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    无辜者 (1999)

    最近更新: 2022-12-05 HD国语
    • 主演：MicheleLee / PeterCoyote / RexLinn / Michele Lee / Peter Coyote / Rex Linn
    • 导演：DickLowry / Dick Lowry
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：美国
    • 年份：1999
    • 更新：12.05
    • TAG：剧情
    • 片长/单集：96分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《无辜者》的免费在线观看，《无辜者》是由导演：DickLowry执导，由MicheleLee,PeterCoyote,RexLinn等领衔主演，本片（剧）于1999上映，对白语言为英语，属于类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      警方闯入了一个平静幸福一家人的生活，原因是20多年前的异常谋杀，面对丈夫突入起来的被指控，妻子开始了她的救夫之路。

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    警方闯入了一个平静幸福一家人的生活，原因是20多年前的异常谋杀，面对丈夫突入起来的被指控，妻子开始了她的救夫之路。

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.6 正片
      Die Sehnsucht der Veronika Voss
      1982
      爱情片
      西德

      维洛妮卡佛丝

       Die Sehnsucht der Veronika Voss
      • 豆瓣网友的评价
      • 以1982年的業界標準來看真的是拍得挺糟糕的 粗陋不堪 尤其結尾草率至極 把酒會和自盡這兩段戲混剪作為結尾可能會好很多
      • 法斯宾德拍的是一种社会恐怖片。无感伤和异常冷静的手法，他把社会看作是人的敌人，想要僭入这个堂皇、无形、闭密的社会的病理结构和权力症结。
      • 对法斯宾德，我快无话可说了，是因为被震了！我一看到女医生Katz的寓所/诊所以及她本人的表情和装扮，就知道这是一个死神的形象。我喜欢跟死亡有关的表达和思考。黑白影片，但是色彩浓烈！
      • #我的20thSIFF开幕片# @永华胶片 拷贝一般，但毕竟胶片总是看一部少一部了值得珍惜；似乎是法斯宾德款的A Streetcar Named Desire，强颜欢笑的女人，在惨淡世界里全靠陌生人的善意，与莉莉玛莲奢华型风格类似，比起恐惧吞噬里的彻骨绝望，此时却潜藏暖意，维罗妮卡低沉嗓音歌一曲听得人又难过又治愈
      • 8.2；法斯賓德遠比布拉姆斯黑暗，在德國之秋之後，他似乎喪失了過分的樂觀，只看到一個止痛等於慢性自殺的時代
      • 有些场景的光影设计致敬三十年代的表现主义风格令人赞叹。不过更有意思的观影过程中我想起八十年代初由皮尔斯布鲁斯南演的一套美国侦探肥皂剧雷明顿斯蒂尔中的一集致敬了本片，不但剧情相似连过气女明星的名字都一样叫维罗尼卡。慨叹的是那个年代美国电视剧的品味真不一般。
      • 法X“女性三部曲”之一，关于演员。|光与影，电影的两个奥秘。|用10年的时间来止痛等于自杀。|瞬时的挣扎与永恒的死亡之间，我选择死亡。|梦工厂是生产梦想的，而不是钱。
