|
TS小角度但普通, Colin M和Christoph Roth这两片牵强附会、不知所云、装模作样, Bartek D的家庭录像和山野风光片、但止于温馨。不如真的去读下老爷爷的Ways of Seeing, 可能观点旧了但至少真诚吧。 |
|
温柔到让人心醉 看着蒂尔达切苹果 每个人简单的白描画像 农场里动物们短暂却安详的生活 大家分食红嫩的覆盆子 不知不觉就流泪了 |
|
蒂尔达念白：如果你将来到这个世界，那你最好出生七次。一次在着火的房子里，一次在冰冷的洪水中，一次在疯狂的精神病院里，一次在成熟的麦田中，一次在无人的修道院里，一次在猪圈的猪中间。这六次出生的婴儿都会哭泣，但这不够，你自己必须成为第七人。当你必须战斗才能生存，让你的敌人看到这七个人 |
|
有一句台词叫“这里总有存在的意义”，很荣幸啊。感觉受到了鼓励。伟大的日常教会我们太多了，我很庆幸学到了些皮毛。刚意识到，我们被资本裹挟是从出生开始的，而非进城的那一刻。 |
|
托曲珍的福看到這麼好的片兒。簡直是某種revelation moment。很好奇怎麼做出來這樣一個片子。真喜歡英國的intellectual氣質。最被夏季那段關於動物的觀點打到：十年壽命的羊，或是二十年的馬，對人類來說其實是不死的，因爲整體沒變，死去的不斷被新生的代替。 |
|
我在梦里见到了我的朋友：“朋友，你是从照片里过来的吗？还是坐火车？”去世前一年的伯格爷爷还兴致大好地教17岁小女孩骑摩托车，既振奋又感动，又想到苏珊奈曼谈老年的时候说的：他们向我们展示了人可以走得多远，创造力可以持续多久，为我们树立了如何成长的榜样。 |
|
Sheffield doc / fest
Essay film it not doc actually...the most excited part is Q&A section just saw Tilda so close. |
|
伯格描述夜里牛铃响，伯格儿子与Tilda乖巧的儿女围坐在一起边吃覆盆子边纪念逝去的母亲…被感动。地狱才需要团结这句话还真妙！有对影迷夫妇带着婴儿来看，婴儿很乖就咿呀见了几声，一叫爸妈就抱着他跑到最后角落。快结束时镜头扫过昆西宁静的草原、温顺的牛羊时婴儿还笑了一声，祥和的一刻 |
|
#SIFF# 四季，四个切入点。风格比较混杂，但每个部分都很有洞察力。（是时候把John Berger的中文译名改回来了吧……伯杰～～～） |
|
“人尚未明白死亡为何物，便去思考动物是否理解死亡。” |
|
除了对猪的部分有点难以共情，这部纪录片简直看到心里去了。一是形式上的自然灵动，一点也不拘束。二是即便在那么世外桃源的语境里它反而提醒了我伯格身上的战斗性，他始终是在激进运动和思想的前线，而无望几乎是战斗必然的历史前提。最后也是最喜欢看的是他们谈话时肢体语言里掩饰不住的专注和喜悦，都是多好的人多美妙的相遇啊。也可以用法拉奇那句来解释，“共同思考共同反抗，这本身就是一种爱的关系。” |
|
用四個不同形式的短片展現昆西四季不同的面向。tilda控制欲這麼強，導演可能更適合她。 |
|
fabulous view of image |
|
金马影展上看了这部纪录片一直没有标记，一晃眼，约翰伯格就90岁生日了，一晃眼，他就悄悄离开了人世。 |
|
蒂尔达·斯文顿：约翰· 伯格不知道比你们高明到哪儿去了，我跟他谈笑风生。 |
|
看tilda跟约翰伯格唠嗑我能看一天不换台。太享受了。两人聪明又博学的人聊起政治，战争，写作，哲学，父亲，无比的轻松自然而又在某一刻深刻的让人想要掉眼泪。 |
|
从纪录片角度来说，真的很生涩，跟导演水平有关系(蒂尔达斯文顿毕竟不是导演出身)，感觉驾驭不了一部影片，更不要说需要狠剪的纪录片(配乐也很糟糕)。很多都只是素材的堆砌(太多废镜头——不是指诗意的那些)，第二四par约翰伯格几乎隐身(第二par干脆没有 第四par蒂尔达把自己两个子女放进去夹私货)，四季其实也谈不上，素材真的太少了，其实只是对约翰伯格晚年的一次拜访(拉了当时一档节目的主持人一块儿？)硬拍了一本片子。第一par尬出天际，对话看着很累，第三par也就是把节目内容原封不动照搬了一部分。感觉约翰伯格活得其实挺“分离”的，他跟周围其实是格格不入的，并没有真的在“交谈”遑论“交心”。anyway，无论是作家也好艺术家也罢都需要一个所谓灵魂的栖息地，这是本片唯一明确的结论。 |
|
#SIFF17# |
|
2015年12月14日在柏林影展得知消息后创建条目并标记了想看，2016年11月7日终于在金马影展的首场放映如愿。还意外又意料之中地碰到了力昕和适芳。 |
|
