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歌子小姐再次来到银屋的那一晚,“一家人”坐在一起,温暖无比! |
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或暗恋或备胎得无数次,但我觉得唯有吉永小百合,始终是他心里最深的那道印子;看着櫻子也渐渐老了,不由感叹。 |
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吉永小百合回归,故事果然又有偏移,柔情多了 |
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吉永小百合 |
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吉永小百合回归,足以见得其当时有多受欢迎了,也让寅次郎失落了两次,不过这次依旧解决父女间的芥蒂稍有偷懒之嫌,最后和解段落过于煽情,甚至连阿寅都垂了泪。 |
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这次寅次郎遇见的是吉永小百合。。。。当年29岁的吉永小百合。 |
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他总是说破别人不想说的话,听起来难入耳,但反而解开了心结。 |
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这部让你更加喜欢寅次郎。 |
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这个系列,不想给它评分。留待时间发现,这些光影背后的人生百态和时代微澜。 |
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8.5/10.
本集中他们讨论了金钱与幸福的关系。
本集的寅女郎居然是吉永小百合,她在1972年的第9集出现过,这次是以寡妇的身份再度归来,当然也再度与寅次郎有缘无份,因为她要去远方工作。
她与多年疏远的父亲和解的那一幕很感人,扮演父亲的宫口精二也算是著名的配角了。
这集很好笑,渥美清就是板着脸也能让我笑出声。 |
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这一部大家一起聊了幸福。而全家人坐在一起边吃边聊天,这件事本身就很幸福。而且,吉永小百合又来了,对观众也是很幸福。 |
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吉永小百合年轻的时候真漂亮。 |
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自然流畅的家庭情景剧,没有大起大落,只有生活最本真的醇香。繁多的对话却不显凌乱,人物站位之巧妙,可见一斑。吉永小百合真美,美得让人想去保护。阿寅,怀揣着一颗赤子之心,潇洒地去面对生活的一切悲欢。爱情,或许真的就是这样,美好却又如烟花般短暂。 |
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剧情结构重复,一次性看完这个系列可能会觉得有点疲。但是当时是一年出一两部的样子,所以对那时候的观众来说,这种重复就是熟悉的traditional,就像每年的圣诞,过节一样的套路一样的风俗,但是就是traditional啊,所以没啥不好的,而男主这种人格,不够成功,善良,家庭温馨,很轻松,很接地气,所以应该非常讨喜。 |
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开头梦境:阿寅结婚了!
吉永小百合二度登场,和父亲关系转好,她和阿寅在一起真的蛮欢乐的 |
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鸽子,阿寅为什么不和鸽子在一起呀 |
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阿寅又错过了两次爱情,在全家人的误会之下得知烧陶瓷带两个孩子的绢代的丈夫失而复回,再次相遇的歌子虽然丈夫病逝,也并没提到再婚,但寅屋一如既往的热闹,阿寅有说直说,让歌子与父亲和好,场面很是容易让人心酸泪流。 |
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一时觉得寅次郎的世界就像胡兰成、川端康成描绘的传统社会。由于作者的笔力过于惊人,即便理性上知道他们画出的是传统社会美好一面,而对另一面刻意回避,但仍然会产生放弃自己相信的现有的价值观的冲动,想要回到(或许不能用「回」这个字)那个传统世界。 |
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3.5/5 |
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目前最佳。自然而又深沉,终于显出了沉郁的韵味。山田洋次的第二梯队佳作。“你每天就在寅屋待着,没事就摘花唱歌。”“那怎么可能呢?无论是谁,要生存就必须得工作。”这也是第一次对寅次郎的理想/爱恋/世界有了自反的探索。悲欢离合啊。不过其实我最想看的依然是搞姬怎么回事?!樱花和歌子how pay!吉永小百合五星! |
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歌子,你一定要幸福啊! |
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♠6:突如其来地,笨蛋总口出狂言,却是一番心。 |
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吉永小百合回归!!!! |
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吉永小百合再次出场,不亏是那个时代最具代表性的人物,这次罕见的阿寅没有谈恋爱,而是缓和鸽子和父亲的矛盾。但是剧中一家人讨论幸福的段落看着真是暖心,观众看着也是幸福的感觉吧! |
