，刀切斧裁的军队矩阵，有序整一的节拍动作，笔直线条的人体部位，无时无刻都在强调一种秩序、纪律和命令的大群体思维。影像语言的构成几乎湮没了可有可无的哲学思辨，而暧昧的同性恋人物关系更将影片引入了一个奇怪的场域。可以看出，无论是过去还是现在，中国都不具备任何环境拍出《全金属外壳》《野战排》这样的影片。
      • 我们是不是分不清“超人”和“非人”。
      • 对于这部片子的讨论，胡老师已经让我出离愤怒的不想待在这种课堂上了。而我也确实因为这部片子确定了我这人生中最大的叛逆期的到来！
      • 面子工程，无意义又非人道..
      • 全国中学、大学军训期间完全可以把观摩本品作为训练项目之一。
      • 作为主旋律电影而言，军中群像戏拍得还算合格，还附送了一些基情满满的戏码。但是鼓吹「母亲去世坚持不回家」这种有悖人伦的爱国主义看起来实在太别扭了。（画质太糊了。）
      • 把阅兵这么红砖的题材拍成这样相当好了，陈凯歌的电影总是悲喜交加的
      • 国庆节这天大阅兵，天安门广场上烈日灼人，大家都躲进了阴影里
      • -關錦鵬：其實在陳凱歌的〔大閱兵〕裡已經散發著一份曖昧的同性戀情慾色彩。一群軍官和士兵為了閱兵典禮與世隔絕的進行訓練。為什麼一個被認為是恐懼同性戀的導演，同時又可以擁有對同性戀的敏感呢？-陳凱歌：這種下意識產生於經驗裡……我覺得〔大閱兵〕裡有很多我自己在軍隊的經驗，一個與女性或女性的世界完全隔絕的這樣一個環境，這裡面照樣有很多的我個人認為非常重要的情感表現，這…是非常自然的。我是親眼看到這樣的情形，因為大家都睡在床跟床都連在一起，而且都有一個蚊帳，這個蚊帳是非常好的一個東西，（笑）因為你會透過蚊帳看到很多很多有趣的事情。其實我想〔大閱兵〕你說的這是對的，我並沒有這種高度的自覺說我要拍一個與此相關的，而且這影片的整個方向也不是向這個方向走的，但是反而在無意之間有很多很有趣的東西，這我自己也知道。
      • 第五代集体合作作品之一（陈凯歌+张艺谋+何群+周新霞+黄英侠...），扎着架子把主旋律当“探索片”拍，造型感很强势（很容易找到与红高粱黄土地一个和八个等名作的视觉联系）。中间一段梦境颇为神来之笔也是“探索片”之真义。对阅兵意义的探讨其实是不够成戏剧冲突的主题，今天看还是蛮符合八十年代气质以及挺先锋的（那会儿对越战争还能提呢……）。结尾全靠剪辑不过导演和美术一定要扣分啊，空降兵方阵一直是是抱抢的！不是劈枪的！你练劈枪动作算个啥！！！
      • 影片以1984年的大阅兵为背景，表现了人民军队震撼人心的力量和战士们对军队的热爱、对荣誉的自豪，用独特的视角将一种个性与共性相统一的军魂魅力表现出来。
      • 8/10，又一次的陈凯歌x张艺谋，我觉得要比《黄土地》好看多了。著名的断袖电影，陈凯歌早些年还死鸭子嘴硬死活不承认（后来承认了是有）。三场不同的男男肌肤接触的洗，展现了性、欲望和情感的三个方面，第一场著名的军旅集体洗澡戏是弥漫的荷尔蒙，接着两人的擦身体戏是目光闪烁的男男情愫，最后军官给士兵洗脚戏是欲言又止的男男暧昧和性暗示（脚是常见性暗示）。有些人看到军旅题材就赶紧指着鼻子骂，你到底有没有认真去看电影里边军队“叛逃者”与他人对话，展现的改革开放八十年代社会萌发的个人主义与传统集体主义的激烈碰撞呢？
      • 军旅题材主旋律，王学圻，孙淳，吴若甫，都是硬汉
      • 看片名以为是纪录片，实则是剧情片。挺朴实的范儿。
      • 虽然是两位大导的合作，但关注度显然不够，主题过于伟光正，人物形象也比较刻板，倒是陈凯歌早年就对这种男性情谊感兴趣了，可见霸王别姬不是偶然。
