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    Corridor of Mirrors (1948)

    最近更新: 2025-05-28 正片
    • 主演：埃里克·波特曼 / Edana Romney / Barbara Mullen / Hugh Sinclair
    • 导演：Terence Young (Terence Young)
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：英国
    • 年份：1948
    • 更新：05.28
    • TAG：剧情,悬疑
    • 片长/单集：105分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.5 (388票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 83%
    • Metacritics评分 Metacritics: 83%
    • TMDB评分 5.30 (热度:2.21)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上英国电影《Corridor of Mirrors》的免费在线观看，《Corridor of Mirrors》是由导演：Terence Young执导，由埃里克·波特曼,Edana Romney,Barbara Mullen,Hugh Sinclair等领衔主演，本片（剧）于1948上映，对白语言为英语，属于类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。

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      Corridor of Mirrors [1948 - UK] mystery[1.19 GB] 详情
      Corridor of Mirrors [1948 - UK] mystery[1.19 GB]
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    暂无剧情简介

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    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.5 正片
      L'Argent
      1928
      剧情片
      法国

      金钱

       L'Argent
      • 豆瓣网友的评价
      • 飞行员妻子从角色设定到表演风格都太不讨喜了！！并不是所有默片里演员都会如此overacted... camerawork确实好，但是经常会觉得有对白能更effective. 结尾处理得恰到好处。
      • 观影盘点期，看过留脚印~
      • 一部非典型的印象派电影。不必在看
      • http://kuai.xunlei.com/d/QXUEWCXSVHAW
      • 能够看到这样的默片，本身已经是值得感激的一件事了，那时的电影没有被商业腐蚀，电影本身就是电影。音乐配的非常出色。
      • 金钱,是好奴隶,坏主子
      • a masterpiece.
      • 根据左拉的小说改编，主题自然多少会批判金钱世界的尔虞我诈。电影的摄影非常上乘，开场就足够惊艳。导演不愧是与爱泼斯坦齐名的印象派默片巨匠。
      • 2018165 四星佳片
      • 论镜头的重要性，论金钱的渗透能力，男胖结尾眼神神TM的演技。
      • 乔治萨杜克在《世界电影史》评价道，被轻视的主题被简化到像一部浮华剧，他的庸俗平凡使这部没有中心思想的作品归于失败
      • 不想再看
      • “……伯奇从一个既定段落中镜头的增多找到解释：这是一种‘超饱和度’，产生一种无法度量的效果，并让我们看到了相对庞大物之间的关系。”诺埃·伯奇,马塞尔·莱尔比耶[M]p146-157//“相对运动的快或慢、度量单位的基本相对性、布景的维度可发挥某种不可或缺的作用，但它们更多的是伴随或调节另一种表现，而不是保证它们的过渡。这是因为这种法国二元性保留了精神与物质的差别，也指出了它们的互补性……一方面它可增加可能运动数量的相对最大值……；另一方面，它又在这些条件下构成有关某种独立(灵魂)的运动数量的绝对最大值……”吉尔·德勒兹,电影1：运动-影像[M]p75
      • Flicker Alley 4K扫描，4K修复！资本主义拜金，金钱至上的尔虞我诈。故事性非常强，叠影，配乐都非常出彩，此外，据说这部是杨德昌导演的最爱作品之一
      • Money, money, money, Always sunny, In the rich man's world
      • 没有好的翻译版本，没有办法特别理解这部电影。
      • 阴谋与背叛类。一些大型场景仍显示了Marcel L'Herbier受到的当时现代视觉艺术的影响。他还喜欢低机位，而虚化镜头有时略显刻意
      • ML'H不愧是大金牛。感興趣的無非金錢與女人。並善於因此洞察挖掘人性。你看他這幾部默片。金錢。黃金國。無情的女人。哈哈哈哈。
      • with live orchestra @ Astoria, Queens
      • Brigitte Helm如果脸再短点，再宽点就像Mae West了，Mary Glory就像是Mary Pickford与Lina Basquette的混合体，反正，这部电影又燃起了我对默片的喜爱了
    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.6 HD中字
      Un coeur simple
      2008
      剧情片
      法国

