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本来是看小说的，翻译的实在是太隔膜了，看了60多页，晦暗不明的。决定先看看电影，大概有三个版本，这个可以看，的确不错啊！女人爱的这么深，这么痴，男人有几个能够明白呢？还好有川端康成这样观察入微，心思缜密的男人能够理解女人在狭小的生存空间呢，还能够演出的真情，把美呈现出来。 |
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比来比去，还是丰田四郎这版最高。岩下芝麻不适合驹子这个角色，倒是岸惠子演活了……丰田四郎改编名作的能力太厉害了，从有吉佐和子的《恍惚之人》永井荷风的《纆东绮谭》到这部《雪国》，丰田对原著的拿捏非常到位传神。剩下一部织田作之助的《夫妇善哉》 |
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川端康成亲自编剧的电影。虽是黑白电影，但那莹白的雪世界让人忘却了一切色彩。岸惠子版的驹子自有一种韵味，只是叶子的戏份偏少了。忘不了小说的结尾：“待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。” |
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人物和架构跟川端康成的原著差不多，但血肉变了。原著比较空灵，像一支青烟，袅袅而升。电影成了痴男怨女的通俗剧，这大概也是丰田四郎擅长的，之前的《夫妇善哉》就是这路子。撇开原著的川端气质，此片可谓打上了丰田的标签。最让人惊喜的是三个主要演员跟原著的感觉非常吻合。 |
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黑白画面对于表现川端笔下神奇的光影效果很不利；对叶子的塑造也有些失衡。但总的来说，是一部唯美的经典作品。这个岛村找得好——沉默时极具知识分子的懦弱魅力，而每次露齿一笑又顿显淫荡一面…… |
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川端的东西改变成电影都没啥意思 |
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没抓住川端文字的原味啊。。 |
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节奏略慢。景色很美。但人物心理细节刻画略不足。弹三味线那段可真动人。 |
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一直幻想能安静描画出川端笔下那惊心动魄的美：冰冷的白雪、乌云般的黑发、红唇，雪光映衬着和服腰带上的千羽鹤，雪国精灵倏忽来去，，，哎可惜，这儿的岸惠子不是19岁的雪国艺伎更像别扭惊乍的大小姐，还有配乐啊，可以从电影滤出来扔进垃圾桶吗？ |
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對女人而言，徒勞茬於明知不能和他茬一起卻還幻想著什麽
對男人來說，徒勞茬於明知她喜歡自己卻對自己無能爲力 ......
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一点没有看原著时的感觉 |
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3.5；岸惠子演绎得过于扭捏了，整体较冗长，但雪国的意境基本能还原，各种幽暗隐晦、不能言明的心事在三味线的幽怨声中流露。值得注意的是室内调度，以及对门窗框的运用，可窥见人物关系结构和前后变化。 |
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这篇小说本身就不太合适影视化改编。本片画面、布景（室内、雪景）并不差，这个时期的池部良也适合演从事艺术工作、优柔寡断、一副没睡醒样子的中年渣男，但对比文字构成的小说，先抛开剧情的改编不提，影像这个载体微妙感有限，显得食之无味、弃之可惜。但已经比其他版本好了。 |
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黑白胶片使这部电影独具美感。 |
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驹子小姐真是各种扭捏啊，岛村还是挺耐看的帅哥呢。 |
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摄影上对空间的感受和运用极好，无论是室外的雪景，远近，还是室内由日式门框组合成的层次景深，都有上佳的呈现。 |
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娜拉出走后....还是无路可走 |
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原著小说就是弱情节、重虚无，电影自然也差不多了。雪国生活各种碎碎念，男女情感纠葛各种乱糟糟，给人一种没有睡好觉又强行起床的懒散感。驹子重感情，想得天真；岛村或许在那么几个瞬间也动真情了，但整体属于玩耍心态；叶子真不错，小说是起大火摔死了，电影改为毁容。整体看下来，我全身软绵绵，感觉失落，如同银河流入内心。02:13:20，mkv，2.41G |
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川端康成恬淡冲和，行文亦是如此。情节浅淡，全在意境。驹子活了，全片也就带活了，反之亦然。 |
