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    豆瓣 6.9

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    列夫·朗道：退变 DAU. Degeneratsia (2020)

    最近更新: 2024-08-09 BD

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    一家秘密的苏联研究所结合了科学和神秘实验，旨在创造理想的人。 该研究涉及所有员工：特权量子物理学家，克格勃官员，厨房员工边缘人员和政治上激进的测试对象。 研究所的居民发现自己身处深处的生存危机中，被逼向悲惨和暴力的结局。

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.2 第12集
      Grâce à Dieu
      2018
      剧情片
      法国

      感谢上帝

       Grâce à Dieu
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍得扎实，人物饱满，最后一句“你还相信上帝吗？”是对所有人的拷问，欧容没用什么过多花哨的东西，只是认认真真审视神父性侵幼童这个普遍性的现实，对个人成长，对家长生活的影响，以及每个当事人面对这个事情的态度。
      • 熔炉后传。我们一路前行，还是不能改变世界。
      • 弗朗索瓦·欧容在处理神父性侵幼童这样的尖锐题材时，以极为克制的语调进行剖白，并集中在三位受害者进行串联。这类基于真实事件的辩求过程并没有什么稀奇，可欧容瞄准受害者亲朋对待事件反应的细节描绘，才着实令人脊背发凉。这种是否关己的社会拷问，比追讨性侵者和探讨宗教法度来得更为深刻。
      • 3.5.一篇社会调查型特稿，让你感动又让你不止感动而继续动脑反思，这是法国片的优势。围绕几个核心人物展开，细节和情绪都如丝般流畅，彰显了导演既有的调度和叙事能力，几次视角转换有如行云流水，对陈年旧案调查过程的展示一丝不苟，非常理性，这又让我怀疑它是那个欧容吗？因为细节丰富，几个主要人物都很饱满，我个人觉得有很多繁冗的细节可以节省，既然是群像戏，每个人物反而不需要那么面面俱到，因为细节不必重复交待。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.5 波斯语无字1280p
      شیطان وجود ندارد
      2020
      剧情片
      伊朗/德国/捷克

