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    疯子 Azyllo Muito Louco (1970)

    最近更新: 2024-01-18 高清
    • 主演：Leila Diniz / Ana Maria Magalhães
    • 导演：内尔森·帕雷拉·德桑托斯 (Nelson Pereira dos Santos)
    • 编剧：
    • 分类：喜剧片
    • 地区：其他
    • 年份：1970
    • 更新：01.18
    • TAG：喜剧,剧情
    • 别名：The Alienist,O Alienista
    • 片长/单集：100分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 5.7 (票)
    • TMDB评分 5.30 (热度:1.63)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其他电影《疯子》的免费在线观看，《疯子》是对白语言为意大利语，属于喜剧,剧情类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　Based on 19th century story "O Alienista" by great Brazilian writer Machado de Assis, the film is a free adaptation, telling the story of Catholic priest Simao Bacamarte who comes to the small town of Serafim to investigate on the phenomenon of mad...... 完整简介请见下方

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD中字
      Limite
      1931
      剧情片
      巴西

      界限

       Limite
      • 豆瓣网友的评价
      • 介绍里说这是部非叙事片，所以对故事并没有什么期望。意外的是皮索托那些长长的静止的镜头里随风飘动的光影很好的诠释了萨蒂、德彪西、拉威尔等等的音乐，毕竟他们也是用眼睛来作曲的。
      • 7.6；这种无边无际的实验力后来传到了Glauber Rocha身上
      • 7。各种实验手法
      • #HKIFF# （1）1930年代的实验默片，修复版（或者是⋯⋯修复不能版）。（2）印象深刻的是光影、细节、海和诗一样的蒙太奇。（3）音乐很俗套。（也许是用默片的音乐来表达情感就一定会俗套？）（4）巴西导演Mario Peixoto唯一作品。
      • 22岁的皮索托造就了默片时代最华丽的落幕，它生涩、粗糙、匪夷所思，但又那么的迷人、神秘、欲语还休，两个男人和两个女人，只有四个人的摄制组，借来的摄影机，皮索托想要探究的正如影片题目点明的是“界限”，人类的局限性，电影中的男女们无法掌控自己的命运，他们不断地被周围的人或环境所困扰，直至海浪的来袭和监狱里的责罚，皮索托看到了一个女囚的宣传画，他照着这幅画拍摄了电影第一个著名的戴着镣铐女人的镜头，当观众想要聚焦于人物时，皮索托通过大量的手持摄影和俯拍仰拍的不规则蒙太奇来打乱观众的思维，我们抓不住故事，我们只能看到毫无规则的中远景别切换甚至360°的旋转镜头，电影中给花草树木的镜头远远多过于人物，皮索托还亲自选择了“喧宾夺主”的配乐，生怕对观众的干扰还不够，但当这一切的混乱与纷扰结束时，留下了最悠长的叹
      • 太先锋了，我真的看伤了。。。忍受到电影结束前五分钟离开影院去了厕所就一去不复返了。。。为我的无知还是给了个两颗星。。。
      • 又一位故作高深的不懂电影叙事的导演。
      • 失事一样的镜头，叙事坠落变成碎片，日常的风又把这些碎片轻轻吹起，迎着我的脸，它们四散而开，飘向更远处，或浸没于海洋，或掉入邻家的厨炉变为火屑，或埋入沙堆...由于它们远去，观众便更放心想象，直至我们忘却完整叙事的重要性，我们的心中便会浮现出故事的无数可能，一部电影也就由此幻化成无数电影。纯粹的影像突破了语言的界限。此时，不成文，便更成文。这样的影像也让我跨过了现实的某种界限，让我又活过了现实里充满限制的一天。
      • 以为电影就是要情节，遵循叙事手法，这种想法真愚昧。
      • 强烈建议豆瓣给电影增一个“在看”的选项，尤其是这种实验片
      • 对于实验片来说的确有意义，虽然在现在看来就是2个小时的库里肖夫手法失败集锦
      • 奇形怪状的树，女人的小腿，圆。其实听着这配乐让我看俩小时海我都不介意。
      • 过于牛逼了。镜头先锋且没有费笔，把人物的贫瘠生活和与快乐无关的繁琐与物欲表达地太绝了。全世界的宝藏。
      • #MUBI 长评-枷锁与自由。太喜欢这类叙事风格，不知道《午后的迷惘》的导演Maya Deren是否看过本片，影片极少展现角色的表演，印象只有一场戏出现黑屏字幕，把一切都回归到构图，蒙太奇剪辑和配乐上。定帧，180度倒转构图，90度旋转的构图，倾斜构图，摇摆镜头，重复剪辑，连续叠加推镜头，天旋地转的运镜，戏中戏，音画分离，负片，叠化，过爆，分屏等操作对于31年的作品属实是有些先锋了。整体还有大量的蒙太奇运用，以画面就给我带来了一种身体上的伤痛感。受困的船受困的人，离水鱼的腮动，烟的象征，海浪翻滚支离破碎的船，手铐与木板，秃鹫与死亡。如春天般的笛声可能是少有的积极表达，几场的小提琴提高了不少紧张感，剩下如管风琴的墓地缅怀和大量出现的悲伤的钢琴曲仿佛把视觉上呈现出的身体伤痛递进到国家伤痛的层面。
      • 实在看不进去
      • 名气很大，但每次都在相同的地方睡着。
      • 7.8
      • 看不进去了
      • 2013/3/20 2200 ISQUARE
      • 9.0/10。①两男一女在一条救生船上漂浮求生，以及三人的过去。②不管是各种蒙太奇（空镜蒙太奇、(局部)特写蒙太奇、叠影蒙太奇、近中全远景蒙太奇、积累蒙太奇等），还是在库里肖夫效应的基础上以各种运镜（如天旋地转的山川=悲痛伤心）、刁钻构图、不同的剪辑速率营造各种情绪，皆极具原创感水平极高表意极强悍。③可惜叙事太不知所云很多情节都不知道怎么回事。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.2 HD
      L'Immortelle
      1963
      剧情片
      法国

