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    梦幻狂杀 Clean (1993)

    最近更新: 2024-05-06 正片

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      720P

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    一个刚刚从精神病院放出的年轻人,很容易被当作是杀人狂。这个悲剧几乎让人无法痛恨影片结尾误杀了彼得的探长,这是一个误会的死环。没有哪个角色要背负观众的诅咒和痛恨(也许应该是彼得的母亲),是这个社会的惯常势力观念,让所有人都觉得,疯狂、精神病态就应该是杀人暴力的嫌疑犯。没有人辩解,精神非常态的不知道辩解,偶尔或许有人无力地辩解——就像这部几乎不知名的影片。

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    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.9 正片
      The Last Wave
      1977
      剧情片
      澳大利亚

      最后大浪

      The Last Wave
    • 豆瓣网友的评价
      • 好片。顶顶好的电影。澳大利亚电影对民俗的欲说换休真的绝了。
      • 7.9 水为贯穿全片的意象。末日图景的美丽,如果进入了便会深陷其中。神秘、缓慢、晦涩却足够闷死一堆人。
      • 神秘主义,土著问题,没看太明白
      • 冲着古皮利去的。。。
      • 莱昂内推荐。
      • 可供思考澳洲土著与新殖民主义问题的澳洲新浪潮电影,开头冰雹突袭乡村学校时,乱成一团躲进教室的学生老师,破碎的玻璃中,掺杂的鲜血,外头则是听天由命的羔羊与鸡群,暴雨尘沙中依稀可见的动物园猩猩广告与广播中荒谬的环保言论,营造了神秘力量下所谓物质文明的荒谬。导演厌恶白人文明对澳洲土著的侵害,比起要为自己所有的行径套上一个文明开化谎言的白人种群,土著们则会遵循梦中某些超自然的启示(男主波顿也有这种能力)而做出自己的裁决,就在伯顿尝试证明死去的土著非因为打架斗殴而是违反部落内神圣的规条时,法庭却证明死去的土著是被半杯水淹死的,结尾在下水道肮脏的环境打斗之后,白人先知波顿用其手中的信物砸死了土著先知查理,在其走出下水道之后,面对着山雨欲来的最后之大浪,构筑在现代进步谎言之上的社会究竟又还能存在多久呢?
      • 有点毛骨悚然
      • 这片子是我看过最傻逼的。
      • 除了神秘主义那一套外,还有一层心理精神分析可以解释男主的执拗。
      • 澳大利亚的神秘主义,一桩真相飘忽的凶杀案件。彼得·威尔是营造悬疑、恐怖氛围的高手,一座现代化城市中,他不仅能够找到真正的土著,还用了真正的神秘遗迹,更以城市中被隐藏的空间构造了神秘通道。
      • 也许时间起浪,穿越过梦境化雨倾泻,那之前我在何处?也许身土成洞,塌陷了生路如墓掩埋,在最后问你是谁?3.5
      • 土著是很有趣的象征
      • 彼得·威尔早期神秘力量第二篇章...
      • 这位仁兄应该很受阿彼察邦喜爱吧...来自澳大利亚的神秘主义...
      • 宗教神秘主义,开篇一直下着不停地雨,注定了压抑的风格。
      • 澳洲民俗恐怖片,水的意象做特别好,把日常生活和神秘主义串在一起。天气的反常对应梦中的洪水&蛙雨,配合模仿水滴的电子音效,让浴缸都有了惊悚效果。反思殖民问题的末世预言,部落先知抛回男主的问题“你是谁”,完全质疑悉尼的移民大城市属性:你是谁,凭什么如此心安理得站在曾经属于部落的土地上?还要问我是谁?结尾大浪将清洗一切。
      • 三粒半,不入。在神秘类型上,彼得·威尔确实有其独到之处。
      • 彼得·威尔对于神秘主义的爱好继续加深,水、梦境、创世和灭世、异文化的土著人、图腾和禁忌,都是极度符合这种倾向的元素。
      • 中间看得起劲,后1/3迷失掉我了。
      • 和《悬崖上的野餐》一样,也是一部原始神秘主义电影,澳大利亚这块神秘的大陆太过吸引彼得·韦尔了,这样的题材还不知道有多少。如果这种神秘力量真的存在的话,电影恐怖要成为一些人的顶礼膜拜的对象了。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.9 HD国语
      Sisters
      1972
      恐怖片
      美国

