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    拍摄黑手党 Shooting the Mafia (2019)

    最近更新: 2024-08-09 高清
    • 主演：Letizia Battaglia
    • 导演：金·隆吉诺托 (Kim Longinotto)
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：其他
    • 年份：2019
    • 更新：08.09
    • TAG：纪录片,爱尔兰,Documentary,摄影,意大利,纪录,Photography,Mafia
    • 片长/单集：97分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.8 (737票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 77%
    • Metacritics评分 Metacritics: 61
    • TMDB评分 7.20 (热度:4.92)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其他电影《拍摄黑手党》的免费在线观看，《拍摄黑手党》是对白语言为英语，属于纪录片类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：在西西里岛的街道上，美丽勇敢的莱蒂齐娅·巴塔格利亚用相机直指着黑手党的心脏。黑手党包围了巴塔利亚，并开始射击。她拍摄的令人震惊、威胁生命的照片记录了黑手党犯罪集团的秘密统治。
      巴塔格利亚很受欢迎。她很小就结婚生子，但她那好动的性格让她放弃安逸享乐的生活。她打破传统，致力于新闻摄影。巴塔格利亚的镜头是挑衅的：虽然她的生命处于危险之中，但她无畏地捕捉到了每天西西里人的生活——从婚礼、葬礼到残酷杀害妇女和儿童——告诉她所爱的社区的故事被迫陷入沉默。

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    在西西里岛的街道上，美丽勇敢的莱蒂齐娅·巴塔格利亚用相机直指着黑手党的心脏。黑手党包围了巴塔利亚，并开始射击。她拍摄的令人震惊、威胁生命的照片记录了黑手党犯罪集团的秘密统治。 　　巴塔格利亚很受欢迎。她很小就结婚生子，但她那好动的性格让她放弃安逸享乐的生活。她打破传统，致力于新闻摄影。巴塔格利亚的镜头是挑衅的：虽然她的生命处于危险之中，但她无畏地捕捉到了每天西西里人的生活——从婚礼、葬礼到残酷杀害妇女和儿童——告诉她所爱的社区的故事被迫陷入沉默。

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    • 豆瓣 6.8 IMDB 5.9 高清
      DAU. Nora Mother
      2020
      剧情片
      俄罗斯

      列夫·朗道：诺拉与母亲

       DAU. Nora Mother
      • 豆瓣网友的评价
      • 真正意义上第一部让我由衷称赞的DAU，触动自己的终究还是那些脱离于这个创作体系建立下的先行思维局限之外的东西啊。当逐渐习惯观看挖掘，这个“世界”或许会瓦解成一个个它曾试图去颠覆改变的存在，起码就电影这个“狭小”的层面，它可能正在进行重组进而实在起来。