      不朽的女人

       L'Immortelle
      • 豆瓣网友的评价
      • 去年在伊斯坦布尔
      • 格里耶在创作《去年在马里昂巴德》之时，亦构思了《不朽的女人》的剧本。最终雷乃拍摄了前者，于此格里耶借助后者完成了银幕处女秀。两部可视作姐妹篇一并观看。最显著的相似特征：大广场上的静默人群、室内成双男女站立约会等。雕像化的人物强调的仍然是新小说的无人物特征，及无理性的情感状态。创作原型来自格里耶在伊斯坦布尔游览时遇到的一个女人。正如女人就是最好的创作灵感一样。格里耶把记忆通过联想与再现当时情景的融合，并打破与女人在一起的所有时间秩序。令回忆变得支离破碎，真假难辨。站在百叶窗之前，透过窗户向外窥探的男子，与不断摄入的女人面孔特写剪在一起，仿佛呈现了一种女人“被凝视”的视觉文本。包括多次女人在男人面前进行表演。而掐女人脖子几乎就是格里耶最钟情的性趣味了。车祸-公墓-死亡。一切全都是假的。
      • 平移的运动镜头，物化的精确测量，面无表情的静态状物，不确定的人物、似真似幻的情节都是为了印证“一切都是假话”。以静止人群站立为背景，镜像的巧妙运用很好地平衡了空间，而人物对峙的紧张感凸显了空间结构，相对于其小说，文本被释放到环境，更有独特风貌。节奏适合大提琴的无变奏。
      • trompe l'oeil/假象/赝品/梦(一切纯视听情景:装饰物特写 古建筑 停滞的人 镜前自省) ;禁脔/女性的怨恨; 结构的对位;叙事的语焉不详与自相矛盾昭示叙事的虚构属性;双向窥视; 单镜头摇移中位置突变与时间变形;不同速度的时间/心理时间; 视线衔接对象:作为预言者的角色 一种赤裸叙事; 跨时空的声音蒙太奇
      • 去年在伊斯坦布尔， 废城墙筑通天塔， 长镜头光与影， 海边女人， 古墓园， 车祸， 完。
      • 《去年在伊斯坦堡》所以說，敘事者是說謊的男人....還有女人?(1.多處使用車禍畫外音做為意識流的轉折。2.那些靜止的影像雕像，恍如夢境。)
      • 要是彩色片多好啊
      • 相遇-相识-寻找-重遇-死亡，导演彻底摒弃正常叙事、使用形式主义风格的镜头将关于现实与虚构、真实与谎言的内容呈现出异常美丽的结果。在他人最痴迷、最深爱的时候，神秘的消失或死亡，便成了他人生命里不朽的存在。
      • 交错的记忆与幻想用视听语言来表现挺好的，前边那么多铺垫，结尾的角色互换也就理所当然
      • 假若仅仅只关注符号本身，格里耶的在场将毋庸置疑。但正因为他的旅行，他的伊斯坦布尔记忆，让他得以肯定自己无法留存于伊斯坦布尔之中。如果不是如此幸运，格里耶势必得去寻找一个伊斯坦布尔般的演员，比如许多年后的Bruno Ganz。
      • 作为《去年在马里昂巴德》的编剧，格里耶的这部《不朽的女人》处处都是《去年在马里昂巴德》的影子。雕塑般矗立面无表情的人物，尤其是在女人失踪后，男人不断的寻找，曾经和女人在街头巷尾游荡时遇见的商贩或熟人等等表示都没见过女人，而后在某一个时刻男人在苦苦寻找中终于在街边遇见了失踪已久的女人，这时街道上所有路人都保持姿势矗立不动，如同定格一般，这完完全全就是《去年在马里昂巴德》里上流酒会场景的再现。在影片开始不久时，格里耶运用了别致的转场方式，通过突然出现的人物身体与移动或推拉的镜头相交待整个画面被遮挡时转场到下一个画面，下一个场景与空间，这样的转场方式出现了三到四次左右。
      • 格里耶: 超乎寻常的故事，故事中的主人公在交错的时空中发生冲突
      • 他的第一部不如以后的作品那么嚣张。
      • 看的是无字幕的，实在看不懂，只觉得很诡异，与导演的其他作品风格差不多。
      • 确实有点去年在伊斯坦布尔的意思但还是不同只是依旧很法国。存在于不存在已不重要。
      • 渐入佳境的电影。声音对画面的过渡与裂痕般的剪辑提供了独特的叙事节奏所以并没有觉得僵硬，时空在此被给予虚假的确证，没有人能逃出这个谜。
      • 有一部形式使劲为理念服务的片儿，奇诡的视点变化，背景带表演性，人物自带雕塑感，真真假假现实与幻觉现代主义母题探讨，在那个对形式如此狂热的时代。后来去翻了格里耶一本小书《快照集》，惊觉我靠不要太难看吧，形式天生还是更适合影像。
      • 死亡之梦，欲望的镜像
      • 如此不朽的不可靠，什么都不是真实的。
      • 故事还是那个调调，但雷乃在行文（行影？）上要微妙太多了，即使《马里昂巴德》也没有这么工整，罗布-格里耶明显强调结构多于人物和情感，这一点本身并没有错，但这部影片的层次还是可以更丰富一些。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.7 BD
      Ovoce stromů rajských jíme
      1970
      考驾照
      其它