      姐妹情仇

      Sisters
    • 豆瓣网友的评价
      • 你坐的沙发下面有没有藏着一具尸体?看过《剃刀边缘》之后开始很喜欢这个导演,本片镜头虽然没有《剃刀边缘》那么精致考究,但一个个小细节的揭示同样是环环相扣,对于影子的处理也避免了过于血腥的场景(其实一刀刀捅得已经触目惊心了)。影片结尾那个私家侦探让人哑然失笑。
      • 这样的悬念惊悚片让人看得真叫过瘾。凶杀段落很突然,快速剪接的镜头处理得很恐怖;清理痕迹与女记者报警的双线进行表现得非常紧张。影片结尾处作得很让人后怕。这部片子中,德·帕尔玛慢慢开始显示出他特有的悬念片风格了。
      • 虽说故事没有剃刀边缘紧张,但是气氛制造的依旧很好~
      • 被希区柯克羁绊半生的男人。即使大师珠玉在前,德帕尔马仍然可以借鉴非常之多的惊悚元素来完成自己的风格整合,得希区柯克真传,不失风度的致敬且让技法成为自己风格的一部分。早年的德帕尔真是希胖的忠实小迷弟。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.3 HD中字
      Shock Corridor
      1963
      恐怖片
      美国

      恐怖走廊

      Shock Corridor
    • 豆瓣网友的评价
      • 三个病人,分别隐喻着朝鲜战争、种族歧视和冷战威胁,象征主义的手法与彩色画面的插入均增强了其批判性,可过于明显的指向性使三个段落之间的联系与流畅感打了折扣。富勒的叙事与古典叙事有着显著的区别,不讲求封闭性与严谨性,而是为了制造抓人眼球的高光卖点而忽略上述规律,典型的记者背景所造就的
      • “这走廊是一条通往普利策奖的魔力高速路。”……影片十天就拍完。好友约翰福特探班时好奇,“萨米,为什么在这么寒酸的地方拍?”“我的故事不适合大的地方。”富勒回道,“它是不正常的。”……此片在圣巴蒂安电影节上赢得了特别人道主义奖。富勒拒绝领奖,“这不是该死的人道主义电影,这是火爆动作剧情剧,把你们的奖颁给英格玛伯格曼!”
      • 片头用光影的布置和走廊的景深营造出幽闭的不平衡感,疯人院就是一个高度象征化的美国,三个证人恰是三个社会顽疾的代表,暴雨的幻想则是崩溃似的爆发;富勒把精神分裂拍的直刺人心,黑白与彩色的比对很绝妙。
      • Samuel_Fuller拍精神分裂段落的视听太赞了。黑白/彩色——现实/梦境
      • 富勒这个导演,有一绝对不会说二,不论是电影的内容还是手法都非常直接犀利不留一点余地。记者出身的他为了揭露二战的黑幕毅然奔赴战场,这不就和本片主角一模一样吗😳电影在尊福拍剩的片场只用了十天就全部拍完,拍到最后还大搞破坏,杀青后两位大导赶紧拍拍屁股开车逃走了😂…
      • 太刻意意图太明显 b级片就是b级片 记者发疯的理由并不充分 批判性一般 结尾也不咋地 最关键的是整体流畅性不高没有带入感
      • 你生活在愚蛮大众的周围会被洗脑成小市民,生活在一群大师周围你也就变成了大师,一出生,你的环境就注定与其他人不同。这个片讲的是一个常人变疯子的故事。
      • 塞缪尔·富勒代表作,黑色电影经典。1.政治寓言,代表冷战,种族,技术3方面问题的目击者+为名利而失去自我的记者=美国疯人院。2.套层结构,扮演中的扮演营造出虚实难辨之感。3.3处彩色臆想段落,走廊雷雨的摇镜呈现。4.不断失语直至僵直呆立的紧张型精神分裂症,是对社会规训结果的绝佳象喻。(8.8/10)