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氛围和意境的表现，比岩下志麻版的更出色。雪国之旅是男人生活的一小节，可是那短短一小节，却是女人的全部。
类似男主这种所谓的文人墨客，说白了就是传统男凝视角的虚伪自私和斯文败类，既要玩乐又不想扯上关系，最后还要想方设法找理由好下台阶。女人哪…你千万不要寄希望于被男人拯救，能拯救你的只有你自己！！！
驹子和叶子就是女人的一体两面。作者川端康成说岛村和叶子都是为衬托驹子而存在的，而且作者本人更倾向把自己代入驹子，也间接证明他为女性关怀,发声的理想。 |
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池部良岸惠子简直是偶像剧一样的画面，但是方方面面比浮云差得太多了…除了雪国之美，不是为了喜欢的人也想冬天去一次新泻看雪啊。 |
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名副其实的雪国，白茫茫一片，雪村中的小路像是迷宫一样，窗外的雪山像一幅山水画，驹子叶子島村之间的感情暧昧难分，在寂静的雪国中显得有些冷清。驹子少了些书中的柔弱，多了些妩媚，叶子在大火中毁容，而后变得自怨自艾，只剩下了惨，没有了原著在火中丧生后的徒劳的悲，島村对驹子的爱则要比小说中更加深情，这在某种程度上也弱化了小说中的那种若隐若现似有似无的美感。。和浅浅云观影(∩_∩) |
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黑白胶片下的冰雪大地，也如此这般银装素裹。白茫茫一片的冬天里，上演着一段剪不断理还乱的情。一个有妻之夫的画家爱上了艺妓和艺妓的朋友，艺妓对未婚夫铁石心肠却对花甲笑脸相迎。画家依旧决然离去，艺妓遗憾而归，她的未婚夫因病去世。艺妓与朋友叶子却生了隔阂。画家因思念艺妓再回雪国，这次艺妓决定跟随艺妓一起离开雪国。
这么好看的地方，竟然说走就走了，还因为一个三心二意的男的。 |
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川端康成的原作很深，因为作品中出现了很多心理描写，现代人内心的虚无与对都市的逃避，甚至流露出一些思乡之情，要拍好这部电影难度自然是非常大，所幸丰田本人很擅长改编，即使忽略现象强调极致的美和小部分心理变化在片中处理的不算特别好，能如此还原也已经很不容易了。 |
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作为电影或许是不错的，但和原作的风骨相去甚远。驹子这个角色非常难演，演员做了她能做到的，但叶子的选角和表演近乎全不用脑，导致两个女性角色平衡非常差，对整个故事的表现具有毁灭性的打击，失色太多。 |
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虽然是川端康成亲自改编，但是感觉和书里的意境差了很多啊！感觉很多该留有遐想的地方都没有留余地。但是演员的气质好棒，弥补了一些剧情方面的遗憾。 |
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把背景滤去之后，感觉脱离出来的是一个局促狭小的相遇，注目，稍事又注定分离的爱情，就像花样年华之类的电影。摆好那个引人爱慕的女人，挪动这个有爱的男人，靠近，等一切诚心如意，让观众心生怜爱时，执镜的也即是操刀的，硬生生断开，没有一丝怜惜。爱到底值几分，错对是非凭谁说。 |
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女主角演技很好，但是我却不是很喜欢这样人设的妹子，感觉很难受。 |
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池部良演得真是儒雅啊 |
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对于岛村的心理变化没有用形式表现出来，实在是有点可惜。而书中第一幕岛村与叶子在火车上的相遇这里也省略了，有点遗憾呐 |
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感觉被剧照骗了，两个人雪地里的强势cp感一动起来，驹子显得真的很做作呜呜声音也不好听，川岛好像除了帅也没有什么魅力。那种“徒劳的爱”，“银河朝心房倾泻”在书里很美，电影却看累了。 |
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在雪中产丝，在雪中织布。在雪上绉纱，雪是绉纱的工具。 |
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電影好在改了八千草小姐的結局, 讓兩大絕色能夠繼續相伊為命, 凄美, 物哀得很.....外景太好, 雪國是第三女主啊..... |
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不是彩色的真可惜，但是改编成她爱他爱她的剧情真的太俗了，川端康成的虚无徒劳，银河骤泻的物哀之感全无，而且叶子和驹子的人物形象拍的也不够立体 |
