|
“有时候，从不落单的人才是最孤独的。”……于是同孤相怜的两个人，从不信任他人的城市警察，与必须信任所有人的山乡盲女，最终走到了一起。虽有法人偏爱的主题、情绪与金句，却也难掩故事的简单。影片只有八十分钟。 |
|
有评论音轨。一个敏感、淡漠、犬儒的纽约警察通过调查一个北部大农村的案子和在那里认识的盲女玛丽度过了自己的精神危机。广阔的雪景和寒冷很有风格，城市/污秽黑暗-乡村/纯净雪白的对立也比较有时代意义吧。这种破案伪装下的警察个人心灵史跟the big heat很像。 |
|
"Sometimes people who are never alone are the loneliest." 我觉得Ray的很多电影都是在讲这么一件事。 |
|
尼古拉斯·雷是空间的作家。从黑色的世界到白色的世界，从昏暗逼仄的街巷到无垠的雪原与陡峭的石峰。真的为空间陡然的变化感到眩晕。从雨后潮湿反光的城市道路，到两侧积雪覆盖的粗粝土路，汽车连接着两个世界，直到在狭窄的林间侧翻，被迫深陷雪地，步行良久，才在已然昏暗的天色中望见那伫立于山脉前的孤单的房屋。失去视觉的艾达·卢皮诺是房屋的主人，每次进入大厅前都要撩动向人们的头顶垂下的枝叶，仿佛唯有这短暂的触感，才能让她在茫茫空间中找到立足的方位。而电影末尾的接吻，也是艾达·卢皮诺站在阶梯之上（回忆一下《无因的反叛》里争吵时阶梯的空间）。《夜逃鸳鸯》一同驾车出逃的情侣，《兰闺艳血》弯曲夜路上的危险驾驶，到这里是宛如穿越国境般的往返，汽车丰富的相貌是戈达尔一辆车就能拍一部电影这一信念的起点。 |
|
大約是Lupino合導的部分加入了柔光吧，巧妙結合了Nior和melodrama。故事其實是一個一直犬儒和用激進手段破案的警察在一個案件中重新面對了自己，被liberal的過程。 |
|
7.5/10。双线交织：职场不得志的男警察A与一起凶杀案的被害人父亲B一起追杀该凶杀案的男凶手C，其中A希望正规逮捕C、B希望直接杀死C）；A与C圣女般的盲人姐姐D（承认C的错误，但偏向A而不是B的方式）的相识相爱。表意有力的（黑色电影式）摄影美术是高水平（不过故事更聚焦于melodrama，所以并不很黑色，因此这种摄影并不完全契合）+一些追击/动作段落处理（剪辑/配乐/调度等）地好，但作为传统故事片叙事较拖+男主心理曲线较模糊，扣1分。 |
|
除了每天面对的各种罪恶，缠绕主人公内心的还有寂寞，于是性情变的凶暴麻木。直到遇见一位盲女，感化了他的心灵。影片前面铺垫过多，又没有起到树立人物形象的作用，使得整体剧情不够连贯~ |
|
雷的黑色电影都不只是“罪恶都市”那种的犯罪故事，更是两个孤独的灵魂相遇并互相拯救，一种绝望的浪漫，非常酷且迷人。总的来说都可以用"in a lonely place"来形容。这部电影里大雪纷飞的荒凉风景也成为了角色之一。艾达卢皮诺太美了，真·仙女（而且她还参与导了... |
|
这片着实惊艳，纪实性的，带有狂躁感觉的动作场面和硬核的警察生活描写都让本片超越时代。而尼古拉斯雷的社会责任感，也使得本片早在70年代新派警匪做出相同努力之前就已经作出了很完美的影像。后面来稍微有点落了俗套，不过也还好。
重看，剧本节奏很棒，就是本身事件落了俗套（太没有现实感了），导致全片冲击力下降。不过华丽丽的镜头语言依然让人目不转睛，剪辑尤其厉害，凌厉宽泛的搭配素材，让人想起后来弗莱德金的洛城生死。 |
|
"To get anything out of this life you've got to put something in it—from the heart." |
|
在巴特尔吧 七级会员被称为“危险边缘” |
|
Robert Ryan饰演的主角铁汉柔情，很多情愫的一部黑色电影。 |
|