      • 一名记者为了拿下普利策奖,不惜涉险到精神病院调查,却因无法面对真相而发疯。塞缪尔·富勒本无意述说一个逻辑缜密的侦探故事,而是将对美国社会的不满与愤怒以及当时紧张的种族关系等热点问题都融入到故事中,更借三次出现在黑白片中的彩色画面暗示其对解决问题的想法。
      • 每个人都是疯狂的,不疯是疯狂的一种状态。
      • 4.3 聲音特效的處理還挺有意思的,像在聽廣播,莫名其妙就被帶入了。但總覺得有些短小的鏡頭畫面有刻意的斷點....暗喻指向通過聲音、畫面、顏色都做的很強且硬朗。
      • 1,光源的恣意性(和第一个证人交谈场面)2,用小人置于长廊远处,增强透视效果(长廊的尽头是画)(茂瑙《日出》的引用?)3,声音的多重性(胖子的歌声和梦中女友的声音)。4,镜框被打破,外部物质的介入(下雨)5,彩色(回忆)和黑白(现实)的分离。6,。。。
      • 以精神病院展开的论文式社会调查,富勒的影像和叙事无不老辣精准,三则故事的指向性讽刺是一层层叠加的疯狂,也是一层层叠加的现实中的美国,一浪接着一浪地扑打着我们的神经。
      • 企图在一群疯子中间探求真相,这得有多“理智”啊?
      • 牛逼啊!这评分有点低了。我一眼就认出童年最爱的《猫和老鼠》有致敬,并且我青年我最爱的《发条橙》也有致敬,尊可怕。猫鼠有集Tom唱美声Jerry在底下睡觉被吵就是胖疯子大半夜对男主唱的“Figaro”,一毛一样!头尾点题“上帝欲使人灭亡,必先使其疯狂”,俺已经彻底康复了(躺平)。 还有最棒的是好几幕叠影镜头,走廊、失控的男主和哭泣的女友侧脸。及回忆用彩色来展现。鲜艳欢乐的影像中蕴含着当年的政治乱象和改变他们的前兆。印象最深是亚马逊种族为了让人变白,用食人鲳的牙齿刮腿肉。男主被一群女病人疯狂扑倒撕扯之后,对女友的亲吻产生拒意。个人无法在环境中独善其身,要想获得,必先舍得。
      • 说点别的,大牛Samuel Fuller(JB主演过一部他设在菲律宾的戏), 女主Constance Towers客串过2000 Malibu Road,脱衣舞那段已经成为经典,隔三岔五地被引用
      • 正常人一步步变成疯子的过程,为名利不惜所有榨干自己,光影交加的走廊形形色色的人映照着当时的美国,高度秩序化的枯燥象征,三个证人更是社会形象的绝对代表,战后的创伤以及种族歧视的严重问题都有表现,非常富有现实意义的惊悚作品!
      • 黑色電影 B級片鼻祖 息影多年也不願妥協片商的硬漢。如果你不喜歡Samuel Fuller的電影,那就等於你不喜歡電影。
      • 真正吸引人的是几段精神病人的独白,其他的“疯的不是他们而是这个社会”“正常人进精神病院不疯也得疯”都不是什么新颖的东西,黑白转彩色如今看来也是一般手法,但对于B级片来说仍是一把利剑,低成本影片难能可贵的是虽然有很多粗糙生硬的地方,但犀利的时候也绝不含糊。
      • Euripides:“Whom God wishes to destroy he first makes mad。”
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.7 HD1280高清国语无字版
      Spider
      2002
      剧情片
      加拿大