      • 开头雨伞段落个人多给半颗星
      • 法斯宾德“女性三部曲”终章，1982柏林金熊奖。1.与前两片的甜蜜与忧伤交融及艳丽的色彩不同，本片从头至尾弥散着绝望与死亡的气息，并运用了黑白影像与明调高反差布光，不少场景颇有德国表现主义遗风。2.导演借用黑色电影与情节剧来喻指德国战后极权主义与罪恶的不灭幽魂，无能的记者扮演失败而无谋的侦探，卡茨医生如同女版卡里加里博士，而诊所内的全白配色则耀眼无比，光鲜外表下的黑暗恰与主人公的全黑衣服形成对立。3.大量运用镜像，令人时而如坠五里云雾之中，虚实结合，结尾的梦境令人唏嘘，一如维罗妮卡所云“那里（好莱坞）被称作Traumfabrik，是制造梦想的地方”。4.多处仰角镜头与倾斜构图，彰显出紧张不安、惶恐难测的氛围。5.卡茨医生与维罗妮卡间的施虐-受虐似的同性恋关系令人着迷，或是法斯宾德个人写照？（8.5/10）
      • 让人联想起比利的“日落大道”，相轿而言比利显得更黑色，更前卫，调侃得更彻底，而私生活一团混乱的法斯宾德却有着更强的历史情结，深深潜入到历史与人的精神畸变的深层中，苦涩沉思。
      • 光影和调度是最大看点，片头和片尾都拍得很好看，酒会上的佛斯美得如同回光返照，然而能将一个悬疑又奇情的故事拍得如此乏味也真的是……
      • 这部电影文艺气十足，看过了玛利亚布劳恩的婚姻和本片，但是还是丝毫感受不出法斯宾德是如何被称为“德国的斯皮尔伯格”的
      • 用光诡异，虚实交错，幻想的空间里是如此美妙的诡异；为了真相，赔了夫人又折了情人。
      • 在这样一个宁静的夜晚，这片子简直是最佳选择。很古典的一部电影儿啊，配乐也很复古，法斯宾德还是挺可爱的，虽然他的缺点很明显。他和阿尔莫多瓦有些相同之处，对女性题材的热衷和基友的身份。这就是战后的德国，颓唐，衰败，观之令人充满无力感。法斯宾德的悲观主义是最纯粹的。
      • 一败涂地之后渐弱的尾音，自知失败、且幻且灭；在虚幻的舒适中一路陷下去，即便挣扎也是无谓的，抓不住任何实在的东西，于是无从拯救，只能沉入时间的河流；画面美轮美奂，主持人介绍的时候说自己八几年看过这部电影后，到现在只记得雨水闪烁着钻石般的光芒
      • ＜艺术家＞肯定从这部电影里借鉴不少。法斯宾德用黑白仿古来拍这个女明星堕落的故事真的太正确了，高调光形成的强黑白落差丶大量仰角及斜拍的非常规构图，以及时代感极强的环境配乐，让整部电影都沉浸在了怀旧又哀伤的氛围里。
      • 2013/11/03 终于完成了影院BRD三部曲！憋尿憋得我想死了。三部里主题最沉重和冷漠的一部。Voss的遭遇让人惋惜的同时，也让人怒其不争，但是到最后，我甚至开始怀疑，这真的是个悲剧吗？如此性格之人，与其被人遗忘，或许真的更愿意一场盛大的告别仪式吧。
      • 她仍然怀念过去的时光，她一直有着“复出”的梦想，却最终只有在这样的梦想中孤独的死去
      • 我实在是没有想到，三部曲的最后一部，居然是黑白片，那生硬的影调，风格化的光线（太美了）以及前景割裂的构图，久久徘徊在我心头不能离去，最后的高潮，我的碟子居然因为不配合，没有看见她孤寂的死亡。法斯宾德，德国新电影的心脏，你远比我想象的更加真实，更加优雅。
      • 维洛妮卡·佛丝在自我放逐下被夺走了性命，而在她的身体死亡之前，她的精神早已不属于她自己。对强权控制的批判，对媒体良知的渴求，依旧是属于女性的一个悲剧。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.4 小丑之夜
      Gycklarnas afton
      1953
      剧情片
      瑞典

