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戛纳国际青年电影节大奖和科伦坡电影节最佳电影。黑白镜头，光影交错，虚幻而美妙。就是有点流于形式。 |
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梦里的幻境，似真似假 |
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迷人的运镜、空镜头和构图，令人遐想的留白、自然音响和梦境。 |
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一流的镜头美学，三流的叙事。 |
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人类条件 |
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美，太美了，让我想起了很多片。悲剧收场，马西斯是个懦夫。叙事方面是软肋。 |
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怪人马西斯，带点幻想，带点不伦之恋，带点封闭的疯狂。波兰电影就是这么诡异。 |
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极纯粹的美感与形式 |
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镜头超漂亮，让我想起了《鸟人》 |
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世界史 莱斯辛斯基精心打造了一个梦幻般的世界，在这里，时间被抽空，场景也被简化到只有两三个，环境音响与自然音响被充分利用，呼啸的风声不断在我耳边回荡。变焦镜头拍摄对话，张力十足，湖泊的全景给人“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的感觉，大量利用玻璃与镜子映射人物内心。诗意瞬间:天空中飞过的大鸟，流血的白桦树，岩下埋物，这些镜头有着永恒的魅力。 |
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关系在镜头的转换和发生里被打乱又重组，绝美的景色镜头和人物融合不了，特写好像一个个碎片，被组合，拆解，无法达成一致，感觉出来的是一个纸牌搭就的世界，用不同的方式走进去，就找得见不同的可能。白色小船的两个女人，变化的背景不意间堆叠梦境，极其惊艳；冲进的跑车，战斗机，最后伐木工的到来，唯有整个外在世界充满肯定，在村庄的另一侧，撕碎重叠的梦。不过人与世界的关系可以更加深入，人和意象的网络能织得更大一点 |
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魔幻现实主义 |
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黑白摆拍长镜头，好美好文艺~象征隐喻意识流，很玄很神秘~ |
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两位伟大演员的共舞：Franciszek Pieczka，以及波兰那宛如伊甸园的风景。哪里有什么魔幻现实主义？即使没有导演的存在，这两位演员自身也足以摧毁所有对现代文明的辩护。导演用几乎全部时间诚挚地注视着马修，却在最后一个瞬间别开了双眼，这部电影所寻求的悲悯展露无遗。 |
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梦里不知身是客，大鸟飞过白桦林~ |
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幻想并不一定是为了逃避，幻想本身也可以是一种踏实的追寻。 |
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当大师遇上形式主义，一流的镜头美学让你忘记电影本身的叙述· 波兰出品，必是精品！ |
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梦里不知身是客! |
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马西斯天天想着他的鸟，空想象征着虚无。这份虚无和不安定的心情像个炸弹，他与主流社会要求的工作和实际恰恰相反，也导致了被不理解和自我的隔离。沉船也并不意外了。 |
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不知道踌躇满志抑或胸无大志，闹不清好高骛远还是好逸恶劳。马西斯渴望融入人群，却更喜欢独处/独占；想要展翅高飞又贪恋一成不变。画面清冽凝练，门窗搭建的框架频繁提示现实与幻想的疏离。洞悉一切的天眼跟我们一起在看，犹疑不决中的黯然逝去。红色政权下的白日梦，未知是寓言或警语。 |
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岡布羅維茨電影中的男主角總是那麼的擰巴。對稱至上的美學觀念一直讓我癡迷。此外，《烈焰焚樹》裡頭的「冥冥中的神秘」在本片裡頭已經醞釀有加了。 |
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波兰导演Witold Leszczynski早期作品，与后来的《烈焰焚树》有相似处。有智力障碍的主人公，因为头脑简单，所以快乐也简单。后来有一只大鸟飞过，“大鸟飞过我们的房子，你却还躺在床上！”没人比他更看重大鸟，除了那个猎人。再后来没有了鸟，没有了树，也没有了人。 |
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摄影优美。 |
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镜头美，氛围也好。 |
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~In Stock~ |
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令人舒适的构图以及运境，马西斯有点小镇青年的意味，最后的最后不得不丢掉了梦想，选择了死亡 |