      蜘蛛梦魇

      Spider
    • 豆瓣网友的评价
      • 父亲是主角幻想出来的一个人格,实际上只有他和母亲两个人生活在一起。
      • 影片是通过第一人称阐述的,所以有关记忆的部分都带有一定的主观性,也就是说我们所看到的“真相”不过是篡改后的结果。而导演大卫·柯南伯格正是利用了记忆的欺骗性为我们织出了一张大网,困于网下的正是男主角那错乱的精神世界以及缺失的人格。
      • 她们是同一个女人!fcuk!伯格就没正常过~太好了~
      • 真没看出来是三位一体
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.6 HD1080P中字
      The Fallen Idol
      1948
      剧情片
      英国

      堕落的偶像

      The Fallen Idol
    • 豆瓣网友的评价
      • 2023-8-19重看;当成人的谎言、自私、虚伪侵入孩童世界时,当谎言一层层包裹成为解不开的死结,当真相呈现的方式不再由真话提供,外部世界的复杂纷至沓来超出孩子的心智和理解力,原本单线式的对事物的分析和理解就会呈现崩塌——即所谓“偶像的堕落”;当他意识到心目中英雄的“自卫”事迹不过是一场游戏,秘密的同盟原来是一场互利的交换,自己费尽心力的澄清不过是意外插曲,他自我的意识会逐渐苏醒,他的三观会被再次重塑。文本绵密用心,前面铺垫的细节悉数用上。
      • 用孩子的眼光去观察世界,以成人的思想去审视世界,诠释道德的灰色地带;捉迷藏和夜间奔逃两段像极了《第三人》。另外Phile这个角色的作用真有趣,一边间离一边移情。
      • 片子是真好看,小孩是真贱
      • 还好结局恶女人之死真相大白,有情人得小团圆
      • 吊足胃口直到最后一分钟,不得不说成人世界模糊孩子的童真与分辨谎言和真实的界限。看到小孩子在撒谎和真实间穿梭,这到底是谁之过?故事最大的矛盾就在于小男孩试图用谎言救管家却差点害了他,最后又试图用真实救管家又差点害了他。如果导演安排最后女记录员下楼昭雪时枪声响了,醒世作用就更震撼了。
      • 「透過兒童的眼光去看成人的虛偽」? 應該係透過成人的眼光去看兒童的麻撚煩先岩。憎個o靚仔 x 1000000000000000000000000。
      • 警察最后其实是根据一个错误的证据作出了一个正确的判决,而菲利普的真话却被当成谎言没有起到任何作用。所以既然成年人也无法掌握这个世界的全部真相,一个孩子也不可能理解成年世界的逻辑线索。他要经过多少困惑和误解,才能逐渐走向成人世界啊!
      • 以孩子的眼看成人世界的谎言。
      • 近结尾处Baines与Phile的一组分切镜头如Bicycle Thieves结尾般动人。巍峨的大使馆形成另一重要的角色,持续给Phile施加压力
      • [不是说英国没有电影,巴赞未历经林赛-安德森/贾曼时期。] Vice nor versa,卡罗尔-里德沉迷斜镜头,黑暗处打光强调窥视及人物心理活动的运用同样过多。不过格林肯定觉得小孩子是麻烦的小恶魔,片里的小正太起串联情节发展作用不如他的装模作样好莱坞乖巧风。
      • at大光明。格林编剧,以孩童之眼看尽成人世界的灰色,菲利普作为假定的“弃儿”,徘徊在贝恩斯原配与情人的两组“三口之家”中(分别以菲尔和少爷称呼),真情驱动的后者,却以谎言在弥合身份的裂痕,从非洲到侄女,陪伴孩子的叙事却成为证言的漩涡,摧毁信任的根基。格林的故事打破了儿童与成人的某种壁垒,不再免疫于彼此的困境,有某种寓言意味,里德的电影版加入了蛇和钟等桥段加强现实性,摄影同时有低机位倾斜和俯视,同时保留了两种视角,也暗示没有真正全知全能的“旁观”,用朋友指代自己的对白,和隔窗看阳台的刁钻角度一样,都会左右我们对事实的判断,这种认识论贯穿剧情和更根本的情感,就像台词说的,上帝塑造我们,但我们也一直参与其中。拉尔夫理查德森挺像迈克尔基顿。
