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她已经是十几年前的电影了，为什么我的童年没有母亲带我认识安东尼亚，而是数不尽的男人让我去看《教父》？ |
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母系乌托邦，女性全方位反抗既有体制的范本 |
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我要和你在不是你家也不是我家的地方睡一辈子觉，不结婚；我要一个孩子，但不要男人；我要在未满十岁的年纪与一个垂垂老者探讨叔本华的悲观主义。生亦何欢，死亦何惧…… |
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女性蓬勃的生命力让荒凉村庄绽放温暖，四代女性共同打造的母系乌托邦，美好童话底色，却也不乏黑暗残酷，魔幻元素加分；时间以无情的速度吞噬爱与回忆，灵魂与身体分离，见证死亡的奇迹。 |
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荷兰牧歌，美丽人性。在清新乡村画卷中，在至爱至亲人性中，穿越时间，围坐一桌，五代同堂，欢声笑语，浮生悠悠，探讨生死、生命、生存，乐观从容、平静深刻、抒情有诗意，隽永有余味。女性独立，智慧自主。借种生子、倒立促孕。异性同性皆春光，满屋欢叫满屋爱。生前无缘，黄泉相守。叙事留白，摄影美仑，配乐悠长。超现实主义点缀。电影造梦，身临虚境，有此一生，完美足矣。第一次看荷兰电影，第一次听荷兰语。联佳蓝光，修复崭新。 |
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这是一部真正的女性电影，不是激进地宣扬女权，而是将女性的善良与自信、自立和自强、坚韧与智慧娓娓道来，她们不依靠男人，并不是所谓对男人失望的一群怨女，而是因为她们选择独立，选择自我，并且乐在其中。同时也以自己的绝对光彩征服男人，在赢得男人的爱与尊重的同时，仍能保留心态上的平等与平和 |
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女版百年孤独好温馨呀~ 人格类型猜想：安东尼娅ESFJ，画家女儿ISFP,数学+作曲者孙女INT，小诗人曾孙女NF，闭门不出的哲学爱好者INTP |
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非常charming的女性电影，一个母系团体的寓言会让人不禁与摩梭族的封闭社会产生比对，这种随着女性解放而随之诞生的Matriarchy，精彩之处在于家族中每一个人用自身的坚定去抵御外部的男性权力滥用，可悲的是这样的情境只能以魔幻寓言的方式进行书写 |
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真正的女性主义作品，女性版百年孤独，女性都塑造成了独立、有追求、对生活的态度淡然而豁达的形象，男人完全成了女人的附属。影片通过倒叙的方式讲述了安东尼娅一家四代女性的经历，有中超现实的感觉在里边，生活的质感很强烈。“这部长长的编年史得出了一个结论，没有什么会走到终点。” |
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充满着历史创伤、难言之痛的小村庄，不仅是欧洲，而且是整个旧大陆的缩影，哪一个饱受两次大战摧残的国家，不是靠着温暖坚韧的女性力量一点点缓过来的呢？可是一旦缓过来就又纷纷开始翻脸不认人了…… |
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没想到我的2020年度最佳影片竟然在今年的最后一刻才出现。这是一部很容易让人联想到《百年孤独》的女性乌托邦编年史，温暖的田园童话底色，魔幻的元素加分，这部长长的编年史最终得出一个结论：万事都未达到终点，人生是我们一起完成的舞蹈。 如果有人问什么是真正的女性主义？什么是乌托邦？那就把这部影片推荐给他，他一定能从中找到答案。 Ps:Danielle喜欢上了女儿的老师，教老师吃生蚝🦪那一段简直是直白又有深意，爱意都要溢出屏幕了 |
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母系社会，女权主义，男人成了传宗接代的床上用品～很多超现实的镜头，让人联想到了百年孤独 |
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“我的儿子需要一个母亲”，“可我不需要你的儿子”，有的时候觉得很荒谬，父权社会的逻辑如此不堪一击，落在结果上却撼然不摧。 |