四组导演，四种对约翰·伯格的理解路径，倾听与观察、人与动物、艺术与政治、人与土地/自然。感慨的是，艺术史学者（约翰·伯格）、电影学者（科林·麦凯布），两位都是本科期间曾精读过的对象。而本片也着实更适合读艺术史时期的那个我看，感受一个人原来还可以如此生活一生。而现在我对艺术、对现实的理想，多少是有些幻灭了。 |
|
父辈战后创伤、人与动物面面观、左派议论与人的解放、一场昆西之行。人的思想越复杂、成就越多面，也就越难一言道尽。信息量太大，且毫无前置知识。但当你看到一个人能在对家畜抱有同情的同时，又能平静甚至巨细靡遗地谈论一场记忆中的屠宰，并且并未简单导向素食主义时，你就能管窥其思辨之丰富与立体。 |
|
拼贴痕迹明显的《昆西四季》试图以时间的重合（准确说是历史的重合）为原点切进我们谓之共享的生活与命运。然而在这几场对话中明显因时间的不对等而存在着难以重合的遗憾，这主要源于彼此记忆的厚度。只有斯文顿这样一个有趣的女性以及她作为伟大母亲的身份，才能将他们之间的话题由父辈的战争过渡到我辈的抵抗再引向晚辈的教育。在冰天雪地里两个“重逢”的友人勉强完成了一次从过去、现在到未来的穿越。然而之后那些怀着各自目的跑到约翰伯格的《理想宫》里来了又走的城里人，转身之后空剩一份搅扰。 |
|
每一件事都值得我們好好思考，而約翰伯格的觀點也滿打動到我的。
他自稱是說故事的人，要怎麼說好一個故事，就是要一直聆聽，一直聆聽，一直聆聽。而這支片大概只能道出他思想的冰山一角，但作為一個目錄來說是很不錯的。 |
|
如今看依旧是温暖安心踏实的感觉，即便他已逝世。 |
|
最喜欢的是冬和秋。看的过程很愉快，看完之后身子好疲倦脑子却很满。好想告诉Alexis多么幸运我们share同一个生日。Tilda的一对儿女又可爱又温柔，Berger 的儿子也是非常温柔。 |
|
四部短片，四个季节，夏天那部分实在是困得不行了。这部纪录片最精华的部分就在于约翰·伯格和斯文顿两个人的个人魅力了吧。论及深度，可能不如直接去看伯格的书，影片本身剪辑又比较零碎。比较惊喜的是影片由Derek Jarman Lab制作，而斯文顿的孩子也出镜，他儿子和她简直是一个模子刻出来的。 |
|
看聪明人聊天是一种享受，第一幕蒂尔达斯文顿和johnberger聊天还很让人享受，家居、自然，来自忘年交的共同回忆交织很动人，很喜欢这样的聊天节奏，尤其蒂尔达斯文顿一边小苹果一边专注聊天的样子。后面就零碎了，虽然是以四季为标注更多的是围绕johnberger个人的思想和一些谈话围绕开的，从自然到时事政治都有涉及，而这一部分其实很乏味还不如直接看书呢，加上年轻时的影像穿插整个思想的体系很破碎是电影所不能也不应该去呈现的内容。还想看更多对谈的内容，生活化的场景才能衬托出思考的魅力，更能闪现出火花般的灵感。 |
|
「Silence can also be incredibly communicative.」「"If you set out in this world, better be born seven times. Once in a house on fire, once in a freezing flood, once in a wild madhouse, once in a field of ripe wheat, once in an empty cloister, and once among pigs in sty. Six babes crying, not enough. You yourself must be the seventh. When you must fight to survive, let your enemies see seven." — The Seventh by Attila József」 |
|
咦，女神的双胞胎是龙凤胎不是双生子？从小在女神自己开的私塾里长大，周围都是艺术界的泰斗，人生也太顺遂。约翰伯格的儿子即使是农民也要掌握多重技能翻印照片，制作蜡烛，饲养动物，种植树莓。过好真材实料的人生大学才是要紧事。 |
|
我们出不了这等人物，也不让出。虽然能看，能给豆瓣算法添数据，但多数人看不了大银幕。我们究竟看了什么？豆瓣有373人评"价"，IMDb只有111 Ratings。两边评的是同一部影片吗？两个词是一个概念吗？在中国什么都有个价是吗？是不是1部8分片抵两部4分片？当你品牌了评价，就别怨人家说你扰乱市场。 |
|
第一部分算是个小纪录片，二三是拼贴感强烈的视频小论文，四就是家庭影像资料了 |
|
