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整体感觉是诡异的气氛，雪莉带着她一起癫狂了，很多镜头很梦幻，故事也是很朦胧感。有对女性工作、爱情及生活的思考，女主出家门会头晕隐喻女性被要求只能待在家里，长期宅家身材走样，女二照顾孩子崩溃，男人出轨。不过被导演剪辑的有点迷离 |
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伊丽莎白·莫斯越来越厉害了。 |
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Elisabeth Moss真的是她这一代最出色的女演员了。 |
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Dau了 |
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火车站爆款家庭伦理文学即视感，剪得断的疯狂戏谑，剪不断的还可写成小说。真情假爱，往复之间满是素材，却难言忧患各分几成。约瑟芬·戴克活色生香的视听语言，让这个狗血故事焕发新生。颇为有趣的是，全情投入的伊丽莎白·莫斯把自己演成了朱丽安·摩尔的戏剧模样。 |
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不像传记片的“传记片”，Nemser夫妇是谁不重要，却足以认识“Shirley/Stanley”更多。片子解构着那些独属于创作的诡秘，作者书写幻象、创造人格、影响他人进而癫狂自己，终落得一张纸篇。当中的过程有温柔、欢脱甚至是恐怖，如此的临摹太生动。Elisabeth无懈可击的表演给这个拥有古怪、有趣和复杂等性格的人物注入了灵魂，毫不夸张地说，自己似乎已经畅想起某天她坐在台下听着名字出现在“小窗”的样子。 |
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反传统反套路传记片，氛围营造很好，惊悚与疯癫都被凝固在意识书写的世界里，直到分不清现实与幻象，书才能写成了，只是不断的假高潮看到有点心累，追求激爽的估计要失望。但伊丽莎白·莫斯实在太惊喜，痛苦、发疯、骇笑、挑逗，一双眼瘆人而危险，80后女演员再添一员猛将。 |
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3.5 |
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Elisabeth Moss太厉害了 |
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反正男人们在虚化的背景里讨论不重要的文学理论和不存在的俱乐部，雪莉杰克逊哥特女王自带光环太重了 i am a witch, didnt anyone tell you? |
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【4】以心理惊悚的外衣深入Shirley与Rose的内部，似一体两面，一切堪称幻象的事物在此得以自在伸展。在Moss火力全开的演绎下恍若梦回《尘世女王》，而Josephine Decker较前作显然也更进一步，复古又怪异的气质迷死人。 |
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B / 拍得有点急，但也实在是太美妙了。将一个悬崖边的人唤回的方式，不是让她“清醒”地转身，而是走上前与她站在一起。 |
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8/10 必须配合今年的隐形人一起看，仅从角色来说，莫斯贡献了今年两个最疯癫的女性角色，猛禽小队的各位，这才是你们应该努力的方向。在隐形人里尚能感受到她隐藏的克制；而到了这部，莫斯则完全放开，整个角色自始自终都处在戏剧般的亢奋状态下，另外电影剧本完全为她所妥协，所以你可能会不喜欢这个故事，但你一定会痴迷上这个角色。 |
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略带复古的背景故事还有点意识流嘞，故事一般，但拍得感觉还挺喜欢。 |
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Elisabeth Moss演技太精湛了 完全沉浸到剧情中去了 我更倾向于解读Rosie是她臆想出来的 为了能在虚构世界里创造另一个不同于现实的人设 以此圆满自己的幻想和弥补不足 最后借助这个人物完成自己的catharsis 写作本来也就是发泄 最后让自己走出老公带来的“束缚” 取得属于自己的成就 |
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Stuhlbarg 也有选本翻车的时候啊 |
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好多年没有看一部电影看到睡着了…… 以及和大部分传记片一样 — 我觉得欠Shirley Jackson一个公道 |
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喜报：装神弄鬼可以成为sundance爆款 |
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这配乐也太棒了！浅焦镜头的流转带来的魔力引人沉溺，它反复萦绕，分不清哪里是文字，哪里是文字的背后。无比惊艳的创作者和作品关系的画面呈现，可以加入Dau套餐。 |
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看似散漫的描写事实上无比精确地展现了影片人物的心理状态，最终也是焕发出解放带来的生机。 |
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还是关于女人的主题妈的爱死伊丽莎白·莫斯荡秋天那段要是我早被撩死了！ |
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内核还是那个内核，但是刻意、做作、故弄玄虚。而且莫斯这个角色丝毫没有让人想了解的欲望。 |
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想穿着Josephine Decker的T恤去电影院支持五百遍！鸡皮疙瘩 |
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漫长的107分钟 |
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#Berlinale2020# Elizabeth Moss deserves a nomination |
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兜兜转转，终究以死完成了这个迷失女孩的故事，结尾曲响起时，是全片最毛骨悚然的时刻。 |
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创作者的投入与虚实难辨的结合 |
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3.5 Elisabeth Moss演技在线 其他没啥好说的额……logan戏份太少了 这么多年来 貌似大家对他印象最深的还是壁花少年和percy jackson 有点可惜 希望以后好运一点吧…… |
