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    神弃之地 The Devil All the Time (2020)

    最近更新: 2025-04-28 4K

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    2019年2月开拍。讲述俄亥俄州偏远之地Knockemstiff,男主角Willard Russell绝望地想拯救濒死的妻子,不惜屈服于牺牲,而他的儿子(霍兰德)正从一个在学校被虐待的孩子成长为知道何时出手的男人,角色包括一对连环杀手夫妇、一个考验人的信仰的传教士、一个腐败的当地警长(埃文斯)

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    • 豆瓣 6.4 IMDB 5.8 高清
      Antebellum
      2020
      恐怖片
      美国

      内战前

      Antebellum
    • 豆瓣网友的评价
      • 《使女的故事》+《楚门的世界》+《逃出绝命镇》,有遗憾,但已足以窥见两位导演的无限潜力;这是Gerard Bush和Christopher Renz共同执导的长片处女作,二人曾制作音乐短片,全片的几个高光段落也得益于Roman GianArthur和Nate Wonder共同创作的奥斯卡级配乐(同样是他们的配乐专辑处女作);这也是梦奈首部作为主角的影片,其表演天赋毋庸置疑。“过去并未消失,它们甚至从未真正过去”,影片力图探讨作为常态的种族歧视和作为(非)历史的种族迫害是如何共同构成了种族主义的表征和隐喻,但由于剧本的单薄和部分段落的剪辑节奏问题,影片收到许多undone的批评,内战前公园的创建者和游客的身份和行动过程均未能交代清晰等。若能拓展剧本并拍成影视剧,媒体和大众的评价很可能是完全不同的样子,非常期待两位导演未来的作品。
      • 5/10 电影的反转包括种族矛盾的爆发在这个时间点看反而是显得很苍白无力的,尤其是现在上映更能揣摩出一些问题。整个电影给我的感觉就像是一篇辞藻华丽但又废话连篇的命题作文,我们都知道问题所在,但我更想看到的是你如何想解决问题而不是在复读问题。将如此复杂的种族矛盾竟用了这么粗暴的方式划分,这本身就是一种偷懒的行为,更何况你在中间掺杂的那一滴恐怖元素到电影结束也再也没出现,恐怖片观众真就这么好糊弄?
      • 5.5,先将对手妖魔化,然后找到铲除的理由,是所有政治斗争的极端方式,黑人兄弟现在的很多合理诉求正在朝着这个方向发展,开始变味了。
      • 骗鬼的恐怖片,谁要看做梦的为奴十二年啊。
      • 执行力太拖概念后腿了,中间太拖沓了,还不吓人,还不如us
      • 没想到浅薄得很,连最后冲出种植园重围的蒙太奇,都不禁翻起白眼。Janelle Monáe倒是不错的
      • 没研究就看了,自从黑人牙膏涉嫌歧视以来,就很讨厌打种族牌,本能的厌恶……不喜欢黑人不行?必须喜欢才不算是歧视?更何况这部片子就是一部没讲好故事的剧本,连故事都没讲好,其他的可想而知。