      • DAU的根本问题还不在于它事先宣扬的一整套观影使用手册产生的外包装效应，更在于它实质上是斯坦尼斯拉夫斯基方法指导下的僵尸回魂式空洞体验，即把影像中的表演和调度与一套固定而无可辩驳的意识形态论断硬性绑定，并在其中塞入模式化带着编码器运作规律的情感记忆程式来煽动的感官刺激，好像用震动棒自慰，似乎是到了高潮，但因为震动频率是机械固定的，导致快感成为了规律性电动频率（意识形态论断）的外化感官结果，差别仅仅在于换个频率快感变换一级而已。它缺乏的本质上是人在镜头前细腻而变化无穷的姿态，犹如我们在侯孝贤《南国》《海上花》中看到的那些。说到底，是镜头后面的影像制造者用价值观抽空了情状的弥散过程而摆出了一副高高在上的思想灌输姿态所致。如果说21世纪的意识形态所钳制制造的伪自然主义假象，DAU倒是一个值得警惕的标本。
      • 影片最后长达40分钟的母女对手戏太强大了，情绪反反复复涌上来，直要压倒观众。母亲是平静水面投入的石子。疑惑着，反复问着，我需要帮你什么，我什么都帮不了你，我能做什么？女儿焦虑、崩溃、哭泣、愤怒、歇斯底里，尽情的释放着在牢笼中挤压、压缩的个人情绪。最后，女儿驻足窗边，却言说出了更多真实的信息。//dau系列三部下来，dau更像一个游魂，是故事的触发者，更是被人反复提及的“概念”，它更像苏维埃社会主义，高悬在那里，直到触地碎裂。//提及，电影剪辑Hoping Chen，陈合平是来自台湾，现居于伦敦的优秀女剪辑师，曾参与陈哲艺导演《爸妈不在家》的制作。
      • 4.5 仍然是一个周边故事，但现在意识到，也许整个DAU就是把Dau挖空之后剩下的那部分。苏联/俄罗斯/乌克兰真的太冷了，你没有办法出门转悠，只能坐在家里谈人生，谈男人，谈你有限人际关系里的全部爱恨。但是又有多少电影，能以这种无限自然流畅丰富真实的方式谈到这种抽筋扒皮、又好笑又可悲，期间无数次缠绕撕扯直至相互转换角色的地步？你被自然囚禁在屋子里，被生活囚禁在屋子里，被DAU囚禁在屋子里，但最终是你们自己囚禁了自己。P.S. 说到底还是Dau比较狠，一句话把丈母娘干哭 P.S.S. 大陀螺真的很三姐妹了
      • 3.5 比《娜塔莎》里的表演自然许多，起承转合也更顺更好些，仅在一个房间中讲清人生的被困状态，如果非要和《让娜·迪尔曼》攀扯点关系的话可能这部更适合吧。但依旧get不到这个系列除了拍摄过程外，结果到底在哪有革新性。片中这份互爱互害母女关系、丧夫式婚姻关系，都显得是如此多见、平庸、单薄且欠缺变化，信息大量依赖台词直给，味同嚼蜡。
      • 目前看过娜塔莎和这一部，真的太喜欢了。把女性的在家庭中的挣扎呈现的太真实、自然了。母亲被抛弃的遗毒有多绵长和深远，看看她对女儿的伤害就可以看到了。女性跳出坑吧，别被男人设定的议程控制了，千年了，无论在世界哪个角落，俄罗斯、中国、韩国，看看这对母女的对话，大家都一样啊，过着了无生机的日子。
      • 看的时候在想这估计是真母女，结尾credits印证了。可能这就是所谓的「过于真实」……DAU后面还有怎样的「真实」？ PS. 看来并不是每一部都那么重口味。
      • 我的世界开始下雪，冷得让我无法多爱一天。冲突是抹去的，在文本、镜头之外的。一整段对话不同机位的不断拷问让人惊叹。契诃夫式婚姻生活琐碎的苏联再现，言语的暴力和冷暴力不亚于暴力本身。
