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一个爱戴红花的千面骗子“亚历山大”的时代悲剧。让-保罗·贝尔蒙多将史塔维斯基的自信、魅力、风度翩翩都演绎得极为出彩，但是配角查尔斯·博耶大叔更为亮眼啊，于是后者夺去了当年的戛纳最佳男演员。结尾甚棒，配乐犀利. |
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#SIFF2014#重看依旧觉得好看；看似散乱，其实章节切分得仍然很工整；大框架和小内景都倒置悬疑，未见其人先闻其声，各人口中的罗生门，拼凑出一个荒诞而真实、迷人而邪恶的骗子，托洛茨基的存在是整个故事的时空背景，且具有穿针引线的作用。 |
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4.5 stars. 毫不费力的诗意。片头擦入样式的字幕已经预示了史塔维斯基的多重身份只会通往虚无 |
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雷奈中行走的問題，今敏。 |
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画面非常讲究，可惜故事不够一气呵成，比较散 |
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碎片的片段拼出人物印象 个体的渺小和历史的偶然 可是他真的不肯好好剪 两位女性都太好看了 |
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小西天2023.1.14 沙丹介绍中戏一位老师做了片前导览。一个冒险家的故事。 |
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7.2，这个故事是真的又臭又长又散乱，但片子从服化道到灯光镜头调度所呈现的奢华贵气有格调是肉眼可见的。所以从美学角度，我愿意给四星。PS：安妮·杜普蕾那几套圣罗兰礼服也太美辣！ |
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顺应着68年后“政治惊悚片”的商业趋势拍摄的作品，但雷乃对这一类型的把握显然不如科幻类型（《我爱你，我爱你》），战争类型（《莫里埃尔》），即使选用大牌明星贝尔蒙多也仍旧无力回天。至此，雷乃在剪辑、音画关系与剧作层面上的巴洛克倾向完全转化为在场面调度，尤其于布景上的巴洛克倾向，豪华奢靡的酒店却不再具备《去年在马里昂巴德》中那种蛊惑人心的魅力，再精美、准确的调度都难以掩盖剧作上的浅显，而雷乃最具风格化的蒙太奇剪辑在《史》中也尽显疲态，除却贝尔蒙多死前一场中的硬切闪回还残存着些许《我爱你，我爱你》般的风韵，其余段落也都仅限于稳定一个同一化的视点，构建起某种好莱坞式的角色认同。
2022.12.18 |
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3.5 #法国电影大师展# @宛平剧院，和连看的马里昂巴德相比，算结构很清晰、情节性很强了doge，虽说整体上显得“平”了些，但仍然应属与众不同的罪案片，毕竟看完后，脑袋里不是这个犯罪分子如何坑蒙拐骗水平高，而是爱，是那一串雪貂皮上的血泪，是狱门外的白玫瑰篮子，是闪闪发光的脖颈，这也算是很法国了，贝尔蒙多老师出演这般叫人恨不起来的坏蛋得心应手再合适不过，还有个神奇的点是托洛茨基成了本片重要配角 |
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最后关于死亡的那句话不错——它如此黏稠，确保其中没有死人 |
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整个过程都在想男主的助手是谁，点进豆瓣页面终于想起来了！！！是Pietrangeli《来访者》的男主！！！！快去看《来访者》吧超好看啊啊啊。（会有热度吗） |
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78/100 带有法国电影优良传统的优雅，视觉方面仍然不错。结尾会让贝尔蒙多的粉丝很伤感吧。 |
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=。=最有意思的地方让我睡过去5分钟 悲哀啊 |
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看雷乃实在focus不了……尤其好几个人令我脸盲。但1.这个角色很适合Belmondo 2.CharlesBoyer实在太迷人了……几次我醒来都是正好切回Claridge空镜。没有当故事在剪，但it's fine @大光明 |
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at大光明。大师二流作，总体有一点《生之欲》的结构，连着《去年》看只觉情节清晰，甚至工整到流俗，比如幽灵、白花、枪（睡在花丛中在我国观众看来太那啥了），托洛茨基线可能是想突出流亡人物翻江倒海，或者说卡里斯玛尚能饭的时代背景，但脱节感也很明显，关键左右之争、暗流涌动的社会氛围没拍出来，雷乃很善于勾连谜和爱情，阿莱特美得很有说服力，但完全花瓶的处理未免让“谜”缺乏深度。 |
