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打落牙齿肚里吞的浪子寅次郎~渥美清演得好极了，这样的电影中国可能拍得比较少，人情味太足了。 |
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Siff第三天，影城1厅，50周年4k修复版，8.4分。
1，将电影拍成如生活般笑中带泪，如日月般星移斗转，这可能是电影所能到达的最高境界之一了。片头记录式的黑白影像仿佛模糊了生活与电影的边界
2，阿博对小樱的告白（告别），是最让人感动的段落
3，终于明白渥美清在日本男演员中具有如此崇高地位的原因了
4，大家一起观赏大荧幕的欢笑（和泪水），是影院存在的真正意义 |
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那个年代的东京下町风情，和现在的日本真不一样。想把系列48部看完是不是不能完成的任务？！ |
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三俗喜剧，若不是三俗怎能如此受欢迎呢……山田洋次拍到《弟弟》真没什么长进。渥美清的肢体语言好丰富，好喜感。笠智众的酱油打得也好喜感。 |
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2B青年欢乐多，又闹又傻，但好温暖啊！ |
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山田洋次毕竟只是个一流导演，一年又一年的唠叨着那些下层人物生活中的琐事，偶尔感发一下都市人行走中的孤独 |
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40年后山田洋次还拍了部叫《弟弟》的电影 感觉是他换了种方式又诠释了一遍寅次郎的故事 只是这次仅仅用了一集 就讲完了他的一生 |
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所以松竹是打算今年把前四十九部全4K修好吗 |
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最伟大系列电影的开始。传统日本家庭剧的模式下突然几个超级无厘头台词一闪而过。20年后再看到以前的相亲第一句话竟然是。你是不是还那么傻啊。重情重义的寅次郎长辈眼里冥顽不化的寅次郎一事无成吊儿郎当的寅次郎居然也是个会哭会失恋会替别人着想的寅次郎。笠智众志村桥以及年轻美丽的倍赏千恵子。 |
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盛开的樱花使我想起了故乡………开头音乐起来，加上阿寅的独白就能让人落泪。失恋时好难过，疯癫时很快乐，偶尔讨喜，经常犯错。人情冷暖漂泊不断，嘻闹风尘化作苦涩笑颜，却又担心青年的未来道远独孤。 “盛开的樱花使我想起了故乡”，这不正是那歌儿里唱的“我多想回到故乡，再回到她的身旁……”吗？望乡情最深，游子多泪痕。或许，正因共同生活在这平凡的世界，才有了这许多相似感触。 |
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像看了3集东京版《老娘舅》 聒噪和浮夸的嬉笑怒骂之下 是超越时代的质朴人情味 大概就是庶民喜剧的魅力所在吧 / SIFF第8场 |
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第一部就高开高走，奠定了本系列悲喜剧的基本格调，渥美清过于突出，倍赏千惠子都沦为陪衬，真是不简单呐 |
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世界最长的系列电影，全长48部，1969年-1995年，松竹映画出品。记录了日本国社会和文化的发展变迁，饮食、衣着、建筑、宗教、民间习俗与庆典。“我生长在东京的葛饰柴又,是帝释天的水把我养大,姓车,名寅次郎,人们都叫我疯疯癫癫的阿寅” 四方脸、小眼睛的寅次郎，形象出众的让人过目难忘，渥美清不愧是日本人心目中的喜神。善良单纯、豪放直率、追求爱情，又穷困潦倒、一事无成、脾气暴躁。第一集，吾妹出嫁记。 |
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随着风四处漂泊，居无定所，旅行箱中装着的要卖的便宜货，就是下一餐的饭票。在错误的时间回家，说出错误的话，和家人邻居打打闹闹，让美丽的妹妹经常落泪，悔恨不已的再次离家出走。 |
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寅次郎系列的第一部。原来寅次郎的妹妹樱花在第一集就结婚了，而寅次郎爱上的第一个女人是笠智众主持的女儿，当然又是一个令人心碎的恋爱故事。 |