      简单的心

       Un coeur simple
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5星，并没有拍出小说的细腻与深刻但是演员对人物的演绎还是很到位的。。。人生就是在不断的循环往复中得到又失去，不管是简单的心还是复杂的心这就是生活，看到这样的故事难免喉头哽咽即使知道人生如此也无法不为自己难过，为所有的人感到难过。。。ps福楼拜对女性心理的刻画真是一绝，即使电影只表现出了几分之几也充满了感染力。。。
      • 我也不想这么样 反反复复 反正最后每个人都孤独 我也不想这么样 起起伏伏 反正每段关系都是孤独
      • 机缘巧合下看了这部电影，不料却看见了一直以来自己所担忧的晚年生活。怀着简单透明的一颗爱人爱物的心，却不一定被别人持以相同的态度来对待。总是对身边在乎的人和事投入自己最大的爱与热情，却又不断的收获失望和绝望。最终，老死在昏暗而简陋的房间里，就连死之前都用了一个简单和自欺欺人的幻觉来结束自己怜悯的一生。
      • 看这片子的时候，不时想起BBC版的《傲慢与偏见》和《玫瑰人生》，前者是因为美丽的田园风光，后者是因为女主角。“简单的心”根本不足以形容女主角，那是一颗伟大的心，强壮的心啊，凡她所爱的，最后都离她而去：情人，侄子，主人的女儿克里蒙斯，那只可爱的鹦鹉露露，甚至是曾经对她并不信任的女主人。要多么强大的内心才能承受这一次次的离别，跟玫瑰人生里面女主的永不言弃真是有得一比了，唯一不同的是，玫瑰里面是主动追求，她却是默默承受。女主的演技很有生命，富于感染力。
      • 一颗简单凋零易碎的心，你本不该如此
      • 影20267：爱好难！情节有些跳脱，但女主演得好。
      • 是福樓拜寫的好？marion導的好？還是sandrine演的好？
      • 虽与小说不太一样，但主人公的气质内核却是完全呈现了。
      • 场景很美，故事很悲，电影其实可有可无 我一直在想起朱迪福斯特的妮儿的芳心（是叫这个吗？）
      • 只是想爱身边的一切，为什么那么难？
      • 就这样爱的太深，对自己就有多大的悲痛!她一辈子都在寻求她心中的那个温暖，可给予她的温暖总是来去匆匆!人们总是不理解她为什么用情至深，那是因为你从来不知道有些人对爱太过执着，他们把全部的心都给你，只为一个拥抱!
      • 这是法国版活着吗，太虐了吧嘤嘤嘤
      • 看过原著观影效果可能会更好，前后时间跨度大，拍得比较赶，情节还是有些跳脱的。整体基调是晦涩隐喻的，导演很注意小细节，女主人着装的颜色从灰暗到鲜艳最终又恢复灰暗，而仆人最终一身白裙也象征了她纯洁简单的心灵。
      • 与其叫简单的心，不如叫孤单的心。活着的意义究竟是什么，信仰、爱情、自我价值，终究还不过是心的寄托，女佣是这样，夫人也是这样，一次次的寄托的崩塌失去，依旧努力平凡的活着。
      • 上海正大星美
      • 拍得还算平实、朴素，但只是将原著《一颗简单的心》的关键情节搬演了一遍，没有抓住灵魂。不过话又说回来，原著可算是世界上最好的短篇小说之一了，拍不好也正常。
      • 女主人行尸走肉，女仆爱生活但是生活不爱她。
      • 福楼拜的作品改编的 怪不得当时写这种讽刺和评击社会的作品这么多。阶级造就宗教，宗教束缚人性。大众在没有接触自由思想之前，只有本能和社会文化的抗争。一句话概括全戏：我不管他们说什么，反正我又听不见。后来和夫人分道扬镳吗？因为一个不受社会条框绑架，一个以此为安全感，自然分道扬镳。
      • 福楼拜小说改编的电影，可以叫做一个女佣的一生，每一个人如果寄情与别人或者别的东西，总是会失去自我。这里的寄情与爱，充满着虔诚的宗教感。
      • 封建迷信害死人这句话同样适用于西方，女主如西方版祥林嫂，一生奉献给这个冷漠的家庭，爱的一个个离开了。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.7 HD中字
      Il grande silenzio
      1968
      剧情片
      意大利/法国

