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非常喜欢这部影片中的台词，可以说是句句真言，字字珠玑，虽然现在已经不是那个种族问题很严重的年代了但是谁又能说这个问题就改善了呢，这个问题一定会永远的存在下去。最后的镜头相当的令人感动，布鲁斯背景音乐也很令人难忘仿佛是黑人绝望的控诉，厄，这个不就是布鲁斯存在的意义嘛。。。 |
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此片较为集中的体现了克雷默电影优缺点：首先是紧扣时代尖锐议题所引动的紧张对立与犀利反讽，比如捕警讨论说将黑人与白人拴在一起是在玩幽默，而且“根本不用费力去抓，他们可能五英里之内就已经互杀了。”但另一方面，克雷默招牌式的说教宣导却也暴露无疑，逃犯自己每逃一段都要停下来聊心事，名曰心事，其实是在说给观众听，舞台剧印记过重，使逃亡过程呈现出鲜明到兀突的动静起伏，仿佛古城墙的垛口，而过程中遭遇的各色人物也不乏激情澎湃演说家……三星半。 |
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最近华片看太多想找个洋片正一正口味，结果……看的几部Stanley Kramer都不是我的菜。Sidney Poitier的歌唱得……他开心就好。即便考虑年代因素平权背景，或者拿他当舞台剧看，也还是觉得太刻意。 |
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dbq《热情如火》的后遗症比较强，托尼·柯蒂斯总让人有一种接下来就要gay起来的感觉。 |
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黑白影片时代基情满满的黑白CP，一根铁链拴住两个逃犯的故事本身就很特别，两人大吵大闹后第一夜睡醒，发现彼此挤在一起取暖后那种娇羞的尴尬很有漫画的画面感。影片结局使其价值升华，杰克知道柯林被骗后，放弃即将到手的美女、财富和自由，甘愿回到基友身边最终接受失败，唱着歌等待制裁，非常感人 |
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3.5。反种族歧视。很直白，可能出于片长太短或两位主角的情感煽动还不够细腻，收尾顿时变得很刻意。花絮：影片公映后的一年，海报出现过小津安二郎的《早安》一片中。 |
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说起来，把对立双方拷在一起，使他们被迫迁就彼此，继而重新审视彼此，的确会产生一些有趣的戏剧效果 |
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两个从黑夜到白天的长镜头很赞，结尾绝对逆转，本来以为俩人就此各奔东西，没想到最后还是为这段友谊画上了个圆满的句号 |
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过长的肢体对抗聚焦（铁链的使用屡次让人想到弗洛伊德所谓的阉割与性转）与渐行和解的双方感情，更不要说男主还是托尼·柯蒂斯，不得不让人往同性方面联想，甚至最后回头的戏份都显现爱情电影最终冲破阻拦、认清真爱是谁的经典戏份姿态，超前的种族同性电影。但不得不指出，某种程度上还是白人男性中心的，最后柯蒂斯收获异性青睐，隐隐的将波蒂埃拍出在可能之外（家庭早已交代），还是社会认知规范（异性恋）中黑人白人的不可跨，而这段戏份的敷衍（好像只为了硬性制造一种转折）还清晰的显现将女性作为客体，证明男主自身魅力和思想对照的修辞设置。声音用的有趣，波蒂埃一出场就是自己的歌声，而警察追捕者群体出现时则一种伴随着收音机中的机械歌声，某种个人对抗群体，自由抵御定义的主题声音设计。 |
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被强行捆绑在一起的黑白配，强戏剧冲突，公路逃亡，喜剧元素，这比绿皮书拍得漂亮多了。肢体冲突和逃亡的紧张感非常硬，中间夹杂的谈心非常软，尤其对白写得很精彩，他们谈论的“种族”并非政治性的，而是自然性的。猎物逃亡，猎人追捕，皮肤和贫穷都是天生的。在这样无力的现实下，“他们会做梦，他们会唱歌”，这是唯一的柔情了。再说一下托尼柯蒂斯长得太pretty了，屁股还超翘，公主抱有了，“狂欢节同性恋”的台词也有了，同性暗示绝对是坐实的。那个年代拍个种族+同性的片可真是有点勇。 |
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#FIFF#跨越种族的友谊，可能很有历史意义吧，传统好莱坞叙事，感触不深。 |
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拍的平实，然不乏触动的台词和场景。最后一白一黑相拥一起，黑人唱着歌，等待命运的来临。这个内容无论是电影里还是在50年代的美国都是件非常不容易的事儿。 |
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4.5+ 优秀的剧本，伟大的表演。有形的枷锁破除，却留下了无形的纽带，虽然人物塑造仅靠工整排列的“真情吐露”，但两位把台词讲得那么出色，聊天段落可看性也完全不输惊险刺激的动作戏。导演不忘针砭时弊探讨种族和人权问题，Poitier跑调的布鲁斯在这里真是完美嵌入。当然比这一切都更可贵的是弥漫于影片中的一种孤独气质，简直吸人。在1950年代黑白两男又是拉手又是抱在一起像在谈恋爱的样子足够大胆。【Tony是不是有点儿歪脸？ |
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很漂亮的结尾，两个被锁了一路不得已一起逃亡的一黑一白囚犯，在重获自由的关头出于对彼此的关心，又要继续面临牢狱的禁锢，却仿佛获得新生一样的开心和轻松。而那个寂寞空虚的女人，不知道还要困在无形的桎梏里多久。Tony Curtis和Sidney Poitier表现都很出彩，还莫名的适配哈哈哈哈~ |
