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一个十字架引发的马其顿女权风暴，直男癌和厌女症共享同一张嘴脸。女主要的不是十字架，而是“我的东西我做主”的权利。可悲的是在男权至上国家，女性连存在都被当成一种挑衅，我很担心中国正走在这样的道路上... |
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四星半，很喜欢。这个电影厉害就在于非常有力量，从剧本到摄影到表演基本没有弱点。从佩妮娅跳入水中一刻电影就熠熠闪光，让人眼睛不想离开一秒。对白幽默感十足，摄像机镜头到现实的几个转境拼接也很有意思。对马其顿保守社会的抨击切中要害，还是第一次进主竞赛的女导演，大爱！ |
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#69th Berlinale# 主竞赛。也算是主竞赛的小惊喜。影片讲述一名大龄待业胖姑娘在遭受又一次求职挫折之后误入宗教庆典现场，抢走了“只能男人参加“的神圣十字架，从而引发了一系列风波。父母，朋友，教会，警方，检察官，宗教狂热（直男）群众，媒体女记者和路人都有不同程度介入和冲突，精彩台词非常多，比如来自路人的神吐槽“如果上帝是女的呢？”（另外：学历史的女主角最感兴趣的历史时期是”中国革命“也真是大礼包式的惊喜笑点哈哈哈），对马其顿的社会现实和对女性生存的现状抓得也很准确。主教和警察局长互相推卸责任那段戏实在太精彩了。很大一块情节发生在警察局，剧作结构和矛盾构成非常像[无主之地]。虽然最后烂尾了（几乎整整少了一幕戏啊），但是仍然是最佳编剧的有力争夺者。 |
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四星半。历史学专业本就工作难找，若是相貌还不加分，连母亲都会看你不顺眼。可就是这样的境遇，马其顿女孩Petrunya却始终保持本心。趟入仅限男性的水中寻找十字架活动这潭巨大浑水，拔得头筹，令马其顿社会的男权重压、宗教中女性糟糕的处境都暴露无遗。尤其是电视台女记者介入后，多视角镜头的展现，更令诙谐的台词变得立体。女主角Zorica Nusheva用其脆弱、坚毅并存的面眸，令影片宛如现实。 |
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我算看透了，一个民族，一个国家，一个时代的崩坏，从开始愚化孩子开始，从欺辱女性发轫，从碾压“少数群体”过渡，从自相残杀兴起，从古至今，无论西东，无一例外。 |
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从【-但那是男人的头 -这样她会过得更开心】到【还给你吧我不需要了，你需要，他们也需要】，一个女性挣脱牢笼的过程。源自真实事件，结果恶劣但未引发社会足够注意和讨论。片中最重要段落发生在警局封闭空间中，宗教、政府、女人、男人、媒体，各种现实中身处牢笼的元素被迫在电影的监狱中相遇，令国家和社会积弊的问题浮现和被讨论，导演由此在片内完成了她想在片外达到的目的。佩特鲁尼娅确是上帝，受难复活，回看仍在笼中人。身为历史学家的她知晓机关，轻巧又厚重的用一个还十字架的动作，把宗教的、传统的、历史的束缚都交出去，换回解开枷锁的钥匙。真实原型后来无法在家乡生存，逃离祖国；影片则有个略显积极的结局（但结的过于仓促），但环境仍是白雪一片，破冰太难真有希望吗？影片在事件发生地拍摄，今年又有一个女人抢到十字架。7/10 |
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欧荣和王全安的金熊悬了 |
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我电影节喜欢有仪式感的收尾，今年柏林最后一部去远一点的haus看了主竞赛唯一遗漏想看的，幸运排到了最后几个空座。故事其实很简单，讲马其顿一名肥宅女偶然间在比赛中抢到十字架，尽管她不信教，仍执拗地不还给野蛮的男人们，双方在警局里对峙的故事，非常符合今年的女权主题。老外的笑点真的清奇，全程笑得超夸张。有个跟我一起排队的意大利长发小哥哥很热情nice，排到座位后超嗨，把他的巧克力塞给了我和检票员姐姐。看完电影他又特意在人群中找到我，高兴地说了句明年见！然后快乐地飞奔走了。真好，柏林下次见！ |
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69th Berlinale 目前为止加短片看了20部，这是最惊喜的一部，全场观众掌声最持久。历史系毕业失业女孩在警察和教宗，媒体和传统宗教男权之间，轻盈得如同一支蝴蝶。 |
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在哈萨克斯坦电影节上看过，忘记写记录了。人物刻画很不错，有社会及历史内容。 |
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当女主是一个32岁单身无工作的历史学毕业背景时，我肯定是现场最扎心的观众。 |
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#Berlinale2019 这得拿金熊啊。（2019年度十佳备选了） |
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牢笼里关着仇视的恶犬，圣殿里供着歧视的神灵。当十字架被女人抢走，是对上帝说谎还是对民众强权。女人从男人手里抢走了摄像机和十字架，一个丢了工作一个丢了荣誉。给她夹克衫的警察羡慕她的勇敢，看警局里的同事竟然不敢反抗。谁是披着羊皮的狼，套着人头的假人，谁将政教合一，惩罚生而有罪的灵魂。 |