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7/10。月亮与犬吠的女子代表挑战世俗的疯子行径，骑马遇见欺负弱智的男童挂到树干，城里找人代孕、床上倒立姿势把精液流入子宫，反驳批评论文字数的老师退出课堂，牧师还俗带着“12门徒”，分别变革了男性统治的身份、生育观念、受教育权和神权，足不出户恐惧现实的哲学家对比安东尼娅看待死亡的豁达。 @2017-06-08 09:32:13 |
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@小西天，应该是3月最佳，太太太太喜欢了！虽然没有很多激烈的镜头，但确实是一部真正的女性电影，唯一一次直面议题是孙女在餐桌上谈到怀孕，众人对她想不想要各有看法，“我要再好好想想”。
影片中的女性们脸色红润且充满生命力、善良又真诚、互助又自立，无论是曾祖母的田间播种、祖母在画中传递的情绪、母亲在讲台前和钢琴前的创作、和女儿为迪迪写的小诗，都充满温暖和智慧。整部影片温暖真诚又可爱，翘起嘴角的圣母像、扬起翅膀的大天使让神话意味更浓。抛去这些议题，它对时间的阐述也极好，“你身上臭臭的”-“那是时间的味道”//我哭了两次，第一次是迪迪穿上婚纱的那一刻；第二次萨拉坐在谷堆前为迪迪念诗开始直到影片结尾，眼泪就没有停过，这一切都太过美好。 |
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生命是緩慢進行的歡樂，嬌柔動人。 |
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其实比起美好治愈的母系氏族乌托邦，更打动我的是影片对诞生与死亡以及穿插于生死之中的生命与生活的讨论。母系这个话题本身就与生死紧密相关，因为对所有人来说，生命最直接的源头是母亲的身体。最喜欢老祖母去世那一天，小女孩注视中突然变得年轻的老人和复活的死者，告诉我们这是小女孩（第一人称作者）用书写追忆不可忆事物的尝试，老祖母的死亡激活了小女孩的书写欲望，而整部影片恰是对她这种书写和书写欲望的再现，用一种以死亡开始并以死亡终结的回环式结构。未知生焉知死的另外一层含义是未知死焉知生 |
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好奇英国影展怎么会有部奥斯卡最佳外语片，原来是荷兰语片🤣看头20分钟以为是“安大妈反转穷山恶水”…没想到是关于生死的极简家族史，叙事之简洁节奏之精准音乐还有点久石让那调调，塑造五代安家女性+大半个村子人可只用了100分钟，照这技术2小时拍好百年孤独也不是没可能吧。影像其实比作者自己以为的更好（所以有些旁白根本多余）在我这是比肩香克曼和瓦尔达是top3的女导演了 |
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独立勇敢有思想的女性，会永远过着自己想要的人生。 |
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在这荒忙大地上女性是如何对抗岁月的？安东尼娅一看就是一个有故事的女人，可故事偏偏从她回归故里开始讲起，她的朋友、村民、女儿、外孙女，曾孙女，各个人物娓娓道来，男性角色大多弱化。一股乡野的忧伤与坚韧。 “我无法接受普世的误解：那就是，一切都会变好。没有什么会变得更好，不管是在最好的 |
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女性版本的百年孤独，现实版的芭比国度。强壮、勇敢、聪慧、勤劳的女性力量贯穿四代人的生活。男人只是可有可无的配角，传宗接代的搭档。
在这里，非婚生女、同性相惜、脱离宗教都是自由的选择；相反，暴力、强奸、刻薄、无知，才是会被时间剔除的杂质。
无血缘关系的一家人，相互支撑，互相爱护，完成了延续近百年的家族传奇。
全片只有102分钟，却用超高的叙事效率，与具有文学色彩的旁白讲述浓缩了所有世事的复杂变换。
“让我们铭记，救世祖是通过女性才来到世界上的，我们向她寻求保护与帮助，绝不会是徒劳”。 |
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一个家族几代人的故事，竟然能在两个小时的电影里讲完，看着正当年的美丽善良坚强乐观又勇敢的安东尼亚终于在岁月里变成了满头银发的老人，清晰地知道自己将要离世，而床边围满了爱她的一大家子人，的确是度过了幸福的一生啊。故事里有极其残忍悲伤的部分，甚至在结尾时村民们接连死去，并不会因为那些温馨快乐的部分而被冲淡，而人其实就只能是在命运面前学习接受，或者不接受。喜欢这种全片没有任何明星出演的电影，呈现着完整而真实的世界，凝视着他人的生活，即使是在不同的时空，也很有感触。 |
