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小时候理想是当一名科学家搞搞飞机 玩玩导弹 长大后 理想是当个流氓我在床这头姑娘在那头 后来啊理想是当个作家意淫生活写诗追漂亮姑娘 读研了理想是当个博导 找个学生搞搞科研边做边爱 |
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每个女的开始都是预拒还迎让人寻不着却还念叨的蒋雯丽，后来就是打得火热任性放开的小情人，最后么就是矛盾多多要哭要闹的妻子了。影片只是将这经历倒过来演绎一遍罢了。 |
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妻不如妾 妾不如偷 偷不如偷不着 |
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一个有关中等人梦想的故事片，属于中国最好的电影的范畴，比《手机》好一点，没有回归，没有复仇，没有卖弄。它最好的地方甚至不是它的自然。它不只有关欲望，也说出了人的基本欲望与生活不可调和的矛盾冲突。这个冲突不是社会层面的，是生命本身的。万劫不复。——《看不见的影像》张献民。 |
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若这一刻我竟严重痴呆，根本不需要被爱。永远在床上发梦，余生都不会再悲哀。 |
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米兰昆德拉说，任何男人都有两部性史。一部是由一系列的性爱关系和短暂恋情组成，简称为得手史；另一部是一大群我们想要占有却没让我们得手的女人，这是一部痛心的充满未竟之可能的历史。但是，还有第三部涉及一类令人神秘不安之女人，我们彼此喜欢，却不能相互占有，因为我们处在边界的另一边。 |
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极品男女的狗血情事。演员表演无可挑剔，但故事实在不能入戏。我就不明白为什么一个穿白裤子白鞋白袜子甚至白内裤的娘泡中年猥琐男还能搞什么婚外恋，女人们还都跟狗熊见了蜂蜜一样宝贝着。 |
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婚后出轨教育，原始社会残留下的本能习性，至今日被扩大丑恶。 |
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每一段都准确得令人发指。台词都特别家常（有好多句我都说过），口语化到啰嗦的程度，不搞警句，但所有台词都是最好的台词。更好的是那些没信息量的台词：鼻子里婉转地出声，干笑，啊？嗯，哼哼，哈哈哈。妻子半夜吵架穿颜色浑浊、胸口还缝了朵花的睡衣，蓬乱着烫过的短发，情人在床上穿简单白T黑裤，黑色长发娇慵地遮住半张脸，两人见面时妻子武装上了最艳丽的大粉外套和金项链，浓妆，但情人只穿简单黑衣、披着头发就整个赢了。蒋雯丽的白色打底加蓝开衫，则是属于远方和幻梦的颜色。 |
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吕乐对于中国男女关系的痛点抓取堪称精妙，利用赵先生对待三位女性的不同态度，反映了中国男女关系长久以来的三个问题：1.对责任和结果的过分强调。妻子讲求家庭负责，情人讲求血缘责任，通过吵架，谈判，质问等方式要个说法，要将责任落在实处，最终无法落实。2.对欲望的过度美化。人始终是动物，人之大欲，谁也逃不开，但妄图通过婚姻和道德来美化和抑制其存在，必然失败。3.对关系的错误认识。男女之间只有两种关系，一种是有关系，一种是没关系，但是我们追求的其实是彼此快乐的关系，而非关系本身。快乐时，想进一步产生关系，痛苦时，想早一点结束关系。而赵先生对梦中人念念不忘，因为他们很快乐，并且没有所谓的传统意义上的关系，他们只有过程，没有结果。一旦开始求结果，都将走向痛苦。想起那句网络俏皮话：终是庄周梦了蝶，你是恩赐也是劫。 |
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在男女情感上，大陆导演中确实没有哪位曾像吕乐这样拍出过“表演的真实感”。 |
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很写实，挺惊艳，妻子和小三儿演得都特自然，赵先生，你也不能就说他道貌岸然，他就一男的，很多男的都那样儿式的。对于女人，他抱着解决问题的态度，却生出了一系列的问题。不在这个男人有啥弱点，而在于他有人本身的劣性。那个梦中梦，戏中戏，挺出乎寻常的。人的精神和肉身还真是不可调和。都不知道自己在干嘛！ |