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看完循环Ari的God is a woman |
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这个世界都不会好了，复杂的马其顿历史观，怀念共产主义的女权。法国文化导演见面场。 |
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【马其顿】关注这个小小国家正在日益升起的电影力量。用非常争议的“女人和男人抢十字架”作为事件开局，渐渐加入了关于宗教、女性、性别歧视等诸多社会议题的讨论。而且很重要的是，它并非一味地愤世嫉俗或苦大仇深，又在当中装满了这个“中年无业废柴女”对自我的无畏调侃以及一点点浪漫元素，所以会感觉和Petrunija的角色离得很近。义愤填膺的记者、改变想法的老妈、给予支持的闺蜜...会发现这不仅是无处宣泄的个人宣言，而是一个族群和国度对的勇敢表达。 |
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一个在社会、政治和宗教上都有丰富延展性电影，但却画地为牢地自困于一场毫无意义的警察局“缠斗”中，最终沦为一个空有“口号”，但毫无真正思考的肤浅幽默剧。 |
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没有神灵足下的汪洋，一条河，一个游泳池，也够这个美丽而智慧的新女性称神。无意中夺到宗教狂徒为之痴狂的十字架后，事件发展从荒诞变荒唐，仿佛一夜回到中世纪的昏暗。女主从羊变成狼，又从狼变成神，有人固执以为世事崩坏，有人看得见牢笼的破裂，天地的重开。电影改编自真事，当事人无法在小镇生存，但在伦敦展开新生。两年前电影拍摄。今年一月，又有一位女性跳入河中抢十字架。能看到别处向前走，至少能从中讨半分热量吧。@法国文化中心。映后导演自称温和的女权主义者，有许多发人深省的谈话，改天闲了整理下。 |
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娱乐性很强，有趣，“好看” |
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喜欢女主的状态，至暗时刻的无因反叛，以及最后的和解。构建冲突、暴民描述以及对宗教的态度很像《三块广告牌》。 |
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呃 |
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魔幻现实女权包裹着的existential crisis. |
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第一次山一国际女性电影节。拍的很好，影调看的很舒服，就是剧本前面略冗长了一点，可能是为了突出主角的生活，从女主抢了十字架以后变得有趣多了，从不同的方面切入也切入的很好，但是觉得其他次要角色缺少了一点塑造，可能受了《三块广告牌》的影响，电影ost也很不错，收尾收的干脆利落，暂时入围十佳。 |
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【法国文化中心展映】真实事件改编的马其顿女性主义题材电影。没有复杂跳跃的叙事、没有新鲜生猛的视听创新，就是一部十分扎实而出色的低成本小格局剧情片，朴实且动人。由处于社会边缘的“大龄啃老剩女”所引起的宗教活动纠纷切入，以父母、警察、记者、牧师、男权主义者等多方面角色迥然不同的态度，揭露女性所受到的歧视性对待情况。羊逼急了也能变成狼，面对不公不卑不亢，坚持自我与正义，总有温情和支持回报。女主演技极佳。记者线索莫名断掉比较遗憾，但瑕不掩瑜。映后听导演聊起，拍完电影当地又出现了女人抢到十字架的新闻。现实正在改变，真好。四星半 |
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直男社会+宗教信仰几乎是女性的噩梦与地狱，所有的「社会常理」都是反智的，因此「上帝是女性」也不过是受欺凌群体的激愤之言。 |
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#Berlinale2019# 这都已经是后罗马尼亚新浪潮时代了，怎么还会这样拍片呢？导演经常难以抵御大场面的诱惑，在必要时刻远离主角，而去塑造一个群体的象征性姿势，导致人物非常不连贯。后面在警察局里，根本就没有有效塑造紧闭感和恐怖感。只觉得是警局一日游，所以踏雪回家也毫无分量。另外，我帮片子想了个港译名，《我執到了上帝那話兒》。 |
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一场闹剧，闹得合理合法，但是却不合人情。想亲吻十字架，得到上帝的宠爱，不是首先得到自我的价值认可？ #本届最爱# #i majored in History # |
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太观念先行的作品 除开女主全是功能型人物 仅仅被搬出来实现某种剧情转折之后就不再提及和关涉 冲突设计也很生硬 解决更是潦草 |
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马其顿有这样的电影，真的是太好了。以小见大，从“争夺十字架”这一点切入，突出了男权社会下传统宗教习俗的荒谬和悖论。女主角完全不符合男权社会下人为塑造的完美女性标准，但她独立诚实乐观勇敢，这才是一位女性应该有的活力和灵气。惊喜的小细节很多，按照法律，没必要归还十字架，因此警局没有权力拘留女主角；而按照教会传统，强迫归还就相当于承认歧视女性，这种矛盾随处可见。女主最喜欢的是历史是中国革命运动，唉。真希望中国也有这样的作品啊。现在来看，在性别意识上真的是太落后了。 |