      伟大的寂静

       Il grande silenzio
      • 豆瓣网友的评价
      • 完美，摄影、道具、外景、氛围，埃尼奥·莫里康内的配乐，大雪封山的环境，鹅毛大雪纷纷的小镇，雾气茫茫的镜头，喑哑的侠客，性感的黑人女雇主，凶狠的赏金猎人，饥肠辘辘的罪犯，私心重重的检察官，理想主义的警察，尤其是结尾反英雄，反高潮的设计，完全就是古龙小说里世界。
      • 用皑皑白雪（剃须膏）取代蓝天黄土，非白人女性角色发挥重要作用，甚至与男主产生精神及肉体关系。无声的男主是被阉割的产物，寂静其实是死亡，一切均有预兆。[04/10/18 50th Anniversary at Film Forum]
      • 一部意大利导演拍的发生在美国犹他州的西部片，俩主演分别是（不会讲英语的）法国人和德国人，所有台词全吹替成意大利语——意大利电影什么都好，就是这个暴力吹替实在是😂。不过这些不重要。这是一部多么炫酷的电影！昆汀肯定在家观摩了几百遍，疯狂的zoom镜头估计也是奥特曼的最爱！#修复版
      • 科导爱玩，子弹与土豆齐飞，血浆共短裙一色，为了解决雪景高反射难题，科导在摄影机镜头前套丝袜，高清修复的画面上，蜂巢纹一览无余。
      • 非典型暗黑系西部片，相当暴力，不仅表现杀手间恩怨情仇的互杀互爆，而且揭露利益驱动下嗜血成性的屠杀，正义或邪恶的立场都已模糊。剧情虽然略套路，但是节奏的处理很有想法：前面做足冲突铺垫，赏金猎人的残酷行为把主角逐步逼向绝境，对决高潮戏压到最后一刻，突破了传统结局，一黑到底。PS：场景壮美，调度流畅。
      • 男猪和罗曼史令人厌恶 结局真开放
      • 寂静死了，带着所有过往西部片里大杀四方大获全胜的英雄们一起死了。相信正义法律和秩序的警长死了，没有任何底线的赏金猎人获得完胜。西部的神话，美国的神话到这里全面坍塌，美国从来都没有英雄，只有强盗，没有正义被伸张，只有暴力最终巩固了它的统治。 到1968年底，五月风暴和热秋都被镇压了，切格瓦拉也死了，而越战还在不断升级，压抑绝望的现实渗进每一幅画格里，透着彻骨的寒冷。“寂静”的死，几乎是献给切格瓦拉的挽歌。
      • 科尔布奇这次把故事背景放在冰天雪地的犹他州雪岭，赏金猎人在这里成了完全负面的存在，金斯基一伙对通缉犯大开杀戒，哑巴枪手“寂静”受雇为枉死的通缉犯复仇。开场还是不错的，沉默的高手，风雪中壮阔的远景和写意的近景，伴随莫里康内类似示警钟声主题的配乐，给足了气氛。但本片动作场面做的粗疏，枪手一抬手，对面就是倒地的大特写，毫无创意可言。金斯基在中段的气场太弱了，接钱时喜滋滋的，说点荤段子十足小流氓做派。赏金猎人和枪手的对决既已不可避免，但不知为何中段的铺排非常缓慢，居民们都能雇佣到枪手但赏金猎人无视他，办事公道的新任警长押送金斯基一段，枪手就完全下线了。收尾找回了一些场子，金斯基突然用雷霆手段扳回局势，枪手作为主角同样被干脆的处理掉，玻璃反光和室内场景并列的画面做的精致。
      • 现实里孤胆英雄全歼仇敌才是少数派，这么看来，所谓“西部片里最虚无的结尾”才是现实主义。毕竟现实生活已经足够虚无。
      • 【第一届尤利西斯线上电影节】第三十一部：故事的开头一片苍白的景致，故事的结尾一片无尽的黑暗。寒冷雪山中所掩埋的罪恶行经在春天到来之前便消逝的无影无踪，初来乍到的警长在谎言的引诱下坠入了无底的冰窟之中，伟大的神枪手失去了拿枪的力气倒在了罪恶的枪口之下，刻在悬赏令上的罪人失去了饱腹的食物成为了一具具无声的尸体，化身为反叛者的赏金猎人以罪恶的行径填充着无尽的欲望，鲜红的脚印被大雪所掩埋，黎明的曙光被乌云所遮挡，一场惨无人道的屠杀过后，这片过分喧闹的地方，重归寂静与死寂的拥抱之中。
