|
我喜欢带葛洛丽亚去港口，讲那些没能讲给你的故事。她会在学校呆很久，然后失业或者当医生，做她喜欢的工作，这是一个不称职外公的祝愿。谁知道拒绝罢工的女人曾经出卖身体，不肯摘下口罩的少女为何流泪，开公交的男人忍受怎样的忽视，被打伤的司机承担怎样的压力。我拨掉时钟的指针，时间也不会停止。 |
|
政治不正确版的肯·洛奇，昨晚看《玛姬与妈妈》，意大利的社会底层惨到走火入魔，这部法国一家人是活在悲惨世界，出奇一致的是年轻人还在生孩子，让悲惨一代代延续，这个拿到我们这里估计是一样惨的割韭菜故事。 |
|
俳句可爱。反而彰显了肯洛奇等英国导演的可贵 |
|
不婚不育保平安。 |
|
les misérables |
|
法式肯洛奇 |
|
马赛版的“悲惨世界”。导演从家庭伦理题材入手，由新生婴儿与出狱的祖父引出貌似光明希望的序幕，之后却一路走向幻灭结局。由祖父的角色带出新旧两个时代的更迭，却发现新一代的劳工阶级并没有太大改变，依旧是底层弱势者，甚至失去了主动争取权益的姿态，或者陷入彼此互害的怪圈。而在家庭情节这边，主人公不惜重蹈当年的覆辙，之前为的是爱人，现在为女儿再度入狱。戏剧化情节过于显眼，越看越像八点档电视剧，剩下一些城市漫游的镜头与主人公读诗的设计尚且维持着微弱的“尘世之光”。 |
|
《尘世之光》这个译名多好啊，现译名令人摸不着头脑，顺便diss一下此片的威尼斯影后真是颁得无厘头。法式家庭剧却莫名让人觉得倍感亲近，一对同母异父的姐妹有了各自的家庭，新生的婴儿宛若降临人间的天使为整个家族带来了生气。过失杀人服刑后出狱的外公善写俳句，和旧情人的现任老公推着婴儿车坐在海边看夕阳西下，闲散着谈论生活的奥义，这本是多么和谐的一个气氛。但随之而来的一场不大不小的变故，却让整个家族都陷入了一种困境。这种困境并不是传统drama里强冲突的暴走式针锋相对，但每个人都面临着由外部社会环境带来的压力，劳工问题、种族问题、贷款福利问题，创作者有意识地在过程中加入些催化剂，推进着大社会中小家庭的变化。生活本是要向前看的，但固有的立场很难让人作出实质的改变，所以闹剧的最后，依然要有人来承担所谓的后果 |
|
法式肯洛奇，每个家庭成员都是劳苦大众代表，还有令人“咋舌”的混乱关系。 |
|
4.5 法国普通民众怎么生活的，其实真的已经很久没有看到过了，尤其是没有在这么平静的、非手持的镜头之下看到过了。他们工作、生活、忍受。这里所谓的普通，不是左翼话语之下《开战》式的普通，而是甚至连政治都不想参与的那种沉默的普通。而更难得的是，这样平凡的生活当中，也还残存着超越平凡的冷静、牺牲和诗意。 |
|
苦逼的工人阶级。在哪都一样。 |
|
B＋/ 假如说《海湾别墅》的结尾是用声音和运镜释放了桥与地面之间的距离，从而为历史构造出一种具象的“回音”的话，《世界的胜利》便是另一种定位网络的散播。海边仍是记忆与当下重叠之处，仍是边界产生动荡的节点；同时，城市内部的高楼灯光、港口邮轮的漆面与破败街区的霓虹灯、欲望漫溢的手机屏幕扭结一体；而公交车、摩托车乃至婴儿车的运动，在繁华与破败之间勾勒出不稳定的流线。（从未）归属于边界的人以一种近乎冷漠的方式蓄积着力，而这种力却被诗与目光维系在某种潜能的维度——也正是这种潜能的在场，让结尾身体的替换、隐匿与潜行显得如此神圣而坚定。 |
|
绝非乞讨的姿态，甚至连本来足够明晰的左右立场也变得模糊，因这其中的温柔与希望终究是远远大于了战斗和抗争。如今生活已然艰辛，然细腻而琐碎的岁月沉淀下的点点荣光足以支撑，那是大楼灯光中的孤影，是夜车上的目光。代际之间，谁又能比谁清楚，唯有爱与勤被歌颂，五月风暴已成过去，后人学到的还远远不够。出狱的老父亲如同盖迪吉昂的化身，扛起的是这个家庭，这个国家，这个时代的一次艰难的机会，为妓女留下钱财，为女婿接过手杖。爆发之后的容忍，分歧之后的和解，无数个白昼和黑夜下大大小小的把戏，他们早已参透，转过身去，抛来视死如归的慈悲。 |
|
这日子没法过了 |
|
法国穷人家庭群像。 |
|