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推荐看北京电影学院教授张献民写的关于此片的影评《中等人的中等梦想》，实在是我看过最强的影评。 |
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电影说的是幻想与现实的种种不可调和。老赵您是打算过一辈子还是过一阵子还是过一下子？或许老赵都想要呢。男人不能太贪心。7.7 |
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金风玉露一相逢，便胜却人间无数。“这感觉来自蒲宁的小说《寒秋》结尾时的一段话：
我总是问自己：我一生中究竟有过什么东西吗？我回答自己：有过的，只有过一件东西，就是那个寒秋的夜晚。世上到底有过他这么个人吗？有过的。这就是我一生中所拥有的全部东西，其余的都不过是一场多余的梦。” |
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现实到超现实的作品，哈嗲，演技无痕。 |
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吕乐这些体制外的电影真是一部好过一部，一方面它很好的延续了原作的文学性；另一方面又用影像加深了故事的真实，饱满度。他从来都不是个卖弄电影技巧或者讲晦涩故事的人，这是我一直以来欣赏他的原因。 |
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怎么说呢，本片告诫广大男性朋友：为了下半生的幸福，一定要管好下半身的性福？——这是在给Condom打广告不成？ |
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同样有三个女人，吕乐的这部比《浮城谜事》更深入人物的内心，那种无法抑制的对初见美好的向往、与必将坠落为繁琐占有的无奈。当然选择这样的表现也就简化了这类故事的社会层面（欲望关系是在怎样的结构中形塑的）。 |
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第一次：不好看。没有字幕，说话含糊不清。色彩昏暗，不好！第二次，找到了字幕。表姐离婚，剧情雷同，可惜小三扶正了。近五十的女人离婚，很心痛。 |
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节奏略嫌拖沓，总体还算丰满。 |
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开场两场打光迥异的对话戏，效率极高地交代了人物困境。马上连上时代符号的抓取：号称知识分子的赵先生仍要给人按摩赚钱，泼辣独立的妻子面临下岗的历史浪潮也无计可施。整部电影不仅在讲赵先生的性焦虑，更在讲时代下所有人的穷途末路。与神秘女子告别的赵先生最后看到的是轨道上的一滩水，联系后来车祸的意外，想必述平老师对托翁笔下的安娜也有自己的理解吧。 |
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同样是一男三女的上海故事，开场桑塔纳跟踪，下内环高架后的弄堂，结尾延安路上的阳光，以及两场大馄饨戏，景别小，但比现在网红打卡的市区更有市井味，故事延续了《小城之春》的伦理张力，又刻画男性偷鸡摸狗、延迟负责的狩猎本性，不无讽刺地将其植物化。夫妻亲热、医院对峙堪称背影表演的典范，而蒋雯丽的“偷书”及整条线是妙笔生花，也只有跳交谊舞的外滩地道、放映老片的新光剧院（现在只有上影节了），才能承载彼时又苟且又浪漫的都市艳遇。本片也是异地主创，陈怡南的京味稍重，但张章演的旁友又拉回主场，说着说着三字经出来，骂完戆卵就走，才是地道本帮菜式。述平的剧本看似拉杂重复，有时支支吾吾，话也说不清楚（什么化妆公司），但完全贴合日常情境，人的气愤、怨怼、无能全在这种不顺畅的语言毛边里，还自然带出下岗、捞外快的时代背景。 |
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98年能拍出这样的片子，难得！
也没有怎么样，干吗要禁映-_-|||
广电总局的人总是这么敏感 |
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一个中年男人的婚姻悲剧，所以么，不要着急结婚 |
