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    豆瓣 7.7

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    罗拉 Lola (1981)

    最近更新: 2024-08-09 HD
    • 主演：巴巴拉·苏科瓦 / 阿明·缪勒-斯塔尔 / 马里奥·阿多夫 / 马蒂亚斯·富克斯
    • 导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德 (Rainer Werner Fassbinder)
    • 编剧：
    • 分类：喜剧片
    • 地区：其他
    • 年份：1981
    • 更新：08.09
    • TAG：德国,法斯宾德,德国电影,赖纳·维尔纳·法斯宾德,RainerWernerFassbinder,1981,1980s,Rainer_Werner_Fassbinder,剧情,爱情
    • 别名：再见吾爱@@@萝拉@@@劳拉
    • 片长/单集：113分钟
    • 豆瓣评分 7.7 (1907票)
    • IMDB评分 7.4 (7,128票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 93%
    • TMDB评分 7.21 (热度:8.29)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其他电影《罗拉》的免费在线观看，《罗拉》是对白语言为其它，属于剧情,爱情类型，目前在豆瓣的评分为7.7分，有1907名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　故事发生在五十年代中期，身为夜总会里的当红头牌，温柔美艳的罗拉（芭芭拉·苏科瓦 Barbara Sukowa 饰）每日都过着灯红酒绿纸醉金迷的糜烂生活。舒克尔（马里奥·阿多夫 Mario Adorf 饰）是一个腰缠万贯的地产大亨，他还有着另一个身份——罗拉的情夫，罗拉甚至为他诞下了一个小女儿。 　　博姆（阿明·缪勒-斯塔尔 A...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

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    作者：快哥看电影

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    • 1080P

      Lola 1981 1080p BluRay x264-GHOULS[7.65GB ] 详情
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      Lola 1981 GERMAN 1080p BluRay H264 AAC-VXT[2.18GB ] 详情
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    故事发生在五十年代中期，身为夜总会里的当红头牌，温柔美艳的罗拉（芭芭拉·苏科瓦 Barbara Sukowa 饰）每日都过着灯红酒绿纸醉金迷的糜烂生活。舒克尔（马里奥·阿多夫 Mario Adorf 饰）是一个腰缠万贯的地产大亨，他还有着另一个身份——罗拉的情夫，罗拉甚至为他诞下了一个小女儿。博姆（阿明·缪勒-斯塔尔 Armin Mueller-Stahl 饰）的出现给舒克尔的事业带来了很大的威胁，为了打击这一对手，舒克尔决定利用罗拉。没想到，博姆的腼腆和善良竟然让久经沙场的罗拉动了真情，而对于罗拉的真实身份，博姆一无所知，还以为她是正直本分的良家妇女，一段注定要以悲剧为终结的恋情就此展开。

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    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.8 高清在线
      Ma nuit chez Maud
      1969
      剧情片
      法国

      慕德家一夜

       Ma nuit chez Maud
      • 豆瓣网友的评价
      • 道德故事之三，开头的教堂和“追车”，镜头异常地抖动，在写人的矛盾这一点上，侯麦的这部几乎无懈可击，轻飘慢炖的叙事和小火花，冷嘲讽和真情感，文本上高超的同时更惊喜这部怎么想都是偏文学向的电影在视觉上也做到了极致，干练的镜头和微妙的光线点缀堪称绝配，太喜欢。
      • 1.女人会把自己的故事藏得很深，闭口不言，埋葬回忆；男人则是把过往的风流韵事放得很浅，轻易就会触动；2.“不管怎样，那是很久以前的事了，我们说过再也不谈这事的。”3.女人容易原谅，男人难以释怀；4.究竟何种情况才更致命呢？
      • 对帕斯卡尔的不熟悉，致使我无法完全融入他们的话语中。至于著名的“慕德之夜”，在我以为，确而为墨镜王的闷骚开辟了新路。侯麦镜头下的“欲抗还迎”竟而如此虚无得可爱。
      • 天主教徒的情感观，其实颇为严肃的话题啊但看完后不由感叹法国实乃爱情大国，或进或退都有余裕非常secure了，换个国家拍临到慕德睡衣上床了很难不走向猥琐呢，不像这儿大家都笑得很开心虽然是为男主尴尬处境发笑但一点也不尴尬。摄影是那个拍梦断情天名字太复杂拼不出的巨巨，开头男主在借住小屋啦还有打断对话的楼外飘雪夜景（此景颇具象征意义）啦水平毕竟高杆。【@大光明】
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8 高清
      Angst essen Seele auf
      1974
      爱情片
      德国