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女人不易做，作家更是难；个人的关注点却是：《严肃的男人》留了胡子就变成了风流的男人，教物理的卢瑟转行教民俗学就成了人生赢家；不惊不喜老老实实的人物传记片 |
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#LFF2020# 个人比较喜欢前作《玛德琳》，所以对戴克还是有所期待。说实话看完有些喜忧参半。前半部Shirley和Rose之间的人物关系推进得牵强，让人除了感觉到一点点drama的功能之外就没别的了。而且莫斯在这里面演得太肤浅，可能是剧作的原因，感觉远没有对手杨演得立体，甚至连教授的角色都不如。戴克还是延续了她之前的画风，摇晃镜头，音乐也很实验、很特别，形成一种dreamy的视听体验，也拉高了某几个桥段的惊悚感。后半段当二女越走越近，莫斯的那种玩弄的气质反倒十分合适，于是电影也逐渐变得好看起来。戴克还是太想在独立惊悚类型片中找到一种属于自己的声音，感觉成功了一半，期待以后的造化。 |
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得知对方出轨，是选择迈出右脚从悬崖上坠落，还是坐进后座假装无事发生。是变成登报失踪的少女，还是日渐臃肿的作家。是吞下与君决裂的毒菇，还是种下卜算吉凶的荨麻。罗斯洗了一年内裤，得知丈夫成了女学生床上的猎物。看到小路的尽头，原来自己就是失踪的宝拉。雪莉将屈辱吞进口中，将自己写入小说。 |
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这种反套路式的传记确实少见，只是因为雪莉是个惊悚小说家吗？所以要拍得这么心理暗示。将她的吊死者与一段虚构出来的同居关系串连起来，其实电影更想表达的是5.60年代美国女性的生活和工作处境吧。雪莉开似开放式的婚姻生活，但实际上她的感情是压抑的，内心是苦闷的。那意象中的一跃，其实更多说的是她本人。不是我喜欢的电影类型。但女主演伊丽莎白莫顿的演技是真的好。看着她，就觉得癫狂。而且扮上妆，真和原型的小说家很像。-----但我没看过该名小说家的小说。其他不作评价了。想当恐怖电影，就快退散吧。 |
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也就Moss的表演能看，无聊透顶，惊悚全靠摇晃的镜头和诡异的声乐，故事散漫还夹杂着刻意的女性觉醒。一群欧美影评人看见这zzzq就高潮了，给这装神弄鬼故弄玄虚的糟糕作品打出90%的新鲜度。坑死人不偿命…… |
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Elisabeth Moss这演技真的加持了整部影片！！尤其最后特写的那几分钟 怎么能有人把Shirley这个人物揣摩的这么好！话说这片的screenplay和剪辑也都很高水平！ |
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这居然是传记片，Elizabeth这演技爆表了，咋看这电影咋恐怖；Odessa我🉑️ |
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正好在读雪莉的短篇作品集，充满了大段细碎的心理描写。作为传记电影无疑是成功的，人物刻画的很细腻，有天真狡猾、也有孤独依赖，没有刻意去美化和扁平化，画面的颜色很美 |
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有力量 女权 很难驾驭的Material 拍的出彩 Elizabeth Moss演得很好 很棒的摇椅“情欲”戏... |
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莫斯演得不错，虽然戏路越来越类似了…… |
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影音效果出众，诡谲迷幻。尤其在雪莉和罗茜对手戏的时候，镜头从没一刻静止，始终不停游移如情人的爱抚。不过也正是两人过分亲密的关系让我觉得略显多余，事实上电影里还塞进了过多「这个世界对女孩太残酷了」的各式女性议题，可奇怪的是它对雪莉的刻画却延续强化了普遍的印象：巫女、疯狂、神经质、《摸彩》盛名之累的成就个别化，却不曾考虑这本身可能也只是某种「污名」、「异化」的策略呢？ |
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电影中为了烘托主题而生硬营造的「诡异」气氛充满了编导本人的一厢情愿，雪莉杰克逊的形象也是呆板无趣的，最后关于创作焦虑的主题变成世俗的丑闻，对于观众而言莫不是一种侮辱智商的欺诈。 |
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不太确定是否能靠色调区分现实与幻想 |
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艺术（家）生活 |
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@2021-02-23 17:21:49 |
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#Berlinale70th 29# 平庸且糟糕，不知道映前在吹嘘些什么。 |
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前面build的太典型悬疑（但是是好看的），以至于后半部分的文艺片结尾让人感觉像是气球顿时泄气，非常不satisfying。moss演戏开始进入套路了，不太同意大家一水儿都在夸。 |
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镜头感挺好的，作为悬念片的节奏也不错，怪异作家、失踪少女、不贞丈夫、未婚先孕、不被祝福的私奔、好色上司、学术平庸善长交际的老公，只是故事不吸引人，另外没想到雪莉真有其人，本片居然是传记 |
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你要不去看下解读，都不知道原来这TM是一部传记片。说好听点叫隐晦，往难听了说就是故弄玄虚。Odessa又性感又乖巧的样子是这部电影能被坚持看完的唯一理由，澳大利亚又为好莱坞输送了一位盘靓条顺又有演技的新星女星。 |
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但凡开放式结局，必有一堆细思极恐的细节。女主和女二共同塑造了宝拉，但背后的代价却是谎言、孤独、绝望和爱。 |
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主观意志投射编织生成的“脑波”影像，“附身”在他人的躯体文本上从来都是牵强的。 |
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最有趣的都是四人之间的互动关系，最无聊的都是直白生硬的觉醒宣言。创作者其实还可以更有态度，但肯定不是以现在这种方式。也许雪莉跟门罗还有点像：作家都比想象中的要复杂很多，既不激进也不落后，而是复杂个体，被男权迫害的同时也难逃雌竞和需要被男性认可之网。 |