      • 為了那一瞬間的反轉倒置第一二幕,使劇情停滯的同時也帶來許多紕漏,第三幕全然是血腥的洩慾。整體表達又極淺顯,就不太明白這樣迎合市場、完成度又極低的點子電影對現今的種族矛盾除了激化外有什麼幫助。
      • 叙事交叉挺出人意料的。最近政治正确的片挺多,这部后面结尾的音乐摄影加上设定,挺有史诗画卷的feel,让人想起黑人版jeanne d‘arc以及自由女神。
      • 大失所望,跟《逃出绝命镇》根本不是一个级别。歧视黑人和阶级矛盾等复杂的问题被简化成一场荒谬可笑的绑架虐杀戏,漏洞百出也就不提了。两个场景的衔接处令人惊艳,但也仅此而已。
      • 拍的什么乱七八糟的,还有我特么就是讨厌自以为是的黑鬼!
      • 南部世界
      • 概念颇有趣,时空错位想起《过境》《幸福的拉扎罗》《玛格丽特和朱利安》,故事略显单薄,却甚为应景,女主手擎火炬战斧骑战马奔逃场景简直天了噜,the past is never dead, it's not even past by William Faulkner, 过去从未逝去,甚至尚未过去,sometimes what looks like anger is really just fear,
      • 大橋原意很好,處理得太小氣了。
      • 《西部世界》种族歧视版《南部世界》之摘棉花“乐园”
      • 看评论才看懂系列,拍的叙事真的不行
      • 类似题材的可以不要再这么投机了吧……一遍两遍是新鲜,四五六遍就是乏味。这是一部与惊悚恐怖无关的电影,几个冲突高潮烘托的关于解放关于奴役特别直白,但同时对于主人公的刻画则特别单薄,甚至有些过于profile fitting,总之给人感觉是自作聪明的一部电影。
      • 马车,小妹,过去对现实逐渐侵入,吊颈索,焚尸屋,采棉黑奴血泪史真人迫害游戏;压抑难受到最后杀出个黎明还算爽,针对推倒李将军雕像事件的艺术回应,挺好
      • 下有長文影評;5.5/10,故事大綱以知名女作家身份展開故事,電影卻以身處奴隸營的黑人女奴隸展開,兩個大相徑庭的人有何種連帶關係?起初便建立撲朔迷離的氛圍,平實地紀錄了纏繞世代的歧視,奴隸營瀰漫著白色恐怖,迎面而來的壓迫感逼迫自我噤聲,甚至消磨意志,渾渾噩噩度日。故事線分為黑人女奴隸與知名女作家兩個部分,為求製造驚人結局,不惜動用大量篇幅鋪墊扭橋位,但各自敘述的部分累贅得很,尤其是作家故事線無法緊扣種族命題,感受驚人結局前必先捱過淡然、離題的劇情。厚積薄發,結局豐盈的鏡頭語言與有力的反抗,一口氣把故事的力量傾巢而出,縱然有個具心思的扭橋結局,整套電影空有概念但執行一般。
      • 让我想起来的《神秘村》,当下的美国的BLM,自由的重要性。给加奈儿梦奈的表演值得一次奥斯卡提名。结局那荡气回肠值得让人回味。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.7 正片
      Crímenes de familia
      2020
      恐怖片
      西班牙