      恐惧吞噬灵魂

       Angst essen Seele auf
      • 豆瓣网友的评价
      • 我和别的女人睡觉了。 　　这不重要，一点也不重要。艾米说。 　　我不想找别的女人，只是感到非常不安。 　　你是一个自由的人。你可以做任何你喜欢做的事情。但是我们在一起的时候，应该对彼此好一些，否则生活就没什么可留恋了。 　　我很爱你。 　　我也爱你，我们在一起，就什么都不怕了。
      • 绝望中，两个孤独的灵魂在反抗。萨特说，人的主体性和人际关系的交互性是一对矛盾，对交互主体性的探讨越是深入，人们越是陷入困境，越是感到受压抑的痛苦。所以法斯宾德借阿里之口说，想的越多，泪水越多。还有二战后的德国仍然有种族主义，仍然认为别的民族是肮脏下等的，即使大家同样被生活吞噬
      • 只有当被排斥的时候，他们选择紧紧相拥。人本质上是孤独，都是与此作战，战友不同。
      • 估计阿基·考里斯马基受其影响很深，主题先行是简约主义的天敌，所谓张力因人而异。男主是导演的男友，男主的女友是导演的女友，导演是双性恋，他在片中扮演女主的女婿，这个八卦比电影更有意思。
      • 在我看来，法斯宾德1973年的电影《恐惧吞噬灵魂》里的 Emmi 比绝大多数人都要通透，开阔和浪漫。她60多岁了，大半生从事清洁工作，清贫而居。身处的环境并没有让她失去自我的开放性和反抗能力。 偶然遇到Ali 后，迅速陷入了这场饱受亲邻排斥的恋情，坚持用自己的风格处理跟外部世界的关系。 在旁人冷嘲热讽的热恋中，她脱口而出“我们可以买下一小块天堂”，这个灵魂是诗性的。即使遭遇变故，她也绝不会把自己放在受害者的位置，“你是个自由的人，我老了。你可以做任何你喜欢做的事情。但是我们在一起的时候，应该对彼此好一些，否则生活就没什么可留恋了。我很爱你。
      • 男主角是法斯宾德情人。。后来我忽然想到，其实老女人艾米就是法斯宾德自己，其实是一样的。
      • “我们好有钱啊，阿里，我们应该去买一小块天堂。”
      • Arte大概大前年还是前年播的这片子，有两处镜头给我留下了极深的印象：其一是在杂货店买东西时，摩洛哥人说的德语他们故意装作听不懂，后来艾米生气下来理论：“就是因为他是外国人才故意说不懂，而要是德国人他们就懂了”这样的种族歧视；其二是最后摩洛哥人病而如死，片子在无奈中结束.别的忘了
      • 法斯宾德是先知者，他在四十年前如此敏锐地捕捉到种族偏见，民族疏离。情节剧以小见大，折射出今日德国乃至整个欧洲的社会顽疾。
      • 相比《深锁》《远离天堂》的细腻，这部更多的是孤独，两个本就是边缘的人，走在一起必然遭到更多的抵触。而这种抵触往往是没有来由的，它来得莫名，去得更莫名，因为这本来就只是因为人们对周遭生活有太多的恐惧。法斯宾德本人竟然还客串了，我没忍住给笑场了。。。
      • 与你相拥，心就不再孤独，简洁的叙事与布景，衬托着百无聊赖的生活，大量景深镜头凸显人性的狭隘与冷漠。法斯宾德的这部电影关注的不仅仅是受到种族偏见影响的人群，而是整个带着深深恐惧感的社会~
      • 歧视、偏见与冷酷最终让位于利益，被排挤的受害者翻身后又来迫害新的弱者。写实的镜头语言和简洁通俗的剧情，深刻而精彩。法斯宾德的机位构图极佳，不少以门墙窗棂等障碍物包围主角的远景固定长镜头渲染了冷漠疏离的气氛。片头酒吧的纵深感、踢电视机前的慢摇特写镜头和楼道八卦场景绝赞。（8.8/10）
      • 一个人能否完全的不畏世俗的眼光做他想做的事？一个人能否为了自身利益完全遮掩自己的厌恶？人的本质是孤独的，而偏见和傲慢也是不由人的，好在我们相爱的此刻可以跳一支舞。哪怕你不爱我，哪怕你爱我但不接受我的世界和食物……时间会治愈这一切，哪怕最后我们的爱看起来不那么美好，但也不那么难堪。
      • 开始以为是爱情故事，后来发现是移民问题，再后来变成了种族歧视，最后竟然回归到人性丑恶，甚至反过头来开始质疑爱情本身……阿里被迫展示肌肉之后，艾玛轻描淡写说了句“他有情绪，这是他们外国人自己的心理”，此一句真是永远的伤痛。最后的胃穿孔更像是对艾玛的惩罚，或者说是对爱情的。
      • 有些时候，法斯宾德刻意用矫饰的视觉形象来表达某个观点。他经常用交替的长镜头把艾米和阿里跟社会上其他人分开：首先他们离得很远，然后那些看着他们的人也很远。他让两人挤在双人镜头里促狭的房间中，在摄影机前利用摩洛哥人天生的拘谨，来描绘两个在冷漠世界里互相关心的人。
      • 8.5，开场不能更好了，如此的简单如此的酷，只有法斯宾德能拍出来的电影，叙事当中对种族讨论的意识形态并没有成形得过分并一直延续至结尾而沦为三流的类好莱坞种族歧视谴责议论片，最后，法斯宾德的机械感实在太迷人了
      • 法斯宾德有那么好懂的东西真的让我太震惊了，简直不像他。这部电影的核心是孤独，两个人共享一份孤独时，它甜蜜又厚重，但是外界再次向你示好，你抛弃了它关系也就不复存在。所以，叶子唱的好，孤单，是一个人的狂欢，而狂欢，是一群人的孤单。人类社会的基本组成就是个人的局限性，它本质上就是剥削的
      • 延续《卡策马赫尔》的排外主题，冷漠社会里，偏见和刻薄才是吞噬灵魂的元凶。布景的撞色令视觉鲜活，却温暖不了两个孤独的边缘人。外部压力内部矛盾络绎不绝，纵然法斯宾德难得温情地用开放式结局来避免主角境遇的进一步恶化，他们之间跨越年龄、种族和阶级的爱情自始至终都弥漫着窒息的无望感。
      • 4.5。第一部法斯宾德。乐观得现实，通俗得高级。探讨了诸多当代电影习惯性回避的隐蔽/延展面，首当其冲即立场的正确决定不了实现轨迹的“正确”。真正引发隔离的不是种族或身份差异，而是即便偏见缓解也不能及时改变的社会语境；当站在世界中心呼唤爱的理由是爱而非呼唤欲，方知幸福和快乐并不总相随。
      • 温情的出乎意料，这是法斯宾德吗？
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 正片
      L'amour l'après-midi
      1972
      考驾照
      法国