      无邪

       شیطان وجود ندارد
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部电影存在的价值高于其艺术价值
      • 伊朗洗白片，挺套路和平庸的，为什么能入选，因为它需要被看见。这也是电影和艺术的立场，一些电影的存在和它承载的意义要超越技术和艺术高度的考虑。首映结束后，因为导演在监狱不被允许到场，全场站立对着一个空座位鼓掌，演员落泪，也挺震撼的。
      • 本屆柏林影展最適合金熊獎的電影
      • There is no evil. There is only the banality of evil.
      • 四个以伊朗男警察为主角的故事，四次不同原因的“处决”，四种与女性紧密相连的羁绊，伊朗的国家环境给想正常过活的普通人施加了多少压力，在警察这个职业上集中体现。穆罕默德·拉索罗夫是个很会讲故事的导演，最幸福的时刻永远与痛苦的魔鬼共行。没有人是真正的恶魔，却全都被迫走在成为恶魔的路上。
      • 7/10 导演似乎表达欲望太过强烈，把明明更适合藏在故事中，让观众自己发掘理解的内涵，直接拿到台面上来，借角色之口进行讨论，使得整部电影太过直白，失去了很多魅力。但同时我又非常能理解导演这种想表达的欲望，对他来说，这部电影或许也已经足够克制了。 电影里的伊朗，人民生活富足，一切看似美好，但实际上却存在太多的问题，和我们实在太像了。
      • #70th Berlinale#主竞赛+金熊奖。还好有萨莉·波特垫底，不然这部片子就是今年最差了，基本是个伊朗反死刑反兵役的宣传片。影片的第一段还不错，半个多小时的日常鸡零狗碎之后，发现男主角的夜班工作是在监狱，并以一个十分有视觉冲击力的行刑镜头把观众的情绪一下调动起来了；从第二段颇为精彩的6名室友之间关于宗教、信仰、责任、个人良心等等方面的辩论开始影片水准急转直下，第四段更是惨不忍睹，胡编、道德说教和自我感动加在一起简直让人不忍直视。虽说拉索罗夫也因为被伊朗政府禁拍而成为国际电影节的声援对象，但，片子拍成这样……
      • 太好了 应该是我在一次别离后看过最好的伊朗电影了 导演因为zz原因没能来现场 不过全场在影后鼓掌快十分钟是真的因为太感人了 最喜欢的应该是第三个故事 想在出源可以再看一遍
      • 对这种一个讨巧选题牵引下粗制滥造，毫无美学，人物假，情感假，细节假的电影，非常厌恶和厌倦。
      • 第二个故事请直接拿去柏林短片竞赛，《朋友再见》的效果很好。第三和第四个故事居然以那样幼稚的核心情节来构建甚至以此设置悬念真的不尴尬吗？最后的镜头好歹拉回一点点印象。
      • 过山车式的观感 神转折 然后从Bella Ciao这歌出现开始水平极速下降 导演是沉浸在这歌里导致后面都没没好好剪？？？ 三星给前两个故事吧
      • berlinale 70 13 首映前后无法结束的掌声，四星送给前两个故事和现场氛围，我就吃这套没办法……后面两个没法打动我了
      • 颁奖也要抄作业 人权自由民主没有问题 但是成为规避判断力暴露的政治安全牌 玩儿蛋（片子本身缺点说啊说不完 但我最讨厌滥用音乐作为快捷键的小瘪三做法 黔驴技穷
      • 導演用一種特別隱喻的方式，躲過了伊朗的審-查制度，前三個故事，每個人都可能在無意識情況下，成為正痔黑暗和邪惡的幫凶。最後一個故事是你知道自己不能做幫凶，你可能要面臨做出選擇和犧牲。
      • 零分
      • 四个故事 对死刑的进行不同角度的解读
      • 4.0。
      • 是没错，第三第四过于平庸，但是与同期的《亚历山大广场》不知道要好多少，并且现场柏林观众的反应就可以知道，这片子足够好到希望让所有人看到并且接受，尽管议题不新鲜，但是依然有太多人不了解，不要总是说政治正确。如果说让我推荐给所有人看的主竞赛单元电影那必定是《there is no evil》没错了（无邪这个中文翻译实在是不妥）
      • 虽然看到最后一个故事的时候睡着了，但前两个故事真的很有力量。拍摄其实很平实，最打动人心的还是细节中流露的人性。
      • #Berlinale20-32 以一个主题串起的四短片合集，第一个比较精彩，日常的琐碎与最后一个绞刑犯的镜头形成强烈的反差，体现出构思的存在感。然而，对于一个长片而言，并没有形成具有情感张力的高潮时刻。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 HD1280高清中英双字版
      Boże Ciało
      2019
      剧情片
      波兰

