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    大蒜胜十妈 Garlic is as Good as Ten Mothers (1980)

    最近更新: 2024-08-08 HD中字
    • 主演：未知
    • 导演：莱斯·布兰克 (Les Blank)
    • 编剧：
    • 分类：纪录片
    • 地区：美国
    • 年份：1980
    • 更新：08.08
    • TAG：纪录片
    • 片长/单集：51分钟
    • 豆瓣评分 8.1 (729票)
    • IMDB评分 7.3 (898票)
    • TMDB评分 7.50 (热度:2.06)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《大蒜胜十妈》的免费在线观看，《大蒜胜十妈》是对白语言为英语，属于纪录片类型，目前在豆瓣的评分为8.1分，有729名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　A documentary on the history of garlic. Blank interviews chefs, garlic lovers, and historians about the their love of the 'stinking rose.' 　　Often referred to as...... 完整简介请见下方

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    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.9 电影梦正片
      Burden of Dreams
      1982
      剧情片
      美国

      电影梦

       Burden of Dreams
      • 豆瓣网友的评价
      • 每一个镜头都近乎疯狂，为了一个看似纸上空谈的梦想便扭尽六壬不计代价。也许在一个为受现代文明所侵蚀的社会种族，感受到更多壅塞和匪夷所思之事物。它为了生存蛮性挣扎任肆生长至虚妄腐烂。这一切悄无声息，依赖着自然的博爱或猥亵绝望的繁衍。当伟大梦想照进现实，你是否看见它折射的光背后满是沧桑
      • 这不仅是我一个人的梦想，我相信的是，这些梦想也是你的。你我唯一的区别就是我能表达清楚，那就是诗歌绘画文字或是电影制作追求的。这是我的责任，因为这是，或许是，我们的心路历程。我们得清楚的表达自己，否则我们和咸鱼没有什么区别。
      • 敢于向全世界宣布做白日梦、并有勇气和毅力去实现，赫尔佐格再次证明：电影的确是造梦的机器；连补两部访谈花絮，被唯心至上的力量征服，几乎是“人定胜天”的最好解释；不露声色的低调，隐约透露着惊人的坚定，我不赞成封他疯子，结尾处对于自然和人性的感言多么细腻，乐观背后多少孤独悲观。
      • #香港电影节#看完陆上行舟紧接着看如何陆上行舟式地拍出陆上行舟，可以说是很嵌套了。Fitzcarraldo和赫尔佐格的形象融为一体。但是赫尔佐格意外地并不像F那么癫狂，而是很平静温和的执着，更像修行的僧侣而非疯子。许多坚持和疯狂的做法一部分是为了呈现效果，另一部分也是为了坚持本身
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 正片
      Family Romance
      2019
      剧情片
      德国