      午后之爱

       L'amour l'après-midi
      • 豆瓣网友的评价
      • “我对自己说，这些过路的美女只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了她的一些美。她是美女的证明，反之亦然。当我拥抱海琳，我拥抱了所有女人。”侯麦台词最好的一部。
      • 我们在与婚姻形式相悖的《午后之爱》里并没发现所谓的自由意志，而是看到了一种存在于想象世界里的柏拉图式恋爱。侯麦的道德故事表面上都是关于选择的冲突：选择道德不快乐，选择快乐不道德。道德与幸福之间的矛盾不仅困扰着爱情当中的男男女女，同样也让资产阶级焦虑得不知所措。然而作为一个极富审慎魅力的资产阶级代表，男主角的“选择”却具有强烈的宿命论调。因为在他看来，消除危机获取安全感的前提只有一个：将具体的人抽象化或把欲望概念化。于是他在序言里那些自欺欺人的白日梦便赤裸裸地揭示了自身与无产阶级的关系：可以心甘情愿陪你逛街吃饭买买买，就是不能跟你上床睡觉嘿嘿嘿。究其原因在于男主只想巩固自己作为主人的道德，根本不想因改变而成为奴隶。形而上（资产阶级）的爱情与下半身无缘，这才能保证婚姻秩序（自身地位）的稳定性。
      • 重新想了一下这部电影，有趣的地方是，男主角乐于与克洛伊相处、说爱她，可是一直不愿意改变她贫困的生存处境，而我在看的过程中竟然代入了男主角的心理，认为他的行为很正确。侯麦用同情的方式，揭露了爱本身的懦弱与残酷。
      • 2017.09.23 「我对自己说，这些过路的美女只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了她的一些美。她是美女的证明，反之亦然。当我拥抱海琳，我拥抱了所有女人。」最后这一句，我前夫也曾对我说过几乎一样的话，然而事实已经证明这是一句谎言。
      • 喜欢男人的一点点克制，和女人的一点点放荡。
      • 三位主演的长相气质并不讨喜，但依然是个精彩的故事。婚姻并不是爱情的坟墓，因为爱情本身就是一种忠贞的约束，它是一种感性的坚持，信者得救。
      • 侯麦的片色调都特别好看。青色，棕色，乳白，朱红搭配在一起非常舒服和谐。还有喜欢男主一开始的格子衬衫。
      • 虚伪的中产阶级啊，一面希望享受充满新鲜感的男欢女爱，一面又想维持着和谐的家庭生活。最终只能带着情人勾起的情欲回家和妻子解决。简直就是既想当婊子，又想立牌坊。。绝妙之处在于，这样的问题并不仅仅在于丈夫，妻子也同样存在。结尾狠狠地打脸。侯麦这个道德故事太精准了。
      • 独白如诗。猥琐又真实的白日梦，妄图占有所有女人的天然梦想VS.必须忠于婚姻伴侣的道德现实。无法平衡的摇摆，可怜又可悲的止步/逃离，怀中哭泣的妻子……对中产阶级空虚精神状态和婚姻道德的入骨讽刺，Cholé起码知道自己想要什么。爱逛街爱购物的男主，最讨厌男人穿高领紧身线衫(福柯躺枪)
      • 所谓中产阶级找情人就是理所应当这样的借口可笑的连自己都欺骗不了，侯麦影片里的女性角色都被赋予了近乎主导价值观与爱情观的领袖气质，真的比阿莫多瓦更适合“妇女之友”的称呼。特别讽刺的结尾——克制了出轨欲望的丈夫回到家里面对的是已经出轨的妻子，婚姻、家庭说到底只是他们口中微而不坚的薄纱。
      • 一个已婚男人，家庭美满，但无聊的午后总让他想入非非。老朋友的前女友找上门来，于是，他的午后变得多姿多彩。他相信他深爱他的妻子，他相信他能够抵制诱惑。你一定认为他最后出轨了，但是，侯麦却让他逃走了。不过，正如克洛伊所言，她的诱惑也许会让别的女人享受成果——谁知道呢。