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很不错的关于种族的电影，那个年代的种族片比现在同类型的片子深刻多了。但是看的版本翻译太屎了有点毁电影，但结局两人的感情着实让人动容，尤其是两人一起摔下火车的时候。表演有点不如预期，波蒂埃这次表演感觉和之前看过的差不多，托尼也没有次年的热情如火好，男配更是没有存在感，女配有点感觉 |
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可算是份伟大的友谊了。黑人和白人被命运的锁链系在一起，是桎梏，也最终在心灵上set them free，柯蒂斯和波蒂埃的表演都很厉害。抓住任何机会来逃离蛮荒生活的女配角也很有亮点，没有锁链，不是囚徒，仍被牢牢困住 |
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尽管它的背后代表了那么多的观念价值等等，但是它的本身一直是一个踏实讲故事的好电影，从一开始，到结尾，它从来没有离开过这个故事，这两个人物，他们的变化，没有在打点后那些”聪明“的观众自会总结本质和意义而偷懒的放弃故事真正的流动。因为我先看过《勾魂手》，对于我来说托尼柯蒂斯可以处理更为复杂的角色，所以在这部戏中会以更为挑剔的标准去看待，他越往后越打动我，身上的那种稳定感，对于表演的自信，让人不得不称赞。 |
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台词内涵有意义。 |
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没经过多少磨合就变得比许仙白娘子还感人的跨肤色友情以及警方和路人中同情心泛滥（即使是因为孤独，见到逃犯的第一反应是勾引的女人还是只能理解为有病）的人道主义者们都浪漫得像编剧的wet dream，看犯罪片通常期待的的紧张粗砺感和社会问题自觉这里都没有。不过俩男主很来电，看得还算开心。 |
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应该算主题先行的那一类片，内容上不是没有值得关注的部分，但整体还是为戏而戏。 |
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肤色并不能阻止他们共谱一曲完美的“患难见真情”。★★★☆ |
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这片？？好好看啊？？？动作惊悚犯罪的部分比想象中的少很多，话痨片段倒是相当精彩。看似突兀女主戏让整部电影更加病了，表面是《逃狱惊魂》其实是《去他妈的世界》…（想起来上次我为什么没看完了，看他俩烤青蛙吃觉得好饿就去做饭了……） |
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视角 充满了各种人群间的交互观察与审视
唱歌的部分让人想起游击队 |
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又是影帝的作品，或许是另一本绿皮书。黑白两人铐在了一起，翻车后一起出逃，逐渐地由互恨变成了互助，最后又一起回到了警察手里。要知道，小黑已经上了火车，完全可以抛下伙伴自己离开，却再次滚下了路基，放弃了，反倒放松了，又如开始一样，放纵地唱了起来，当然也方便了警察 |
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moma Tony Curtis#1 人类的故事 chaingang在特定背景下的独特设置真妙 还几个瞬间热泪盈眶 编剧障碍的设置也太妙了 cool hand luke同类型待看 |
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被一根锁链栓着的两只蚂蚱，一黑一白，化种族争斗为生死之交，两人各有一次舍弃对方得到自由的机会，却最终选择了重回监狱。女人心机，工头侠义，追捕警察之中也有仁心之士。剧本扎实，台词深刻，意味深长。真可谓：爱情诚可贵，自由价更高，若为友情故，两者皆可抛。 |
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3.5。一对逃亡路上的难兄难弟，一段超越种族隔阂的不离不弃，肤色尽管不同，经历尽管相异，但命运之手把相同阶层的他们捆绑在一起，从此产生了精神意义上的“铁链联系”和动人的友谊。 |
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@FilmForum 直接引用lb上的热评“it would be so easy to edit this together to look like sidney poitier and tony curtis are illicit lovers having a romp across the countryside with all the cigarette-sharing and cuddling and tumbling down hills” |
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很棒的一部作品，黑人白人，因为锁链而成为了彼此看不顺眼却要互相扶助的逃犯，最后又因为锁链的失去而将将错过了经行的火车。
锁链这个设计真是神来之笔，其在故事中的作用比希区柯克1935年《三十九级台阶》要完整而重要得多。 |
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台词令人醒目，结尾感人难忘 孤独自私的女人妄图遂愿 却没有意识到两男主这份厚重的友谊不仅已经漠视了种族歧视 即便在没有锁链的栓固下也已经系的很紧了 |
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Run Chicken, Run... |
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戏剧的味道很足。 |
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孤独的空气一点点散发，这是一部可谓完美的独立气质电影。柯蒂斯和波蒂埃表演强大，都是些长镜头啊，多考验演技！女配阿姨好美丽 |