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“较之小津对中产阶级题材的偏爱，山田洋次更多地把视线投向社会中的边缘和底层人群。”……可更多视线就代表立场转移吗？未必！一开场导演就通过寅次郎的两个“小动作”作性格定调：一把抄起就要进洞的高尔夫球、旁若无人擦身而过耳鬓厮磨的恋人。反映此公：乐观热情却又总爱误人好事！后续情节证明果然如此。先看妹妹的相亲。假如山田是要站在底层立场温讽中产嫌贫，他会让哥哥的餐桌礼仪比较得体，可得体未换来好感亲近，屡遭针对嫌弃于是婚事告吹。实际剧情刚好相反，让观众感到越界出格甚至无礼的反而是寅次郎（当然要以喜剧风格去平衡）！再看男主自己的爱情线。原以为与主持女儿冬子情投意合，谁曾想人家只把他当作徐志胜，且那未婚夫无论身份背景还是身材仪表都非常的都会白领俊男感。导演在暗示真正的问题并非阶层偏见而在于你自个的性格长相！ |
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日式小人物的生活，因为真实所以可爱。画面展开，一股乡土气息迎面扑来，难免唤起旧日一些回忆。系列第一部，渥美清饰演的这个阿寅还真是让人印象深刻。倍赏千惠子女神范十足！ |
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其实也没有多好看，但是拍了49部诶，的确是意义非凡，渥美清的出色演绎让我们感觉到寅次郎就像是身边的朋友。庶民喜剧，正因为戳中了我们平凡普通的人生而显得珍贵。寅次郎的爱情永远是悲剧，樱花开了又谢，时间走走停停，你我都是过客。 |
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CCTV6佳片有约。平民喜剧天花板，一个经典系列的开启，浪荡子插科打诨哭哭笑笑闯天涯，什么才是真正的好演员？一辈子只演一个好角色。渥美清饰演的车寅次郎早已成为一代经典角色，上译厂叹为观止的配音绝赞，模糊的胶片版带人重温那个简单淳朴的年月，寅次郎敢爱敢恨憨憨傻傻的可爱性格让人过目不忘，平凡的市井人情勾起多少人遥远的年少回忆……ps，永远可以相信山田洋次的年代喜剧，笠智众和志村乔两位大神的友情客串，让人仿佛一下子回到昭和电影的黄金时代。 |
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第一部故事类似于小津电影，都是以女性出嫁为主线，不过山田洋次更接地气，喜剧成分占主导，当然也和渥美清的出色表演分不开，除了庶民喜剧的标签外，本片最大的亮点是室内戏的调度上，有限的空间内利用多人做出很漂亮的结构，也能看出山田洋次的巧思了。 |
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充满着游子归乡的思绪，以及山田洋次最擅长探讨的家庭伦理问题。渥美清的口才很好，像练过漫才一样口齿清晰，回到故乡面临的是观念上的冲击，他见过世面，有过大量生存经验，却又不能代表日本最为现代的那股力量，他在本质上还是落后于人。爱情是主线，妹妹的相亲让他离家，自己的爱情又让他再次踏上归乡之路。由于要拍很多系列，他不能得到圆满结局，必须用无限的遗憾推动他，促使他再次上路。全片也流露出山田洋次对日本本土文化的重视，也体现出一部分旅游电影的特点。笠智众在小津电影里是严父，过去这么多年，在山田洋次底下成了可爱的小老头。志村乔又是黑泽明时代的见证者，两个在日本电影中具有重大意义的老演员相遇，又让这平淡的爱情故事有了别样的意义。 |
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由妹妹成功的爱情故事和寅次郎失败的爱情故事组成，演员表演添了很多华彩，人物朴实亲切，整个故事的时间跨度或许有三年左右，妹妹相亲，恋爱，结婚，生子延续了整个故事，导演没强调时间跨度，寅次郎的生活状态也始终没有太大变化。他有标志性的人物形象，一顶草帽，戴山寨手表，性格乐天，爱哭爱唱，性情洒脱，有一些无伤大雅的缺点，做事比较粗线条，过于自我，有时候难免会给别人带来困扰，还常常执着于不切实际的爱情。像是一个典型的enfp，这种人自然是最向往自由了。 |
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從頭看寅次郎，第一集未有往後的好看，但依然人情味濃郁真摯。從前就寫過山田洋次的《弟弟》是懷念渥美清，再看這第一集，婚宴的場面不又變奏地在《弟弟》重現了嗎？那種真與不矯飾，現在的導演真拍不來 |
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日式小人物的悲欢，有缺点又很可爱。除了故事本身，还可以窥见60年代末经济腾飞时期日本社会的风貌 |
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大长篇系列的首章，有欢乐也有温情，但终究不比山田洋次后期对家庭生活与亲戚关系入木三分的刻画。 |
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继年初看完座头市之后今又开垦一超长寿日本电影系列。虽然只看了一集但不难感受到渥美清电影内外人戏合一的高超演技。 |