      基督圣体

       Boże Ciało
      • 豆瓣网友的评价
      • #49th IFFR# Voice-Limelight.威尼斯日+多伦多→奥斯卡，[修女艾达]的配置！相当可以的片子，奥斯卡提名妥妥的，至少也是柏林主竞赛的水准（怎么就掉到威尼斯日了……）。主题是“上帝通过各种形式与我们对话”，这个半吊子年轻神父的“freestyle”弥撒还真是不错呢。A故事比较容易预期走向也没什么惊喜（而且还是个道德焦虑式的故事结构，但一点儿都不道德焦虑也是太棒了），但B故事（解决小镇车祸悲剧）写得相当好，成就成在这里。恰巧处理得是后冷战东欧国家之“无主的空间”问题(跟[聋哑部落][秘密原料]要连起来看），后来读到资料说是波兰总统坠机的隐喻，那就干脆加一星吧。
      • 竟然是真实事件改编。一开始想到了2017年的冒牌上尉，但后来剧情的发展更多展现了一个更接地气的“神父”，其实他的做法更接近一个善良的少年的所作所为，与宗教无关。而更加人性化恰恰应该是神应对人类宽恕的吧。一个犯过错的人，我们是否该原谅，是否能原谅，这是个无解的问题，因为一个人的发展谁都不能预料。清冷的天色和这样一个闭塞的小镇真的容易制造出惊悚的白色恐怖气氛。男主角的眼睛特别有神，外貌很有特征，这已具备一名成功演员的潜质。
      • 可能是海报选的太好了，观影过程一直在海报所传达的氛围里，哪怕只是那一秒的定格。终要向神依托，但神却不要你。假扮的神父不是恶魔也不是天使，只是芸芸众生的困境，到底回到原点。
      • 内核是非常反骨的，冒牌神父，少年犯的身份，却彰显了基督大爱宽恕的精神。其实世人都无资格成为神在世间的代理，只有人的良知可以。
      • 被忽视的奥外，然而实则实力强劲，波兰学院派的清冷画风一派稳泰扎实，宗教题材与社会事件的糅合相当妥帖，找寻到一个将两者缝合至同一层面的支点，褪去“古典式”的庄严肃穆，完全以现实笔触去书写所谓「宗教」如何在一个普通人（甚至是一个有犯罪前科的人）生命中占有的绝高位置，如何在一个面临分裂的小镇上以精神感召的形式让人们在破碎中寻到慰藉、宽宥与平静；在完成两条叙事线推进的同时，不忘交代众人前史，以及完成群像之间微妙的关系架构，除了结尾，剧本整体是相当可以的。去奇观化的「圣人」，乃是产生于我们中间的血肉之驱，比宗教更能引渡心灵的是对善的信仰。
      • 站在神坛就是圣人，身在牢狱就是恶鬼，身份是人的原罪。
      • 强设定现实主义、激烈的宗教议题设置，能保证冲突一波三折停不下来。但剧本纵深度不足，拍到最后感觉就是很顺溜地把这些事给拍了，缺乏更上一层的跳板。另外整体有点太依赖于“演技show time”，男主角身份的轮番切换和鲜活的少年感，他的表演宛如一块透亮的多棱镜，几乎撑起并成就了这部电影。
      • Daniel的眼睛时而像无辜的小鹿、时而像虚脱的毒鬼、时而像虔诚的孩子；宗教不在于你被谁拯救而是你自己能不能拯救你自己