      • 形式严整 气势宏大 对每个人物的塑造极为造型化 对战士们为了达到集体的统一目标 为了军人荣誉 甘心自我牺牲精神做了较好烘托 陈凯歌长于思辨的特点在电影中得到进一步体现 通过吕纯 郝小园等硬汉军人形象 探讨民族精神里团队主义和个人主义的相互关系 可谓对民族精神中的集体主义特征做了一次全新阐释
      • 阅兵仪式对个性有着天然的排斥。陈凯歌在国家意志输出的场域中，保持对个体的凝视，并赋予受阅者人更为多元的动机。让去个性化的主体不再只是整齐划一的方阵中必要构成。在集体中凝视个体，在宏观中挖掘微观，在形式中发现意义，这是陈凯歌精英意识的表征，也是一种满怀悲悯，渴望启蒙大众的文人情结。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.6 正片
      Die Sehnsucht der Veronika Voss
      1982
      爱情片
      西德

      维洛妮卡佛丝

       Die Sehnsucht der Veronika Voss
      • 豆瓣网友的评价
      • 以1982年的業界標準來看真的是拍得挺糟糕的 粗陋不堪 尤其結尾草率至極 把酒會和自盡這兩段戲混剪作為結尾可能會好很多
      • 法斯宾德拍的是一种社会恐怖片。无感伤和异常冷静的手法，他把社会看作是人的敌人，想要僭入这个堂皇、无形、闭密的社会的病理结构和权力症结。
      • 对法斯宾德，我快无话可说了，是因为被震了！我一看到女医生Katz的寓所/诊所以及她本人的表情和装扮，就知道这是一个死神的形象。我喜欢跟死亡有关的表达和思考。黑白影片，但是色彩浓烈！
      • #我的20thSIFF开幕片# @永华胶片 拷贝一般，但毕竟胶片总是看一部少一部了值得珍惜；似乎是法斯宾德款的A Streetcar Named Desire，强颜欢笑的女人，在惨淡世界里全靠陌生人的善意，与莉莉玛莲奢华型风格类似，比起恐惧吞噬里的彻骨绝望，此时却潜藏暖意，维罗妮卡低沉嗓音歌一曲听得人又难过又治愈
      • 8.2；法斯賓德遠比布拉姆斯黑暗，在德國之秋之後，他似乎喪失了過分的樂觀，只看到一個止痛等於慢性自殺的時代
      • 有些场景的光影设计致敬三十年代的表现主义风格令人赞叹。不过更有意思的观影过程中我想起八十年代初由皮尔斯布鲁斯南演的一套美国侦探肥皂剧雷明顿斯蒂尔中的一集致敬了本片，不但剧情相似连过气女明星的名字都一样叫维罗尼卡。慨叹的是那个年代美国电视剧的品味真不一般。
      • 法X“女性三部曲”之一，关于演员。|光与影，电影的两个奥秘。|用10年的时间来止痛等于自杀。|瞬时的挣扎与永恒的死亡之间，我选择死亡。|梦工厂是生产梦想的，而不是钱。
      • 开头雨伞段落个人多给半颗星
      • 法斯宾德“女性三部曲”终章，1982柏林金熊奖。1.与前两片的甜蜜与忧伤交融及艳丽的色彩不同，本片从头至尾弥散着绝望与死亡的气息，并运用了黑白影像与明调高反差布光，不少场景颇有德国表现主义遗风。2.导演借用黑色电影与情节剧来喻指德国战后极权主义与罪恶的不灭幽魂，无能的记者扮演失败而无谋的侦探，卡茨医生如同女版卡里加里博士，而诊所内的全白配色则耀眼无比，光鲜外表下的黑暗恰与主人公的全黑衣服形成对立。3.大量运用镜像，令人时而如坠五里云雾之中，虚实结合，结尾的梦境令人唏嘘，一如维罗妮卡所云“那里（好莱坞）被称作Traumfabrik，是制造梦想的地方”。4.多处仰角镜头与倾斜构图，彰显出紧张不安、惶恐难测的氛围。5.卡茨医生与维罗妮卡间的施虐-受虐似的同性恋关系令人着迷，或是法斯宾德个人写照？（8.5/10）