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绽放的家族 |
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他们不共用一张餐桌，他们不共用一张床，现在，他们共享一方坟墓。女儿国，生命，时间，最后一口气的确切体积，共同见证死亡的奇迹，万事都未达到终点——另，彤子的人生十佳。 |
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虽然被称作是女性主义的“百年孤独”，但实际上既不“百年”，也不“孤独”。布恩地亚家族一百年之后就消逝了；而安东尼娅家族的编年史则告诉你没有什么会真正走到终点。布恩地亚家族的男人只会制作小金鱼和打仗；安东尼娅家族的女人则非常知道自己想要的是什么，她们不但不孤独，而且非常快乐。 |
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2021.8.6二刷@小西天。买票的时候根本没意识到这是我将近十年前看过的电影。这就是时间离开的声音吧。观感仍是三星。女性的乌托邦和梁山泊，这不是编年史，而是本童话书。那些生活中真正疼痛的威胁、侵犯与压迫都解决得太容易，还真是奥斯卡会相中的那类糖水电影。直到永恒的死亡临前，方有一点童话讲完了该正视现实了的感觉。 |
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3.5.。生活就是被活着，时间征服时间 |
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漫画式的女权宣言，女王回乡，踏平神权和夫权。男人不是手下败将就是沦为女性用品，漫画化到充满喜感。情节如第一个镜头般，画了一个圆，停在了安东尼娅生命的终点，但她的家系将生生不息。女主骑高头大马的身姿相当荷兰，相当地母。 |
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看完了感觉不怕死了。一个大家族能随缘这么凝结而成，要求至少有一个意志坚定行动刚强的人，当这个人是女性时，家族异常的温暖、包容、平等。
字幕好像机翻，影响了观感 |
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#电影资料馆小西天# 多年以后这个漫长编年史的叙述者萨拉站在窗前，准会记得曾祖母离开人世的那个遥远的早晨，死亡奇迹般地把她的灵魂从强壮的身体中分离，但所有的关于安东尼娅家族的故事仍在继续 |
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片名就揭示主题，这是一部女性为主角的影片。因料理母亲后事，安东尼娅，一名单身母亲，带着女儿回到故土，开启她从单打独斗到至亲环抱、儿孙绕膝的后半场人生。她独立、坚强、善良、勇敢、充满正义感，不畏惧任何困难，敢于同任何不公做斗争。同时，她也有底线，即便被伤害得痛不欲生，也只做底线之内的报复。她不为世俗礼教所困，只以内心为纲，在那个闭塞年代，又是在乡村，她也不干涉女儿有些惊世骇俗的想法，甚至全力支持她梦想成真。这样的长辈，怎能不养育出内心强大，安全感爆棚的孩子。她的子孙无一不带有她特立独行的风格。画面美得随时截图做壁纸。叙事风格有点《天使爱美丽》的意思，荒诞也心酸。后半段发人深省。 |
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不算精彩的镜头语言，但散文诗一样的拼贴，伴随着四季年轮漫长而又温馨地走过这一生的感觉真好
安东尼娅家族绵延的智慧并不是权力威望，控制占有，而是爱，是那种女性特有的，既温柔又强大，既坚定又包容，既细水长流又温暖强大的爱，是无条件的爱，于是无论家族中的人，或叛逆，或世俗，或悲观，或自闭，但都在这种像被包裹在子宫中强大而又温暖的母性所溶解，所有人世的黑暗，险恶，脏污全部可以被洁净为干净的雪花，那种飘在每个人的鼻头之上，心颤抖着想要去触摸，害怕将那晶莹剔透的自然造物破坏的温柔。所谓女性的力量在女性导演的镜头之下被勾勒得细腻梦幻，如同百年孤独之后的世外桃源。在生命的尽头，所有的人集聚在她的床前，没有恐惧迟疑，没有悲伤，只有祝福和对世界的留恋，她这一生是勇敢又温柔的，她爱着所有人，也在离开时收获了所有 |
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好家伙，又是一个我超喜欢的女性形象！女儿说想生个孩子，但不结婚不要老公，妈妈就带着女儿去城里找男人去了，然后经人介绍找到了一个男人，女儿和男人直接去了宾馆，妈妈就在宾馆外等 |