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影片虽是大主角戏，但发挥演技的空间很窄，在这个情况下，人物却很有魅力，除了因为台词写得好，大概也因为托洛茨基一条线的作用，故事和历史交织在一起，虚构人物和历史人物形成对照。所以有同场观众觉得托洛茨基线多余，我不这么认为。导演如此讲述，实现了对当时法国政治以高明、微妙的展现。分数偏低，我想电影创作者对这部电影的喜欢，可能要高于其他观众。
ps：我想到了去年看的《正午之星》，德尼走在相反的路上，她是去政治性的，所以片子拍得轻飘飘的。 |
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看完了也没理顺剧情，但是一如既往的结构是get到了，片子非常深情，古怪的愉悦的深情。 |
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SIFF201423 @上海影城三厅 最后一场看一眼贝尔蒙多就走啦 虽说是非典型雷乃 但是还是有些特别的形式 我一年之内都不想再看雷乃了 真心看吐了 |
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24/1/24：碎片化的时间交汇的不是过去和现在，故事主要在当下展开，有时会被闪回和跳到未来打断。在观看这部电影之前，我根本不知道Stavisky是谁。这不是斯塔维斯基的肖像，而是他试图扮演的角色。这不是一项研究它不是对现实的描绘，而是对幻象的分析。正是从这些“虚假表象”出发，雷乃可以将其比作战前政治体制的表象，他所说的这简直就是一个时代的消亡，随着欧洲法西斯主义的爆发和第二次世界大战，这个时代的虚假辉煌将像剧院的幕布一样被揭开，在我看来，斯塔维斯基是一位不可思议的演员，而贝尔蒙多将他重塑成一个神秘、迷人和优雅的骗子。 |
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这种题材即便是雷乃来拍，也还是觉得枯燥啊。 |
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豆瓣评分没有参考价值；其实是部很值得一看的片子。这个题材这么拍，是一种很另类的“有趣”。BTW，配乐是Sondheim. |
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2.5. 散乱。其实我觉得这个人物很有故事很有魅力啊，可是看下来就觉得平淡如水。倒是最后说“他的秘密就是Arlette”这句有点触动。不知怎的总是想起侯麦的“三重间谍”，觉得里面的人物刻画和情感好多了。 |
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叙事结构太散 信息过多而没有处理好 但是镜头语言用得特别好 球场那队沮丧的恋人交谈那里很出彩 |
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6/10。开场不久，摄影机在一座精巧华贵的旅馆沉着缓慢的移动，细致地观察长长的走廊，如同一个冷峻优雅的观察者，叙事的平行线结构就像建筑内部散落的细小元素，交织着两个表面上毫无关联的故事，即千面人亚历山大和托洛茨基的经历，影片以押解托洛茨基和调查亚历山大的行动交错，有序地穿插时序，如评论亚历山大在1926年晚宴上被捕的事件，返回到现在，亚历山大参加剧场试演；当伯爵跟着亚历山大进出房间，不和谐音乐掩盖了厚地毯的脚步声，伯爵指出生意的亏损；还有亚历山大对无人的会议厅演讲，黑暗中手持闪闪发光的金灯。许多情况下观众不会意识到故事建立在不同层次的基础上，比如会忽略丑闻暴露后调查委员会的镜头，这些场景被不断闪回，直到亚历山大生命的最后一刻，他一生的许多画面闪现了出来，还插入了一些谜一般的场景（金字型坟堆的镜头）。 |
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今天的隔壁那位鼻塞 再过去看不到的地方，有个打呼噜了[偷笑]前半部分，我也时有恍惚。雷乃的不容易集中注意力呀，感觉不爱这个导演。
看完了，只有一个大概印象，女主衣着华丽，男演员们没啥大区别，基本脸盲分不清，只有那个白胡子的最清晰。映前10分钟。
小西天
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老老实实说，不敢打分，我真的没看懂。看了reading发现这是在叙述一个真实的人，但是对于历史有扭曲。reading里讲的车啦衣服啦都是对的，但是非线性电影得看脑子T T |
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xs一整场我都在脑中推算马里昂巴里的nim游戏，法兰西政界动荡关我咩事（x |
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港片既视感，柔光滤镜跟雷洛式剧情。原始故事估计更精彩，还涉及到托洛茨基。亮点是看到中年保罗，结尾的几段时空穿梭有点雷乃早期的影子。#法国电影大师展@宛平剧院 |
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hUHU~~~~ |
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雷仍式的插叙倒叙，就是，一个cut过去，三十秒后又一个cut回来，没有任何visual/auditory cue。我脸盲前2/3实在是看得一头雾水。 |
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桑爷爷的配乐很好但感觉有点大材小用（这个配乐长度让老麦怎么凑出一部芭蕾啊扶额），圣罗兰的设计配上花与美人是视觉享受。 |