      • 非常丧的通心粉西部片，题材有意义。但是同样是雪景戏，并没Altman后来那部好看。英语配音加德法双语字幕的拷贝让我昏昏欲睡到JLT回忆杀部分才清醒。
      • 创作者大忌自我重复。《姜戈》拿手做文章，这里还拿手做文章，毫无新意。这种公式化的制造低潮已经令我厌恶了 通心粉西部片的命门是，当解构经典西部片中贯穿的美式价值观后，如何撑起影片内在。在这方面除了莱昂内大巧不工外，至今我看过的都非常令人失望。本片的批判在我看来就十分平庸，因为西部片的特点就限制了它在这方面的表达。例如剧情最后还是走了一遍 “双方集结→开打→结果”的流程，这套流程跟资本主义或赏金猎人有关系吗？单纯改变结果只会让它变成反英雄，但和批判的主题还是联系微乎其微。类型化的流程会创造固定预期，影响非类型主题的表达，不是改结果就行。跟相似主题的电影比较，本片主题表达可以说非常不完整。而类型片元素也与主题格格不入，本片特地用闪回表现男主复仇打手，这跟主题有什么关系吗？毫无关系。
      • 太匆忙 太浓郁；金斯基成为了故事的极暴极恶 可世上真有地狱的存在么？最终极恶捡起了寂静的枪 拂拭干净 绝尘而去
      • 赏金猎手大肆屠戮大赦前的通缉犯，一受害者之妻请来了个哑巴枪手为夫报仇。这林海雪原的没法不想起《八恶人》，好像还看到Fargo的Logo。大悲痛的结局让观众真的陷入到伟大的寂静当中了。
      • 西部片里出现盒子炮可太让人出戏了。最后的结尾更让人出乎意料，预想中的复仇和正义并没有出现，反而是黑暗向的结局，算是意式西部片的小小颠覆？
      • 林海雪原中上演的意式西部片，赏金猎人、匪徒、警长这些美国西部片标志性元素一应俱全，扮演男主和大反派的两位男演员的表演让人印象深刻。一查才知道：原来男主角后来演过红白蓝三部曲和哈内克的电影爱，难怪有些眼熟。
      • 勒个去致郁型西部片，哑巴可以啊省得配音，但感觉大部分时候情节还是丰富了一点，或许再简一些会更好？修复版风景壮美，雪原跋涉苦了马儿。
      • 让-路易斯·特林提格南特已经帅到无边了。
      • 目前为止看过的最抑郁的西部片，一队赏金猎人烧杀抢掠，呆萌的警长被逼入冰湖冻死，想要反抗的妇人被一枪毙命，身受重伤的男主想要拼死一战被人偷袭而死，女主想要为他报仇又被一枪击毙，接着恶人们把所有俘虏扫射杀死，夺走了寂静的手枪，一起走向了幸福的彼岸 当空谷冰雪取代了万里黄沙， 当隐忍挣扎取代了快意恩仇， 寂静那血水斑斑的双手， 无言的哽咽流在了心头， 却最终只能如鲠在喉， 所谓伟大的寂静， 是我在正义面前最后的踌躇。
      • 骑行雪原，人生多艰，天地不仁，善恶无报。完全反类型的类型片，结尾的反高潮煞得人头皮发麻。恐怕也就意大利敢这么拍西部片。各种的脸部特写，连环射击剪辑。赏金猎人与奸商联手欺压良民，制造“盗匪”，再杀人领赏，行凶灭口一手遮天，平民渴望尊严，却只有填不饱的肚皮和盼不到的“大赦”。警长说得好，“法律是为了惩戒罪犯，而不是谋杀他们”。本来还盼着四大枪手来个雪岭对决，想不到是批判先行，一黑到底。动听的乐声中，寂灭的雪原仿佛某种佛境。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 HD中字
      Iφιγένεια
      1977
      剧情片
      希腊