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就冲她手刃猥亵男，就必须五星好评！“我儿子需要母亲！但我不需要儿子！”哪怕救世主，也是通过女性来到这个世界的，救世主高高在上，但女性却被任意贬低，虽然它不是改变女性地位的电影，但至少girls help girls。 |
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三星半。以田园诗为画板，写出时间如歌，包容一切也忽视一切。以魔幻现实酿制蜜糖味的苦酒，带人们去认识这片饱受疮痍的土地。他们仿佛浓缩了的世界，每个人都能从他们鲜明的身上看到自己。他们代表蛮荒的野性，复杂的人性，无法理解的罪恶，崇高感人的真情。渴望自由的女性，温暖包容的男性。宗教带来的阻隔，知识分子的困境。生命繁育的不息与不可阻挡，精神文明的痛苦与超越。所有都像种子被播撒，各自生长。 |
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A women‘s epic. But I still cant get over that even in this film, castration is forbidden as well, Antonia has to use some witch's curse to cast out rapist, the last revenge has to belong to men. |
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圣诞夜看的，一部女性家族史。在安东尼娅刚出场时，我并不喜欢她的为人姿态，有些傲慢，但随着剧情推进，她身上的闪光点确实亮眼，影片塑造出的史诗感更使得她令人敬佩。影片宣扬了女性的独立与自由，但我个人认为对男权社会有点矫枉过正，男性的工具化令人不适，不过这或许也是一种有变革性力量的理念或运动不得不具备的吧。影片所呈现的自由烂漫和芸芸众生像在我看来有点疯癫与病态，我也不觉得这种“乌托邦”是文明社会的真正出路。再说点题外话，作为女性，我更喜欢用“人权”这个词，而不是“女权”，任何人的权益都值得保障和尊重，不分性别。 |
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安东尼亚一家全都是女人，男人对他们而言只是传宗接代的工具，或者发泄性欲的手段，这倒是很有意思的现象。男人在安东尼亚家族中并没有达到让女人从属的地位，他们之间都是平等的关系，在安东尼娅和巴斯的关系中就可以看出来。这种挽回女性地位、寻求女性话语权的片子不是很多见。 |
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安东尼娅，大地之母。
她有强健的体魄，饱满的面颊，骑着一匹壮硕的矮马。
50年代，她和女儿如朋友般相处，欣然同意女儿借精生子。
她坦然告诉追求者，你需要婚姻，而我并不需要一个男人。但是如果你愿意帮忙劳动，我可以提供咖啡、鸡蛋和蔬菜。
她行侠仗义，收留了高个子帮工，和可怜的低能儿女孩，给了他们一个家。
好多人说她像女版教父，不过追随她的家人们是因为包容和自由，而不是利益。
她好自由啊，她不受任何约束。她好有力量啊，一辈子都看起来很精神很独立。
她有一个擅长美术的女儿，擅长数学和音乐的外甥女，还有爱写诗的曾外甥女。或许，这都是因为她的后辈身上流淌着她的血统吧。
这部电影很宏大，很舒畅。
第一次，看到有人可以活的这么自由。
2025.3 lonely
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【补標高清再看】从VCD看过以来，现在是电影频道国配版本（国配质量不错）原先的影碟海报早被和谐在条目里面不敢见人了，这次特意注意到了这个稍纵即逝的不到2秒的全裸画面（意淫）。女导演加上一水的女性一样从小到大，男演员们只是给女性带来愉悦的“性工具”而已（除了那个怪癖的 克洛克芬格）安东尼娅家族是一个母性的家族，而且从各地聚集来的也是女性，在这个大家族里，女人占据了主导，她们要么不婚但是可以找个男人生一个孩子，然后与同性翻云覆雨，要不然就是搭伙过日子，一个礼拜可以上床一次尽享如狼似虎年纪的鱼水之欢。电影給我们在很短的篇幅里展现了时间的概念，孩子在长大，繁衍，有时恨不能一年一个的出生生生不息，一方面又是对死的思考，在死亡的魔咒下一下子可以让很多人死去和意外，影片就在这些人的生死之间在这片土地上自由 |