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勉强及格。84分钟版。以偷情败露开场，男主与老婆、情人各聊了二十分钟，其实这电影就是每二十分钟共四段。演员们的台词符合这类身份的一般化想象：女人们难舍旧情，并带有威胁性的要控制男主；男人打着太极考虑如何从困境中脱身，其实前两段意思不大，内容属于老生常谈，戏完全压在三个演员身上他们也不太接的住。然而第三段三人会面开始，在这个情感/欲望的现实困局之中，藉由表演（或曰演员状态）展露出一些颠覆性的信息，比如情人慵懒而现代的生活原则，比如男主对路人挥拳的暴力输出，再到第四段神秘女子蒋雯丽的出现，对两个女人想挽留男主的行为构成巨大的反讽（《无穷动》继承了这个主题）。男主可以是温良体贴的教师，可以是坦然成熟的猎手，可以是昏迷中大发春梦的诗人，这是一个男人隐秘而交织着痛苦与逸乐的自我。第六代阴暗简陋的影像风格 |
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1.赵先生俨然是男人的最真实形象代言人；2.一男三女，选角太棒了，四个演员都十分熨帖于角色！ |
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久闻大名。看完十三棵泡桐后看的此片。听说比13好，果然！就凭几位不太知名的主演的演技，我就要为本片打五星！现在真的很难见到这么朴实无华的演技了！影片不到100分钟，故事也很简单，一个懦弱的男子在小三和妻子之间周旋的故事。片尾的回忆是亮点，也是神来之笔。原来男人真正留恋的竟然是…… |
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看得我脊背发冷。这片也是手术刀一般锋利的存在，我想吕乐跟杨德昌一样是个眼冷心热的人。台词、摄影、调度极日常极现实，完全发挥出了单一场景表演的威力。电影继承并发展了《小城之春》的伦理困境，只不过吕乐把那些幽微缱绻的感情摊开来给观众看——那不是什么美丽的东西。试图搁置的情感选择以一种出人意料的方式被解决了，昏迷中剪入的陌生女人一段戏简直神来之笔。太史公曰：呵，男人。 |
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前面很大一部分段落不算突出，主要是男主角只有道貌岸然，没有提供其他的东西。很多观众说的洪常秀味，我觉得主要是车祸后的回忆段落造成的。一股非常强烈的梦幻般的反讽味道一下子扑鼻而来，并且造成一种自我颠覆性的游戏叙事结构，在中国电影里肯定属于罕见的神来之笔。不过，最后蒋雯丽那个暧昧电话打来，故意再把几个人之间的关系显现一番，就一下子又俗气了，完全画蛇添足。3.5 |
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闷是有够闷，啰嗦是表太烦，幸好老子听得懂上海闲话，不然很难静下心来去感受其中的冷滑稽，特别是最后精彩的结尾，不过吕乐的导演水平真是远不及他的摄影功夫 |
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大奶与二奶齐飞，性交共神交一色。 |
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第五代杰出摄影师吕乐导演处女作，禁映长达八年之久，成段的固定长镜静观一个男人和三个女人的爱恨纠葛 |
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6.0 三个截然不同的女人，一个游移闪躲的无用男人，以及夹缝里的《小城之春》。先不预设道德立场，结尾才将全部底牌亮出。 |
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那个年代的的作品是非常生活化的，贴近实际，前三场戏印象深刻，两个女人的步步紧逼，男人在女人凌厉的攻势下唯唯诺诺、节节败退，被里、外的责任拉扯下的狼狈不堪。男人做什么事情都和责任栓在一起，所以男人对责任这东西没什么好感，觉得它很烦，想要从它身边逃离，男人蠢蠢欲动的心其本质是想邂逅一种关系，一种完全脱离了责任的范畴，不那么紧绷，很轻松、随性的关系，就像那个陌生女人和赵先生的关系。赵先生是一个符号式的人物，他代表了很多中国男人，可以把那些人叫李先生、王先生、刘先生……，他们内心渴望的是一样的东西，但往往事与愿违。 |
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810。微俯的视角、低调色彩的不规则构图暗示了知识份子的内心空虚，赵先生十分维护教师身份，以第二天还要上课为由让妻子改日再谈，妻子讽刺做推销药品做到外遇揭穿了知识份子的道貌岸然；赵先生与陌生女子所看电影的男主角，与赵先生半推半就希望对方主动的形象十分类似，最后一镜虚化表现沉溺幻想。 @2017-07-28 02:43:19 |
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说不上上层，但在感情写实方面，绝对是好的。我们现在上演的各种小三正室和红颜，比这有过之无不及，只是这里的绝对真实，让人比较欣赏。中年男人啊，就是想的太多而能力已经不多了 |
