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当罪人无法通过法律将其制裁的时候，唯有以暴制暴。
本以为是个推理片，想不到电影一开始就已经知道犯人是谁，只剩下女教师的复仇；本以为她在关键时刻会俗套地圣母一把，看在对方“还是个孩子”的份上原谅杀死自己女儿的学生，想不到她腹黑到底，把两个少年折磨到求生不得求死不能。太tm帅了。 |
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中岛哲也导演《下妻物语》《被嫌弃的松子的一生》《告白》可以算华丽三部曲，都喜欢，但这部太厉害，太好看，形式感，音乐衬底，故事内容，叙事方式，以及一大堆萝莉正太扎堆，以优雅、轻松、热闹的外在形式，表达巨大的无边的哀凉和悲观，太对个人胃口了。100分。 |
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都是你爸害的（《松子》），都是你妈逼的（《告白》），中岛哲也太喜欢成长阴影了吧…… |
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这片告诉我们，正太与萝莉都是斗不过御姐的…… |
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没有一人完全善，也没有一人完全恶。同情厌恶惊悚与快感最后一起炸裂，强烈震撼。
导演把黑暗绝望情节拍得如此娱乐好看，令人汗毛倒竖。 |
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等本片有下载的时候一定会有不少恶评，与以往的中岛哲也完全不同，大量的特写与高速慢镜的运用，全片好似分段式MV，情节上各种意识流似的拼贴。导演视乎在还原一种心理动作。谈不上非常喜欢，但却仍想赞一下。 |
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深い、重い、中国で上映できない |
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如果你是邪恶的，那我又何必提醒自己你只是个孩子。 |
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一个打碎的瓶子粘合起来没有痕迹/
散发了的香气又钻回密封的瓶里/
撑开的伞合起来走失的人回到原地/
一场大雨往上逆向卷起云层大气/
旋转木马倒着旋转时针它走往童年方向/
我们回到无数个开始那些个年轻激烈的早上 |
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好久没有看到过这么震撼的剧了，喜欢这部剧的导演，处理的非常好～～～ |
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你善，是因为你未被这个社会狠狠伤过；你恶，是因为你未被这个世界好好爱过。伪善的我们，有的人伪装一下子，有的人伪装一辈子，于是前者就被称为恶人，后者就被称为善人。人之初，性本善，本来也就是屁话。 |
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有三个理由给五星。其一，短评前几页充斥着“你丫要是打五星就是十足的傻逼弱智加白痴”，没错白痴总是是很多的，不介意加我一个；其二，没看过原著，没资格对其差异说三道四，但片子的流畅有足够的理由吸引我满106分钟；其三，中岛哲也一次不同以往的尝试，华丽的中岛很好看，阴暗的一样精彩。 |
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片名不能好好翻译一下么，我他娘的还以为是爱情片 |
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像一部107分鍾長的MTV |
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电影表现的方式与以往比较相当不同，全片充斥着大量的慢镜大量的特写，画面也甚是唯美。有很多人说此片因为拍摄、剪辑与音乐的搭配十足就是一部超长版的MV，但至少代表这部电影很美；也有人说内容空洞苍白，那只能说原著本身就有这样的问题。最后那句“开玩笑的……”比原著带来的震撼还大。★★★★ |
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just a MV！！！！！！ |
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A和B杀死了我的女儿，我不会说出他们的身份的，我要原谅他们，救赎他们，让他们知道生命的宝贵。我上面说的，是开玩笑的。 |
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中岛哲也再次把我震撼了.在看过小说的前提下，映画竟然一点都不冷场，镜头和剪辑简直神了！爱radiohead那么多年，第一次把thom的质感视觉化的，就是这次了.....实在太爱了！赶紧出碟吧我要珍藏 |