      • 真相就是男人抵挡住诱惑没有出轨却只能面对妻子已经出轨的事实，在结尾狠狠地摆了一笔。注意两点细节：1.外遇发生在妻子怀孕期间，2.情人的每一次出现都改变着装束（发型、衣着），与呆滞的妻子（狐狸样）形成对照。而诱惑的不断变奏无不诠释着普鲁斯特在《女囚》中点出的命题：越难得到越会激发欲望
      • 3.5. 第六个没有得逞的感情因所谓的道德挑战而搁置。Maud、Françoise、Haydée、Aurora、Laura、Claire 都登场了。2020.12.13 午后三点大银幕看午后之爱。咦原来Bernard Verley和Françoise Verley现实中也是夫妻呀。最后的道德挑战，也在城市人潮中沦为笑话，没有一件衣服不好看，没有一个女人不好看。
      • Frederic他老婆也够厉害的，生孩子，扮演妻子和母亲的角色，写论文，还时不时会情人 lol Rohmer is so subtle.
      • “一种新的婚姻哲学，在婚姻与奇遇之间的选择，暧昧的道德。”很多人说洪尚秀像侯麦，探讨一些中年男子在婚姻中的道德困境。在这一点上，洪倒像一个东方人，而侯麦则严肃克制的多。伍迪艾伦则表现出一种典型的美式风格。（高领毛衣像神偷奶爸）
      • 如巴赫平均律，明线上的复调叙事将男主面对妻子与情人的时刻并置，并隐藏了一条暗线——他理想中的暧昧出轨与现实中的尴尬偷情，一面是小布尔乔亚式的，一面是无产阶级式的。圆融的叙事结构少有节奏的错拍，保持冷静的旁观视角，却也令人物少了某种活力。片尾的警醒时刻是寻找出口的必然，但如果没有出口直接跌入洞中呢？洪尚秀接过了这一棒。
      • 道德故事系列集大成之终篇：人到中年难免危机，已经不是红玫瑰与白玫瑰的问题了，这问题就好比男主的高领紧身开司米，是赤橙黄绿青蓝紫各种玫瑰呀。“女人如衣服”，侯麦把这句话展现得太好了！
      • 道德故事系列里我最喜欢这部。不论开头部分的抒情化表达还是后来的热情与理性间的挣扎，都表现得很到位。人心的幽深易变与生活的杂乱失序，在日常秩序的运转之中一览无余。
      • “不，我很高兴，你不能知道我有多高兴你在这里，不过我肯定表现得傻里傻气的。”“冷淡的人是我，我不能爱一个总是窥探我思想、我太熟悉的人。”“人们生活的多样性抚慰着我。”“生活是丑陋的，人们过着一样的丑陋生活。”侯麦真厉害呀…像是细细的针尖刺进你最敏感的神经
      • #bjiff2020#北影节最后一场，午后欣赏一场法式午后之爱，把“出轨”上升到人文哲学的高度也真没谁了，候麦再次以冷静疏离的眼光审视中产阶级寡味的婚姻生活，略带讽刺又异常可爱。午后人容易感到孤独空虚，异想天开的已婚男人却幻想着另外一种生活，比如借助神奇液体（丘比特之箭or费洛蒙？）让自己人见人爱，与无数巴黎美女邂逅陷入爱河。可等到真有那么一个完美“小三”出现在他面前时，他却犹豫不决且退缩了，最后在“小三”刺激之下，他反而鼓起勇气忏悔表白，从而加深了与妻子的情感……爱让现代人迷惑，而男人真是让人费解的矛盾生物呢。ps，不妨追问下，夫妻之间精神出轨而肉体未出轨究竟算不算“出轨”呢？
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.0 正片
      L'amour en fuite
      1979
      考驾照
      法国