      伊菲吉妮娅

       Iφιγένεια
      • 豆瓣网友的评价
      • 我以为我的cp（阿喀琉斯×伊菲吉妮娅）是拉郎但是它居然发糖了。我觉得这版伊菲革涅亚在生命最后一刻真的爱上了阿喀琉斯，所以她穿新娘装扮——虽然她没说，只说是交到了一个朋友。 “年华已涤净我的仇恨”——这版电影的克吕泰就是我心里的克吕泰，姿态高贵，能量充沛。片尾定格在她恨火重燃的眼睛里，那是必杀的眼神，她答应了女儿的所有要求，除了原谅她的丈夫，她可以不穿黑衣不唱丧歌，但绝对不原谅阿伽门农。 这个电影比《名门》好很多。。
      • 这么美的女孩居然舍得拿她去祭天！男人总是在失败和挫折面前将自己的无能归咎于女人！塔狄娜真是兼备女性和男性双重之美，看起来既像个美丽的小姑娘又像个英气的小男孩，秀丽与俊俏并存。
      • 和亚伯拉罕献子相比，伊菲吉妮娅的牺牲除了神谕外，还有交易的成分。人与神的交易，看起来就像“信仰”背后存在着人神诸欲的强大推动器。相比基督教和犹太文明。古希腊神话要实际l和悲烈许多。
      • 彰显“悲剧就是将有价值的东西撕碎给人看”之本质，美和善良最终屈服于权欲的贪婪和人性的自私怯懦，将原本的神话结尾改写得更惨痛更现实。人物之间的错综关系很具张力，前因后果勾连才发现这桩悲剧的偶然性与必然性。
      • 看哭了，悲剧的力量，百闻不如一见
      • Iphigenia说，她也愿能同俄耳甫斯一般，一旦歌唱，连磐石都能为之动容，她也愿她能以歌声求得阿伽门农的怜悯——然而不能。最后披着婚纱走向祭坛的她更似欧律狄刻，于婚礼死亡（Iphigenia说，死亡是我的婚礼，我的孩子，我的荣光），又被山风模糊一如在见到人间的光时被迫返回冥界。已无法挽回的方成悲剧。保留“时刻”而非“顶点”是故事的残酷所在，结尾定格在克吕泰怨仇的眼神，风继续吹。
      • 《借东风》希腊版
      • 电影的戏剧味很强，台词水平很高，演员演技都很在线，特别是王后在小屋中大骂国王的戏演得真的特别好，伊菲吉妮娅径直走向军队并说出“死亡将是我的婚礼，孩子和荣耀”的那段可以说也令人十分感动。本片具有很强烈的讽刺意味，展现了民族主义到了一种狂热的程度将怎样杀死一个无辜的个体以满足群体的战争欲望，这更是赋予了电影深刻的哲学性意味。 最后感谢一位叫kyd的网友翻译本片中文字幕。
      • 导演在最后一幕依然遵循着“当时，所有的人都不忍心看献祭的那一幕，因此全都扭过头去，所以没有人看到她消失的场景”这一原则，通过前景的烟雾将伊菲吉妮娅的献祭遮蔽，并没有按照神话中那样，选择某种具象的方式令其“死亡”。但在神话改编中，对于人物间的对话有着显著的描述，特别是以两个主体间的关系均由着对话关系展开，这也使得大量文本信息也通过台词对话传达给观众，在本身不了解故事的情况下显得难解。不过重点在于选角，看完之后发现都太契合了！