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一直觉得日本是个将至美和至恶表现得最淋漓的国家，可能别人常说的变态来源于此。前一秒还是至真至纯唯美的慢镜头（此片特色），下一秒就是人性的最丑陋。每个人的告白，将故事讲述的逶迤婀娜。对一个人最强的复仇不是让他死，而是让他手刃自己最爱的人和唯一最懂自己的人。五星心理悬疑片 |
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分段式MV＋慢镜美学。少年的邪恶原罪在松隆子的平静复仇面前就像温室里的花朵。什么样的大人，什么样的孩子：人间炼狱，就是把邪恶当幸福了。只是如果要讲述一个如此沉重的主题，又何必要使用眼花缭乱的破碎剪辑呢？害我两年前看到一半就放弃了。(ˇˍˇ） |
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非常喜欢配乐和故事内容
真实和娱乐的美丽融合，好久没看到过如此接近艺术的电影了。
突然想起2年前的现在秋叶原发生的无差别杀人事件，但愿这部电影能给这个连生命的可贵都渐渐被淡忘的社会带来一次重新回忆，体会和理解它的机会吧！
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拼得有些淡薄和碎，但剪和接的出色弥补了那点冷和薄。有几个非常好看的镜头（尤其是最后时间倒转那系列），三个孩子和一个大人演得都好。暴力、死亡与恶的旋涡感很日本。唯一的一点点让人出戏的感觉是——日本对于“通过校服和少年来制造一种恶的强烈对比”简直有点过于热中，冲击力下降了。 |
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让人体验了一把杀人诛心式的复仇，这么一个残酷的故事在中岛哲也的镜头下变得如此优雅震撼，那种高速摄影下广告式的剪辑方法让这部电影变得耳目一新！★★★★★ |
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鼓动性蛊惑性，剥离现实的极度形式化，插入歌曲的俗套，看久了反而觉得腻烦。整部电影更像是一次盛大的意淫。 |
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浓浓的日本电影剧集特有的罗里吧嗦做作装逼味儿。就是几个日本文艺作品里司空见惯的受点打击就变态的人格障碍吗，震撼个叉叉。什么时候改了“拿变态讲人性”“用极端说问题”的笨拙做作的毛病，泥轰的文艺作品才能进步。 |
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3.5。虽然有爽到，但完全能理解打心底厌恶它的观众。对这种充斥着现实批判欲却从戏剧架构就开始超现实的电影，三观的稚嫩度、完善三观之上对伪现实意淫的容忍度，都是和爽度成正比的决定因素。看似事关“复杂人性”，其实一个真正复杂的“人”都没有，只有完美服务于复杂故事的角色。→12.3二刷。 |
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典型的日本情节。剧中有一个很小的细节，就是直树的母亲在听到真相后喃喃说“可愛いそう“，可以解释整个故事。所有人都觉得自己是最无辜的。 |
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一小时四十六分，看起来比四小时一十六分还累，心累。片子很棒，不知道为啥有骂的，还是那句话，我已经跟不上豆瓣装逼的潮流了，您们允许我堕落吧。 |
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中二是种病，得下猛药治！ |
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从头至尾每一分钟都透着中二。 |
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刚出来那年看过，没有留下一点感觉，这两天一口气看完原著立刻重温，瞬间觉得太赞了。 |
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神作。各种（无趣的）翻转，各种（一般的）扭曲。各种人妻战正太（重点）。竟然还卖腐。而且你们是在拍mtv吗。真是给力啊。 |
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據說《告白》很殘酷，可我覺得它也像溫馨的母親節電影﹝就像深作欣二的《大逃殺》其實是為年輕人打氣的勵志片﹞，因為整個故事都在安慰母親：孩子再壞﹝即使壞得把你殺掉﹞，他們的眼裡也只有你啊！ |
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由于改编和本身情节以及中岛哲也风格的缘故，对白过多，过于舞台剧化——很容易让人想起《被嫌弃..》，诚然是一部好电影，但是整体感上并不比松子要强，尽管在摄影、剪辑造成的气氛渲染上，比那一部更加炉火纯青。原著与电影各有优劣，原著更能发掘奇爱，电影却在技法之间宣扬童真与社会的双重冷酷。 |