      • 奥斯卡国际电影五部提名之一，波兰新电影知性、唯美影像风格超浓。两条叙事线缠绕并进，有些过于复杂、含蓄。每个人都既是天使又是魔鬼的主题，表现得并不透彻。
      • 东欧电影在技术上是真稳
      • 如果天主教神父个个都这么hot的话，还有韩国男团什么事啊？
      • 圣水不会弄脏衣服，却会使其发霉。恶语没有屠杀生命，却能让其焚毁。贪婪是一种疾病，可以打着祈祷的名义令众人下跪。正义是一种信仰，穿上牧师领便能和基督同负一轭。布满文身的皮和布满圣光的衣哪个需要伪装，贴在木板的怨和写进鞋盒的恨哪个可以谅解。伪装过一段基督的人生，如何谅解骨子里的魔鬼。
      • 这个剧作太扎实了。某程度上算得上前几年《冒牌上尉》的反转版本：同样是换了一身皮，一个可以从小恶到大恶，一个从恶到善，相当有意思。而B线关于冒牌神父行善的叙述也没有太分散，而是聚焦于小镇车祸的和解。这个切入点也相当有戏味，一方面对于这个社区来说是一件非常重大的时间，另一方面这也很适合宗教介入的救赎意味。至于隐喻波兰社会现状这块，不熟悉国情的国际观众自是不懂，但也完全不影响电影的艺术价值。
      • 没有圣人，没有圣迹。
      • 三个优点，故事的走向很有趣，片子整体的节奏很稳，再就是波兰的男人都很好看，导演太会挑这些男演员的型了吧。
      • 风格硬朗稳健的《基督圣体》展现了后宗教时代对信仰问题的思考。影片的AB两条线都是俗套，但这不是问题，它的重点和力道在两条线索之间静默的段落，隐隐地浮现出信仰的力量。大家都知道，是人创造了神，而宗教这个谎言却能真切地解决人的问题，而背后的真相反倒丑陋而令人唾弃。小镇上的人围着事故造出了许多的解释版本，而男主角正是在夹缝中、在人与神之间艰难前进的基督形象。因此影片提出了反教条主义的解决措施，回归到人的身上来，让他在干尽所有的人事之后，以一具纯粹人的肉体获得了神性。这也许是21世纪下宗教的最好出路。
      • “神父”的双重身份：隐瞒真相与揭示真相。环环相扣的扎实剧作，设计感过重，依靠巧合与反差推动叙事的手段值得商榷。影像上有想法，遗憾偏技术流，以冷光与薄雾营造压抑冷峻的氛围，固定镜头着力呈现安稳的情绪，多视点/机位的剪辑方式逆向传递着怀疑与惶恐。
      • 不再黑白的波兰，就算是基督圣体，阳光普照。有着锯木厂的小镇，是现实少管所之外的一个不真实戏剧舞台，一个不需要学历、资质和证书，就都能作耶稣代言人的疗愈之地，美好却也不可能长久。敞开心扉的伤痛、罪行，既可以在忏悔室的窗框旁诉说，也可以在伴着海洛因的伏特加里倾吐。
      • 我抽烟，我喝酒，我嗑药，我滥交，但我依然是个好“主教”，即使拯救不了糜烂的肉身，但仍能慰藉迷失的灵魂。
      • 九二年的编剧吗？杀了我吧
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.4 HD1280高清中英双字版
      The Assistant
      2019
      剧情片
      美国