      约束的罪行

      Crímenes de familia
    • 豆瓣网友的评价
      • 故事可以,拍摄方式不喜欢。
      • 意思就是她儿子两条线里都是个杂碎呗?
      • 大多数妈妈可以为救儿子卖房,但少有母亲可以为正义送儿子进牢房。
      • 《约束的罪行》 悠闲晚年因子废,家暴毒虫法理亏。 重金免罪父母心,倾家荡产不肖归。 弑婴女仆命运舛,代抚幼儿母性辉。 真相大白恨如锥,大义灭亲含喜悲。
      • 阿根廷新片根据真实事件改编,影片有两条主线,一条是一个母亲为了儿子的官司倾其所有,另一条是她家的女仆的罪案,导演安静的讲故事,没有强烈的戏剧冲突甚至刚开始对人物关系还有些摸不着头脑,真的沉得住气,到了八十分钟的时候这两条线才最终汇合到一起,给了观众一个早应猜到却一直忽略的结果。 女主的人物刻画立体有层次,一开始她强势、武断,孤注一掷的偏袒有错的儿子,在女仆这条线里她温暖善良,随着案情的发展她开始转变,开始审视自己作为一个母亲是否真的合格。最后当她知道真相心中的五味杂陈,性格中的多样性和随环境影响的变化都展现得很好,其中借助道具(比如镜子,沙发)来展现变化和人物关系很精秒。 最让人感动的是女佣在法庭上短短的陈述和最后字幕打出的那几排字,充满了人生的真实、无奈和悲凉。
      • 这片子真值得一看,情节不拖沓,塑造的这位母亲形象最后阶段深明大义,尤其是最后一幕与儿媳的牵手,令我感动。当然,从万般宠溺到毅然决然的放弃逆子,现实中是否真能这么理性,值得探讨。但是中国人看了,不会因远隔万里而感到晦涩难看。记得当年还看过另两部阿根廷片《谜一样的双眼》和《九个皇后》,也是很棒。
      • 无论是哪个阶层的女性,一生中或多或少都会被男权所侵害。本片不动声色,没有刻意煽情却依然可以发出巨大声量,几个女性角色塑造的都很棒,特别是艾丽西亚。
      • 低配版《阳光普照》,看到三分之一就猜到结尾。叙事为了缓慢而缓慢,为了制造悬念而故意掩藏有效信息,线索和意向都充满刻意,对观众理解文本没有任何好处。看得很乏味,女佣的角色倒是不错。
      • 双线并行,抽丝剥茧。不过故事有些平淡,节奏平缓,看起来有点疲累。
      • 沉稳静默的力量,随着抽丝剥茧般的剧情真相渐渐明朗,震惊之余感叹颇多…舒缓的 叙事节奏恰到好处
      • 置放在当下的电影语境中,颇有一种「道德高地」感,从一开始救子心切的亲人感,到最后一大灭亲的道德感,无不是一种「伟光正」的母亲形象。
      • “慈”在于褒贬,把握度量是关键。本片表达人物情绪很克制,稍缓的节奏表象下,剪辑决断毫不啰嗦,观众可以在这种低压观影感受下对两个案件作更多联想。
      • 4星,拍的还真是不错,家长理短,生活琐碎,看似无关的事情都拍的很精致,很真实,让人觉得非常有代入感,一点也不觉得拖沓与缓慢。反而萌生了一股悬念,让人津津有味的看下去,片子有一种纪实感,没有胡乱煽情的演绎。更加符合真实事件改编的题材,最后大义灭亲的结局,也很震撼,并且有教育意义。
      • love is blind
      • 大义灭亲,女主气质出众,短短几分钟的庭审戏,女演员索菲亚·哥拉就打动了我
      • 她们都在善良无害地活着,却就是走不开迷途的牢笼,互相取暖,互相信任,方可互相成全。女主一共换了多少件衣服?好像比花样年华里的张曼玉还多,气质绝伦。
      • 属于文学巨著类的作品,电影的表现太单一了,第一场法庭戏,完全是直白的讲案情,说是陈述就是一个人陈述了十分钟,把事件讲了一遍,导致虽然形式不像舞台剧,但是舞台剧可以照着剧本排演一次,场景变得无用。最突出的戏份在母亲那,这个角色是靠表演完成了数场内心戏的转变,也因如此显得形象有些单调。
      • 根据真实事件改编。通过两桩罪案的庭审,展现一个家庭内部的关系。作为女主角的老太太表现出色,母性与理性交织,隐忍、坚强而充满爱心。最后结局的逆转,也许对己对人都是最佳选择吧。
      • 挣扎的过程
      • 7分。家有逆子,以及母亲的觉醒。电影里这个男的简直就是人渣中的人渣,一开始他母亲还采取不正当手段去捞他,哪怕他父亲因此与他母亲分道扬镳。没想到人渣出狱后变本加厉,嘴脸让人恶心。最关键的是保姆杀子真相浮出水面后,母亲终于看清了儿子的本来面目,也愿意帮助受害者将儿子投入监狱,算得上是迷途知返、大义灭亲了。电影看似很长时间都在讲两个不太相关的案件,最后两个案件才联系在一起,虽然有些戏剧化,但考虑到人性的可憎一面,这种剧情设计也没有过于离谱。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.8 HD1280高清中英双字版
      Escape from Pretoria
      2020
      恐怖片
      英国

