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D＋/ＴＥＮＥＴ 却也＞TENET 当认识到电影时间本就不是线性时间的一部分的时候，倒放才有意义。 |
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对电影叙述学的反动，接近于电影初创或新浪潮时期的对于影像解构与多角度反叙述，以及元电影的讨论与探索，而在21世纪的语境中，凡事都要讨论出某种意义和价值，反而违背的本片的主旨，因此我们所有夸夸其谈的观众都应该闭嘴。 |
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#70th Berlinale#论坛开幕片。智利导演拉乌尔·鲁伊兹2011年去世后，其妻子瓦莱丽亚·萨米恩托发现了丈夫未完成的故事片处女作《鳏夫的探戈》16毫米转印35毫米的胶片7本中的6本（第一本丢失），但音轨完全缺失，鲁伊兹也没有留下任何相关资料；为了纪念丈夫，用了3年时间完成了对这部影片的重建工作。双重意义上是“found footage”的影片最终被呈现为一个镜像结构，前一部分是重建后的拉乌尔·鲁伊兹的、受到布努埃尔和玛雅·黛伦影响的超现实主义短片；后一部分则是画面和音轨完全倒放（插入了一些额外创作的声音）的“扭曲的镜像”；利用“既得影像/现成素材”（found footage的本义）进行的“异轨”（détournement）。这部影片可谓是应当写入电影史的一段佳话。 |
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4.5 Forum Lewis Carroll在《爱丽丝镜中奇遇记》中探讨过记忆双向作用的方式，不妨将本片视作它的实践：影片中段画面突然开始停格倒退，言之凿凿的真相逐渐扭曲变形，一一遭到推翻，未来变成过去，开端亦是尽头。这部Raul Ruiz于1967年拍摄但从未完成的电影近期由Valeria Sarmiento在电影院里意外发现，在唇语专家的帮助下对完全无声的拷贝进行对话辨识并进行音响效果重构，成为一场跨越52年的夫妻合作。 |
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拉乌·鲁兹残片+其妻重构修复，相隔52年的夫妻合力令人感动。短短一小时保留了鲁兹几大特征：1、莫比乌斯环式的封圆结构组成，影片分为“正片”与“倒放”，镜像对照，首尾合一，其中部分“台词”（所谓台词也是后来重新创作）在前后两部分有所增减。2、无法知晓的“真相”，在倒放部分，「现实」映照为「幻境」，「真实」被改写成「噩梦」，记忆具有的篡改性自动复苏，整个世界都被回溯呈现失真。3、（刻意）省去某些信息，残片式处理契合碎片意识拼凑。4、幽灵的缠绕源于心灵的疾病。5、镜头移动倒放时具有的惊悚效果。 |
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8.1/10 前半段完全达到了超五星水准，若没有后半段的语法单调（基本上只有倒放和变速），或许能成为近年来最佳短片。极简的物品分为两种：酒瓶子和纺织品，来代替男性和女性。在假发和被漂洗的衣物中蕴含的才留在传统意义上“女性空间”的过去，正如尹秀珍的装置艺术一般。现实的情形和电影的剧本似乎成为了互补的文本：现实中男性角色去世，电影中女性角色去世。明亮与暗调的无缝切换，空间被割裂成性别化的地域，婚姻中的矛盾依然飘忽在房间内纠缠着梦境。然而后半段纯粹的倒放通过外在的叙述者重建了这段逝去的影像，可惜手段还是限于保守与单调了。 |
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#Berlinale20-34 archival footage充满爱意的重制。配乐和字幕棒棒。 |
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修复不容易。基本就是个残片+习作，不推荐浪费时间看 |
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70/100，更阴间更梦幻的TENET！ |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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喏，这就是文艺版的“tenet”了：更有意义的是未亡人完成电影已达成片中执念的延伸，只是从超级英雄到超现实主义、时空穿梭的科学论点到自杀亡妻产生幻觉的区别，我们可以试在非真实的景象或只是脑海意念中寻找欲望甚至欲望之道 |
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#HKIFF# 旁白如密语，音乐如秘境，光线正合适，座位也睡得很舒服👍 |
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无法入眠的梦魇，在旋转的假发和吐息的烟雾间生发。影像开始逆转的时候开启了一场视听的暴走，这才是结构和内容都无比工整的信条，于是由死而生又结于死，满足了我们对于逆序的全部想象。 |
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我有点儿害怕！！ |
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前半截超级棒，比玛雅·黛伦还玛雅·黛伦，尤其喜欢“头发”，后半段…… |
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真难看，再见。 |
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#智利新电影# “正放”与“倒放”构成了形式上的闭环结构。鲁兹1963年的处女作短片《手提箱》就是一部短小精炼的“声轨”实验短片，其中掺杂了许多不可名状的噪音与人音，作为“杀戮的一种拟像”，尽管“倒放”的时间性早在60s利普斯基的《快乐的结局》就被实验过，以全片倒放的荒诞形式一改悲剧底色为魔幻现实主义喜剧，瓦莱丽亚变控着倒放段落的时间流速，动作刹那间凝结于银幕之上，故事时间不再是一台奔涌向前的运载工具，重复体叙事在空间上呈现为另一锥形体与原片相接，成为一种生生不息的莫比乌斯环，拉康式主体在其中加速消亡。南美特有的魔幻现实元素也在这镜像中显影，它是撒旦，它是最深沉的纪念。
2022.8.24 |
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鳏夫的探戈脚步来去，只能回到妻亡之时。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 |
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尋獲佚失影片、非大眾異軌、時間軸鏡像，全然看不懂，但充滿啟發性的實驗劇情片。1.倒放影像倒置了剪輯、表演、因果，在觀影上直觀感受到與原作的顛覆或歧義。2.增抽格。3. 逐幀亦能顛覆影像流動時的本意，產生鬼魅。4. 時間的鏡像是否為真鏡像？又為何物？空間鏡像卻具有同時性，電影時間卻是單向的，對立間無法同時存在。智利導演拉烏盧伊茲 2011年去世後，其妻子瓦萊麗亞薩米恩托在電影院意外發現丈夫於1967年拍攝但未完成的首部劇情片《鰥夫的探戈》16毫米轉印35毫米膠片7本中的6本，丟失第一本，音軌完全缺失，也未留下任何資料；為了紀念丈夫，薩米恩托用3年時間，在唇語專家幫助下對完全無聲的拷貝進行辨識，成為一場跨越52年的夫妻合作。 |
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#Berlinale70 论坛开幕片 |