      • 当《娜塔莎》和《退变》之中严酷的意识形态被《诺拉与母亲》中的“家庭”所抵挡，它所面对的则是安东尼奥尼式空间内的伯格曼的冲突。“母亲”的进入伴随着“狗”与“烛台蜡烛”作为强度的指示物。而这种关系并非凭空产生，而是DAU宇宙中的一个旧有的力，《娜塔莎》中两个女人之间被性，意识形态与他者闯入所化解的关系被一种母/女关系的主导/从属而现身，它变动着，在40分钟的“对话高潮”中，承受着日常生活的尖锐敌意。不同于伯格曼的面部剧场，想要感知《诺拉》的面孔很难，即使是诺拉的反抗也必将发生于音轨。“母亲”的声音在女儿主导的视觉画面之下不断夺取主导权，最终将画面化约一个凝视。《诺拉与母亲》一反另两部作品无区分的动物冲动，家庭辖域在十字架般的桌子旁逐渐分化，女儿的屈服与退化，成为母亲世界结构之中的一个空缺。
      • 研究所是困境，婚姻同样也是困境，家庭，母女关系，困境中的困境。苏联人不是因为喜欢长镜头，而是他们认为人眼看到的就是长镜头，那么
      • 台词写的是真好，很像是契诃夫戏剧片段，作为单独一集稍微有点简单。
      • Dau系列放出的第3部也是整个系列第3部，Dau本人终于有戏份了（虽说基本还是缺位……）。顺序很重要，这一部的“前提”是[退变]（第2部-No.14）里车祸后生活不能自理的Dau。跟[娜塔莎]的结构有点像，独立成篇感觉单薄了些，又过分舞台剧化，只能依靠系列整体获得加分。不过这种互相折磨的不良亲子关系还是写得挺深入的。这种爱恨交缠又厌弃又依恋的状态，加上这种怀疑、愤怒、崩溃又自我说服的过程，到还真是可以往家国寓言那个方向解读（看看[春潮]吧）……
      • DAU较比《柔情史》进步的一点是，标题。这部作品的野心显然不在于试图用「柔情」来说「史」，而是将重点放在了空间上。DAU是整个系列的大括号，其内部才是真正的标题。因此影片讲述的是两个被束缚在同一语境里的女性，即两个被囚困在极端理性空间里的感性个体。我们都知道《诺拉与母亲》是彼此相爱的，但她们就是不能在一个纯粹的感性空间达成共识。根源在于，二者的语境是互相排斥的。批评这部剧的声音主要来自「直男」逻辑，即理性思维。而这种父权逻辑恰恰被放在了母亲这个角色身上：这位母亲显然是一个受害者，与此同时也是一个施害者。这也是《娜塔莎》的悲剧性所在：这些活在集权统治下的女性试图用男性思维去操纵和支配女性思维。而感性空间在DAU语境里是彻彻底底的本能。所以争吵到了最后，爱还是从亲密关系和《日常对话》里诞生了呀。
      • Dau的妻子是一个非常陀式的女性形象，母亲的到来点燃了诺拉自我存在意识的火苗，而窗外的寒冬又是如此彻骨。在这一伟大的实验中——苏联，无论是谁，广场上堆起来的一个个坟一样的雪堆便象征着他们的坟墓，即使是Dau的妻子，也无法逃离高墙……脱掉前两部的震惊之后，这一部非常文学化地将上层人的内心纠葛和宿命感表现了出来。
      • Dau的老婆和岳母之间经历了一场微型的存在主义危机，好像关于女性的hysteria，也好像关于更多。说白了整个系列还是关于体制吃人，但这种意识形态已经渗透到人们生活的方方面面，甚至都没法分析和觉察。Dau第三集追完。
      • 其实观感更像一部舞台剧，像个微缩版的谁害怕维吉尼亚伍尔夫，真真假假，爱比死更冷.