      逃离比勒陀利亚

      Escape from Pretoria
    • 豆瓣网友的评价
      • 入狱前他们期望通过反抗获得种族平等取消自身的特权缔造一个光明的世界,因此忍受折磨和监禁,出狱后他们发现政治上种族平等了却带来了国家的贫穷混乱的现实,而人们已逐步忘记过往的屈辱,只关注现实的生存,那他们是成功了还是失败了。
      • 这个真能睡着,开门关门
      • 一直在做钥匙,从头到尾做钥匙
      • 哈利波特与比勒陀利亚的囚徒
      • 目测建模,转轮轴承,香口胶,揪小钉,实打实技术脱狱的紧张感塑造不错,就是哈利波特演技差了点
      • 这个越狱等级太初级,全片几乎都在打造钥匙,和试钥匙的过程占据大多数篇幅,期间增加了很多屏气凝神的气氛,最后的越狱实践把这种氛围烘托至最高,但后来细想也不过是那个年代能实现的计划,放现代天眼遍地,寸步难行啊
      • 很精彩的越狱故事,为我之前写的越狱剧本提供了很好的参考价值。看似很简单的处理,却处处牵动人心,丹尼尔总是接这些创意好到爆的片子,未来可期!
      • 越狱成功后,黑人女友因主角坐了9天牢,而主角一辈子没再见她。太真实了哈哈哈
      • 气氛有紧张到,最主要是根据真人真事改编
      • 好久都没看过那么紧张刺激的电影了 全程连呼吸都不敢大声 可能是电影电视看坏了我的脑子 我一度以为越狱其实是很简单的事 看了这场虽然是越狱成功的电影之后 我开始知道什么叫一子错满盘皆落索 现在想到那些铁闸的声音还心有余悸。然而这电影的失败之处在于 电影的精髓全给了紧张越狱的窒息感 对于反隔离的描写几乎为零 主旨也就表达无门了。PS蛋妞他的绿眼睛明明很好看很有戏 他只不过是有点矮 大家都先入为主对他太严苛了 其实演得不赖。
      • 还没打开最后一道门就先来拥抱,是嫌命长吗?!
      • 三星半,真阿兹卡班的囚徒
      • 这部越狱片的剧情实在单薄,单薄到三个人只靠做几十把钥匙就完成了越狱,但出彩之处就是将这样单薄的剧情发挥到了极致,丝毫不拖泥带水,节奏把握的特别好,能让观众看的情绪紧张。但其实如果细品,就会觉得有点滑稽和夸张,得亏是在那个年代吧,如果是现在监控无处不在的时代,基本不可能如此轻易地越狱了。不过最后监狱长打开牢房没看到他们三的场面,还是大快人心的啊!
      • 越狱题材下仍然是一个严肃的政治事实“政府正在一个接一个的摧毁我们拥有的东西,我们不作为就是同谋”,这句话太有当时的时代意义了
      • “刻钥成瘾”的构思算是别开生面,但悬念手法似乎出现了偏差:越狱之事,或者一蹴而就,或者屡败屡战,或者功败垂成。可不管哪种最好不要反复运用“好险!差点被狱警发现”……这种东西一次两次也就到头了,你用得太过频繁之后,故事情绪难免从真实事件转向戏剧操纵,削弱了反抗南非种族隔离的主题严肃感,使影片越来越像一部突出奇思惊悚的商业盗宝片。
      • 拍得太薄了。这么肝胆相照的狱友,这么玩忽职守的狱警,这样的越狱就是个手工向的密室逃脱。
      • 还真是个毫无进取心的越狱片,一个木头钥匙梗从头玩到尾。故事也没什么危机感和压迫感,也不去塑造人物,反面人物更是模糊到仅仅是道具。就是一个刻苦钻研越狱的人的越狱过程,无趣。
      • 哈利波特长不高了吗?只有生活在1978年的那个时代,才会没有监控,才有机会制作木头钥匙,才会走出来就是一条大街。#20200327
      • 又名:爱喘粗气的做钥匙小天才
      • “Freedom is a very simple idea, which is perhaps why it can be so easily lost”
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 HD1080P中字
      Wind River
      2017
      剧情片
      英国

      猎凶风河谷

      Wind River
    • 豆瓣网友的评价
      • 非常扎实的导演处女作。人设延续了《边境杀手》中老道却有历史的大叔+菜鸟女汉子,第三幕的揭秘与枪战处理的不落俗套。Jeremy Renner一贯的高水准自然不必说,Elizabeth Olson应该是生涯最佳表演了
      • FIRST西宁影展第一场开幕片。实在是很平庸,看到了《边境杀手》的影子,但这样的风格并无什么过人的亮点,全程看的人昏昏欲睡,唯一的可取之处是凌厉的风格,可能和FIRST本身的气质也很搭调。鹰眼大大演什么都像一个样子,总的来说还是很失望的,国内十月上映后只怕很难取得好的效果。
      • 喜欢这样爽快的结局,没有圣母心,没有人劝诫不要杀凶犯要将凶犯绳之以法,没有人说你杀了凶犯就变成了跟凶犯一样的人,没有人告诉你即使杀了凶犯孩子也回不来之类的屁话!
      • 又虐又压抑又解恨
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.8 BD1280高清中英双字版
      Motherless Brooklyn
      2019
      剧情片
      美国