      爱情狂奔

       L'amour en fuite
      • 豆瓣网友的评价
      • 我没有安托万情结，所以面对楚浮这部实在平庸的电影，在重感冒的午后毫无悬念地睡着了
      • 安托万的二十年，五部电影，就这样谢幕，就好像伴着他一同成长一样，好舍不得！还是四百击的时候，妈妈告诉他爱是最重要的，从此这就一直是安托万生活的主题。他会努力追求，也会快步逃离，但他一直奔跑着。整个系列除第一部以外基调都比较轻松，很生活化，非常好
      • 随性，但随性得固执，为这样平淡世俗的片子喝彩，纯粹是在这个无聊的世界中有人坚持以一人意志泛滥其私欲，特吕弗就是这样的珍稀动物，安托万系列开始得沉重，结尾却轻巧施施然，大家尽情赞美爱情和艺术，同时吐槽给养它们的人生，仿佛生活已经过于慷慨，何妨拿出一些坎坷来换取一些素材
      • 五部曲里的首尾两部最精彩，不幸的童年及其衍生的无聊的前半生——重塑童年与追逐爱情是我们普通人的生命中最大的冒险和最华彩的篇章了（导演特吕弗则可以把自己的人生进行再创作，并多番自我嘲解，算是叙事疗法了）。最后一部里的数次闪回，需要完整观看过原片才能更好地尝到个中滋味，包括最后一场戏的告白的素材里，仍有安托万的挪用和谎言——一个有艺术天赋却固着在全能自恋阶段的可怜人，可以料想，接下来的人生仍将充满遗弃与被遗弃——除非安托万的自传变得诚实。幸如特吕弗，遇到了巴赞。
      • 好像又找回了电影的神圣，半天可以看完安托万的半生，看完我好像也老了，可以坦然说：爱情就是最庸俗的东西，爱情是落到地上每个人都拿脚踩两下的东西，充满了欺骗、自我感动和无理性，我确定就是要把这个捡起来，揣兜里，美滋滋带回家
      • 杜魯福 (Truffaut) 在台灣有另一個譯名，叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重，但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結的感情，或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴，卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮，比酸的饅頭更精緻的翻譯。 Year 1 的時候我立志學習安坦，因為他實在是太迷人，溝女太掂啦，由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時也每每心有共鳴，那種如泉流的熱情。但漸漸發現
      • 12th北影节收官，No.25。前半程是四部混剪合集，半小时前刚看完《婚姻生活》又在新的语境里回顾还蛮唏嘘的。喜欢所有两个人分别通过两扇窗子对话的正反镜头，即使是恋人、夫妻，生活在同一个房间，也是从各自的世界去凝望彼此，呼应了全片对亲密关系的探讨。比上一部增添了更多女性视角，安托万在有机会重述/改写过往人生时，给曾经的自己安排了更得体有面儿的剧本，而几位女性的登场则补足更丰富完整的叙事，让曾经过于自我、只迷恋“相遇”的安托万“去中心化”，在与母亲、童年和解后，不再藏匿感情，一味逃避在小说和虚构里。同时女性的讲述也充分呈现了关系中不同角色的复杂感受和心绪，喜欢柯莱特、萨宾的两段锐利真诚的表达，接吻是两个人的事，相爱也是两个人的事。
      • 特吕弗倒四作，“安托万五部曲”终章。影片采用了万花筒式的剪辑与多视角叙事，二十年来的影像片段穿插其间，特吕弗、利奥德、安托万仿佛已合为一体，清晰如昨，一如安托万拼凑破碎照片的邂逅之旅。以画外音及自传体小说制造连续性。最后一个场景在安托万与萨宾尼亲吻与另一对夫妇间横甩。（7.5/10）