      家庭罗曼史有限公司

       Family Romance
      • 豆瓣网友的评价
      • 感觉男主随时会穿越到xV的片场
      • 如果下定决心去做成剧情片，可能会衍变成《原样复制》那样神作。但处理成这个样式纪录片，就更像是游戏之作，比较粗糙了。 @巴黎诡奇
      • 我…并不具备清醒看完赫尔佐格的能力……
      • 诚如众多评论所言，这部电影有股迷之porn气质，在虚假的关系组建之间又确实涌动着些许或真挚的情感。但不得不说的是，这种影像气质与Family Romance提供的情感劳动（或关系劳动）十分相近。当服务者调动自我的情感，进入另一个“角色”中，他们自知是假，却要说服自己为真。这种ambivalence与色情行业工作人员及其色情制品何其相似。
      • @ 欧盟影展2019 SZBC ｜ 如果认真地看过文德斯的《寻找小津》，应该就会记得荷索对日本大都市现代化景观的不认同或不喜爱，所以他拍了这么部片作为粉丝还挺意外（我不认为他认同日本文化的内核和外在表现，灵媒电话那段就很明显，加上日本人这种有话不直说的性格，都是荷索不喜欢的东西，好奇他的用意在不在于批判）。他自己的私货还是山一样的多：音乐、笼中刺猬、鱼和鱼缸、悬崖海边、“会做梦吗”等等。另外哪里找来的这么神似荷索本人的日本男演员我惊了……粉丝真的观看乐趣无限
      • 3.5。赫尔佐格版的3T公司，看来这个题材真的可以不断发掘。正好在看格里耶写的《为了一种新小说》，他在里面提到现代性的标志之一就是以一种凝视的目光停留在人物和事物的表面，从不深入。因为一旦深入，就被确定而失去了可能性。这个片尽管拍的简陋，却有一种不明就里的近距离审视却止步于人物前几米的有趣距离感。它制造了一种莫名的多义感，让片中的世界像霓虹一样不断变幻颜色，时而喜剧，时而变态，时而温情，时而冷漠。保持了这个朝所有方向变化的趋势才是赫尔佐格不动声色的老辣之处。很有意思的极低成本电影尝试。
      • 形式倒是和内容统一了，真真假假虚虚实实。
      • 不是纪录片，不是纪录片，不是纪录片。
      • 神婆招魂（却遭遇突然的电话）、美颜大头贴（显而易见的失真）、机器人/鱼（诡异的恐怖谷效应），谎言永远比真相浪漫，尽管频频露怯却无人戳破，可以说，在创造表象世界这件事上，家庭罗曼史有限公司和神圣车行同样神圣。@MOMA
      • 本片全部女性素人一个比一个僵硬换做纪录片绝对不会这么车祸吧，男主是不是本人就是这个公司的老板兼首席业务员扮演自己啊，最自然的都是解说业务的人们。剧情设置就还比较流于西洋镜头吧，而今登上天空树，不由遥想当年文德斯在东京塔揪住荷索采访的画面，个么文德斯不愧日影迷弟，观察深度还是高过他啊。我相信假如要拍剧情片全日本大把演员愿意免费给荷索打工，然饿他偏要自己手持摄影机还发动家人搞什么航拍收音啥啥的纯手工作坊，唤起了林奇小数码作业的恐怖...ps恐山女巫现在怎么在家执业的，不在荒山跳大神了吗！@嘉里中心欧盟影展
      • 3.5；整体基调刻意呈现出的廉价塑料感与文本诉求是匹配的，影像明亮，表达的却是阴郁的主题，像是套了若干层次的梦境，根本无法分清虚构的边缘和现实的界限在哪里，机械时代的人类迷失在工业流水线的沼泽里，情感可以被预设规划，可以随时切断开关。赫尔佐格在探讨都市人的身份认同和情感安置方面，依旧犀利有力。
      • 在大影院里看pornhub的即视感？（
      • 4.5 赫尔佐格的电影并不完美，但非常激进，不仅虚构和纪录的界限已经模糊到基本不存在了，实际上还有更多重虚假在不断叠加：公司总裁扮演了主角，而主角又在饰演其他人，就像梦境里那段打斗戏，打是假的，刀也不存在，梦更是假的。问题在于，作为观众的我们到底能识破几层？正如几十年前在东京寻找小津失败的文德斯，赫尔佐格也“一败涂地”，迷失东京了…
      • 慢慢进入后越来越有意思，回味空间很足。借真实的Family Romance服务以伪（半）纪录形式拍摄，探讨现实生活和虚幻梦境间的关系，以及逃离和回归的微妙处境，DV质感的影像+手持进一步增强剧情的虚实模糊（但几个航拍镜头又在不断提醒），内容和形式高度适配。选取的几个案例都很应景，机器鱼一段最好，鱼缸反射的人像叠入一潭幽深中是「越界」实际发生的瞬间，而后意识到越界再重新面对现实是最忧伤但也最有趣的电影魔幻时刻——委托人、被委托人、银幕前的观众，经历了不同的时间差后，在这一刻同时身处转身的临界点。回看这个时间差，那种无意识的遁出如同鱼在鱼缸中畅游，是很迷人的。对观众来说，时间差就是电影的时长。可走出电影院，该如何再走进现实？｜配乐极舒适。9/10 //第一部赫尔佐格
      • 真是观感就是A片+鬼片+学生作业。电梯口有小哥说金鱼那段拍的好，我只想说，换个导演拍这种指不定被骂成啥样吧
      • 想法好意识好故事也好，情感表达含蓄但力道都在。但粗糙也是真粗糙，始终有一种某V现场的即视感。
      • 不止一处有超强的AV既视感，猎奇性远胜故事性。从拍摄技法上看，又像纪录片又像故事片，但这个体量做成哪一种都是不够的。男主游走于虚实身份之间，产生了模糊的情感立场，展现了十足的复杂情绪，主题也悄然上升到人性伦理层面，增添了几分悲凉，这倒充分体现了赫尔佐格的功力。
      • 如果不是故事的风情 看起来就像一部冗长的A片前戏
      • 人的不可代替性已经不是赫尔佐格想要在《家庭罗曼史公司》里讨论的议题。事实上，这家专业提供角色扮演服务的公司之所以能够运营下去恰恰是人的个性已被彻底抹平之后的结果。它的存在不仅是对人类社会的一个巨大讽刺，同时它的正当性也在对这一荒谬性进行着不断消解。赫尔佐格真正感兴趣的问题是，在一个高度秩序化——人和宠物都可以被机器取代的电子集成化社会里，作为有机物的生命还有没有存在的意义才是他这部科幻向作品细思极恐和需要我们反思的地方。为此，百花齐放的公园才会成为各种有趣之人聚集的阵地。但是活跃于此的自然人也在以表演的形式一个个死去。真实地作假——这是《家庭罗曼史公司》的企业文化、道德操守和服务准则。在此语境下，真实已死。男主角不再是一个人，而是一种空虚的填充物、一份情感的代替品和一个势必更新换代的机器人。
      • 通灵通到一半，电话铃响了，太狠了

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