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如果上帝是个女人呢？ |
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电影很诙谐，看的过程很享受，但作为一部女权电影，后劲不大，留给人的思考也有限。不过，我倒是很喜欢导演的映后，有点东西，甚至我觉得映后的交流比这部电影传递的东西还要多！ |
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推荐给微博上孜孜不倦用自己“男女平等”的观念抢占话语权的国男看。通过一个“泳夺十字架”比赛，把性别议题中的权益争夺给实体化，而那个(或许是无意识的)去抢夺“平等”权益的妇女为此行为遭受到了来自男性、公权力、宗教以及舆论各方的夹击。这个故事发生在马其顿，但却如此熟悉。 |
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呃，从头到尾我都不喜欢导演塑造的这个人物。不尊重自己父母，成天懒在家里不找工作，叫别人同情你？不抓住政府罪犯而是同情这个女性？ |
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恶心的女权片 |
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我觉得还挺好的，影展看的，导演镜头构图这些都不错，特别喜欢开头站在泳池拍摄的角度，和背景音乐的死亡重金属。喜欢里面狼和羊的故事。唯一不喜欢的是里面突如其来的感情线，其实处理成人情冷暖就好了。 |
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4/10 女权话题，结果导演用了最低级的方法去拍，女主人物塑造基本靠堆标签，配角全是npc，导火索是在一个生殖崇拜一样的仪式里搅局，象征摧毁（或者挑战）了男权崇拜的核心价值观。与结尾上帝也许是女人首尾呼应，可惜导演光顾着喊口号，警局戏拍得氛围感全无，关键剧情推动还是靠着npc一样的无脑男人去挑事来进行，以至于女主的成长和觉醒看起来单薄又突兀。 |
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女主面对那个长得像阿森纳老总克伦克的警长问询时来了句恐同言论，马其顿对这方面可能是极度排斥？ |
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切入点小（一个女人意外参与了主显节争夺十字架的庆典活动），展开的剖面却很丰富：女性主义的意识，个体vs法律／宗教的规条，媒体的作用，马其顿社会里大众观念的陈腐etc. |
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举重若重，直给。这样的题材在我具估计是连立项都很难吧。不，有种叫重大历史题材的专门分类。 马其顿，那个西方进入东方的前门。 |
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3.5 |
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以小见大的典型示范。在本质上其实与贾樟柯的社会新闻拼贴作品如出一辙，只不过这个女性角色实在太过奇趣，连带她身边的家人、警察、神父和记者的角色都被卷入到这场近乎失控的闹剧之中。事实上，影片与宗教关系不大，女性被歧视和忽略才是这部处女作的核心话题。 |
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7.5/10 Seattle IFF Intern 2020 |
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#13thFIRST#10 |
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5#拍得实在是太浅了，剧情设置倒还蛮精巧，可惜过于脸谱化符号化，最后大段大段的说教和刻意的情节设置和转变看着太出戏了。估计就是女性视角和权益的讨论才让它进的柏林主竞赛吧。（导演竟然是一个完全的社会主义者） |
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2019柏林补片。没获奖是有理由的，看得很难集中，开头像是有一个强烈的中心思想，后半段成了跑题作文。 |
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故弄玄虚 |
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3.5 |
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前段还能看到一些机械的喜剧，随着突然进入到严肃话题，既不够展开讨论，也没能形成体系，基本也就止于演员被摄影机逼问：你还有什么控诉要说？不要急，一一说。 |
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山一。误以为是喜剧片，充满了对立与冲突，子女之间，职场之间，性别之间，宗教之间，警察平民之间，无法放松。可能有人喜欢，但我不喜欢，好像一堵墙一点点地压过来。警察局的片段是全剧最喜欢的部分了，摄影很喜欢。最后的Happy Ending来的太突然了，嗯，她自由了。也许爱情要来了，但其实什么也没有改变。（女记者给我留下深刻的印象）（笑点1：如果上帝是女的呢？笑点2：喜欢中国革命） |
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无做而为 |