      助理

       The Assistant
      • 豆瓣网友的评价
      • 写实的现实职场环境，从始至终未见上司，却不断从准备餐点、打扫、耳环诸多侧面细节中勾勒了老板霸道模样，而仅有水平和垂直的镜头代表了办公室内人情的冰冷尖锐，一面是男性主导的傲慢潜意识的大环境，另一面也是助理这一类人缺少支持者不敢发声的困境；因此，如今MeToo的意义所在便是如此
      • 冬夜里的所有人，这冬天不会结束
      • 可见导演做了大量的reference reading，用十分苦工拍一分故事，让我们在1h27min20s里和女主一同度日如年，但是影像又非常attractive！#Indiewire 2021奥斯卡预测
      • Panorama 工作中种种困局过于真实，现实中即使老板不是Weinstein这种人渣，也能感受到仿佛被四面墙死死压住的恐惧，因为职场对女性的压迫多得是比性侵更为隐蔽和恶劣的形式。女主角对无力感的呈现非常到位。
      • 偏爱，另一个视角的寄生虫
      • 比bombshell拍me too拍的更好。他从未出现，他无所不在。看似安静克制的电影，表层下却是暗流汹涌，但影射的部分有时过于隐晦，故事的概念胜过内容。看完后同场有个人说this movie sucks, nothing happened. 另一个人说，that’s the point. 罪恶被隐藏，因为人们都假装无事发生。（居然看到帕翠的客串好惊喜
      • Anthony说从头到尾我们都没见到老板，我说可是从头到尾我们也都不知道姑娘叫啥。所有场景（在我看来）都做到了不尬，甚至寻常又琐碎到枯燥。很多时候把你摆在观众的位置把这些事㨃到你眼前你才觉得这样不对，可是很多时候我们不经意着相同的事。最狠的是当助理口述整个新助理事件的时候，我们先一步跟着closeup带入了对面男性视角：是啊确实好像听你这么说没看出啥问题，反而姑娘你是不是自己妒忌。可是仔细想，是那样吗？中间听到标准中文还没有出字幕的时候就觉得特别对-at the moment all non-Chinese speakers shared her frustration and anxiety, and I shared it as well because 我只听到了一百个还是一千个苹果
      • 视角独特，我看了快一半才意识到这竟然是个纪实片。平凡琐碎，却暗流汹涌，真会讲故事。
      • 继Bombshell之后，Me too荧幕第二弹，从小助理视角看，焦虑也无力。就我而言，虽然大公司尊重员工，从来没这种顾虑，但也确实见过director助理怀胎九月还搬着一摞披萨盒。导演Q&A，1.从剧本到执行都很快，拍摄只用了19天。2.纪录片出身导演本人并不熟悉韦恩斯坦，剧本依靠了大量校园和entry level职员访谈。3.导演把成片给一个大制片人朋友看，制片人表示自己手下几名助理确实也情况相似，因此感到愧疚。
      • 辞职吧，太无聊了。其实面试的事后看看公司的装修风格是能够判断出很多东西的。
      • 职场霸凌和人的异化。静水流深的好看。我太难过了 @Angelika
      • 响晴白日的鬼影幢幢。
      • 职场小白被霸凌的一天之美国社畜。
      • 小助理视角反映韦恩斯坦系工作环境阴暗面 不得不说妹子真的有点弱气 选错专业入错行的悲催 不小心开启了吐槽模式 对妹子每次都不能吃完面前的食物着实扶额了 该司能不能少费点纸 助理妹子的职责范围到底是什么 真的要连保洁都管么 最灰暗之处大概在于妹子五年后的轨迹也就是食物链上挪移到旁边两个小哥的位置 提出问题是可贵的开始 但怎样才能更好促进职场光明平等的良性循环呢?
      • 真实到令人窒息的漫长一天。不见身影的老板，那种压迫感却无处不在；不知姓名的助理，来自各处的压力又无处释放。而周围的大多数，一方面受到了这种PUA形式的剥削，另一方面也沦为沉默的帮凶，到最后其实还是权力和阶级问题。影片的节奏还蛮精准，看似机械的、无聊的重复日常，恰到好处地将人的原始形象异化，同时也营造出某种两难的困境，怀揣梦想的人到最后无非是被现实狠狠碾压。整部影片有一种可怕的沉稳感，任何一个有过职场经验的人恐怕都能从中有所共鸣，女性可能更甚，而恰恰这似乎又是个难以改善的无解题。我觉得这个时候指责女主角“社畜”的还不够彻底的肉糜视角是既蠢又坏。
      • 为什么男性可以因权力为所欲为，为什么女性需要作出牺牲尊严的决定来有所得。这不是 作正确决定或者错误决定 的问题，这是 为什么这些人会处于一个需要做这种决定的处境 的问题。因为这个社会系统，这个社会构造，决定了女性，聪明能干是不够的；要么需要成倍付出努力，要么要出卖尊严。
      • 7分，其实不错，思路也挺清晰。类似恐怖片的拍法，反派一直不出现，但他的压力以及时刻笼罩的恐怖感一直存在。让你更切身感受到，在这样的职场压力下的内心状态。不过，也是因为这种氛围的营造，让影片本身也非常枯燥和单调。当然，是故意这么做的。
      • 近三星。1.景别小，打光低，配乐少到可怜，人物对话大多少言尬场，把办公场景拍得十分阴暗，透不过气。大量俯拍镜头，寓意着女主被一股力量时刻注视着，加之老板这个人从头到尾都不出镜，给人的感觉就更压抑啦。这些都是恐怖惊悚类电影惯用的视听手法。2.用脚想，就知道在借韦恩斯坦性侵案，来说更广泛的女性问题。
      • #Berlinale20-14 三星半。与其说本片在情节设计上琐碎且波澜不惊，目的正是在营造出这种窒息般的工作日常，尤其对于女性而言。影片中折射出的整个行业体制都仿佛有毒，从老板恶劣的品性举止到（男）同事的微型压榨，到见怪不怪甚至反过来指责新人的中层，到无聊繁琐的助理工作消磨初入行年轻人的生命和热情。影片以小见大，不动声色中对从metoo出发遍及整个影视行业的不健康乱象进行了批判。
      • 这姑娘每每犹犹豫豫欲言又止我真的……您到底想要啥。所谓社畜，要么狠要么忍，不是麻木无仁，而是你要明白，当你位低言微的时候，你所谓的仁义，只是“妇人之仁”而已。请你强大起来，无论是外在还是内在，选一均可。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 HD1280高清中字版
      Kopfplatzen
      2019
      剧情片
      德国