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妆容极佳，为这部奇幻浪漫风格的影片增添了可感可触的真实。生活的艰辛与快乐是实在的，而孕育的痛苦则一笔抹消——当孕育仅仅是孕育本身，免除痛苦，子女因为情感需求而诞生，得到良好的抚养、陪伴与教育，这个族群是如此平和有力，生生不息。无痛妊娠披着奇幻的外衣避开了科幻的苍白实现，很难想象这是一部九五年的电影。人格魅力与群像塑造也许可以用更长的篇幅达成，像「真相与正义」那样。 |
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典型女权主义电影 女人版《百年孤独》 确实有那么一分史诗的意蕴 但导演太装13 控制和调度能力不够 比如说有我很讨厌的话外音。。演员也都很一般 为神马还有《角色》里那个男人 巨难看的家伙。。发现不但北欧电影不合适我 荷兰也不是我的菜 |
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母系家族的乌托邦，去父留女，一大家人其乐融融，安东尼娅有威严的女性力量，人性的真善美都在她的后代身上，不是柔软的，是有力量支持的美。女儿和外孙女的女老师相爱，大家没有当成很重要的事，自然而然接受。（女同的世界才这么和谐）。“时间忽略了我们重要的东西，而正是这些重要的东西让我们忽略时间”。她们谈论死亡，尼采和叔本华，不知道为什么而存在又怎样？死神一视同仁。里面没有哪个女人会去给男人洗内裤，做家务，1995年的电影真的是思想超前，在里面我看到女性作为第一性而存在着，不把价值放在男人身上，有选择生育和不生育的权利。（很喜欢这种风格的电影！德语区那段时间很多精品引入深思的电影） |
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有童话色彩，但也未回避残酷现实，这一家四代女人既智慧又勇敢地直面世界看得人开心极了，多希望所有女性都能这般构筑起自己内心的自由桃源，尽管外部生存环境依然糟烂。世界上最好的事是不出生，很不幸它不会发生在我们身上；世界上第二好的事是死去，很幸运它会发生在我们每个人身上。女儿太好看了，又美又帅气质绝佳。 |
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第68届奥斯卡金像奖最佳外语片 |
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@小西天. 非常非常喜欢！一个欧洲村庄里的母系乌托邦，一部魔幻现实的女性史诗。跟昨天看的《平行母亲》竟有些相似的部分，充满历史创伤的村庄因女性的力量延续，在大地上蓬勃，繁茂。即使带有童话色彩也不乏现实的部分，总体仍传达出安东尼娅大家族悲观主义下的乐观生活态度。生命就是被活着，而活着是我们唯一的舞蹈。这部长长的编年史最终得出了一个结论：万事都未到达终点。 |
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祖孙五代人横跨四五十年的家族史，旺盛延续的生命力，始终以女性主导的田园生活。荷兰的性开放观念走在世界前列，毕竟是世界第一个同性婚姻合法的国家，早在九十年代电影里出现非常合理。最激烈的场景是四对伴侣在各自房间内同时进行的床戏，有老一辈、少一辈，有异性、有同性，共同完成生命大和谐。
第一幕母女回到故乡，随着新生活的开始逐步带出其他人物，些许带有怪诞的魔幻现实色彩。中途少了个足够驱动力的事件贯穿，就显得像快速翻日历一样松散连接每代人的经历。硬要说贯穿的主题，那就是生老病死繁衍后代。
几十年的长跨度只局限在农场家庭，没能更多融合历史变革的社会背景；完全没有生存的压力困境，每一代人可以做出任何选择，都没有后顾之忧，也就少了点更深层思考的可能。 |
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安东尼娅家长长的餐桌上总是坐满了人 |
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达尼埃莱借完精一蹦一跳离开旅馆的样子，那么自主、确定、有力量。自信的女人总能吸引到尊重她的伴侣、知己，安东尼娅、金斯伯格、苏茜米勒（《初步举证》编剧）都是如此，真是女人中的女人，能力不足还真保证不了在亲密关系中保持主体性。// “没有什么会永远死去，有些东西会长存于世，在那些留下来的东西上，新的事物在生长。” |
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不是多厚重多伟大的片子 但看得很松快 有地有枪有女儿 按照自己的意愿过一生 是对得起自己的一生 童话一样的“女性乌托邦” |