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剧本精湛，托尼神演技啊，两个人化学反应好强，尤其前半段斗嘴乐翻了，基友之间果然要逼逼而不是互夸 |
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小品级的逃狱故事。开场即是两位男主在囚车内的小摩擦，接着翻车，然后警方调查现场——直接把双男主带手铐逃脱的戏给省略了，我觉得这不是个好处理，这让越狱的行为太随机了。之后的戏码都是俩人逃亡路上的小插曲，从大坑脱身，偷东西被小镇居民抓住，去白人的相好家里修整什么的，剧情设计的生硬且无趣，在小镇潜伏那里就开始讲述彼此家庭——两个性格趋同的斗气男人，在从大坑出来以后就开始交心了是吗？这个角色塑造就很明显在套用模板了，而且那个小镇老头为啥放了他俩？还用火把比划其他居民，在人物动机不明的前提下，这些戏份完全是意义不明的浪费时间，警方的调查戏份对主题也没任何帮助，总之这剧本一泡污。克雷默的指导水平稍微好些，画面拍的干净透亮，在涉及各种环境时都以演员为画面中心。本片全部意义都在收尾上了，白人挽救被伤害的黑人 |
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一黑一白（racist）犯人铐在一起逃亡，这故事主意简单明了、直接戏剧性就上来了，而且对白犀利，放在现在翻拍剧本都可以直接拿来用。镜头剪接也很干净利落，就是女人角色略不合理，还有结尾感觉有点是为了审查而和谐。 |
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隔阂在何时消失是一个关键的点，但这种电影，可能较少剧本驱动会好些。 |
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微妙的囚徒困境游戏设计，哪对敌对的cp没有这样一个AU是不完整的：“我拉起你不是为了帮助你，而是为了防止我自己掉进去。”结果当晚就枕在胸口睡了，甜。绑在手腕上的锁链是强扭的姻缘红绳，吊桥效应，锯断了之后还要双向选择就是真正的爱情了。每个段落都太长，折损了故事转切的力度。路人们的设置好投机。每个角色都有极强的倾诉欲，变成说教味儿极浓的童话故事。但是故事里黑与白的平衡感还是好过某些开车电影。 |
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「TCM」剧本还行但西德尼唱歌是真难听 |
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第三十一届奥斯卡金像奖最佳影片提名 |
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《逃狱惊魂》成就了西德尼·波蒂埃成为提名男主的第一位黑人男星。 一黑一白的人物设计已经阐明了本片的主旨，在“metoo”运动盛行今日的美国这样一部作品也许并不特殊，但是在60年代的美国情况则完全不一样！ |
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看完后的第一感觉就是拍摄的非常工整，故事的起承转合掐算得很精准，每个角色、每场戏、每个人物的指向性都很明显，无论是种族问题还是社会状态都有所涉及。锁链的设计很好，尤其是两个人协力从大坑里爬出来的一段真实又紧张，两个人相互扶持却又彼此羁绊的关系用这场动作戏就交待的很到位了，反而胜过后面的大段台词叙述 |
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[31st Oscar][拾遗]
黑色的手和白色的手在镣铐解开后依然连接在一起。这是一种显性的期愿，而非符号化的表征。
结尾颇有趣味，也许警察会以为他们搭上了列车而放弃搜索。也许兄弟的手又被有形之物连接。 |
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反种族歧视很明显，但可能还有同性恋暗示，但是从两个人到对立到了解再到有了感情，还是挺自然的，到最后竟然有点甜。 |
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命运把他们连在一起 |
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黑白片里画面拍得很美的一部，而且在那个时代背景下，真的是创举。不过腐一点看很多剧情上确实有点点基情感。真的画面拍得很美，主题也很好，结局有些人不太喜欢，可是看完我也暂想不到更好的结局。 |
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放他们走的人锁链的痕迹 去掉黑人抽烟的烟头 最后相互为对方放弃了一次重生的机会 去掉现实的铁链 但心灵连接在了一起 |
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故事可看性很好，演员们出色的表演更是为本片加分不少。 |
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他们砸碎了虚无的手铐，却无法摆脱命运的链条；他们舍弃了各自逃走的机会，达成了种族阶级性向在保守年代的一次具体和解。你可以诟病好莱坞的套路结构模式，但再也没办法复刻一批深谙此道的天才导演和编剧了…（cpn发言：海斯法典你坏事做尽，柯蒂斯和波蒂埃的化学反应还不值得一个同性tag？手铐就是戒指不去南方度蜜月，争执到疲倦两个人依偎成一团次日柯醒来一脸惊恐地甩开又装作无事发生…“我不知道你结婚了”然后给你脸糊上泥巴（和涂黑脸扮印第安人的白人演员是两个性质截然相反的行为）…公主抱含情脉脉的告别以及牺牲欲望的追回…最后互衔着烟在你怀里听着你跑调地唱n个转音的布鲁斯呼喊自由…即使重回监狱，越狱之旅所达成的平衡与共识也算不虚此行…我很俗，这是我最喜欢的逃狱公路手铐梗…😿无数次感叹chain of fate） |
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柯蒂斯焦急地喊西德尼的时候尽显基友本色。从唱歌打架开始到唱歌互相依靠结束。很温暖。 |
