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颁完金爵奖补看，人物关系很有张力的伊朗小公路片，三项大奖实至名归，锡兰做主席钟情这部更不意外。前妻去世这天，渣男不得已开着一辆破车载着天真可爱话痨的小女儿、一言不发但什么都懂的小儿子去接新妻子，还要面对前妻的兄弟妹妹、前妻的暧昧合伙人等各色人物，一点点剥开过去的种种恩怨纠结，剧作表演不露痕迹，言语之间明枪暗箭。渣男对亡妻极力摆脱的同时还保留着可怕的控制欲。投胎伊朗的孩子上辈子是不是都是影帝影后？ |
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我宣布，这是金爵奖得主。 |
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SIFF2019的最后一场。虽然昨天刚拿最佳影片，看的时候也只报了四星的期待，看完觉得有五星的成片效果。可能是在电影节看了太多慢节奏无厘头的艺术片，梦之城堡在其中显得格外老练，尤其体现在叙事手法上。在放映结束后的主创见面会时发现导演放映全程就坐在我右边的第三个座位上，好神奇。 |
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🔹siff2019🔹和大多数伊朗片一样截取了一个生活横剖面，一个懦弱的男人，辜负了亡妻的寄托还剥夺着最后的利益，伤害了孩子们幼小的心灵还挥霍着最天真的信任。梦之城堡不复存在，爱之担当任重道远。两个小孩一个纯真一个懂事，看着心疼。 |
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有着公主名字的希琳自始至终没有出现，一如阿巴斯的《希琳公主》里的银幕从未出现一样。典型的时空高度浓缩的中规中矩的伊朗电影，可看作父亲的「成长电影」。两个孩子对比强烈却都演得精彩，镜子式地映射出家庭内部的关系。 |
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万万没想到上影节最喜欢的这部，临时买的票，很惊喜，完成度很高的公路片~ |
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水彩笔走丢了孩子都会去寻，父亲走丢了又要到哪里找。我们知道车漆成了红色，汽油表已坏掉，当然也知道你没给我买脚踏车，你也没有城堡。我们不知道是你拔掉了妈妈的管子，把她爱你的心都卖了。泪水涟涟地求你去帮狐狸，你说这里没有狐狸，只有石头。我相信你撞到了狐狸，就像我相信前方也一定有城堡。 |
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上影节最佳影片。 |
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小女孩的天真和小男孩的懂事像两把手术刀，切开成人世界的丑陋和不堪。结尾处急急的热泪能救回小狐狸的性命和这个男人的良知吗？如果城堡已建在心中，梦里的那座是否真实就不再重要了。一部有余味的电影。# SIFF 2019 金爵最佳影片&最佳导演&最佳男主角 |
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依旧是每年固定伊朗片 却出乎意料 结尾真好啊 小男孩小女孩可爱🦊 好几幕都觉得这下要出事了 大概是以往的故事都让人太难以平息 今天有感动有爱有希望（？我写的什么 |
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成人的苦和幼嫩的苦，总之人生皆苦，只好寄托梦和幻觉。 |
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#SIFF22#没有所谓梦之城堡，梦之城堡只存在在梦里。这么短的篇幅却可以交代得这么好。伊朗电影忧伤的味道迷人。 |
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上影节19号见面会观影，人生第一次见面会，今天看到获金爵最佳影片还是恭喜一下，当时感受只是还不错但不惊艳，公路背景下揭露一个父亲的内心以及周遭人对他感受的细腻改变，结尾戛然而止令人稍有回味，人物弧度完整，表演和摄影到位（见到摄影师本人很开森）但剧情欠佳，吊不起情感共鸣，或许是赶场的原因没细细品味，梦之城堡片名很有意思侧面对影片有所升华。总之它开启了我对伊朗电影的大门 |
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伊朗大部分的电影，就是故事简单淳朴，技法常规笨拙，此片也不例外。通过一段公路行程，表露了一段妻子爱丈夫至深，丈夫不忘妻子的情感，以及通过父亲与两个孩子的短时间相处，在结尾处表现父亲向善的转变。 |
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车内视角的分层与父亲关系的重建，当儿子Ali愿意坐向那个位置的空缺时，即父子关系的悄然和解（或者毋宁说建立）。车内空间是逼仄而分层的“两个世界”。《梦之城堡》在大部分时间里如同用阿巴斯的方式完成一部好莱坞的剧本，直到影片的结尾，影片随着父亲打开的车门那一刻结束，暧昧性的冲击，仿佛看到了法哈蒂《推销员》中缓缓打开的那扇门。 |
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中国导演能拍出10分钟就行了。 |
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很一般的片子 |
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三座金爵的名头下，导致小朋友期待值过高，看完也就觉得中规中矩了。 |
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手松四星没问题，但还是不想。公路电影的展现特点之一，即以载具作为移动的封闭空间，对人物关系的构建有天然优势，本片除此之外还剩什么亮点？全程未露相通过细节完成塑造的希琳？父亲形象的转变？两个孩子的精细表演？不，这些都还不够，都不足以彰显与其剧作体量匹配的野心，戛然而止的结尾看似留给了观众更多思考空间，实际是带有强烈指向性的省略号而已。《一次别离》拔高了伊朗家庭题材电影的天花板，这也在一定程度上限制了本土电影后续的创作思路。 |
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三星半。公路片+儿童片，关于一个不合格的父亲和孩子们的旅程。前半段铺陈有些乏味，后面公路部分越来越好。尽管伊朗的男权与大男子主义一度让人感觉窒息，但这都被两个小演员治愈了：天真无邪的话唠小天使妹妹，和沉默聪明过度早熟的哥哥，特别是后者，结尾处留下的眼泪力度恰到好处，让人惊叹！ |
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导演说小男孩在最后坐上了副驾驶意味着他已经接替了去世母亲的责任 父亲也看似终于愿意为孩子打开心门 然而现实中父亲这样彻头彻尾的败类真的有可能变好吗…… |
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无意中在颁奖仪式上看了上海电影节新出炉的最佳影片。伊朗的情况与中国如此相像。无论经济发展还是男女关系还有家庭状况。男孩女孩真是两个小天使，演技爆棚，成人演员倒落了下风。那些冰冷如磐石的心灵会被化开吗？ |