      布鲁克林秘案

      Motherless Brooklyn
    • 豆瓣网友的评价
      • 如果你想拿普利兹奖,请把自己的记者证插在帽子的边缘,等别人偷走,然后忘掉它。邮报的记者哥最后笑得真灿烂哈哈哈。
      • 配乐真好啊,但是睡去40分钟。
      • 豆瓣上最早的评论是10年前。那个时候我刚刚开通豆瓣。刚刚在离诺叔只有几步的距离看了首映,我现在无法用言语表达自己。
      • 完全不明白孤儿、妥瑞氏症这些身份元素对于叙事有什么帮助。电视剧水准讲了一个看上去挺复杂的故事,就应该拉长了做美剧才对
      • 在如今北美乃至好莱坞的影业圈环境氛围下,拍这样一部没有任何独到特色的“时代电影”无疑是自寻死路。探讨的东西都早已过时。IMDB评价人数没过万,豆瓣更是冷门新片。但从中还是能感觉到诺顿的诚意,和对黑色电影、50年代的致敬、缅怀。
      • TIFF2019.09.10 坐在场下看顿叔入场,发言,介绍电影,只感觉人生太值得
      • Edward Norton把有Tourette综合症的男主演得神灵活现,实在太有人格魅力了,甚至还有一众戏骨帮衬,还能有再好的卡司么。片子本身叙事流畅,节奏恰到好处,夹杂着不多不少的幽默,片长可以再砍掉一丢丢,但观感愉悦,值得一看!
      • 节奏比较成问题,也有点难进入。诺顿还是回来多演戏吧。
      • 事实证明,爱德华诺顿是个天才,不仅会演,更会导。
      • 浓郁。旧时的纽约是一团化不开的谜,画面与音乐全程牵引着情绪,在伴随着抽搐反复出现的If!中靠近真相。士绅化、黑金政治、种族关系、包括主人公的特殊疾病,都是大屏幕的常见元素,这让故事本身略欠悬念,一些情节走向甚至早有预期,但表演张力十足,视听语言也个性鲜明,50年代的记忆如油彩饱满,音乐虽然很喜欢,倒真的铺的太满了。2个半小时,基本没有倦怠感。
      • 7分,其实质量还可以,非常老派的黑色罪案片,放在现在确实有点跟时代脱节了。还有个问题就是实在太长了。诺顿仍是很好的演员,快复出吧。
      • 距离诺顿上一次当导演虽然已经快20年了,但这次完成的还是相当稳健,没有任何生涩感;而且他很懂观众,总是在适当的时候找到牵动观众情绪的点。如果整个故事在精炼一点会更好,144分钟真的太长了。
      • 有原著加持,剧情自然不会差。诺顿妥随症扮演也算及格,但是并没有惊喜,尤其华金天才表演在前,对比下就用力得平庸。(坐第一排看诺顿开场致辞,总感觉有点娘)
      • 一出并不够精心的长长MV...
      • 诺顿这片子从立项到成片经历了很长一段时间,不得不说这个故事放到现在来看有些落伍,悬疑的主线因为缓慢的节奏而失去了吸引观众的驱动力,如果精简到两小时以内会紧凑许多,另外影片的叙事手法也过于老派古典,能看出诺顿追求的旧纽约的质感,灰扑扑的色调和悠扬的爵士乐,或许这些元素拍一部文艺片会更加合适,又见诺顿演weirdo还是蛮怀念,也是驻颜有术了。
      • 每年年底的这批电影,真是又臭又长,无法嚼烂,简单的一个寻找真相的剧本,连带出众多角色和背后的故事,爱情线是慢程的鸡勒,再夹带些个人阴谋和权利议题,繁琐冗杂,沉闷无力,连好久不见的诺顿都无法拯救我的嗜睡细胞,明明90分钟的剧本,非要揉搓成150分钟的内敛深沉,节奏还这么苍白拖沓,故事讲的昏昏沉沉,其实在重要角色出场后,就可以进行快进处理,完全不影响了解这个故事的始末,当导演的诺顿显然无法做出取舍,更不会精简处理叙事,“脑子有病”妥瑞氏综合症的角色特质成印象摆设,这个人物内心的浪漫和人生的悲惨表述的也一知半解,群像演绎和其功能性都偏温吞暗淡,对整个故事的拓展并无实质性的帮助,唯一称道的地方就是复古味道的还原,爵士乐老和光影斑驳,50年代纽约的鎏光溢彩,尽收眼底。★★
      • TIFF看的,看到了诺顿本人,现场炸了。没有字幕,看得晕晕呼呼,中间因为太困了还走神了好久,逻辑都没连起来。
      • 影像质感没问题,但是内容上,各种无关紧要的枝节太多太拖,贫富、权势、种族,通通裹在一个悬念一点都不抓人的案件里,最终结果就是又长又闷……
      • 作为演员,爱德华诺顿有一种特殊的魅力,特别是非常规角色。作为编导,他可能恰好的讲述了自己想讲的故事,但忽视了他不是一个纯观众。整个电影有些绵软无力,故事性、节奏感都不足吸引观众,催眠倒是可以
      • 片子的打光和色调有点像霍普的画,摄影和配乐都很好。关于城市规划的讨论让我想起来大学里唯一一本比较耐心看完的本专业延展阅读书目《美国大城市的死与生》。电影里鲍德温演的原型人物就是当年简雅各布斯所反对的“清拆贫民窟”的罗伯特摩西。波士顿男演员自导自演排名:大本>诺顿>卡拉辛斯基>美队(这四个我都粉过)。
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.6 BD1280高清中英双字版
      Enola Holmes
      2020
      剧情片
      美国