      • 存！第一次看古希腊神话改编的电影，好有史诗感。现在看女权主义会大大批判吧。轰动三军皆素缟 冲冠一怒为红颜啊！女主太美了，白裙，美少年，荆棘皇冠，阿克琉斯太强壮了，一霎那的交汇念念不忘，若神爱我，你将是我的！王后又成为一个传说中的疯女人，杨贵妃陈圆圆，东西方叙事不同，古希腊里面女人也有话语权！果然古希腊悲剧最高，台词对白好典雅！心心念念！
      • 如果他们也在上世纪末出产一部古希腊大型历史连续剧，那该被多少文青膜拜啊！
      • 都不记得什么时候看的了，竟然没有添加
      • 人神契约，生死宿命。
      • 奥斯卡提名： 1、DVD[内嵌繁体中字]伊菲吉妮娅 Iphigenia（1977）爱笑聚axjhd； 2、已失传 [心中的阳光原创][希腊/剧情][伊菲吉妮娅][624M][中文字幕]
      • 人神交易
      • 古希腊悲剧把一切归咎于命运，我觉得很大原因是他们的哲学和社会学思维没有构建完毕，还没跳出“神”的掌控，离“人”的自主性建立尚有从 埃斯库罗斯到莎士比亚的距离，作为当代人的卡科伊亚尼斯导演，揭开了掩藏在“神赐命运”之下的“人性”：贪婪、以及被宗教裹挟加持的群体狂热……伊菲葛涅娅和克吕泰这对母女的扮相和演技太完美了
      • 原来Irene Papas既演过Electra又演过Clytemnestra. Iphigenia的故事太悲伤了, 实在没想到Orestes长大后不但没有为姐姐报仇反倒和另一个姐姐一起弑母. 明明Clytemnestra和Iphigenia一样都是受害者啊...
      • 古希腊版马嵬坡。女性成为了行动者，但依然无法突破宿命。作为国家的希腊显影为众意，众意吃人。
      • 希腊神话荷马史诗，记载着流传千古的人伦悲剧。克吕泰的歇斯底里、绝望和深深的复仇渴望，阿伽门农的自我拉扯和直接从雕塑上拓下来的脸，在高潮之前承包了绝大部分的戏码，终究没有敌过我们真正的主角轻盈但有分量的演绎，即使只是一些话语：Today I must die. I have no other choice. But how i die, only I can choose, and I have chosen. Death will be my marriage, my children and my fame. 她的少年气的小鹿眼，她的浓密蜷曲的短发，13岁的女孩自愿献祭生命拨动滔天的战帆，镜头外的我们没有看见阿伽门农看到的她的结局，只能期冀着她的生命延续成了女神的座下童子。
      • 这个选角太绝…小公主也太烂漫无辜纯洁又可爱啦！最后赴死的情节好帅气 即使要死 我也要打扮美丽穿着婚纱 像举行婚礼一样举行祭祀…
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 HD
      Europe '51
      1952
      剧情片
      美国