      小丑之夜

       Gycklarnas afton
      • 豆瓣网友的评价
      • 虽然小丑的故事有点出挑（默片的形式加上尖锐的笑声，基督受难的形象），但在剧作结构上却有完整主题。面对生活的紧张尴尬与羞辱崩塌，犹如华美的黑洞。每个人都在企图守住自己的尊严，羞辱他人。心理剧是拷问，绷紧的弦，是置身无人舞台的落寞。当暴力对他者划上休止符，唯有彼此抚慰破洞，继续走圈。
      • 很棒 看似简单的推镜头和精彩的表演就足够让人看得心痛 和很多马戏团的故事一样关于漂泊的失败者 没有尊严的生活中寻找意义 与戴绿帽者的颤抖 与自己的挣扎 小丑作为自己的镜子 动物元素极其丰富 杀熊一场有点想哭 马儿狗猴子都可爱 最赞属轮盘自杀一场的一个猫的系列剪辑 猫的演技实在佩服 1.2.3极有层次感简直是爱森斯坦睡醒的狮子的戏仿 得颁小金人/妻子一场很重要 都是对自己生活固执的人 不必再去选择不适合自己的安逸生活 与女主呼应/整体是个戏班子布偶戏剧场的框架叙述头尾又由马车队始与终 轮回的命运/另外女主齐刘海好潮！
      • 文学功底之深。费里尼式结局原来从这来的。不过整体架构宏大的同时似乎缺少只属于影像那种无言的美。主题是个大问题，三言两语解不开。镜子那些镜头美得不像话。Harriet Anderson的胸。伯格曼黑色的马车和天空构图，清楚地达到人类存在的一种重要本质。问题堆积后暴力解决，如处女泉。
      • 这片儿应该给费里尼拍啊……早期伯格曼还木有50年代后期开始那么牛逼，镜头长是以高度舞台剧的表演为基础的。故事倒是让我想起小津的《浮草》。总之我觉得我不会像爱费里尼那样爱伯格曼……
      • 马戏团，小丑，单是这个就足够我五星了~
      • 8.9；人和他的精神世界
      • 想要挣脱，却换来屈辱。我早已经厌烦这个马戏团了，但是他们都无处可去。躲在马厩里哭过之后，生活还在继续。
      • 通俗版费费马戏团，粗犷型小津浮草语，50年代伯格曼剧情片同样好看；窥日后诸多影子——第一个镜头就《第七封印》即视感，安妮走过空旷街道如《野草莓》，既相憎又相守的关系，对死亡既恐惧又向往的姿态；黑白光影澄澈美丽，与同期《不良少女莫妮卡》《夏夜的微笑》异曲同工，同为哈里特·安德森主演。
      • 伯格曼的这部《小丑之夜》，有点像小津的《浮草物语》。同样的流浪艺人，同样的故地重游，同样的落魄现状，同样的凄凉下场。只不过小津的电影如日本的清酒般淡然，而伯格曼的口味则如北欧的伏特加一样猛烈。
      • 无法摆脱的羞耻。
      • 这不是费里尼么.
      • 在情节剧里玩男性阉割，伯格曼你有一手的。其他没什么，各种镜像、各种神话、各种精神崩溃，都能窥视到伯格曼中晚期登峰造极之作品的影子。关键是，这部电影贡献了影史最抢镜的，极富表演天赋的小猫咪。还有，这场电影的观众素质与那场《最爱》相比，简直天堂地狱。嘻嘻，还遇到了阿涅斯两口子～
      • 伯格曼的马戏团悲情故事
      • 小丑，在台上时而作态，时而狂笑，时而失态，却希望台下的人们，懂得他有一颗摇曳的心。
      • 即便風車車輪亦偶有在雨夜喘息的空閒，馬戲班子的車輪卻勞碌永無終止的一天。
      • 小丑式的回忆片段，音乐代替了语言，开口讲不出话的失语；大量使用镜像，戏剧团对马戏团的鄙视和相似境遇，群众总是冷漠而兴致勃勃地看着好戏；妻子的安静生活，对艾伯特来说空空如也；前一秒想杀死自己，后一秒仍热爱生活，杀不了自己，就杀了黑熊；回到子宫变成种子的梦很八部半，八部半的音乐有几段也挺像这部 和钟爱小丑的费里尼相比，费式小丑兼具狂欢和悲哀的气质，有脱离社会现实的“非人”一面，伯格曼的小丑身为低等人被侮辱损害，突出的是脱离不开现实的挫败人生 主角艾伯特也有美国梦：“在美国，马戏团每到一个地方都会有人群夹道欢迎，人们欢呼尖叫，我们就像英雄一样”，想到劳拉蒙特斯，坐在笼子里接受那些1 dollar
      • 但凡个人风格鲜明的电影作者都有属于自己的银幕形象。颇具抽离意识的《浪荡儿》代表了费里尼，而内含毁灭基因的《不良少女莫妮卡》则象征了伯格曼。背叛婚姻和传统家庭关系一定让伯格曼品尝到了自由的美味，但也一定让他吃了不少苦头。无论爱情在夏天有多甜最终都敌不过再度降临的夏天，从时间循环里滋生出来的孤独感、挫败感和耻辱感给了伯格曼致命一击。未来在他的《小丑之夜》里是如此黑暗和悲观，因此帐篷中的马戏与舞台上的艺术成为这部梦魇作品里的一组镜像，而他得不到“上帝”的爱和谅解或许正是因为他的一心多用：一面向着女神表达忠诚一面又在怀疑女神出轨。这是他与费里尼最大的不同，而二者一生的命运似乎也在1953年同时写好——费里尼因追求安稳的婚姻而坚守着他马戏团式的电影，伯格曼则是因渴望激荡的爱情而追随了他电影化的马戏团。
      • 一个个漂亮至极的舞台布景里上演着一出出矛盾冲突剧烈的好戏。
      • 一场布阵妥当的心魔大战看的我好疲惫
      • 宿命！
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.2 HD高清日语中字
      深呼吸の必要
      2004
      剧情片
      日本

      深呼吸的必要

       深呼吸の必要
      • 豆瓣网友的评价
      • 深呼吸的必要 各種心靈創傷和苦惱的城裡人參加砍甘蔗隊到農村為農民打工，醫治自己的心理病態 我看，我也得去“砍甘蔗”,体力代偿，有益精神！
      • まさみ酱萌啊~~~篠原さん这节奏慢的~~~主题曲赞一个
      • 两男三女去冲绳的岛上帮农民割甘蔗，35天，必须割完一望无际的甘蔗，过期工厂不收。说白了大家都是来逃避，来疗伤的。
      • 扯上深呼吸太生硬了点吧，片长已经超过两个小时几个人物个性并没有鲜明起来，配乐有点诡异每次都出戏，大段过于生活化的场景和对话中又急迫的插入意义不算太大的小插曲，看完就觉得别向前了就这样逃避下去真的比较好呢。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD中字
      ミンボーの女
      1992
      考驾照
      日本