      • 关在房间里聊仅有的人生//母女关系与夫妻关系都糟糕 谈不上爱不爱只是熬不熬得下去//最后一段关于自身愚蠢的独白段落 女人看上去歇斯底里精疲力尽 她所说的是整个社会对女性的精神操控 本可以更有力量但太直白了//或许这个系列有趣之处只在那些小范围脱离脚本的真实
      • /DAU.movie/ 琐琐碎碎，零零散散，母亲的来访，两性的关系，你是女儿也是母亲。（放到片尾credit处发现饰演母亲的Lydia去世了...dau这个项目真的，让人五味杂陈）
      • 3.5。
      • 经历过《娜塔莎》和《退变》之后，我们早已发觉“表演”并非DAU意图探索的重点，导演也并无任何调遣演员身体逾越理性从而不自主“引述”自身真实经验的天赋，因而将每一集都有意识地拉入一个特定语境才是观看DAU的正确方式。前两集中昭布于世的政治意涵在此被合理地收束住，化为更内敛、更隐性的意识形态幽灵，扰困着视野狭窄的女性个体。母女的对话被设计地表象、封闭，因而“实验”的剥削性质无法侵入演员，也就不能够形成有效的伦理指控，观看变得更简单，这之于DAU是缺憾也是自救。主体部分，PC形容像是契科夫的戏剧，我同意。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.3 正片
      Delphine et Carole
      2019
      纪录片
      法国

      德菲因与卡罗尔：反叛缪斯

       Delphine et Carole
      • 豆瓣网友的评价
      • 女人一路走来，要持续斗争，不要绊倒在小坑小洼上。女生就该打拳，像张伟丽那样，打出个新世界！
      • 卡罗尔·罗索普洛斯回忆自己如何进入录像艺术/女性主义领域，回忆她与德菲因·塞里格的合作历史。从女性主义的角度，回顾德菲因·塞利格的艺术生涯（因此，很有趣的，没有《资产阶级的审慎魅力》《去年在马里昂巴德》），她参与演讲、参与娼妓大会、公开与电视人物辩论、选择喜欢的女性导演、拒绝与厌女的人物合作、采访女演员对于行业的看法并制作电影，我们看到 70 年代法国女性主义运动激流涌动，作为影迷来说，这是我第一次从女性主义角度回顾法国电影史。伊夫蒙当因为她是女性主义者而拒绝合作，戈达尔和特吕弗在女性主义运动兴起后苦恼该如何再为女性写剧本，索尼录像机第一次进入法国，戈达尔买走第一台，卡罗尔买走第二台，她充满希望地说，这是一个新的媒介，这是一个尚未被男人占领的领域。作为当今影迷，看到这句话哀伤无限。
      • 用这部开启四月，配合随机波动001服用更佳。要坚定，要勇敢，要受到鼓舞，也要继续抗争。
      • 在里昂的大教堂里拍摄性工作者，谈话内容被即时传送到教堂外的电视屏幕上公放；用抑扬顿挫的语调朗读《人渣宣言 (SCUM Manifesto) 》，打字机敲打翻录，同时电视机里新闻实况播放着英国女性游行抗议战争的画面和口号，现实事件之间这种巧妙的互文让人心潮澎湃；杜拉斯说边缘化即是女性导演在电影行业中的一种姿态甚至是政治立场，因为一旦资本介入，电影生产立刻就变成了政治的产物；对彼时法国女性事务部长Françoise Giroud谈话节目中的惊人厌女言论所做的录像小短文，讽刺在阿谀权势和女性自主之间摇摆不定的党谋。Vidéo作为一种媒介、一种主体曾经在法国20世纪后半叶的平权主义浪潮中起到很大作用吧！有机会要去好好看一看躺在Centre audiovisuel Simone de Beauvoir里面的那些历史档案们，因首要任务是倾听我的姐妹同胞的声音
      • 50年之后，她们仍然前卫……
      • 索尼的手持摄影机刚刚进入法国，卡罗尔买的第二台，仅仅比第一个买入的戈达尔晚了两周，大家满怀希望的认为在这个新的媒介领域女性可以占有一席之地。但是，看看数十后的现在，令人唏嘘。