      一九五一年的欧洲

       Europe '51
      • 豆瓣网友的评价
      • 她不是共产党员，她也不是圣人，她只是对自己恨，才会无私地去爱最需要的人，那些怯懦自私、道貌岸然因畏惧真相的暴露，他们用不容置疑的学术口吻宣判这个因害怕而勇敢的灵魂是不正常的；唯有同样在绝望中煎熬的苦难者体察；整部影片基调果然很“左”；马西娜太灵动太抢戏了。
      • 完美的褒曼，如她的角色一般，发出圣洁的光芒。电影的几次转向都令人意想不到，结局实在悲伤。就算放在六十多年后的今天，电影的思想也一点都不落后，甚至觉得罗西里尼有点太理想主义了... 这也是他本人最喜欢的一部电影。里面竟还有玛西娜><... 完美的电影。（意大利语版）
      • 对于“圣母婊”“左棍”不离口的当下中国人来说，是否难以理解呢？
      • 罗西里尼拍褒曼的最好一部。罗西里尼认定了褒曼体内中产阶级妇女的根，但这片中，他找到了褒曼神的一面，让她从中产阶级客厅里直接走上神坛。疯人院一场，是对意大利战后秩序的深深讽刺，唯一的朴素的善，不但不为以丈夫为首的整个男性经济秩序所容，连天主教都把她视为敌人，只有穷人寄以希望遥相祈祷
      • A+，如果说《火山边缘之恋》里的褒曼只是稍微显现出一些神性罢了，这里褒曼简直就是成了圣母玛利亚，到最后，她的神性居然使神父感到自愧不如。不是每一个人都能像褒曼这样表现出母性和神性而毫无违和感，褒曼简直就是头顶光环。我相信最后她会一统精神病院，成为病人们的“神”。
      • 简单地把鲍曼理解成花瓶和圣母都是粗暴而肤浅的，本剧中作为一个在罗马有影响力资产阶级家庭的美国妇人，冲破社会，宗教，政治束缚的推动力来自于她想要拥抱真正生活的愿望
      • 德勒兹分析此作将人物处在陌生的情景，角色与观众达到同一，使得运动—影像转化成纯视听情境，而此正是新现实主义电影的美学形式标准。一次心灵分析的绝好范本，惊叹罗西里尼叙事中的圆润变迁。褒曼出色的演技，把人物内心刻画出来，还有朱丽叶塔，寥寥几笔，就再现了卡比利亚的风采。
      • 四星半。如果真的有圣母的话大概就长英格丽褒曼这样吧。稍微想象一下，这个角色前后的转变换其他任何一个演员都不会有说服力，对于褒曼本人来说类似的表演也是前所未见。第一段的母子互动和上流社会家庭晚宴布景简直是扮演了《追忆似水年华》的第一部分。
      • 三部曲之二，褒曼的表演依旧震撼，而这次少了一点情绪，多了很多的人格魅力，还是典型的新现实主义题材，罗西里尼对于社会的批判直接有力，结尾依旧五味杂陈，有时候很多纯粹的友爱和美好都不应被扭曲的政治观和宗教观染指。
      • 7.9；半个多世纪前的寓言到现今都快进化成了空想
      • 这片可以与夏布洛尔的《冷酷祭奠》对比着看，都说明了阶级矛盾的不可调和。《冷酷祭奠》说明了资产阶级虚伪的仁慈难以压制无产阶级暴劣的反抗，本片说明了无产阶级真实的困境难以换取资产阶级基本的同情。无产阶级的恶和资产阶级的善表面是魔鬼和天使显像，实则为人性在阶级矛盾下必然走向的调和。
      • 既非神性宗教，也非左派宣導，律師和醫生在醜惡的愚鈍中顯形，神父的上帝之愛也露出馬腳。精神病院是壓抑非主流的最佳武器，「反叛者」被下了邊緣人士的判決書，底層人心目中的聖人成為普通人眼中的瘋子。不知不覺中愛竟成為人們恐懼的對象，不如承認反倒是我們在現實世界的這座瘋人院中，一手造就了這些疏離和異化的囚牢吧。時代之縮影，工廠千篇一律的機械化生產那段蒙太奇觸目驚心。
      • 我终于承认英格丽褒曼最好的电影不是卡萨布兰卡 而是罗西里尼的作品了T T 这片子真是左的一塌糊涂 既可笑又可爱