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1 当年我不觉得和大叔有什么关系 可是现在 我晚上的孤独 和大叔一样没人知道。 |
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这个人真的让人无比喜欢，他的性格特点十分鲜明，表面看是个大老粗，会把好事搞砸，笨得一塌糊涂，实际上心地善良，会把搞砸的事重新又变回温暖感人，他就像有魔法一般，浑身散发感染力，会让周围的人和事活跃起来，开心和不开心都转化成了美好。 |
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燃情岁月里男人必须出去野一圈才能踏实回家，似乎男人的信心、见识和魅力都是在外面培养的，回家后就是用它来管家的，发现管不住后就继续外出。寅次郎有一群想念他的家人和兄弟，可能也得益于他这个什么事都要掺一脚的性格，有个合家欢的底子。喜剧有些俗套，故事一定程度上印证 相由心生，底层人的矛盾心态，一边瞧不上工人，一边说劝他别放弃真是逗坏了 |
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可以说是下料非常重的人物喜剧片了，又或者是丑角片，当然酸甜苦辣味道够劲，就像是泼水节一样，浑身的爽快，是充分调动感官的另一种电影，所以也证明可以一拍再拍的不停拍下去。渥美清令这个角色跃然纸上，注入了灵魂。电影虽无法面面俱到的呈现影片的优点，但也有不去遮掩的诚实，就像寅次郎一样，很真实的存在。 |
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说啥好呢，这是一部特别特别好看的家庭电影，其实也是一部特别的公路电影。虽然全程男主就没有在公路上行走，搭车的镜头，但在镜头外，你也会想象寅次郎总是出走，都去了哪儿，是不是真去了旅行，还是只是为了逃避，到处去流浪。作为一个著名的浪子，寅次郎总是把事情搞砸，但阴差阳错，又会因为他的善良，热情把坏事变好事，最后弄出一个圆满的结局。虽然寅次郎自己总赶不上什么好事，喜欢的人却跟别人好了，但这不就是人生吗。而且寅次郎从没气馁，总是对生活抱有希望。虽然他没钱没车没房，但他活得很快乐。作为系列的第一部，寅次郎从这里出发，他很年轻，妹妹更年轻，但却结了婚生了娃，渥美清的演技真是好，生动自然，有笑有泪，十分了得。 |
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1. 小吃惊，1969年拍摄的。2. 动不动就离家出走可是这系列剧的一个必然情节？3. 真实不做作，本身就是艺术的重要力量和生命力来源。4.化妆有些粗糙，女演员的粉白过了自身肌肤，浮在表面。 |
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小时候电视上放映渥美清的寅次郎的故事，爸爸妈妈看得很投入，我却怎么也看不进去…印象里…一张又大又方的冒着油的胖脸…体型敦实，说话大声大气，走路的样子也是土里土气，像一个容易激动且傻乎乎的为了生活四处奔波的憨子！按如今的话说就是个自说自话的土肥圆。故事情节已经完全记不清了，因为不喜欢也没怎么看…毕竟，八十年代的日本电影电视剧里还有很多高酷帅炫的角色深深地抓住了我的眼睛和心情…不知道为什么，三十年后，突然想起来，觉得是个耐人寻味的角色和电影…据说这是日本最长寿的电影系列…那么是有道理的…已步入中年的我是打算从头看一次了…和寅次郎一起笑一起哭…💃🏻🪴🍱✨☔️🥂 |
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不喜欢。难道这就是日本之魂？ |
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终于鼓起勇气看这个系列。看完第一部就觉得寅次郎让人讨厌，不仅无能，还特别自大。49部之多，是个艰巨的任务。 |
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#siff19# - 3 我不懂为什么我这么不喜欢日本电影的人还买了这么多场…… Taro is not a lovable character for me. Can’t relate. 歌还挺好听。 |
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一直在犹豫要不要入坑这个系列
很认真的看了第一部，普普通通吧，感觉笠智众没有在小津里面灵性
48集啊，看第一部其实不喜欢男主角这种性格的
也许继续看下去，从点滴中觅得丝许人生吧 |
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SIFF 17号上海影城第二场、对我来讲太无聊了点。 第一场黑郁金香也很无聊，但全程FOCUS都是地球球草阿兰德龙、下午是小津的东京物语4K修复、回到家才想起来，渥美清就是茶豚的原型啊、 |