      福尔摩斯小姐:失踪的侯爵

      Enola Holmes
    • 豆瓣网友的评价
      • 2.5 和新版《花木兰》是同一种电影,标签化口号化女性主义+无趣的流水线摄制。不过大超还是让我缩回了打两星的手。
      • 片子拍的很美 男人很帅 整体还行 不算太拉垮 但又没什么能特别戳中G点的 属于网飞正常水平 3⭐️
      • Netflix是想继续证明自己质量下降能到什么程度,一位母亲在女性不受重视的年代毅然离去原因是为了小女儿成长历练,wow感动英国十大人物哦。女德班确实讽刺,没有逻辑性的推理断案没有刺激的冒险过程,甚至还非要给你加一个青春期蠢萌恋。感谢亨利卡维尔贡献史上最无聊最没有魅力一个情感演完全戏的福尔摩斯衬托出妮妮和本尼的优秀,被小11演技吊打感觉怎么样do u bleed?也是她撑着这片了,最后的觉醒狗血度堪比魔改花木兰,口号喊得正确就能在烂番茄那个笑话一样的地方有个新鲜认证
      • 长兄如父,二哥如母。
      • 200923 / 剧情和人物单薄如纸的劣质女权片,男人都是废物的人设就没人喊性别歧视了哈。Sherlock Holmes那个软弱温柔哦,Mycroft Holmes那个封建男权哦,反派那个脸谱化哦,女主那个聪慧机敏身手矫健哦——流水线影片的痕迹还能不能再重一点,把片名盖住我可猜不到这是在讲福尔摩斯 女主全程对着镜头剖白内心总让我有《Fleabag》既视感,台词强行有趣的样子像极了东施效颦。此类技巧雷同也不好盖章抄袭,但还是把我膈应得忍不住再扣它一星 帅哥们以后能不能少接点烂片,让我的时间更有意义一点,提前感恩戴德了
      • 拍得跟过家家似的 全程camera look+对着观众演讲也不知道是为啥 是我太久没看儿童片不习惯这种风格了吗 (Henry Cavill戏份加起来没有十分钟 却要在海报上占那么大篇幅帮忙卖片
      • 这届网友好严格,这不就是个爽片么该有的都有了啊(doge
      • 本片简直就是Enola Holmes申请高中女权社团时自己拍的超长视频简历,充满着仿佛自己都不理解的空话废话。本来很期待《伦敦生活》导演+Daniel Pemberton配乐这个阵容,但《福尔摩斯小姐》全片对打破第四堵墙和剪贴画式蒙太奇的拙劣滥用让人简直想回头给《伦敦生活》和盖里奇作品打上十颗星,解谜敷衍剧情YA,浪费好人设还浪费好演员。不过,肌肉撑爆衬衫一个能打十个的夏洛克,和性别角色倒转、定情草地戏意外地像《小妇人》的这条小朋友感情线还是阻止了我打两星的手,我还真是吃这一套啊…
      • 小11大战女德班,老生常谈的女性题材,没有什么特别高级的推理,反复使用的英文字谜有点无聊,剧情看个开头就能猜到结尾。
      • pure女权片,音乐和风光不错,麦哥和夏洛克都很ooc,这我就有点不能接受,也没有什么推理和悬疑,故事东一榔头西一棒槌,打破第四面墙也只是让人出戏,并没有什么好处。而且我真诚求问,E的妈是麦哥和夏洛克的妈吗?称呼上是our mother,但总觉得这俩人对妈有点瞧不上,好多年不回家也有什么隐情
      • 两星半。前半段拍得还挺轻巧,解谜太过低幼,想插入女权话题又畏手畏脚,两个哥哥存在的必要性近乎于零。