      头痛欲裂

       Kopfplatzen
      • 豆瓣网友的评价
      • ⑦（给影片贴LGBT标签的人怕不是有病吧）故事让人感觉像是主人公突然得了一种绝症，而非是生来就有的性癖，这种痛苦应该更沉默、更麻木、更习以为然……它或许让人们更客观地认识“恋童癖”，当然不代表着为这一群体开脱。人们需要分清性癖与犯罪的差别，恋童癖不是原罪，只有对儿童实施侵犯的恋童癖才是恶魔。恋童癖的结局只有走向犯罪或选择死亡吗？希望医学矫正或性爱机器人能予之帮助吧。
      • 看完后，不禁想问，对于这样自省隐忍的这类的人，社会有给他们生活的空间跟余地吗？他们错了吗？可是他们能怎么才能得到帮助呢?
      • 男主演的好好，欲而不得
      • 这个恋童癖是人，不是畜生
      • 这是我第一次同情一个恋童癖，太令人绝望了
      • 直到决定死亡世界才开始变得明亮。真的很不公平。
      • 是个爽片，看max被x欲折磨的亚子我很爽
      • 很罕见地动用了恋童癖的视角，被天性所啃噬的煎熬、羞耻与崩溃，都在血淋淋地疼，但对象身心的不成熟，必然构成不平等之下的许多罪愆。冲着马克思·雷迈特来看，叹息之余不得不承认，小时候要有这么一位模范父亲+朋友+偶像出现，当真无法拒绝。不由更哀叹这种癖好挥之不去，一辈子都要作无望的抗争。任何群体都不是非黑即白的，心狠的恋童癖去做恶，有良知的那些不愿屈服于欲望，就只好屈服于绝望。他总是去看那匹狼，也许有那么一刻，他艳羡过对方，当天性有害时，至少能在铁栏之间。可悲的是，总要在凋敝之时才能体会到自由。想起了《欢乐合唱团》最终因此自杀的演员。三星半。
      • 很有争议的话题，当男主的手划过小男孩的后背我就下意识的闭上了眼。第一次有电影算是正面描写这一群体。人的倾向确实不是病，但不是所有的倾向都是对的。可是如果片子的小男孩儿恰巧也对男主有想法，那又该怎么办?所以是非对错真的很难讲。不过，如果一个恋童癖因无法抑制自己私欲而伤害小孩子的时候，我想无论他多么可怜，多么难过，也没人去探究他的心路历程了。这真是矛盾至极。许多事看来真的不是理解就能宽恕。
      • 和《自由意志》《羞耻》一脉相承，对于共情能力高的人来说，这部片子很煎熬，因为你能体会完全压抑欲望的痛苦。
      • 这玩意儿整的有点洗白，也就是说身边可能也有这样的人，但是基于自己强大的理性而按捺自己的欲望，但是我就好奇既然对恋童癖是这样解释的话，那么看到男童的裸体，就像我们看到女性的裸体一样了？那他们对看到女性的裸体就跟我们看到同性和儿童的裸体一样毫无兴趣，也就不会勃起才对？那么又如何施展性行为？而且他们对跟女性发生关系什么的感觉就应该跟我们对待同性和儿童一样觉得恶心反感咯？
      • “爱所做的事，超越了善与恶” 痛的是如何跟欲望告别。
      • 拍得过于按部就班，手捏尖锐议题后打了很多安全牌，各个层次只是做到扎实稳妥显然是不够的，尚不及《羞耻》力度的一半，到最后沦为一部只能看看演技的电影。影片探讨的恋童取向问题的确无解，如果你是个导演那犯了事还有人给端着，如果你是个普通人不犯事但被人知道了也得落个“社会性死亡”。恋童者里的绝大多数都是“坚持不犯事的普通人”，本来就≈半阉割状态，被“社会性死亡”后选择自杀亦很多见，但我们又的确无法提供帮助，毕竟LGBT的平常化是社会进步，而恋童取向的平常化则会陷入诸多不可取的困境。
      • 神爱世人。神于我降生之日赐福，赐嗔欲为罪。我爱的不是普通人，是最天真无邪的灵魂，我闻到他气味香甜，是我此生梦魇。我也知这爱意是欲望邪魔，违人伦之罪，医生说这性癖非罪，却诱我满身业障，罪该万死。我静默与饿狼对视，饿狼反似家犬温顺，这饿狼还未噬人，却最是难驯服。世界离我远去，我从未有过选择，只有亲手杀死恶狼。我再也到不了周六，他的气味太过香甜。
      • 激动的我看到海报以为自由坠落2改名上映了
      • 马克思演这个片还是不错的，人畜无害的形象更好地将“无辜的恋童癖”这个形象演绎得更好。。。当然导演也没有想出一个更好的solution
      • 80/100。一向被哲学气氛渲染的德国影坛似乎最喜欢用这种冷静客观的角度来讲述一个敏感议题，所以单论这部电影本身其实并没有什么特别出彩的地方。但是正是这样的一种不带任何情感色彩的铺陈却恰恰能准确击中看客的内心，在我们的印象里“恋童癖”似乎就等同于“娈童犯”，极不光彩，应该抹杀，但事实上他们根本不是一回事，这部电影更是让我们对这些用惊人毅力克制自己与生俱来的强大欲望的边缘人们心生同情。面对这样的人，我们不应该只会惊恐地问“你有没有对xx怎么样”，不求你带有同情，但起码能心平气和地问一句“你怎么样”。不要让这些已经挣扎在漩涡里已久的人内心更加破碎。男主角马克思·雷迈特的表演光芒四射、耀眼无比。
      • 剧情比较空洞，只是幸好马库斯能够控制自己的行为，我们必须警惕文艺作品的巧言令色，不知道剧中的心理治疗师的话是否具有权威性？他把恋童称为一种性取向，仿佛只是社会对它施加了过重的压抑，这番话我认为是在美化恋童，一个健康的社会应该把恋童看做是精神病去警惕，而不应把它看做类似LGBTQ的性取向。
      • 恋童癖的人也是性少数者
      • 恋童癖只有死路一条呀？其他层面来说，还没伤害孩子起码算是一个好人吧。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.4 BD1280高清中字版
      Hors normes
      2019
      喜剧片
      法国