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池部良跟岸惠子搭档总是会有了不得的事情发生，想想小津安二郎的《早春》，再看看丰田四郎的《雪国》，还能说些什么呢？岸惠子就像吃了药一样，从头飙到尾，那奶凶奶凶的嗔怒，那无止境的歇斯底里，如阿佳妮《着魔》般精神分裂的演技，每时每刻，她都在炸裂，在无止境的迂回，冲撞，而池部良还是在无数次的将岸惠子逼入绝境。我们理解了爱情的形式，就像我们经历的那些，爱必然是有着伟大的超凡的形式的，此种形式独一无二，一种无止境的绝妙的，独特的生成，一种创造和衍生，我们必须珍视此种形式，在我们的人生旅程当中，那种梦境一般的神明的降临，岸惠子用神一般的演技让我们回忆起我们经历的那些神明的时刻，那个伟大的时代，那个纯粹的永垂不朽的时代，诸神的黄昏，我们必须像定理一样识别出这种真理，爱情必然附身于神明的形式之中...... |
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丰田四郎真的很适合拍这样的文学名著。看过他的《墨东绮谭》（永井荷风）和《夫妇善哉》（织田作之助），相当不错！不过总觉得岸惠子与原著中的驹子相去较远。 |
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时间线切得乱，痴女情仇的剧情看着冗长 |
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我好像对这种黑白基调有中说不清道不明的情愫 |
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终于如愿以偿的看到这部电影，对它还是相当期待的，结果还是相当满意的。喜欢岸惠子扮演的驹子，从天真可爱到满心忧愁，也挺喜欢池部良的，感觉二人蛮相配的。 |
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漫天的白茫茫，每年都会如约而至。旅人何尝不是如此呢？春来了，雪自然留不住。与其遗憾惋惜，不如等明年。雪是过客，而人会一直等。川端康成的故事细节入微，清晰且纠结的东方文化性格。 |
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和原著传递的气质相差甚远……选角不对口，岸惠子演的驹子真的是扭捏做作！眼神简直能用妖媚来形容，哪里和原著中的纯洁与干净扯得上关系？！八千草薫来演驹子还差不多！那么干净自然的一张脸！还拍的这么冗长……以及男主的身份啥时候变成画家了？！果然还是更爱岩下志麻的版本。 |
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川端康成作品改编。原文是岛村的视角，因受限于狭窄的视角，读者很难知道全貌，造成原文的暧昧与朦胧。改编成电影后，成为全知视角，效果减半。拉门的处理不错。 |
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感觉两版应该都没拍出来书的味道，虽然我也没看过，但就觉得差点意思，导演方面丰田四郎好一些，岸惠子形象不如岩下志麻，但演的不招人讨厌，池部良比木村功强多了，八千草薫的叶子比65版好，但我想问结尾改的什么鬼？ |
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昨天在一个小饭馆看的，老板做的漂抿蛐相当好吃。 |
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时隔多年，终于知道了当年看的半途而废的小说最后是个怎样的结局！字幕翻译的不给力，关键点不知所云！ |
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感受不到徒劳与悲凉，拍成了两女撕逼大戏可还行 |
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和我心中的驹子相比，影片中岸惠子扮演的驹子似乎风情万种由余、却天真活泼不足了些，也因此总感到驹子对岛村的感情并不如原著所写的那么真挚且奋不顾身。影片削减了叶子的戏份，使得结尾部分略加潦草，最后一幕的修改也显得自作聪明。不过一些细节的处理上（比如岛村由西洋芭蕾舞研究者改为日本绘画研究者）还是可以的。作为97/98年阅读过的第一本川端康成的小说，多少年来在我脑中已经形成了人物角色和情节，看完电影，终究还是让我有那么一点点带有违和的失落。 |
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基本就看岸惠子的个人光彩了！之前先入为主了岸惠子高鼻大眼现代女性的角色，一上来不太适应。但她前半部娇俏可爱，尤其嗲嗲的声音，和角色倒很贴合。而且大段的长镜头推拉摇移，非常考验演技的平稳输出，尤其面部细微表情的拿捏。一段三味线的独奏也韵味十足，仅指动作气韵哈。后半部表现感情的纠结两难时，却有点过暴外露，神经质一般。结尾大改原著，但也是主创团队的一种理解 - 相杀亦无奈的相亲。顺带有了几部片中最亮眼的叶子。点睛的背景音乐是少见的弦乐，细弱悠长却典雅充盈，仿佛远乡的感觉，很赞。查了一下，原来是大师级的团伊玖磨。希望这个雪国是没有太浓商业味道的雪乡！ |
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喜欢岸惠子版驹子多于岩下版。片子本身感觉欠了点灵韵，完全弄成痴男怨女撕逼大戏了。 |
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看过了好久的原著才看的电影，影片的镜头需要作用的不尽如人意
尤其是对音乐渲染比较喜欢的我更是难以附加褒赞
川端康成描写的故事倒真正能让人心动 |