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雷乃拍片在内容呈现上总是充满借鉴价值
以文人的立场持续关注郑智或许不会伤害文本 因为文本无法剥离其社会性 但或许会伤害艺术剥离意义上的电影 毕竟太阳底下无新事 |
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穿插的托洛茨基流亡法国片段太神来之笔了，在这个浮华的政商故事上盖了一个真实的印章。除了男主角贝尔蒙多还有好多叫不出名字的熟脸，片头字幕中还看到了YSL。【电影资料馆】 |
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当一个骗子再也骗不了任何人了的时候 他是该死了 |
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中国电影资料馆雷乃百年诞辰展。阿伦·雷乃这部镜头语言看似貌不惊人，实则很值得玩味。 |
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原来阿伦·雷乃也能拍出有情节的片子，还以为他只会玩意识流呢~ |
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异常出彩的人物传记片，一个富有魅力的骗子的故事，桑爷爷的作曲更是锦上添花。 |
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一个在上流社会靠行骗耍手段而飞黄腾达的骗子故事，配角查尔斯·博耶大叔更为亮眼 |
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浮沉时代中重若千钧又轻如游丝的一缕无常悲凉 |
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2.5 只能说这个剧情实在是太不吸引人了，而且故事背景交代得不清不楚，再加上穿叙事结构太散乱……很难让观众沉浸进去。在电影院前面坐了个特别高的人，得挺直腰才看得见荧幕，看得累死了 |
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看不懂雷乃，也不知道今天状态是不是有问题，作为一个几天内连看几部安哲都不睡觉的人，前一小时眼皮就合起来了。于是这电影就没看懂过，尽管那些一分钟不打瞌睡的人也表示没看懂……好吧……今儿还见到有影评人来了，不知道他前几天看大林提早离场是不是传染到我这里了…… |
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这大概是个行活？混乱的叙事，被剪碎了的史塔维斯基和那个看起来很宏大的背景……也难为了雷乃，他的职业生涯似乎都没表现出去塑造一个“人物”的兴趣，于是乎无论是贝尔蒙多还是史塔维斯基，都没能散发出魅力来；雪茄插进奶油的镜头后来在[无耻混蛋]里见过 |
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有些人可以影響歷史，而更多的人則只能被歷史影響。每個人都在做著或多或少的努力，試圖對於他者，或者進而言之，對於歷史進程造成某種印記，但結果卻是，個體的作為在歷史的宏大語境下是卑弱而不足道的，他們最終被時代淹沒，時代告了終，抹去了他們的任何痕跡，曾經的可能輝煌畫上休止符，無人知曉。 |
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根据法国历史上著名的史塔维斯基事件改编，对于这样耳熟能详的历史雷乃并没有去直白的讲故事而是将故事撕成碎片在拼凑到一起，用这样的方式来说出他真正想说的，一个幽灵是怎么让一个时代终结的，虽然这个幽灵也有他的可悲之处就好像片中的一句台词，死人并不知道自己是死人他还以为他也会死去。。。 |
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恰是雷乃的时空跳接处理最迷人，JY也说是。可惜不是胶片～ |
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#电影大师阿伦·雷乃作品精选# @资料馆。太热了开场小睡了会儿。法国近代史。 |
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#2022法国大师展
毫无过渡的剪切并行的镜头，加上混乱的字幕，让我在大光明的冬天午后睡的很好。直到最后五十分钟才又清醒过来。
（回家后下载了资源补充了前面的剧情），贝尔蒙多在戈达尔那里被涵盖的演技充分释放。跳切的镜头成了很好的展现人物多面性的工具，以及前后细节和画面的呼应。
同时还掺杂了精神分析味道。 |
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这部清晰了很多，但是有点冗长，贝尔蒙多真斯文败类，三部长篇看下来，确认雷乃于我是爱不起来了 |
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金陵玉树莺声晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消! 眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了. 首先想到的就是这句。这样一个荒诞时代欺骗和吞噬个人奋斗的悲剧，可惜几条线索的平行并举造成了内容上的繁冗，时空的无缝切换也容易让观影时思维不够连贯，总体评价三星半。 |