      标准之外

       Hors normes
      • 豆瓣网友的评价
      • 非常写实，非常有现实意义，但这个剧本或许应该做一些更明确的取舍：最讨巧的方案就是专注于Dylan这个角色，那便是一个相互救赎的故事。老套，但一定有效；假使要把社会价值放到最大，就应该主要以IGAS的资质调查这个视角来展开故事；如果更侧重于Bruno这个人物，那就成了一个讲述爱与坚持的传记故事。像现在这样三条支线一字排开，就难免会过于零碎散漫了。
      • 非常感人的巴黎社工群像，在这个时候看分外有感触。哪怕体制靠不住了，依然有无数普通人凭着一腔热血和爱心，去做最艰难的螺丝钉，焊接公权力留下的巨大缺口。希望能够有一部华语片，讲述在这场劫难中挺身而出的志愿者故事，他们每个人都是真正的“The Extraordinary”。
      • 有多少善良的人愿意花那么多时间和精力用心地去照顾别人家的自闭症患者或者其它病症患者？（布鲁诺：…为什么十五年来，地方卫生属、儿童权利协会、法院、医生、医院每天都在给我打电话，想知道我们是否还能接收其他孩子？为什么我要日夜照顾四十个孩子？可就在我跟您讲话的同时，还有五十个孩子在等待，为什么他们总是要敲门来找？…）观影时不禁想起比尔·盖茨说过的话：……人们觉得我是有史以来最慷慨的慈善家，这纯粹是从经济角度来说的，因为在我一生中会捐献超过一千亿美元，但是相比那些搬到非洲定居、选择在医院做义工、选择放弃度假、放弃其它需要的东西来做慈善的人，我其实没有在做出牺牲。……我并没有像很多默默无闻、无私奉献的人那样真正牺牲自己的时间或良好的经济条件，那些为帮助别人而甘愿奉献的人们，他们才是世界上最好的慈善家。
      • 标准之外一语双关，一个机构是否符合法律的标准，一个人是否符合正常人的标准。对于片中的护工来说，唯一的标准是“爱”。他们将这个标准当做自己的信仰，教会他们伸出手，教会他们伸回手，也教会他们渐渐认识这个世界。觉得影片有些琐碎，无法打分是近来面对的一个难题。渐渐提取不到新电影的点，但是时间是前进的，时代是不停止的，新电影讲述的是发生在新的时代里的人间事，为什么我活在当下的时代却无法感知到这些“新”。
      • 之前实习，和自闭症的孩子一起工作。其实是件体力活，陪他们玩，陪他们画画，一个孩子喜欢从梯子上跳下来，每次我都要接住他。工作之后，大家一起讨论，聊聊这天孩子们怎么样。孩子们的努力是以年来计算的。这工作并不悲情，反而心里是满足。喜欢这部，真实生活的一面又一面。它不煽情，却美丽得让你动容。它不控诉，我们好好想想，如何可以做得更好。配乐很棒，灵动又有力。最后那场舞蹈实在美极了。有时生命有多辛苦，也可以有多美丽。看过它后，巴黎的冬天也变得舒服了些。
      • 看多了法国电影，好似看到了其底色:情与革命。 这种情，是勾连了万般的彩虹； 那种革命，是众人拾柴的火种。 那彩虹和火种，在法兰西每一个地标上下交相辉映，是蓝、白、红，是自由、博爱，平等。
      • 标准体制以外，是爱与信念在支撑。
      • 是那种淡淡的、慢慢的感动。并没有特别强烈的冲突或是煽情片段。但是，在那些看似生活的、琐碎的片段中，绽放出的人性光辉，就让你们不知不觉被感动了，配乐也很出彩。尤其是，这还是真实事件改编的，一群值得尊重的人，他们是那个庞大的、僵化的机器后面，最好的补充和润滑剂。文森特·卡索表演也是没得挑。