      • 安托万五部曲的最后一集。再也找不出一个系列的电影像这样让人看到一个角色在电影中逐渐的成长。这也成了特吕弗的电影日记。
      • 1. 特吕弗这是把自己的故事搬上来了吧。看，他有多爱自己，马上查一查他跟姜文是不是一个星座。2. 看了《四百击》、《偷吻》所以也连得上。男主角就是前几天看过的《路易十四的死亡纪实的主角。而且演过不少佳作。3. 法国人其事无论男女，都比较精致、细腻，活的体面，有哲理。
      • 20年5部，终于来到最终章啦，大银幕体验到一些养成系的快乐。完结篇里回溯了前四部，充满着和解意识，与死去的母亲、初恋、前妻、前女友、新女友最终都体面收场，安托万一生都在努力追求亲密关系，但很快又想逃离，狂奔不止是他的生命姿态。安托万的半自传撒小谎抬高自己，特吕弗的半自传体电影同样也美化了主角，他出轨滥情不负责任，但好像并不讨嫌。诚然安托万会老，但永远不会长大，至死是少年。
      • 安托万的故事落幕，利奥德从四百击到这部都留下了奔跑的身影，恐怕是对时间最好的诠释，特吕弗也感性地使用了大量的闪回，仿佛在和老友作别，还好故事是轻盈圆满的，才不至于留下伤感。
      • 严重怀疑这个片子新拍的素材可能撑不到一个钟头，不过安托万系列到最后一部实在没办法不动容。成年安托万拉停火车被工作人员追着跑的那段剪辑，可能就是特吕弗给新浪潮的神龛点上的蜡烛。
      • 这一部的叙事是绝对值得看的！把人物很巧妙地联系在一起。可惜的是安东系列就停留在这样的两性关系层面了 而四百击所开启的是远远超于这个层面的 如果能以老年安东结束这个系列 也许能有不同角度... 不过 1 不可能了 2 难度过大也许反而会翻车 —— 毕竟安东自始至终都在写自己
      • 楚浮拍个爱情小品也太糊弄事了，系列混剪一下人物都是现成的……唱片店和列车是两个巧妙的场景，女性之间的交流真好笑。安托万系列真的是个非常有趣的尝试，相比之下林克莱特的boyhood 就显得笨拙呆板了很多。
      • 电影肩负的任务于电影本身的内容，确实很难简单的串联一个人的人生
      • 四百击偷吻床地风云集体回忆，Antoine完美谢幕。
      • #2022北京国际电影节# 感觉更像是整个系列的整理与回忆，闪回的镜头有些过多以至于这一部的剧情实际并没有多少推进，但最后那个唱片店里两对爱人的拥吻的镜头还是非常打动人。婚姻之后又是爱情，只要爱火不灭，就勇敢为爱情狂奔吧。
      • 在上海清冷晴朗的冬日，早晨看了《四百击》晚上看了《爱情狂奔》，首尾两部呼应我幸福圆满了！！结尾一边在唱片店放着 L'amour en fuite 接吻，一边闪回童年时代的游乐园转桶，幸福的眩晕交织着不幸的过去，真是让人忍不住泪目。一个人的人生是否是会被放进一个叫做「性格」的童年阴沟里然后一开到底呢？我总觉得二三十岁的人了，遇到什么事情都归责于「原生家庭」然后陷在自怨自艾的泥潭里未免有点自恋而偷懒。但这部电影和导演特吕弗告诉我们，“重塑过去和追逐爱情是我们普通人生命中最大的冒险和最华丽的篇章。”我们在爱情的狂奔里学会爱人、找回自己，因为妈妈就算再怎么糟糕，她也在童年时告诉过你：Love matters. 2022.12.17 法国大师电影展 @大光明
      • 2022072 大光明。办离婚手续时女人想的是婚姻生活的甜蜜与争吵，男人脑子里回忆着的是性和追求时的受挫，不错的细节。结尾两对接吻快速摆动的镜头很有趣。全片里前作段落含量过多，最终把爱情中的挫折简单化为不快乐的童年所导致的自我中心，此种“总结”还是有点粗暴无趣。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.4 正片
      Lola
      1961
      爱情片
      法国