      民暴之女

       ミンボーの女
      • 豆瓣网友的评价
      • 优秀的导演需要观察社会，优秀的电影则是基于现实生活之上的思考和表达。80年代后日本经济的高速发展带来了很多社会问题，伊丹十三跟妻子宫本信子配合，在88年《女搜查官》、92年的《民暴之女》以及96年《超市之女》都从不同的视点切入，通过女性形象来调和、解决当时社会上的矛盾。似乎在伊丹的眼里，男性对权力与财富的争夺是社会的病症所在，而女性的刚柔并济能够有效地调和社会上的戾气，所以宫本信子在伊丹的电影中总是扮演一个善良且勇敢，机智且自信的女性，她是理想主义者的化身，也是阻挡整个社会堕落下去的一股温柔的力量。
      • 它揭示了电影的一种可能性。「私はくじけない。映画で自由を貫く」。暴力団組織に襲撃された後、伊丹十三が話した言葉。如果对日本的现实比较了解的人，也许感触会更丰富一些。
      • “井上小姐，你跟我们一样的贪婪。”“我感到无比的荣幸。”
      • 对比税收之女，在理想与现实、娱乐与讽刺之间有些失衡。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.7 BD
      The Tulse Luper Suitcases: The Moab Story
      2003
      考驾照
      西班牙

      塔斯鲁波的手提箱

       The Tulse Luper Suitcases: The Moab Story
      • 豆瓣网友的评价
      • 跟夜训，情欲色香味等差的好多啊
      • 再次是一部缭乱帅气的电影!只是只是到了最尾段有点点欠力.片中红狐狸车站(三角圆圈标志)那段居然叫人想起了ALAN PARKER的墙...
      • 太可怕了
      • 因为JJFeild，我给了5星~~至于这个片子~~深表毁三观啊毁三观~~~对JJFeild不感兴趣的千万不要看~~会死人的~
      • 无语
      • 2004文化大劇院
      • 信息量太大 细节强迫看到崩溃
      • 男主角好帅
      • 实验
      • 半点都没懂！受不了波普式的重复和重叠
      • 谁知道电影里那个中国女的是谁？
      • 对着此片，有心且无聊的人可以写个论文出来，真理、政治、历史、个人身份之类。但对不起，百科全书的野心在这压根行不通。观感很臭，非常臭，亏你还是搞美术的。 【后现代超叙事简约主义机械时代复制循环跳接在路上反全球化话语抢夺跨媒介解构诗电影】
      • 小哥脱光绑在柱子上的时候好像St. Sebastian，割断绳子以后慌慌张张提裤子就完全不是那么回事了
      • 景观社会
      • 观影盘点期，看过留脚印
      • 1.格林纳威最好的状态永远是介于实验艺术与电影之间，一旦过于叙事便显得小气矫饰，《情欲色香味》除外；2.他与马修·巴尼是此类电影的两极，一个重剪辑组合，一个重内在的行动性，他们总让我想起电影初期的梅里埃和卢米埃尔；3.我喜欢里面的女演员，像吞了格林纳威的春药。8.5/10
      • #格林纳威#通过人物出现在不同的电影作品里，把作品都贯穿交织起来，形成互为解释、互为参照的网络体系。人物寻找失去的东西，也就找到了自我。
      • 最後4個手提箱才是關鍵，結尾亮了。再現Greenaway關鍵詞：taxonomy，artificiality & plasticity of cinema，historian（distinct from historiography），multi-frame，以及為前作賣廣告
      • 忘了重点..起初..就这么看了....
      • 格林纳威仿佛一个脱去痛苦与深邃的贾曼，当然我更喜欢有灵气的贾曼。巧的是，格林纳威与贾曼同年出生且都善画。早在03年威尼斯，他就提出35毫米胶片是一种陈腐模式。而今诸多电影已死、电影是次等的叙述手段的论调，格林纳威在近二十年前提出。至于让网民新奇的《黑镜：Bandersnatch》那种交互、多线、重体验的影像形式，不过就是本片一号又一号的“手提箱”，格林纳威早在世纪初就玩过了，而且就艺术性疯球性而言都不是一个量级。本片还有些微品钦的感觉。ps.格林纳威到底是不是gay啊？怎么那么喜欢把帅哥脱光？整部片jb乱飞。

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