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描摹非正常人的奇幻超验感觉，此类题材实在很有必要区别不同的视点，全知视点很难让观众投入移情。 |
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3.5 |
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摄影大好 |
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#波兰青年电影# 马西斯因鸟儿着魔，尼采因迷恋马匹而发疯。东欧的乡村也如同马尔克斯笔下的马孔多一般，是极度适宜孕育魔幻现实主义的土壤，但尽管维托尔德深深开掘进圣愚式的主角马西斯超现实风格的内心世界中，其所描绘的也依旧是对波兰社会现状的某种批判，或曰是对现代主义的全能型乌托邦的一种否弃，而这些与波兰官方的主流意识形态想违逆的思想在影片的最后一个段落才可寻得蛛丝马迹。马西斯热情地邀请了一个伐木工住进自己家中，初始时是以大自然包容万物的开场胸怀接纳其人，但随后这个第三者的闯入却击碎了马西斯与姐姐的平衡状态，在“夺走”其姐姐的同时，也摧毁了马西斯赖以为生的森林。代表着人类理性的伐木工，作为一种现代性神话的出场，不可一世的姿态战胜了自然，也杀死了马西斯。 2022.10.2 |
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这位导演你说他行吧好像他又缺点什么，说他不行吧好像有东西哈哈哈哈哈 |
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野禾芃芃，直杉骄杨。天成自得，神怡心广。似梦似幻，释思徜徉。慕鸟自由，纵跃荡漾。清湖泛舟，云影天光。神游物外，如翼之翔。失亲其爱，忧思难藏。念此怅怅，修苇苍苍。 PS：欣赏美妙摄影即可。😏 |
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1.「马西斯与鸟」作为东欧魔幻现实主义电影的奠基之作，通过“房间、鸟儿、孤岛、树木、湖泊、石头”组成的六小分章进行简洁的寓言性叙事，在大数描写日常琐碎的篇幅中穿插些许超现实的图像符号，惹人惊叹与沉思。2.除开全景/特写的自然转换、湖光山色凸显的摄影之美和对称构图外，澄明空灵的诗意氛围也是影片所呈现的极为讨喜的艺术魅力。3.岩下埋物/天启圣光/伐木&断树、门框与窗的暗喻皆可重合十四年后的「烈焰焚树」。4.梦境现实交错最为模糊的三处:孤岛邂逅两位美少女、房屋里镜子的数次倒影、流血的白桦。邂逅少女对映故事开头的梦境，可联想后半段马西斯询问他人无果进行解读。5.种树&船夫；松软的青苔地；和姐姐隐晦的不伦之恋；逐渐闭上眼睛的鸟儿。 |
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我从YTB上就弄下来个这东西？纯粹的影像美。 |
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人们在电影对梦境的描绘上真是不遗余力，通过梦进行自我认知与世界认知相较于清醒时通过理性思维构建认知的不同之处就像拼贴画与搭积木。 |
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简洁干净，自有一种韵味（大家不觉得这海报好萌么~0~） |
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看维托尔德的片子绝对是视觉上的享受精神上的折磨…… |
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空旷的留白填充着密实隐晦的爱欲：梦境之中呢喃细语，安娜与爱娃热烈和与姐姐之间隐秘的不伦。间或飞过的的鸟仿佛是自我的折射也是灵光乍现的神谕——被击落（被抛弃）——“一只大鸟飞过我们的屋子……你不觉得鸟正飞过你的头顶！”。 |
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画面很美 |
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极为出彩的摄影,叙事太平淡, |
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个人本位与家本位的强烈冲撞。 |
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3.5 |
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智障题材很难拍出上品。 |
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风景+构图 |
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好棒！ |
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镜头运用的很有特点，就是没太看懂剧情。 |
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节奏舒缓平静 一个小屋 一汪湖水 一片森林 似田园牧歌 虽然没有强烈的戏剧冲突 但随着时间的流逝 生活在悄无声息地褪色 结尾太仓促了 甚至有种没拍完的感觉 |
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★★★☆ |
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智力缺陷的设定下保留了人对世界的原始好奇与纯真 |
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马西斯对鸟的疯狂的迷恋，孤岛，对姐姐的不伦之恋，马西斯带来的伐木工，抢走了姐姐，毁掉了树林，成为了船沉没的石头，鸟死亡的子弹。 |
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