      萝拉

       Lola
      • 豆瓣网友的评价
      • 行云流水的节奏和轻松跳脱的氛围掩盖不住迷茫与忧伤， 如此高度戏剧化的剧本拍出来却毫无突兀之感。
      • 用“美”来形容这样一部电影可能再合适不过，初恋之美、暧昧之美、错失之美、遗憾之美被描绘的那么细腻生动。第七交响曲的悲怆凄美更衬托得气氛恰到好处。要是结尾处理成三方错失可能会更完美一些。本片比《一个男人和一个女人》那类法式小清新强出不少
      • 离开你7年的男人没有回来见你一面，可能有不得已的苦衷，请你相信他、等他，有一天他会回来。期间你可以做一个好女孩等他，偶尔跟长得像他的人上床，但是不要爱上那个长得像他的人。而且你还要拒绝某个爱上自己的男人。呸！
      • 德米的这部处女作致敬了奥菲斯，不是徒攀盛名，确实有行云流水的镜头。CC套装几个故事原来都在一个平行宇宙，南特似乎小到不可思议。才明白它为什么说是“鲜有歌舞段落的歌舞片”，电影的韵律、台词都像极了之后的全程唱跳片们，歌舞片的拍法才能让本显做作的台词和人物情感得到升华
      • 她永远在赶时间，他总是迟到。人来人往的南特港，相同的故事总在同一个游乐场上演。每个人都是舞者，每个人都在努力去快乐，恋爱，离开。重要的是有东西可以向往，渴望幸福本身就已是小小的幸福。相遇或错过都会用一生念念不忘。
      • 变形宽银幕带来的流畅优美无与伦比，精妙绝伦以巧合层层推进的剧作和音乐剧式的节奏，一秒都不嫌多。其中小女孩和寡妇的支线看似多余，实则是用巧妙的对照法代替了俗套的回忆式叙事，绝了。最后大家都匆忙离开了，萝拉的幻想成真，完美的结局。（一直瑟堡瑟堡瑟堡哈哈哈）
      • 人物关系，情节设置，演员表演，配乐，无处不戏剧化。
      • 雅克德米处女作很好看很新浪潮，而且有好多他后边影片的元素，歌舞，迷影情结，海军服港口，单亲家庭，犀利的配乐，无前途很迷茫的帅男主。两代法国女人对美国男人和文化很复杂的情感展示，也有些战后欧洲失落的情绪，用很轻松诙谐的手法把生活的喜悦和失望表现得很深刻和生动。法国文化中心。
      • 4.5。“你不该以为整个世界要灭亡了。”完全的迷失和沉溺，变小了世界，变慢了时间，于是，你还会记得死亡吗？PS：欢快灵动的配乐，同《瑟堡的雨伞》，惟其光色优势未能尽现。怅然回眸的收尾+1。“没有真正的生活给那些一天工作12个小时却不知道为什么而工作的人。”
      • 初恋的影响太深了！她用坚持最终得到了爱情，他也不再彷徨，要力拼之后再回到瑟堡来收获一个实在的爱情，于是4年后，那商场回廊已经空空荡荡，爱情却没有空荡……法国的女人就是真么真诚的表达自己的爱情，这是感性赋予的灵魂应有的权利，男人们只有在她们满足的光辉中才能被幸福的光芒照亮。
      • 那日看“柳媚花娇”看到了Lola的结局
      • 雅克·德米的处女作，“《电影手册》影史百美”之一，一部缺乏歌舞的黑白爱情童话，承诺的不可信与情爱的易变近乎贯穿全片。多对人物间存有微妙的区别与联系。核心线索是（美国）水手与（法国）舞女间的相爱与别离，法国人对美国人的纠结态度由此昭彰可见。拉乌尔·库塔尔的运镜灵动活泼，Michel Legrand的爵士配乐也质量不低。影片情节地点设在南特，又频频提及瑟堡的海港，足见雅克·德米对这两座城市的喜爱~ （7.0/10）
      • 自由不羁的美国水手、落魄纯情的儿时玩伴、两个“萝拉”还有那个七年未归的男人，有的人带着梦想或是迷茫离开了，有些人却意外回来了。在南特这个法国风情小镇中，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