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伊朗电影的剧本真的是让人拜服不已。 |
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中国有句俗语叫家家有本难念的经，一语道出家庭关系的琐碎与复杂，而能将家庭矛盾拍得入木三分也确实很难，而这部《梦之城堡》却完成的不错。
这部电影很伊朗，单看名字就有点阿巴斯的味道，带着童真的梦幻，阿巴斯早年代表作都是儿童题材电影，能通过孩子的视角将沉重甚至难以启齿的家庭关系，呈现的如此准确，非常难得。
很多伊朗电影都在拍破碎的家庭，他们擅长将细微的生活细节融入家庭成员对立关系中，真实到你丝毫不会察觉，这或许是编剧设计出来的戏剧冲突。
片中基本都是车内戏，车内四个人的关系如此微妙，父亲和孩子虽是至亲却如陌路人一般，以至于观影过程中不停感叹这四个人太尴尬了，当观众产生这种共情能力时，就真的被这部电影深深吸引了。
结尾的设计也是那般轻盈，恰到好处的戛然而止，为观众留下了想象空间。 |
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伊朗片忠实观众前来打卡，这部不像之前那些伊朗片那样惊心和紧张，但也不是片名的温馨，反正还挺伊朗的：老旧的车辆，焦躁的情绪，逐渐分崩的关系……但多了两个可爱的孩子，故事还是能看得到希望的，三星半 |
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3.5；剧本真是好，未出场的“希林”犹如余味悠长的大量画框外信息，比观众之所见更有阐释空间，那些藏匿于台词背后的过往种种，才是最令人心碎的。这种以小见大、四两拨千斤的处理，真的是继承了伊朗电影的优良传统，藉由一车内空间、一天时间，描摹尽人生的无尽苦涩与苍凉，并较好解决了角色成长的转机。 |
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女孩太萌了我的天！ |
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结尾有点绷不住了 |
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成年人的现实主义就是孩童梦想世界的破灭。 |
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虽然我杀人坐牢脾气臭，
刚卖了前妻的器官移植，
又开着前妻车去接姘头，
生了孩子从来就不过问，
但前妻姘头孩子都爱我，
我真是个好男人好爸爸~ |
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很喜欢这部电影，不愧是金爵奖最佳影片、最佳导演和最佳男主。妈妈没修完的梦之城堡，由爸爸负责继续修筑。人渣丈夫、垃圾父亲，沉默懂事的儿子和天真可爱的女儿，一天之内，一段公路旅途，一段隔绝的关系，最终抵不过血缘，亲情得以缓和、延续。父亲愿意去爱子女，孩子也学着去谅解，那座由母亲和父亲共同修筑的梦之城堡，一定会给孩子遮风挡雨，带去温暖和幸福。剧本很出色，演员更厉害，特别是两个小演员，灵透了。短短的一段公路，狭窄的车内空间，角色张力十足，剧情充满戏剧冲突。焦躁又暴力，温暖又可爱，很精彩。最后结束的时机可以说刚刚好。伊朗电影真棒啊，小演员简直是天使。 |
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看完能激起强烈厌男症… |
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#siff# 小男孩一路的隐忍克制到最后的爆发 成人世界的利益愚昧被两个截然不同世界观的小孩敲击得体无完肤 |
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想象另一种阿巴斯 |
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戏剧冲突的强烈程度介于法哈蒂和阿巴斯之间，更像早期的法哈蒂吧，情节之间的“放空”时间留多一点会更好。 |
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残酷的压抑 |
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#22SIFF 【6.24@上海影城 二号厅】 |
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短小精悍，结尾收的太块了。 |
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2019SIFF-梅龙镇-你撞到狐狸了。去帮它。 |
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很生活化，很触动人。现场观众问导演为啥咱伊朗在国际上有名的电影都是反映贫穷啊这些社会问题，导演就说，不管是什么电影，它是在贫穷的角落拍摄还是在高楼大厦光线的都市拍摄，都是表面的东西，这表皮下的人性和关爱才是一部好电影最主要的目的。 |
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台词的密度非常大。浪子回头金不换的公路之旅。也许是题材所限，每个伊朗导演似乎都可以把家长里短拍得惊心动魄、剧力万钧。 |
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伊朗人是真会拍孩子 |
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有点幽默 |
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有点阿巴斯的风格 |
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又一名叫阿里的伊朗男孩感动了我，上一部是《小鞋子》。 |
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小演员表现力惊人。 |
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法哈蒂大获成功后出现的量产型伊朗片，似乎已成为全球竞赛类电影节的一大刚需。公式为：藏得严严实实的前史+剥洋葱式的叙事方式（以所有角色绝不说实话、说话总是只说一半为代价）+以前两步为基础，在主人公身上设置道德困境。最后，无论矛盾爆发时有多吵多抓马，结局都一定得安静。 |
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比较常规的伊朗电影，有儿童有家庭 |
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片子不长，故事也简单，但拍得非常好。严酷环境中伊朗佳片不断，真得向该国电影人致敬。这是伊朗比较擅长的儿童片，两个小演员演得很出色。从父与子之间的情感交流中，导演展现了现实生活的很多内容。
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心里总要有些寄托。人才会有盼头吧 |