      • 3.5,Reed蠻會利用人影延伸空間(Night Train也有類似的)。捉迷藏那段好玩!角度、光影都處理的不錯
      • 娃只露两个眼睛的造型印象深刻。每个谎言带来更多的谎言。英国人真的pathetic…“不要浪费时间做饭了,我们还有很多罐头”…😭 字幕掉链子 @大光明二楼
      • 如果没有孩童视角,故事只是一个极具观赏性的时髦游戏。Fallen的不仅有偶像还有“呕像”,不仅有Baines的坠落,也有Phillipe的坠落。 片尾的母亲是陌生的面容难辨的,只有老妈子们为逝者惋惜,比起人和真相,大家更迷恋的是走完寻找真相的流程。 Phillipe多次叫嚷:我们现在可以去看爬行动物了吗?眼镜蛇初看很有魅力,不一会儿就把他吓到了。蛇的出现伴随着秘密,同时Phillipe也开始陷入谎言的魅力,而蛇的死亡也标志着秘密即将被揭露,同时谎言之极速传染和深入人心,已不再需要蛇的诱惑了。 里德大概很喜欢夜间的城市空间,在黑夜中奔跑逃离几乎是隐喻性的。片中提到了下面可以通到下水道,之后第三人里黑夜中的容身之处就是下水道。 纸飞机悬着大家的神经,捉迷藏的速度感,还以为枪声要响,警厅站街女和钟表师的闲笔很精彩
      • [堕落的偶像]中的小男孩似乎永远做不对事情。看到了事情却被教导要保守秘密,想要保守秘密却被轻易识破,该说实话时却编出了一些听着就言不由衷的谎言,说了真话却发现没有人在听。唉!做孩子可真难!而这部调教得有如瑞士手表一样精密的黑色电影则向我们扔出了一个个成人都难解的道德难题。
      • 受伤的只有原配夫人跟那条蛇,结尾就真爱大团圆了。熊孩子无人理,到底是该不该说谎该不该保守秘密。部分镜头跟配乐很花,里德真的很适合拍悬疑。#英伦电影大师展大光明电影院
      • 英国电影大师展,大光明一厅,2k修复,8.5,重温 1,“正因为我是这样的我,她才会变成那样的她”,用儿童视角讲述真实与谎言的成人世界虚伪的这部电影,全片最让我印象深刻的一句台词到头来是这句并非为婚外情开脱,但又道出夫妇相处真相的最真实的独白。很多人都能从此片看出成人世界的堕落,但极少有人看过后会去反思我们给自己或他人造成伤害的,或主观或无意的相互折磨 2,倾斜的镜头与玻璃窗,谁都可以看出是隐喻真假难辨,真实与谎言崩塌的世界价值观;俯视与仰视镜头一道,不仅营造出哥特式的阴森与悬疑,更令人身临其境般,在一部电影中游走于纯真与世俗的模糊边界 3,第三把椅子,第三个人,对里德来说,3恐怕是他最痴心打造的不平衡世界 4,这周刚买了一张Alywn的老版幻想圆舞曲与前奏曲,就再次听到他的电影配乐,真巧
      • 以为是谍战片,有驻英使馆的背景,结果是生活片,打悬疑、惊悚标签的狗脑们可以去死了。失足坠楼的妇人被人误会是谋杀,正好其夫婚外恋,目击的小孩又正好没看到失足一霎。其夫处理方式太笨,本没必要撒谎,又想讳饰,最后差点变成疑凶。小孩的失惊和“帮忙”也使简单问题复杂化。中评吧,没啥好的。
      • 前面一半感觉非常好,男孩蹲着抓住围栏望向楼下的镜头反复出现,与剧情相互对应,揭示了其特殊的生活环境和心理状态。后面死人之后就开始无聊,把孩子赶到风口浪尖,算什么本事。
      • 独到的视角,强烈的结构感和精妙的调度。 2nd: #2023英国电影大师展# 2023.8.19 13:30 还看出些英国对法国的挪揄。

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