      • #72届戛纳闭幕片首映 本届最后一场新电影首映，主创们全程在现场一起观影，结束后收到的掌声持续了很久很久。和文森特卡索坐在一个影厅里看他自己演的电影，这种体验再次推翻了影像的虚实边界。 关于社会问题的群像，让人想起《触不可及》，剧本照顾到了多条支线，几位人物关系写的面面俱到且毫不散乱，故事也讲的犀利而干脆，没有突兀的大团圆结局也没有收不住的煽情，而是把问题摆出来让大家意识到就适可而止，很有分寸了。 演员表演和摄影也很棒，配乐烘托氛围程度刚刚好，这些自闭症孩子们的温暖一面，是真实感动到了大家。值得满分。 (P.S. 好像我是首评？……)
      • 法国电影的人文精神在影片中得到了根本的体现，这种源于意识自觉，以及乐观主义的情绪是只有在人类文明高度发达的前提下才可能存在的。所以《标准以外》中一切的饱满情感，都不是鸡汤式的宣泄与抒情，它就是西方社会中人们所相信的传递精神。围绕这家私营的自闭症中心，却以此发散出足够宽广的全景式人物图谱。作为法式社会题材影片，它没有好莱坞式的三段式情节设计，也没有足够鲜明的反派和困境建立。仅仅依托人物本身，在不同身份角色之间，互相影响，从而将角色厚度做到极致的饱满，这就是本片依旧具有如此强烈观感震撼和事件共情的原因。而这些生动的现实性正是当今法国电影的看家本领，也只有法国电影能拍出独有的精华。
      • 看了《悲惨世界》觉得法国完了，看了《标准之外》觉得这样的国家怎么会完呢？
      • 干干净净，掷地有声，喜欢。
      • 有些人真的会让你好奇，他们为什么会从事那项工作，到底是什么支撑着他们。你特别想得到一个极其世俗的答案，这样就可以让世俗的我们泰然面对自己，但你看见的却都是那些无法用世俗损益去判断的东西。可能是我们不愿承认，自己也不曾拥有的爱。
      • 这是一个充满温情却又非常克制的电影。故事本身或者说这件事存在现实本身就足够动人。坐在电影院里会完全迷失在文森特卡索的眼眸里，那种对自闭症儿童的耐心，特殊的交流方式，以及发自内心的自豪，和偶尔的幽默。影片最后几分钟的剧场演出把大屏幕推进，男主的眼中泪光点点，但始终没有落下一滴，这就是克制吧。我觉得人性还是有光辉的，正如看完电影后，我朋友说这不是她喜欢的电影类型，又问我你觉得怎么样?我说作为一个本科心理学还曾经对自闭症有兴趣读过一些相关书籍的人来说，我不敢说这是大众媒介的责任，但如果他们可以拍出这样的电影，本身对普罗大众就有深刻的意义，在目前社会现状来说，这就够了。 非常动人。对我而言够好。
      • 一个由社会“标准之外”的青年群体、组成医疗救助体系“标准之外”的大家庭，又用“标准之外”的医疗手段，救助精神评估“标准之外”的边缘人。施予援手一时容易，长期给予靠爱发电太难。看完此片只有一种消极想法，现今社会一旦被排异化，唯有边缘群体间自救方能生存，而家中只剩两斗米，甘愿献出其中一斗的人又能有多少呢
      • 和茱莉亚约着一起去看这部片，我们俩看完都一直说这部片子太棒了，如果我可以拍电影的话，这应该是我最希望能拍的类型了，现实题材，真人真事改编，虽然沉重虽然有批判但是依然给人勇气和希望。片中探讨了精神障碍人群的护理与融入社会问题，可贵的是不管多难，总有人在做一些事，他们是真正的英雄。
      • 亲生父母熬多年，恐怕都要放弃。这类人实在太伟大了。
      • 这种事法国人绝对可以充当标准，更何况标准之外，无论是否走流程，也竟乐此不疲，就像18世纪他们提出“自由、平等、博爱”，一如既往，满是温存善意。7.8
      • 这个世界上最宝贵的品质之一就是善良。
      • 故事片拍出了纪录片的现实质感，将为自闭症孩子们提供帮助的社会问题，表现得温情而又克制。导演与演员们表现出了极大的社会责任感和人性美！

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