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大师的恶作剧，妻儿跨越50年的温情接力。如果说上半场还算是保留的超现实，到了下半场反向颠倒，摆脱叙事，将记忆的回溯演化为某种失真的噩梦。抬棺材的人永远静止于图像之中 |
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Sarmiento编辑的RR遗作（2/3）。现实世界里，去世的是Raul Ruiz，Sarmiento拿着丈夫1967年的声音佚失的胶片，剪辑与构建叙事成为Tango（缺陷当然是20多分钟实验风格的短片故事太过简单）。但到后半部分，胶片倒放时，一切有意思起来：作为观众，并非能时时感受到演员动作的颠倒（后退或者字迹消失可能比较明显），而「时间倒流」的速度也不均匀，加上一些画外音（显然是「正」的）与「倒」的音节交织，共同织就一种古怪诡异的「扭曲镜像」。 |
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6.5/10。50多年前的电影重新现身，已经是件鬼魅之事，再加上电影本身的倒带，更添惊悚性。前半段远好于后半段，电影之外的故事更值得纪念。 |
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🔮 |
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3.5 |
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音乐真不赖 |
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7/10 |
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遗作=未完成=导演可能不满意=拜托不要放出来 |
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粒粒推荐得好 |
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從裡至外皆盡散發出死亡意念及犬儒主義的念頭，夢魘縈繞阻擋安眠的道路，詭異假髮亂竄難已分辨不清何謂虛假與現實，時空倒流的介入/沿用將演繹過的事件"還魂"且詭異化，然而一切的一切就像影像和影像的奠祭與追思。 |
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【3.5】更阴间更梦幻的TENET！ |
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50多年前未亡的电影重见天日，黑白光影间游魂的发丝，充斥着一个轮回的号角与挽歌 |
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咱也看不懂，咱也没兴趣懂，但说像梅雅黛伦就太扯了，BGM隐约有些《米兰心事》的味道，还挺好听... |
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相隔五十多年，夫妻陰陽永隔的超越時空合作，我們永遠不會知道電影中有多少是導演本人的原本概念，但對於現在拼湊出來的版本，無論從概念上或氛圍感上也符合導演一貫的那種實驗與異色的奇幻風格，尤其是那個倒回的視角轉換，更加有一種孤高與令人生畏的效果--環形結構，倒回，虛實倒置。 |
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何止影响，诡异配乐、煮头发、扭曲镜像、倒放都太梅雅黛伦了 |
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三十分钟的素材和后面的三十分钟在不断的倒回真心是无比懒惰的方式。那三十分钟不就够了？何必硬凑拖长？？？这真心能算是电影？R U KIDDING ME? （于2021 HKIFF, 2ST APR, 19:30, 大觀賽馬會立方看） |
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1967-2020，前後結構如一面互相照映的鏡子，不過這巧思究竟是Rauol Ruiz本意或是出自2020妻子之手？一邊倒轉一邊囈語很昏睡.... |
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倒放究竟是还原还是破坏 |
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28年阴阳两隔的苦闷折磨，对亡妻思念懊悔所化作的挥之不去的心魔令他最终成为入殓照片的一部分，“他们说照片可以说话，但那不是真的，它们发不出声音，从那种意义上来说它们更像死人” |
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从恐惧到疯狂，是语言的缺失，也是逻辑的缺失。没有逻辑的人大抵是一个疯子。牛逼。 |
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海报吓的我一个趔趄。 |
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前半部分极具鬼魅气质，大量主观镜头展现了梦魇般的幻境，后半部分倒放（插入了一些新的镜头），在忏悔中揭示出亡妻自杀的真相，虽然倒放作为一种实验也没啥太大价值，但是银幕之外同样是阴阳两隔的夫妻共同完成这部作品，本就是意义所在。 |
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6.3 |
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臭不可闻的莫比乌斯环 |
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角色是死的，照片也是死的，所以我们要给它们“配音”，去“追忆”它们（而不是回忆），好让它们再死一次，以确信它们曾经活过。太你妈阴间了。 |
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1967年的未完成作品，恍恍惚惚的幻想，以一个发套为中心的扭曲心理 |
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Berlinale 跟《入侵者》连着看，那头是吹替女噩梦不息，这厢是鳏夫被亡妻纠缠，看得我快疯了。拉乌鲁兹的部分拍得很讲究，就是个残片，对话大部分靠编，竟然也挺完整的。瓦莱丽亚的部分画面按帧为单位倒放，画内音按音节为单位倒放，画外音按句子为单位，素材发挥空间太少了。这个跨世纪跨生死的合作挺浪漫的。很多场戏都能想到《快乐的结局》。 |
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戏里戏外都是“回魂”，真正意义上达成了形式与内容的统一（也没人告诉我这是恐怖片啊，被吓到了...） |
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可以更疯的 略微失望 |
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意外地很喜欢（？）在倒淌的时间和动作中，语言不再有意义 |
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阴间 |