虽然Gloria是反义的题眼 用自己的方式守护这个家庭的姥爷才是全片的灵魂。（能拿影后很迷 戏份不多也不出彩 |
|
#2020深圳欧盟影展#真的是法国肯洛奇啊，看完对不起错过你再看这部简直是无缝连接。每个国家的底层都是一样啊，快递小哥uber司机护工清洁工，我恍惚分不清两个故事了。不过这部多了犯罪性，结尾的处理甚至有点现实版《寄生虫》的意思，。总之生活太苦，全都连接起来，那就是一部巨大的悲惨世界。这部尤为喜欢的地方是男主的俳句，蝴蝶蜻蜓清风月夜，多美啊，给了这部不同于其它现实主义题材的诗意气质，不知算日式还是法式了。“我摘掉手表的指针，时间也不会停止”，配上始终异乡人感的男主，悲伤得太高级了。 |
|
喜当爹，开新店，被罢工，黑心当铺歧视剥削，医保缺失工证难求；俳句二爹归来，狠心姐夫嚼完松，两代人无解轮回……娃的名字Gloria Mundi直译成了《世界的胜利》这种莫名奇妙的片名，让人看完都不知道哪里胜利了，也是有点厉害。#欧盟影展删减版:(#让我们不知道俳句二爹那一夜具体发生了什么，难受 |
|
我来看一眼世界的崩坏，我又走了。游走在抒情（读诗）与现实之间，但两边都缺乏灵光，剧作倒是很完整，想说的也说的很明白。可是这明明是群戏，威尼斯最佳女主角给的莫名其妙… |
|
由两代“为人父母”表达对下一代的后顾之忧，也顺带对法国社会现状提出不满与不安，不过角色的错误并非全由社会主导，更多还是个人的责任。父辈正直坚韧的品性从未继承给下一代，反而还要为不省心的孩子收拾烂摊子，这是做家长的责任。在他们眼中，孩子永远长不大。我不太喜欢的是它是情节剧导向，即故事的设计性和偶然性太强。 |
|
差点儿就没去，还好看了。人物和关怀还是法国人那一套，但是具体细节跳出了陈旧的模仿。剧本和拍摄质量都很上乘。sic transit gloria mundi... |
|
非常好，在城市图景中人物之间互相连结的宿命与责任感，让一切的困境与信念都扎实得可怕。 |
|
【长春电影节展映】开头孩子降临的镜头太真实了。劳工阶层的一家人，每个人都陷入了失业的困境，如达内兄弟一般剖出了社会底层的丑陋不堪，经济稍微好点的也不知道伸出援手，父女的隔阂，乱搞男女关系，哎，还不如我们深圳的三和人才市场，起码能找到工作。出狱老头子的角色塑造很好，他带着诗歌出狱又入狱，真的是不带走一片云彩。 |
|
影20317：所有人都睡了，月亮与我之间，一片虚无。穷人皆苦，而我的时光在哪里都一样，只是不想让悲剧重演。 |
|
写俳句的Gran Torino，比最近的Eastwood还好看。毫无废话，Daniel和Sylvie造访医生家中，仅一个主观镜头就看见Daniel动了杀心。声音的处理也诸多妙笔。
从地狱里来的，回地狱里去，其他人，不过是在地狱薄薄的屋顶上跳舞。 |
|
与其说情节剧，不如说更像希腊悲剧。 |
|
總覺得歐盟電影節在傳遞一個「我們這裡的普通人也過得不好你們中國人就不要想著移民到這裡來了」的重要信息。 |
|
家庭所有成员都被设置于某种极端处境，也就让故事以焦灼的节奏自动生长，而表演也都让这些倒霉事显得让人信服。 |
|
#VIFF 崩塌的日常生活。爷爷的俳句是最后的诗意。 |
|
内容上其实很接近肯洛奇，都是向牢靠的剥削体系宣战。但是方式却大相径庭，不在于推动到情绪脱轨的临界点，而是将体系的剥削齿轮清晰地运转起来（尤其如果将同一场车内被袭击的戏对比）。家庭不单是独立的社会形态模型，且要放置进社会景观之中。于是，可以看到大量经由摄影机运动带出的真实景观进入戏剧区域/戏剧区域走入真实社会的轨迹。但是整个电影的目的导向还是太接近国产电视剧逻辑，有些拧巴。 |
|
7.0。抽絲剝繭式聚焦精密社會建制中的「底層互害」以及不同年齡左派的非同頻共振，並將家庭這一最小群體單元的功能屬性置於現實背景中加以拷問。 |
|
Pour ceux qui n’ont plus rien à perdre, rien ne peut plus leur faire craindre. |