一部激发灵感的纪录片——画面，音乐，真的都很美，内容也属优质。但可能就是淡淡的，什么也留不下吧。Tilda的出镜有时真的是一个出戏和自恋的符号扔在那，也许大部分观众还是爱的。 |
|
因为对约翰伯格一点都不熟悉，而这部纪录片是以散文式的拍摄手法来完成的，每一部分都由不同的导演去完成，因此总体挺“散”的。开头那几部分看得我有点雨里雾里，但是从他们一批作家围坐在一起聚会开始，电影对我来说渐入佳境。最后面那部分还一度使我落泪。喜欢第七个人的那一段话。 |
|
學習了伯格祖傳削蘋果的方法 |
|
7.19 看了开头就觉得要一起看完。全部都是碎片，全部都有关于他。一点点展示出重要的事。老人的每分每秒里都饱含快乐。乡间的力量，开阔的视野，参与劳作，心也随之打开，充满了力量。 |
|
21.09.04 2号厅
还是比较喜欢第一段冬天时的那种非常接地气（相比起第二段探讨的传主的思想、第三段有些乏味的模仿当年电视节目的形式化和第四段略微意识流的剪辑），能让人可以通过寥寥数语和几个微不足道的动作就能感受到其中流动的情感。无论是对蒂尔达的画像还是切苹果时方式的变更，二人最终在雪地里远行的背影突然在一瞬间便化作永恒—我们前世约好了今生继续相见，在不同的时间点下车，在这一年的冬天里行走在天地之间，沧海一粟，唯有约定下一世继续相见。 |
|
犹记得他谈起父亲时眼角的湿润。这是每一个人子无法抗拒的。 |
|
siff2017 |
|
影片就像一首优美的诗歌 只可惜我没什么文化....有些言论听来会心一笑 有些....不知所云..... |
|
补标，最喜欢的纪录片之一哦。 |
|
整体相对琐屑，多为思想观点人生经历等较为碎片化的表达，但多处极优美而富诗意，特别是第一篇章；欲滴的树莓，为新鲜的鸡蛋欣喜，四季更迭，明明十分接地气的影像，在阿尔卑斯小镇隐居的伯格却近乎冒着仙气，“在梦中，我的朋友从很远的地方来看我，我问他，你是穿过照片过来的，还是坐火车来的呢？” |
|
#和观映像# tilda does not fit in here |
|
约翰·伯格晚年的纪录片，由几个片段组成。本以为会精彩，没想到透着一股子假模假式。可能主要是那个叫Tilda的英国女演员带来的。也许职业演员本不该出现在纪录片里，因为他（她）会忍不住在镜头下表演。 |
|
属于John Berger的四季，冬天就在桌边话从前。Let's look at the facts before we do anything else，let's look for our focus and for our connection. There, here. 春天离开人群走进万物的时间里去探索。For the peasant, his animals, every year, are an unbroken, continued presence. The first existential dualism: animals were subjected and worshiped, bred and sacrificed. 夏天就着小酒聊讲故事的艺术。One of th |
|
如果不是在影院看的话，可能第一段就能把我劝退，实在太过装腔作势与不知所谓。分别都是好短片，放在一起实在牵强，最喜欢政治访谈一段。所幸思绪仍然是流动的。 |
|
四季的拼贴感很重，最喜欢斯文顿和约翰的忘年交以及那些关于动物的诗，each lion was lion，each ox was ox，世间万物皆有其独特性，待宰的猪的心理活动一点也不比人类少。 |
|
3.5。左派知识分子的田园牧歌。虽然觉得有点太知识分子腔调，但也胜过田园牧歌包装的中产。 |
|
动物-德里达-假纽约时报-伊夫 |
|
这部片子像从Berger的评论和小说里剪出来的，语言精确而富于诗意，画面与之极为契合。这是关于他一生观看与相遇的影像传记，私人记忆和公共性兼具，出现过他生命中最重要的人们，有等待和收获，生机和死亡。春天一段的拍摄视角像是模拟他凝视动物，阐释他理解的自然和随之形成的世界观。人类、动物、人类与动物处在二元状态中时，很难说谁更高一等。还不可避免地谈论到作为一个storyteller关切政治传递价值的方式，抱着不确定的希望，去聆听，等待故事涌来，再传递。Swinton在这一段的尾声旁白念Attila József的The Seventh，打破严肃而沉重的现实，真是妙极。Berger是学摄影的人逃不过的名字，回想起来那时并不熟知和理解他的思想框架，也不算真的读懂，一直到前两年读任悦老师译的《理解一张照片》，才更深刻地理解了他对摄影和观看的注解。 |
|
我也这天生日(˵¯͒〰¯͒˵) |