      • 想要去爱是这么难以理解的事吗？新现实主义和更个人的内省心理片之间的过渡作，从工厂和医院等候室两段看，如放手走后一条路大概会更好看。意大利的工人新村和棚户跟咱们的很像啊
      • 轻巧地将二战后意大利的国家身份迷失、废墟重建、阶级差异与信仰救赎等众多问题设计到一条叙事线里的每个人物身上。标题《一九五一年的欧洲》（而不是叫意大利）就很能说事了。早在那时罗西里尼就借褒曼之口提出“人类命运共同体”，“我是因恨而博爱”，似乎是当时唯一可能的救赎方式。最后也可一窥当时意大利知识分子的冷漠乃至冷血，质疑、追问着把一个女人关进疯人院，救赎意大利的罪孽靠的是行动，靠嘴争论那很可能会导致更多的恶。不过也因为这些议题讨论太多，而导致情节发展的细节上时而会出现一些令人无法信服的生硬逻辑。全片总是给人镜头很美的错觉，但回想起来大多数情况下其实只是褒曼太美了。
      • 褒曼获封威尼斯影后之作。1.一个上流社会太太因丧子意外而逐渐觉醒、接近共产主义者、成为圣母，但最终被社会宣判为离轨者而永久放逐的故事。2.罗西里尼野心足够，从片名即可看出，影片着意辐射出一个时代、一个大洲社会状况的缩影：中产与上层的虚荣、自傲与缺乏同理心，底层民众的穷苦无望，宗教的无力与沉沦（女主的一席话就让神父哑口无言、只能自认其罪），精神病院依旧是放逐与惩戒异己者的机构。3.或许，女主并非阶级意识觉醒的马克思主义者，亦非圣徒，我更愿意将她视为脱离一切先在传统的博爱践行者，她不能被定义或归化，既神秘无端，又毫无保留地敞开自己。4.茱莉艾塔·玛西娜仅有的几个镜头就演技满满，对男人如宝宝、需要女性装傻捧着的吐槽超可爱。5.大量运用主观镜头，精神病院里缓缓环视女“病人”们的长镜头阴森瘆人。（8.5/10）
      • 纵使你有多不喜欢罗西里尼，也会被这部作品打动....Masina一哭，我就心碎了...
      • 在这部《一九五一年的欧洲》中，罗西里尼已将新现实主义抛在身后，开始了主题先行的尝试。实际上，罗西里尼借助这个故事所叙述的主题十分宏大而艰深，甚至这部电影也不能完全承载。这也是褒曼主演的罗西里尼作品中最具深度的一部，挖掘出了褒曼的新潜力，但依旧没能获得特别突出的反响。
      • 7。罗哥原来也是左棍，褒曼也有点老了
      • 迷茫无助的资产阶级就这样憧憬着无产阶级的救赎，可惜这左的也太不令人信服了
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.5 BD中文字幕
      La Religieuse
      1966
      剧情片
      法国

      女教徒

       La Religieuse
      • 豆瓣网友的评价
      • 个人认为这部片子最绝的地方在于女主人公这种极力想要摆脱被当作性符号消费的命运到了不惜自杀的地步的纯真坚定的女性形象正是她无心侍奉的宗教所推崇的圣女形象，这一点在宣誓仪式上体现得尤为明显：誓言中要她为上帝守贞，然而华丽的婚礼礼服却彰显着这个献祭仪式的性意味——多么绝妙的讽刺。
      • 你以為逃得過不明來歷的掌控，只是逃向另一個更大的監獄，最可怕的是，原來追逐那一種生活也終究得不到自由，當你遠遠凝視深淵，深淵也在凝視你。1960年拍成的作品，到今天看來依然前衛，道德感走在鋼線上，也是利維特很多第一次，彩色(雖然不明這電影為何要顏色)，現場收音。後來，他正式走入現代電影
      • 8.8；失去了她的天使她便丧生
      • 很美~几番挣扎最后还是这样的结果，是宗教害了她吗，是欲望害了她吗，亦或是她命该如此。。。

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