【BAMPFA】2018.2.24.8:30pm 开场是三个警察离开家庭空间，城市执勤时创造出紧张而欲望奔流的氛围。但在黑色电影图景渲染完毕后，影片转向了城外的冰天雪地，壁炉的火焰（压抑的欲望），失明的女主人（作为她眼睛的弟弟的丧生，眼睛作为欲望器官），硬汉与美人欲望的相互填充，统一在家庭之名下。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
|
Nicholas Ray老人家真是浪漫的让人面红耳赤 |
|
最后发现是脆弱无助的圣女拯救了崩溃边缘的男主的说教故事，有些地方拍得还挺诗意的，但整体剧本实在太刻意了，男女主对话时基本一句人话都没有，像是new type一样在神交，甚至感觉男主都不用女主救赎，到了第二部分忽然就变得有人性了许多，实在是个没啥信服力的故事。 |
|
尼古拉斯雷...g, this guy blows sometimes... |
|
主题中心不是犯罪探案，是寂寞。 |
|
Cops have no friends. Nobody likes a cop. On either side of the law, nobody./ The city can be lonely, too. Sometimes people who are never alone are the loneliest.一个是谁都不相信的警察，一个是必须相信身边所有人的盲女。偶然的相逢，孤独的共振。 Based on the novel “Man with much heart” by Gerald Butler. |
|
这部影片中，夜晚具有十分重要的意义，主人公的夜生活只是一种结果，年轻人知识因为本能反应躲避在阴暗之中，那个为盲女和没有责任感的杀人犯提供藏身之处的阴暗地方，正是孤独地方，是雪景的反面，而这片雪白景物，也被参与私下处决的人群，染成了黑色。 |
|
Ray的黑色颜色都不“纯正”。。 |
|
29.11.24攝影機進入室內，拍攝的卻不是家庭而是獨居的常態（倒掉剩飯趕去上班，到家想喝水發現忘記燒水），似乎在彼時也很罕見。最近同學來家裡作客，說我家很漂亮，我說那是因為我不喜歡出門（自然這是一個婉轉的說法），我必須維護我最常待的地方。說完就又想起了ODG，Mary的弟弟送給她親手做的小木雕，因為希望她總有美麗事物相伴。而Mary的全部生活都在那座放著雕刻的木屋裡，完全孤立。尼克雷自己也是這樣的人。｜27.10寡言的動作電影，從未大聲呼求愛和歸依，一刻不停地摸索又退卻，有點像尼克雷的自反之作了。但結尾的疊化運用又自由熱烈到極點，救贖和解放的老氣主題從沒有顯得這麼美麗、這樣開闊過。（在ACAB這一斷語後打問號的作品都不會太壞 ｜14.10時時想念 |
|
暴燥能幹的警察於城市當中續漸迷失自我,因一次失誤被派至遠方鄉郊接觸了不同的人與事從而達至自我救贖,當中場景轉換及後的心態變化也相當自然而有風格,孤獨感非常突出,人性描寫也滿不錯,值一看的Nicholas Ray電影 |
|
坚持到39分钟lupino登场完的一场戏，再也坚持不住了 我不适合尼古拉斯雷 |
|
男性催泪？黑色？待看书后进一步分析 |
|
Robert Ryan怎么整都不像好人。 |
|
3.5。黑夜都市，兇暴的男人（Taxi Driver?）->雪地追兇（目前看過最早有這麼真實雪地的noir）->回家。簡單，有效，浪漫。 |
|
有时候不是孤身一人才是孤独的 孤独的人最想知道 什么是孤独 |
|
其实是个警察自我救赎的故事。我们看到办第一个案子时他的神经已经有点扛不住了，任何一次罪案都可能终结他自己的警察生涯。然后他办第二个案子遇到了盲女，俩个孤独的人找到了自己人性最柔软的部分，他也得以摆脱心魔得以重新走上正轨。尼古拉斯雷写紧张的戏特别厉害，写人更是牛，不愧是法国人最爱的好莱坞导演之一。 |
|
ray就是个美国电影中的武侠片导演，故事技巧都是。 |
|
结构挺奇怪的，但是动人，巧妙地让危险与情感拥抱在一起。 |
|