      天堂禁果

       Ovoce stromů rajských jíme
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个杀手引诱少妇不幸坠入情网反遭枪杀的故事，表演带有舞台剧性质，画面的象征性很浓
      • 看不懂也不想懂。
      • ★★☆☞5.1，先不说片子内容怎么样吧，对希季洛娃这种实验性浓厚的表现方法倒是挺喜欢，开头绚烂的色彩和视语如梦似幻，不过她对红色的表达似乎也太刻意了。半部彩色默片和¼部抽帧动画，观感很棒，但还是似懂非懂。鸟儿和灵魂都将归来，捷克新浪潮的先锋，很潮流！.
      • 最直白的感受就是镜头语言太先锋，对于镜头的运用都是天才之举。 剧情上，米尔顿的失乐园是在圣经创世纪的简短话语之上进行了心理和行为的细节描述，亚当夏娃受蛇的诱惑吃了分辨善恶果，后又交给亚当吃，二人眼睛明亮了，可以分辨善和恶，善失去了，恶却到手了，二人陷入了互相责备中，人的恶面从此出现，与片中夏娃知道约瑟夫的不忠行为后开始和罗伯特交好来报复约瑟夫是一致的。 片中夏娃对约瑟夫和罗伯特若即若离的状态，成为掌控三人局面的主角，和圣经创世纪中夏娃受到蛇的诱惑，最终成为人类堕落的根源，其中女性被动的形象是相反的。夏娃主动试探罗伯特，夏娃控制着约瑟夫的情绪，反过来二人对夏娃是一种无法掌控的状态，把自己交给了她。是女性地位在基督教对文化多年掌控之下的一次反击。
      • 这电影快把我谋杀了 求解释
      • 原罪与目迷五色
      • 形式上的创新
      • 广角抽帧
      • 为什么希蒂洛娃的电影都如此超现实..................
      • 7+ 万花病毒 重说圣经 高速抽帧 提琴丝巾 广角斜构 红白缠斗 欲海密航 欲拒还迎（95分俄配版- - （猫-鸮-鹰（林奔印象派 （期待修复的希蒂洛娃
      • 捷克導演奇蒂洛娃的片子依然讓人欣喜，所有的異質元素就這樣融合進她華麗詭奇的快轉以及溶接當中，讓慾望具現化流動，以植被紋路疊印出自然的混沌。一場自伊甸園始的慾望遊戲，在追逐當中描繪出伊娃與她周為的那些追逐、動物性切面。
      • 关于原罪的故事，导演用自己独特的极富形式感的美学去重新演绎，表现出人与人之间的疏离。捷克表现主义先锋派，很喜欢那个梦幻般花哨的开场。
      • 8.8；宛如一卷油画
      • 因为更敏锐，所以更痛苦。
      • 了不起的齐蒂洛娃！
      • 夏娃女主太丑了，但有一双美丽的腿
      • 捷克新浪潮导演 薇拉·齐蒂洛娃 代表作品。
      • 開頭那些蒙太奇迷幻而又豔麗，奪眼球不說搶了後半部份的光彩
      • 极端的拍摄方式，隐晦的表达
      • 好神叨啊，啧啧..

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