      • 让人联想起比利的“日落大道”，相轿而言比利显得更黑色，更前卫，调侃得更彻底，而私生活一团混乱的法斯宾德却有着更强的历史情结，深深潜入到历史与人的精神畸变的深层中，苦涩沉思。
      • 光影和调度是最大看点，片头和片尾都拍得很好看，酒会上的佛斯美得如同回光返照，然而能将一个悬疑又奇情的故事拍得如此乏味也真的是……
      • 这部电影文艺气十足，看过了玛利亚布劳恩的婚姻和本片，但是还是丝毫感受不出法斯宾德是如何被称为“德国的斯皮尔伯格”的
      • 用光诡异，虚实交错，幻想的空间里是如此美妙的诡异；为了真相，赔了夫人又折了情人。
      • 在这样一个宁静的夜晚，这片子简直是最佳选择。很古典的一部电影儿啊，配乐也很复古，法斯宾德还是挺可爱的，虽然他的缺点很明显。他和阿尔莫多瓦有些相同之处，对女性题材的热衷和基友的身份。这就是战后的德国，颓唐，衰败，观之令人充满无力感。法斯宾德的悲观主义是最纯粹的。
      • 一败涂地之后渐弱的尾音，自知失败、且幻且灭；在虚幻的舒适中一路陷下去，即便挣扎也是无谓的，抓不住任何实在的东西，于是无从拯救，只能沉入时间的河流；画面美轮美奂，主持人介绍的时候说自己八几年看过这部电影后，到现在只记得雨水闪烁着钻石般的光芒
      • ＜艺术家＞肯定从这部电影里借鉴不少。法斯宾德用黑白仿古来拍这个女明星堕落的故事真的太正确了，高调光形成的强黑白落差丶大量仰角及斜拍的非常规构图，以及时代感极强的环境配乐，让整部电影都沉浸在了怀旧又哀伤的氛围里。
      • 2013/11/03 终于完成了影院BRD三部曲！憋尿憋得我想死了。三部里主题最沉重和冷漠的一部。Voss的遭遇让人惋惜的同时，也让人怒其不争，但是到最后，我甚至开始怀疑，这真的是个悲剧吗？如此性格之人，与其被人遗忘，或许真的更愿意一场盛大的告别仪式吧。
      • 她仍然怀念过去的时光，她一直有着“复出”的梦想，却最终只有在这样的梦想中孤独的死去
      • 我实在是没有想到，三部曲的最后一部，居然是黑白片，那生硬的影调，风格化的光线（太美了）以及前景割裂的构图，久久徘徊在我心头不能离去，最后的高潮，我的碟子居然因为不配合，没有看见她孤寂的死亡。法斯宾德，德国新电影的心脏，你远比我想象的更加真实，更加优雅。
      • 维洛妮卡·佛丝在自我放逐下被夺走了性命，而在她的身体死亡之前，她的精神早已不属于她自己。对强权控制的批判，对媒体良知的渴求，依旧是属于女性的一个悲剧。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.3 正片
      La Lettre
      1999
      剧情片
      法国

      情归何处

       La Lettre
      • 豆瓣网友的评价
      • 看了小说又翻出来看了遍，还是好啊。这类小说应该没人能拍过老爷子了吧，快点出手堂吉诃德！
      • 葡萄牙国宝导演，大一时期我在电影院看睡的时候，女人在念信，等我睡醒了，女人还在念信……很多年后，我才知道念信的女人原来是德纳芙和马斯楚安尼的女儿，但关于电影其他毫无印象
      • 唯有面对自己才是无可逃避无计可施
      • 此女人是马塞罗·马斯楚安尼和情人德纳芙的女儿。。。各种丑啊
      • 太尼玛难看了 奥利维拉是有多性压抑
      • 里面的音乐和电影感觉真是格格不入。上层人士都喜欢欣赏这种音乐的吗有点夸张吧、、电影一方面缺少戏剧的成分、大量的对白干巴巴的像吃了霉干菜。另一方面没有感觉女主角有那么大的魅力、她根本没有什么面部表情。不喜欢这部电影。一点精彩之处都没有。