3.5，往往看似從不孤獨的人是最寂寞的，而寂寞的人總是處在危險邊緣，因為他們意識不到孤獨，所以終其一生都在尋找何謂孤獨。願意敞開心扉與他人互動，才能走出深淵。故事很簡單，基本上只聽原音不看字幕也能懂 |
|
手持摄影在黄金好莱坞确实不常见 |
|
3.5 角色写得有心。Ida Lupino的盲女是个好角色，她的温柔和影片气质格格不入，却带来了最终的改变。Ryan的警察一角仓皇度日中不再顾及自身失落，冷得像落下的每片雪。直到与盲女伸出手够着彼此，相互的援助和感化，尘埃落定 |
|
190608 CINEFAN六七月尼古拉斯雷展映@ HKFA | 这个故事看得我莫名其妙……感情线也…… |
|
Nicky Ray电影里总是又有趣的故事 但是我相信将这个noir赋予了如此狂野气质的人是Ida Lupino。因为松散 所以留给风格足够的空间 50年代B级片佳片 |
|
我们跟随着雷的镜头，让电影场景从都市到郊区，直至警察遇到盲人女孩那一刻起，一切突然变得异常柔情。这是两个孤独灵魂相遇——前者不能相信任何人，而后者只能相信所有人。结局依然无法避免悲怆，但它站在了《兰闺艳血》对立面，留下了一丝希望。雷是骨子里浪漫的 |
|
诺基亚广告式的结尾，这部很多部分拍的多拙劣啊 |
|
被烂字幕给害惨了，直到看了一半，才慢慢渐入佳境，但是其中貌似很大不一部分不知道在讲什么，字幕烂得无敌了，谁有字幕，重新给一个~ |
|
剧本无可挑剔...... 构图非常棒... |
|
三星半，艾达·卢皮诺参与了导演的一部不算标准黑色的略温情的片，主要讲一个暴戾的警察（前30分钟）被派调差案件遇见了盲女（艾达饰演盲女）被救赎相爱的事剧情很简单，一些追逐雪天的摄影不错。看来不算她最好的黑片也不算她导的最好的电影。 |
|
深情的电影，也是终结黑色情结的一部，不铺陈长长的计谋，也不将谎言作为习惯和注定，每个人的弱点都摆在面前，三个人在家里吃着饭，被汽车长长的鸣笛叫去上班，一个下去看医生，谁也不会想到是在描述警察的生活，倦怠就在眼前。短短的时间又将环境转向雪山，打斗的镜头切换，动作的特写镜头迅速地像西部片，在影片最后几分钟竟然还不厌其烦地让男主角被拒绝后回到家，再风尘仆仆地开车回到女主角身边，这样干脆，细腻，又不故弄玄虚的黑色电影在当时也是异类了。 |
|
http://www.bilibili.com/video/av4619848/?from=search&seid=102104531056656512 |
|
拍的有点散，不单单是犯罪黑色片了，更多的是有着内心深处的孤独 |
|
尴尬的台词和没来由的发展。快中年的中二大叔，怎么说变正常就变正常呢？ |
|
“缺爱”的孤独才是狂躁吉姆最大的精神病灶，眼盲的玛丽却超越了人世黑暗，融化其心灵坚冰，成为吉姆生命的光明。尽管剧情bug招致吐槽，但动作场面的剪辑、转场漂亮，卢奇诺动人的表演，亦是看点。 |
|
去村里调查的那段也太双峰了吧 整个无因的反抗的气氛也是 |
|
孤独是雷电影永恒的命题。 |
|
Sometimes people who are never alone are the loneliest.Most lonely people try to figure it out，about loneliness. 压抑的电影，雪地乡村和污浊都市的对立，前运动员的光辉回忆和现在做警察的焦虑抑郁。拯救主题的黑色电影，现实更残忍，木屋壁炉和温柔抚慰只在荧幕上。 |
|
总有人不愿意按照黑色电影的常规套路来，雷借了一个黑色电影的壳，描写一个人的转变，影片真正出彩的地方，我觉得反而是镜头离开了黑色电影常见的罪恶都市后，来到乡下一片雪景中的设计，令人耳目一新。 |
|
盲目女主角说“弟弟就是她的眼睛”。也就是说，弟弟是让其看到明亮世界般的希望寄托存在。而这不就是片中反复出现，点亮黑夜的那盏油灯吗？眼睛＝弟弟＝油灯从桌上落下破裂，和最终弟弟从悬崖落下死亡，不得不说是一种提前的预示。 |