      • 作为一部原创衍生作还是挺有趣的,不过因为本作的时间线设定在夏洛克遇见华生之前,所以原著角色中除了福尔摩斯兄弟外就只有雷斯垂德有戏份。私心希望还能拍续集,让诸如华生、哈德森、艾琳、莫里亚蒂等原著中的众多知名角色也能够出场。 而且本片中也有让人好奇的一点没有揭晓,那就是母亲的幕后身份到底是什么。难不成母亲是本系列的莫里亚蒂或者相关人士?不免对真相抱有期待。
      • 通篇的谜题都是“母亲哪儿去了”,然而我关心的始终是“华生哪儿去了”。福华相遇相识于1881年,按照电影中的背景年代俩人早该“成双入对”一阵子了,以及麦哥啥时候变得如此俗气的专横。果然原著向同人小说改编是很难保持立场的,只顾跟着片中强行加入的夸张且不合时宜的女权口号随风摇摆。
      • 小11和大超
      • 一般吧,没什么太大意思。女主的动机推动故事,同时也随着故事发展转变,但是还是不太令人信服,尤其是在后半段的时候。 全片能说得上演技在线的只有卡维尔和海伦娜,两人戏份都不多。女主演技不突出,打破第四面墙和观众对话的时候短板明显,没有什么灵气。到后来这种对话已经成了价值观输出的工具,但这不是女主的事,是编剧操之过急了。 噱头是个好噱头,而且好在是福尔摩斯,编剧没敢对夏洛克下手于是麦考夫成了那个对立面上的代表。至于为什么说夏洛克·福尔摩斯一直独自一人而没有助理,我倒是不怎么明白,华生不存在吗?
      • 编剧Nancy Springer是原著小说的作者。电影改编自她的幻想小说系列《艾诺拉·福尔摩斯探案集》,角色定位有点类似于“苏小妹”。很多观众说这部片子拍得不好,但他们的评判标准是“福尔摩斯中心”,实际上它是一个独立的探案系列——一位女侦探,在纯男权社会如何走自己的路。原著面向的读者,也是年轻的女孩子们。电影主题是严肃的——女性的命运应该掌握在女性自己手中,无论身处何时何地,都要为这个目标而努力!PS:影评区是浓厚的“厌女”氛围。
      • 两个小时,剧情温吞如水,对话颇多,公路成长类型,放在大时代背景和女性主义的线索里,变得冗余又琐碎,下午这个时间点看真是让人昏昏欲睡,完全低于对这部电影的期待,各路明星打酱油,大超戏份少的可怜,两位哥哥的存在感几乎为零,只有小11是绝对的主角视角,形式大于内容的贫乏之作,四平八稳的剧本,推理孱弱,单薄幼稚,完全对不起这个卡司。★★
      • 女权电影就一定要写的男主智商和能力不如女?陷入这样思维窠臼是讲不出好故事的!还要福尔摩斯不如一个在山沟沟里没见过世面的小女生?柯南道尔的哪个字告诉你的?就算你想编个更聪明的,但至少你得编的让人信服吧!全程快进不影响剧情的电影,是哪根筋让导演觉得以他的智商能导一部福尔摩斯家族的电影?整个片子简直是侮辱福尔摩斯四个字,洗洗睡吧~~(PS:如果大超可以是主角,我有三颗星,无奈你只是十分钟的花瓶 4.5/10)
      • 米莉·布朗的换装秀,虽然剧情一般,但可盐可甜的米莉真的很美啊~
      • 海伦娜·卡特那条妇女参政线其实是最值得写也最好写的,结果跑去写青少年爱情线;打破第四面墙的形式很《伦敦生活》但显然与本片水土不服;编剧的写法很不高明,就为了圆一个不lonely的文字梗,于是加入大段感情戏,又为了让男孩有一个表现机会,于是让女孩自废武功憋在女德院里等他来救,OMG妹妹你醒醒就那个小破院子你一个跟头就翻出去了。完全的舍本逐末,结果就是女孩的性格都割裂了。

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