      • 奥利维拉91岁获戛纳60周年评审团奖作品，看起来像翻阅一本小说，字幕卡叙述剧情又有些默片感觉。马斯楚安尼和德纳芙的女儿我倒是觉得很漂亮啊，反而对那位葡萄牙歌手接受不了，包括音乐和舞台的使用还有超长的和修女对话念信段落。老爷子的片看了几部不是太感兴趣，资料馆葡萄牙影展。
      • 流行歌手的饶舌电音，娓娓道来的旁白过渡，现代与古典、放纵和传统，想从禁锢中觉醒，想从传统的束缚中放飞，却总在最后一刻裹足不前。求助修女，求助上帝，奥利维拉镜头下的苦恼女性剔除情色欲望，在情感的旋涡里愈发的磨人。多情却被无情恼，古典的情感味道，有时看的焦虑不已。
      • d'après La Princesse de Clèves de Madame de Lafayette
      • note：雖然形式、結構和所有Pedro Abrunhosa個人魅力的部分確實有趣，但不知是否是翻譯問題還是本身戲劇化的效果，讓整部片大量對白真的不像人話，也很難構成意義。
      • 把应该存在于古典小说中的内核搬到现代舞台
      • 神迹。愈发觉得奥利维拉与科斯塔创作的是同种电影，声音将观众引入，佐以静态影像的凝视（被凝视），差别仅在于奥利维拉作品的结构是更为具象的（叙事、字幕卡、镜头间逻辑。科斯塔的段落分隔是高度抽象的）。叙事的壳存在分散观众体验中心的可能，但亦可以降低门槛。
      • 被婚姻道德和传统身份禁锢的女性自我发现之旅，古典内敛的情感内核与相对现代的拍摄手法存有不小的落差。电影形式上以文字说明替补次要情节而参与到叙事中来，高度情景化了电影的故事流程，详尽表现出女性对本体认同的各个变化阶段，却无意中阻断观众跟随人物体验情绪的可能。★★★
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，(⊙＿⊙) 一天之内两次看到同一位钢琴家在不同电影中客串角色，邪，莫非冥冥之中暗示我该练琴了？女主特美。
      • 奥利维拉不愧化石级大师，内核再古典、故事再说教都能看得很享受。不过并不能get到歌手角色的魅力。 “文学语言与电影语言无法完全对等，即使我拍摄了一页书，使观众能在银幕上阅读，我也仍然是在拍电影 ；即使我让人在银幕朗读这篇文字，我也仍然是在拍电影。最后，即使我用画外音，也仍然是在拍电影。”
      • 影片几乎全靠对话来推动剧情，这也是奥利维拉招牌式的风格，各种唯美的，文艺的，哲思的话语信手拈来，这样的风格在《弗兰西斯卡》和《园游会》中达到了极致。而用黑屏和字幕和进行转场以及补充说明剧情的方式同样也在《弗兰西斯卡》中得到运用。
      • 奥利维拉的正常水平。很大胆地把一些流行东西结合进了古典主义风格的作品里，产生了新的效果
      • 外挂中字 齐雅拉挺美的，女神演了个修女
      • 【草莓主竞赛】
      • 找到内心的平静，爱与被爱不是人生唯一的归宿与选择。银幕第一次曼努埃尔·德·奥利维拉，待详评。给开头和结尾的舞台落幕加分。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7 HD
      Černý Petr
      1964
      剧情片
      其他

      黑彼得

       Černý Petr
      • 豆瓣网友的评价
      • 第一天上班在超市抓贼，见嫌疑犯，追踪千里却不敢当面对质；为老板的一句夸奖牵动所有心情，不夸，当即昏天暗地趴在桌上。这些都是初入职场会有的真实感受。结尾父亲怒道，买过小提琴、手风琴、吉他，男主角却一一放弃，想到儿时母亲竞赛般地报兴趣班，过后亦指责我坚持不下。有大量可信的生活片段，但尝试幽默而不得，导向政治隐喻的作派也落入窠臼。