      • 叙事完全遵循三一律的古典结构，流畅的人物转场与亮丽的街景是欢乐的看点。
      • 好灵动的运镜，行云流水般。一个女人一生中的二十四小时。
      • 罗纳德代表着传统，而米肖则是现代主义
      • 新数码修复版，在LA华丽的Technicolor做的修复。影片开头有10分钟的小纪录片讲述修复的点滴，个人以为十分值得看。第一次在salle里看Demy的电影，曾学过这部片，但重看的过程中意识到剧本和演员，执导及摄影其实都十分过硬，缺点很少。且全程笑点不少，观影愉快，50年过去了，仍旧是一部好电影。
      • beautiful picture. anouk is gorgeous. but how could lola be so sure about waiting?
      • 第一部德米。貌相，既是一次迷人的人际网络编织过程，也仿佛是不那么新浪潮的群像版《五至七时的奇奥》——瓦尔达调动了来自外部世界的一切具象元素去描摹“一个人”，德米则把一群人分别作为种种抽象元素去描摹“一个男人与一个女人”，而他们对隐秘情绪波动的美感都有如此相似的感知。时尚感从出片名起一直延续至终，逆光镜头美极，极简的丰富文本（男女之外，还有一个渗透中的美国），无限遐想。
      • “à Max Ophüls”；剧本很神，就是结尾重聚那段拍得相当别扭，可惜呀；他们一直在告别，然后其中的一些人去了……瑟堡；看到那个升格镜头直接WTF了，1961年啊；“你地理怎么学的？芝加哥没有水手，只有流氓！”；德米这片和瓦尔达的Cléo、早期戈达尔一样，有一种……生命力，心旷神怡
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.5 克莱尔的膝盖正片
      Le genou de Claire
      1970
      剧情片
      法国

      克莱尔的膝盖

       Le genou de Claire
      • 豆瓣网友的评价
      • 9.25/10 片中有一个用对白掩盖心理活动的桥段：抚摸。 What I considered a gesture of desire she took to be a gesture of consolation.
      • 这一部与洪尚秀已能颇显现共通之处了，只不过法国人的道德只是体现在“最后一步”的选择，而东亚人的道德则首先已限制在了“能不能说”的早期层次上，也因此可以说法国人是不知羞耻，而东亚人则就是猥琐了。也更由此，同样是对掩饰自身欲望的虚伪的体验，让法国人显得更容易觉得自己能洒脱出来，而东亚人则含蓄纠结到自我渺小的结果。
      • 埃里克·侯麦的“六个道德故事”系列第五部，1970年的《克莱尔的膝盖》。获1972年金球奖最佳外语片提名，并获1971年西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳影片金贝壳奖。这一部是这个系列中我觉得最平易近人的一部了，虽然依旧是全片充满了大段的对话，但居然大部分对话我都听进去了。
      • 男人究竟是虚伪还是克制，女人究竟是愚蠢还是宽容？欲望与道德之间，你又究竟守着怎样莫须有的准线来掩耳盗铃。

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