|
非常现实的影片，反映底层生活的。人物刻画得细致且真实，故事叙述也很安静。有肯·洛奇的风格与关怀，但没有他强烈的阶级倾向及政治指涉，而是将焦点集中于个人的心理及行为上。
|
|
一代是磨难里以“能需求到的温暖”来抚慰自己，一代是牺牲自己来“完美遗憾”。在底层的挣扎，取决于的可能不是一个简单的决心，而是一次别人看似“很小的事故”而不得已被生活挤压得更痛苦。 |
|
是如此复杂又是如此简单，一种真正的与岁月共生的创作，在盖迪吉昂的电影里你能看到岁月的智慧，岁月的勇敢，岁月的诗意，不是对记忆的沉溺，而是现在时的，是社会的，是其徙居的南法（马赛）的——最终，是岁月的光辉。PS.不是只有我想给女儿取名叫格劳瑞亚。 |
|
我这种半吊子的法语都能听出字幕各种错。。。世界没赢，人也没输，平局 |
|
Sic transit gloria mundi, "Thus passes the glory of the world"；工作阶级生活的代际变化，新生儿的未来令人更加感到绝望。说是法版肯洛奇但这次和真肯洛奇一起看，还是感觉要干枯许多。 |
|
6/10 |
|
des haïkus 带来的灵动和看前最期待的 Anaïs 情节部分的 flop 真是互补了一下 我也想慢一些看看这个陌生的城(囚)市(牢) |
|
6.4 |
|
跋扈的妹妹苟且的姐姐窝囊的姐夫流氓的妹夫。妈妈保持优雅继父努力博爱前夫又遭一轮回。国民的日常狼狈，的确是世界的胜利。每个人都如此不体面，在如此狼狈的生活中依然不忘迁怒于他人怪罪于他人。 |
|
软绵绵的... |
|
看Guédiguian的电影不易，所以也只有暂时忍了剪辑！比之于上部有些浮于表面的难民讨论，会喜欢更打动人的这部。好像呼应着某种肯.洛奇故事的设计揭示着众角色的疲累：欺骗、失控、爆发、祈求生存和“囚牢”。而Sylvie的“反罢工”/“谁和我站一起”的陈词，还有所有人在黑夜为了生存奔走，组成了对现时社会充满意义的诘问。不过戏剧性太足也让影片中想要触及的话题始终不能更进一步，因为大多数时候会缺乏了更为真切的关注，而只是“他们真的很惨很挣扎”的陈述。 |
|
人们都睡了
我和月亮之间
隔着一片虚无
虚无的肚皮里藏着
“诗”与“死”的一种弹舌
弹舌文上了一颗钉
是自洽的枷锁
枷锁捆绑着
监狱与生活
|
|
象征武力斗争的人，却是一个爱写诗的人。世界的胜利，就是来自令芸芸众生为之奋斗的那一缕尘世之光啊。 |
|
名字翻译差别太大，拜托直接翻译不好吗？电影是好电影！ |
|
只有拍得足够人性与丰富才能与那些愚蠢的“卖惨”电影划清界线，导演有信心用虚构去捕捉真实，抛开某些令人疲惫甚至是伪善的贴近纪录式的拍摄手法来描画现实。出狱后的丹尼尔虽然沉静如海得有些失真，但他身上满是导演坚定的态度，非如此不可。【2020十佳No.10】 |
|
“我曾竭力挣脱手表上的指针 时间从未停歇” 好久没见过(demographic意义上)如此准确而具体 克制而诗意的底层众生相了 一边是蚤子啮咬般的日常 精打细算着生活的克扣：每个月领580.64欧的补助金 一周房费是100欧 膳食补贴一餐3欧 再贪小便宜买个15欧的折扣商品 孩子的奶粉钱就没有了……另一边又对马克龙的精英政治左翼话语保持着坚定的对抗姿态 底层才是最不关注或者说无暇关注阶级问题的群体 他们是种族主义者 是一旦得势就会转过头倾轧员工的雇主 但这些“政治不正确”的互掐并不是不体面的存在 反而伴随着开头结尾的巴赫和贯穿全片的小资情调钢琴曲 打上了一抹冷峻色彩 也使得Matilda放走小偷的一幕成了全片唯一的「尘世微光」 |
|
很狗血的故事，一定程度上反应了法国一些老百姓的生活。 |
|
（7.2/10）非常不错的群像刻画。导演对社会的观察不加任何修饰。当底层人民的生活成为一种冰冷的死循环。人们为了零钱可以背弃信仰。为了工作可以违背道德。为了生存可以忍受一切。他们能够为下一代带来什么。而他们又能够忍受到何种程度。 |