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绝对值五颗星。我认为述评最成功的作品，非常标准，又不乏奇巧，一种沉静的力量。演员也非常棒，现在的演员有些地方真没法比。细节很到位又不造作，画面非常喜欢。导演是个很节制的人，明天还是他的生日来着，天津人总是颠覆我对北方人的成见啊。 |
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好的纯靠对白支撑起来的电影在我国还不多，这个片看起来挺有味。。。蒋雯丽在剧中的身份很纪实嘛“来自蚌埠自来水厂”。。。说是禁片，我还是在市图书馆借到的碟。 |
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我更相信结尾的段落是一种反差的对比，当无限暧昧，只有精神，没有肉体是那么美好。细细欣赏，味道很多。从开头到中段大段的闷，到最后段落的爆发，干净利落。好电影。三妻四妾，中国男人的传统与梦想。 |
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非常写实啊，少说有一半男人满脑子都是“妻不如妾、妾不如偷、偷不如偷不着”吧，所以有什么好禁的… |
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现在看来拍得很粗糙。剧情还不错，很深刻 |
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遇上撒泼的女人就愁眉紧锁而碰见撒娇的女人便喜上眉梢的《赵先生》是处在你拉我扯分裂当中“很受伤”的主角，也是吕乐敲黑板划横线点名批判的对象。原来这只是在用恋爱的乐趣偷换契约的责任，即便他能认识到问题出于自身，但在逃避第三者追责的途中依然意识不到问题早在他无意识下自发的春梦里萌了芽。 |
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1.《小说》这八年 | 南方周末：http://www.infzm.com/contents/3811 → 1998年吕乐的故事片导演处女作《赵先生》在瑞士洛迦诺电影节获得金豹奖，但因为没有通过审查，成了违规影片。…… → 为此而顺道看一下这部《赵先生》。2.观影过程中想着现实生活中认识的人发生与片中类似的情况时，他们又会是怎么个处理过程？3.关于电影画面：赵先生与妻子相处的段落暗淡缺光，与情人的明亮些许，与陌生女人的则是暗中有亮，有黑夜也有白天，两人还一起去影院观看《小城之春》。 |
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拍摄的感觉（感觉，不是技巧，也不是方法，那些我不懂）和《小说》十分亲切，这大概就是吕乐的风格吧。 |
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终于看了这部C推荐已久的片子。很有趣，这不是个贱男人，而是个男贱人。我讨厌他的虚伪讨厌他的一副无辜的完美的做派，但是想到C的推荐，就摆正了心态看下去。发现了很多有意思的东西，导演也很现实，把社会问题直剖给我们看（所以被禁？）生活细节的真实还原，开放式的结尾，道德争议兼具现实意义。 |
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吕乐是我最喜欢的第五代，看的摄影的片子多了，第一本看他导的是《十三棵泡桐》，被那种真实感所震撼，去成都还特地去找了泡桐树中学。更早的《赵先生》也给我带来同样的真实感，每一场戏都是如此自然，蒋雯丽那段很有意思，那种一面之缘很打动人。可惜中国的好片都是被禁的命运，哪怕你看不出一丝理由 |
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螳螂捕蝉，黄雀在后。老婆情人争来斗去，都不及露水之欢。 |
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结构简洁却不单调，寥寥几个长镜头不显得气氛变化突兀，反而觉得生活的静态片段剪接一起像荡过绿油油的一生，就像片尾的印象。虽然看得出作品成本低廉，但视听语言真比不少同时代国产片高。演员给人感觉十分本色出演，代入述平的故事，有了生活苦难的光辉。你活得很累很狗，多得那次相遇，瘫痪也无憾。 |
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改革开放后大城市生活越来越好，最终审美引导消费，而非只考虑生存。即电影、爱好、舞蹈、音乐、游戏等，而非是只考虑婚姻。
男人有小三小四，即生产型社会向消费型社会过渡，最终做事不考虑生存，而考虑愉悦。即不再向往婚姻，而完全考虑爱情，全凭感觉。 |