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看了小津的文章 再看昭和電影就豁然開朗了
山田的手法直接師承
戀憔悴 |
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寅次郎不出意外的又失恋了两次,但始终为她们的幸福而高兴,真羡慕阿寅啊,如此宽阔的胸襟与豁达乐观。 |
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恋やつれ翻译成“苦恋”,甚至直译为“恋憔悴”都更好一些。爱情线表现得很含蓄,倒更显柔和,父女情则稍显程式化,整体都有点给吉永小百合搭台的感觉。最近的《你好,妈妈》结尾也有花火,也算是小百合跟山田洋次合作的一个小小呼应。 |
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片名起的挺有意思,寅次郎哪部不失恋 |
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7.4/10。这次竟然一出场就被甩了 |
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为什么偏偏在情人节看到第13集…印象里,13部,这部寅次郎最后看着最受伤诶…? |
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再次請到吉永小百合為影片添彩。 |
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吉永小百合再次出现,对她这个人物还是代入不了,与父亲的结怨和和解都没什么说服力,而且肆意消费寅次郎对她的好感。另外这一集里的寅次郎有点太混蛋了…… |
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20221030 重看。 |
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我要是能拍到吉永小百合这样的我做梦都笑醒 |
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因为有吉永小百合的完美催化,山田洋次和寅次郎都人格爆发了! 从沙发笑落地的温暖故事 |
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之后,不再用数字和星号来衡量文艺作品 |
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小百合姐姐又来了~拖寅次郎的福,和父亲的关系也好了很多~ |
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你老公死了那一段笑死了,哈哈。很棒的家庭喜剧。 |
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小百合再出场,没有恋爱,而是阿寅用自己的方式缓解了父女两人的关系。 |
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居然在一集里失恋两次(而且其中一位还是第二次),也算是一种突破。优美的画面很多,烟花,浴衣,绣球花……这样的夏日风物诗怎么都看不腻。但剧情还是有突兀的地方。 |
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这一集的寅真是特别傻X和无赖啊,吉永第二次出场依旧很美 |
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有种“小百合都回归了戏份当然都给她”的错位感 |
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开始脱离失恋的轮回,慢慢趋向成人之美的幸福故事。再次在阿寅的故事中看到吉永小百合,真高兴。 |
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又见小百合……这一集太暖了。渥美清的肢体语言一如既往地好——比如目送小百合上楼,翘起一条腿在那里晃悠,然后转身,一个大甩手离去。 |
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小百合回归 |
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寅次郎面对上层阶级总是用“降维打击法”,在他眼里洋派女画家吃法棍喝咖啡是因为贫穷,太没营养了。这集面对严肃作家,天然觉得他写得小说不是武打就是官能。这反而是寅次郎招人喜欢之处:大家都知道他单纯又无害。(时隔两年再登场,29岁的小百合进入颜巅期!) |
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看到了小时候各种憧憬的场景:午后时光在甜品店吃着甜品,周末在公园玩着无限直升机。。这部1974年的日本电影,感觉就像当年中国的电影一样,拍给勤劳的劳动人民看的,各种充满着正能量!!! |
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13.吉永小百合又美了许多,这部尽管前后分裂,但我终于在前半段读出了阿寅的另一面,有四处播撒快乐的佛相,后半段讨论幸福平淡而真实,这就是寅次郎系列的底色吧,底层人的生命之歌 |
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最后两段戏直接拔高了观感 那种“我终于也机会见证你最美的样子 但却是我们最后一面”的感受相当刺痛 以及很喜欢这次与さくら的对戏时留下的这句“如果这样的想的话 就去看烟花吧” |
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应该是二代叔叔的最后一部吧。松村达雄真心不像小店主,还是医生和老师这种有些社会地位的职业适合他。 |