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对于电影结构 摄影 配乐 剪辑各种方面的大胆实验 将人物中景置于画面下半部分成功营造压抑感 但配乐稍微别扭 最后的特效大场面稍微过火 另外反驳很多给差评的人都说“太像MV” 我想说像MV起码说明这部电影是美的 不至于是把一部电影完全否定到一两星的理由吧？ |
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评价怎么这么高，故事还不算乏味，情节也太做作了吧 |
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跟大逃杀一个系列的意淫片，还没完没了的弄些mv镜头，做作的看到你吐 |
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三个隐形的父亲角色和三个问题诸多的青少年。年轻时到处洒脱染了HIV还瞒着妻子孩子活着不见人死了来哭丧的樱宫；常年外出务工连自己儿子心理问题都从不过问也不回家的下村；娶了高知分子妻子却将她束缚在家导致妻子发泄情绪在儿子身上只是装模作样的渡边。母亲角色承担了抚养、保护、修正责任甚至是青少年致恶的成因。渴望关注的反社会人格，盲目追随“小众”群体的狂热分子，挥刀向更弱者只为获得群体认同的弱者。人性本善，开玩笑的。 |
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这个民族的审美要求临驾于所有之上。只要你给我一种仪式性的美感，生命或者道德那都是浮云。 |
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舶来一句：“蹩脚电影之所以充斥着暴力，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感，”（by 弗朗索瓦·特吕弗） 罚我再去看一遍小津好了。日本电影一定是基因变异了，才生出这么个怪胎横行于世。 |
![张春[阿卡纳]](https://img9.doubanio.com/icon/up1596469-14.jpg)
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早八年我应该觉得『哇好牛逼好震撼』，但是现在觉得所谓残酷青春一般就是中二病，日本人确实很会也很爱讲中二的故事。反正我变了：『多大点事啊』是现在的想法。 |
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这部电影是否被喜欢完全在于观影者的内心黑暗程度。无疑拍摄很美，但是全片都用这种手法也很累。无疑故事很好，但是细节的处理和不少逻辑力的漏洞也瑕瑜互见，而且几位角色分别叙述故事稍有冗长感。而大量的夸张和艺术化处理也让人视觉疲惫。但是，我个人就是喜欢，有点变态没什么，至少人家敢承认。 |
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日本最能诠释残酷美学。这一部真的不错，摄影和配乐也是一流的。 |
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导演得先把说话学会 - 有没有零颗星的选项啊
應該一年過了，還是繼續討厭這部不能稱之為合格電影的電影 |
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慈母手中线，临刑密密缝，谁言康乃馨，报得三春毁。
“你父母还在吗？你有妈妈吗？”——奉俊昊《母亲》 |
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太中二了 |
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看完松隆子的『告白』，心中受到極大的震憾！她演得非常好，冷靜表情下一層又一層的心理轉折，深刻道盡一個平凡母親無人能理解的悲傷。這世上不管是誰做了錯事就必須付出代價，情有可原不能當作傷害他人的藉口，錯了就是錯了。我再次相信人性本惡，人唯有失去重要的東西，才能真正明白「痛」是什麼。
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画面漂亮的不像话。分镜很棒。RADIOHEAD Last Flowers出现的时候打了个冷颤。还想看一遍，快出碟吧。 |
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玄乎，无爱 |
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探讨家庭教育、少年犯罪与集体冷暴力，中岛哲也拍出了华美与阴暗交织的好片。大量高速慢动作、叠化、空镜头、反射镜配合慢节奏音乐，这种超长MV的风格收效奇佳。罗生门式第一人称叙事使得剧情张力十足、一波三折，高潮部分的时间逆流慢镜惊艳全场，结尾更是一举超越原著。（9.0/10） |