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看着很朴素很感人，很喜欢这次的配音，连父亲婚礼的独白也很感人，只是开头有点紧。音乐也很感人，很喜欢两首民歌一样的，一首妹妹，一首爱人，歌词如此可爱，唱出来也很好听。看完才知道是1969年的电影，真早啊。片子里能看到那个时候的日本的一些特征，让人想起那些影史里的日本电影，小津、成濑里看到的日本。表演真好，还有一些猎奇的趣味，比如笠智众的御前和尚是什么？照相时的表情，好有意思。还有一个“永远的女儿”形象。但也没继续深入下去了，没有那些批判性，但也很好。忙里偷闲看电影。 |
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就看了这一部。毕竟年代久远了。那个年代电影还是在反映社会的一些问题。两代人父子间的矛盾隔阂，而最终认错的是父亲，就这点中国估计再过一百年也不可能。亲情至上，寅次郎再怎么样妹妹和叔叔都会收留他，甚至他的小弟。反对相亲提倡自由恋爱。浪子再怎么样还是要回归故里的好。这几点跟如今的中国很像了，毕竟都半个世纪过去了，像一点也正常 |
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1969年，寅次郎故事传奇的开始。特别喜欢电影的配乐，尤其影片开场加上寅次郎重回故乡的开场白，胸中就是会有一种感动。故事特别像之后的《弟弟》，寅次郎的性格十分不讨喜，让我这个天秤难以忍受。喜欢倍赏千惠子的妹妹角色，平凡普通善良，有一种极具亲和力的美感。难忘打酱油的笠智众和志村乔。 |
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世界最长的系列电影，1969年-1995年，在26年间上映了48部，让松竹映画电影公司在上世纪七八十年代挺过了日本电影业最萧条的十年，也让人们记住了一个生长在东京的葛饰柴又，帝释天的水把他养大的寅次郎，疯疯癫癫的阿寅，他偶尔会回家，却又待不长，四处漂泊，就是他的生活，走在路上，便是他的人生。 |
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男人真的很辛苦...为生活而奔波着劳累着，这就是人生啊。2.男人至死是孩子。3.好心做了很多错事闹了很多笑话。4.日本1969年的社会状态和城市建设已经领先其他亚洲国家30年了，阶层固化也已经坚如磐石不可打破。5.日本和尚也有家庭看起来没有任何违和感。 |
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渥美清、倍赏千惠子、笠智众、志村乔，这个阵容也太逆天了吧。志村乔出来短短几分钟，念了几句台词就把人给念哭了，果真是演技之神。寅次郎这个人物纯真得很复杂，无论用哪个年代的眼光看都是格格不入的人，游荡于尘世中，却又脱胎在世俗外，了不起，很期待之后的49部寅次郎的故事 |
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高度还原了我们每个人身上Loser的点，然后笑一笑，十年少 |
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中国也经历了这个阶段，只不过来的晚一些 |
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原来过度夸张式喜剧这时候就有了，不过渥美清果然厉害，演得烦人却还不至于讨厌。婚礼一场挺有意思的，比寅次郎自以为是的搅屎棍行为有看头。还是会再往后看几部试试。 |
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现在回看，或许《北国之恋》的电影版就是在模范《寅次郎的故事》拍的。核心就是个人延伸到家庭，家庭再回归个人，甚至可惜说是红尘炼心了。不过把这套故事当成一个模版，一次又一次的重蹈覆辙之后看起来就没什么意思了。再者，现实生活中身边有这类人的话看这故事就更没意思了。 |
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松竹4K修复，央视国配~
寅次郎自带逗比属性...
江户川（葛饰区柴又）的风土风情让人向往 |
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对于言行举止处处克制自我的日本人来说，寅次郎是一个奇怪的存在，他时常快人快语，毫不掩藏内心的想法，行为举止也是直率开朗，因此闹了不少笑话，也给身边亲朋好友带来过麻烦，但他却并不被人讨厌，因为真正健康的人是他，病了的是整个社会，细想一下，他并没有破坏妹妹的相亲，倘若妹妹没有被拒绝，她将嫁入一个规矩大于一切的家庭，就连亲哥哥的率性也被认为是耻辱，这样的家庭会让她幸福吗？答案可想而知。所以，日本需要寅次郎。 |