      • 斜倚臂掩腹股沟， 窥觑生活职业病， 六十年代皆不安， 青春遭遇更年期~
      • 相當原型的Milos Forman作品。舞會。政治嘲諷：準「秘密警察」工作、父親一角的政治隱喻。（被迫）孩童化的主角。家長主義式父親及外在環境的軟硬壓迫下，結局閃過主角欲言又止的側臉，內心憤懣只能以「不知道」跟嚘然而止的收尾表述。慵懶、隨性而溫柔地捕捉生活的美好、不安及茫然。
      • 一开始很吸引人，结果看下去方向大变，失了点胃口。遭遇青春期工作感情双困惑的黑彼得，你的不安与我们同在。
      • 福尔曼剧情长片处女作。六十年代迷茫的年轻人。这是一部关于“看”的电影，全片采用视线剪辑，强调不同层面的观看：职业的“监视”（这也是个解读入口），对女性（包括油画）的色情观看/窥视。舞会拍得不如[金发女郎之恋]，主题表达比较清晰。
      • 片人合一的轻喜剧佳作，新浪潮的元素都消解在Forman敏锐的观察和轻柔的手法中，无缝呈现彼得无辜的大眼睛背后玩味不尽的散漫笨拙羞涩忐忑，几个段子笑到肚子疼。就是诚恳可人的青春生活，政治隐喻的文章弄巧成拙不做也罢。修复后的画质好到垂涎，Second Run这批东欧老片蓝光真是业界良心。
      • 米洛斯·福尔曼的长片处女作，一部有点另类的青春片。不知道为什么叫“黑彼得”，因为彼得是白种人啊。也许，因为他的青春有点无奈，有点黑色吧。
      • 兼具消防员的舞会和金发女郎之恋的影子，Forman永恒的主题是人与人之间的奇妙互动和他们自己的奇妙心理。一个以监视为职业的少年，因为其优柔寡断而不能完成工作。除了其本身的讽刺效果，这也是对于职位正当性的拷问。影片有不少的政治隐喻，而结尾的对话也发人深思。
      • 看在 月亮上的人 份上，看在我也在便利店干过的份上，其实这电影挺好看的，我喜欢他们假日里弹吉他的那段。
      • 大概是這次捷克影展的top3，比金髮女郎更喜歡，最後結尾大神，然後他真的是一個拍舞會的高手。by the way 本來還買了消防員舞會跟好幾部片子，因為漏了印票出來完美錯過了，直到看完這部後才發現，而且沒場次了，好想哭。
      • 哈哈哈哈怎么这么天才漫不经心好笑，一个瞎操心一本正经的爹，处境差不多的沙雕同龄，可该追的女孩们处在最可爱灵动的时期。无聊竟然能被挖掘然后呈现地如此有意义。
      • 7分。那些捷克的音乐很不错。超市监视员被父母监视。不过结尾有点不明白。
      • 迷茫的年轻人，工作也好，未来也好，恋爱，情爱，一切都是迷茫。不过结局却让人不禁一笑，迷茫何止是年轻人——对孩子变化的无法理解不正也苦苦的困扰着那些父母么。
      • 终于有点欣赏米洛斯的风格了，纪录片夹杂表演和夸张，压抑和舞会的释放。。。=_,=。。。丫是不是做过消防员啊
      • 青春的儿子和更年期老爸。超市愣头愣脑从内到外的跟踪。噢霍咦那位老兄也是个大亮点~
      • 两星半入
      • 如果说《四百击》中安托万的家庭充斥着冷漠和分裂，那本片中彼得所处的家庭则刚好相反，父亲无时无刻不在教导彼得，滔滔不绝的向彼得灌输价值观和社会经验，渴望让迷茫的彼得找到人生的意义和目标。这样说教的家庭关系在福尔曼的电影中并不少见，比如之后的《金发女郎》中男主那个刻薄，保守，碎碎念的老母亲.......而福尔曼去到美国后拍摄的《逃家》更是把这种说教讽刺的体无完肤。
      • 福尔曼处女作，最后一个镜头有意思
      • 真实的生活化痕迹，有趣的细节，弥漫着日常的庸扰和无奈，令人唏嘘不已。
      • 儿子还在探索，而父亲已经快要抓狂。

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