      • 德菲因：“人们害怕女性发声，害怕她们表达自己的想法，女性也鲜有说出自己想法的机会。一旦她们发声，人们就会害怕，因为他们不习惯，觉得这些女人缺乏女性气质，不算真正的女人。人们忌惮强大的女性。” 作为女权主义的积极倡导者，德菲因的事业也受到了一定的影响，比如某制片人拒绝参与德菲因参演影片的制片工作。卡罗尔讲到这段往事的时候说“这些事情放在今天可能很难理解，但得考虑七十年代的大环境”。到了2020年，选角导演Olivier Carbone针对哈内尔在凯撒奖的抗议行为扬言其职业生涯将活该走向末路。
      • 她们真的是艺术家，有着旺盛的创作力和表达欲，有着强大的人格魅力，以前只是在新浪潮大师的电影中看到德菲因·塞里格，没想到她在大师的镜头之外比电影中更有魅力！她们所做的事情拿到我们当下依旧很前卫，很潮流。最近常有一些女性电影人会发生类似的声音，而塞里格在五十年前就在做这件事了。
      • 本来我想了一堆，从我儿时的记忆到此后种种，就想证明，我是一个和大部分男性不一样的男性。 但酒有点醒了，这会只想说：任何思想和理论，只要“上升”到“主义”，都会带有非左即右极端的倾向。 其实很多女性根本搞不清“女权主义”和“女性平等主义”。 “阴阳平衡”这四个字慢慢琢磨。 最后呢，我想表达的是这个世界，这个时代，总体好坏与否，真的得靠女性了。
      • 太短了没看够。手持摄像机刚上市的时候，卡罗尔买走全法国第二台，第一台是戈达尔买走的，她说这是一个尚未被男人占领的领域。德菲因说她们完全有自己的想法，不需要别人替她们说，但电影都是男人在说话。还有街上女权游行的牌子上书：女人没有了男人，就像鱼没有了自行车。那个讽刺女部长的作品真是可爱又幽默。想把里面提到的电影全看一遍。
      • 这个太好了啊，看接受各种采访的德菲因，看她的语气表情姿势。这是德菲因自己，不是她演的任何人。德菲因后来合作过的欧洲女导：欧洲女导们在一起：乌尔莱克·奥汀格（德国）、玛塔·梅萨罗什（匈牙利）和瓦尔达再加不太知名的Pomme Meffre（之前有找到《美丽无言》的汁源
      • 记录了德菲因和卡罗尔在电影人之外的角色，所谓“反叛”其实正是由于社会对女性的不公造成的合理发声，但如果没有这些勇敢的个体去挑战男权，女性的地位还是将被漠视。看到那个群情激昂的七十年代真有些令人感动，阿克曼，波伏娃，杜拉斯，瓦尔达这些名字都有提及。
      • 推荐给所有女性影展策展人
      • Interview 和 Archival Footage 的混剪，手法确实蛮普通的，内容取胜。最大的价值就是从女性主义和录像的角度刺探了法国新浪潮。
      • 先驱者
      • 索尼的手持摄影机第一次进入法国市场，卡罗尔立刻买下第二台，第一台被戈达尔早两个星期买走。那时的她们很兴奋，觉得这个神奇的机器将给女性带来全新的局面，因为这是一个尚未被男性所占据的领域。遥看另一片电影大陆好莱坞，好莱坞最初的基石也是由超过半数的女性创作者造就的，因为被主流职业抛弃的她们只能投入创意娱乐行业，然而最终，全球的电影工业还是被男性占领了，就像他们占领其它领域一样，女性的贡献，被隐去，到了现在她们甚至开始背负“使艺术走向平庸”的骂名。
      • 连她们的觉醒都带着那么温柔的语调。我们都在想着为某些东西一遍又一遍重复着发声，却又有谁能做到“反叛”。她们真的过于美丽，即便只能透过拆解又缝合的残破影像中窥见片刻，即便她们的身影只能停留于失去色彩的短暂录像里，那些眉宇间的自信与勇气，即便是略带“偏激”的语气都是那么温和迷人。看似批判，但更多的是反思。她们的话语都是如此的振聋发聩，而我们也只能听着、看着、想着...
      • 有这样不妥协的影人和这样不煽情的影像存在 真是太好了 有朋友冷静安利并直接发资源给我 真是太好了 (十个感叹号)
      • 作为一部纪录片来说，技术上其实很平庸，但内容着实别开生面、激动人心。女权运动席卷全球的今天，国内的女权动态很多时候只能停留在人文关怀和启蒙的层面上，剩下的往往会变成毫无意义的性别对立以及相互辱骂。人们对这些欧洲女权运动的先驱了解其实并不多，事实上从片中看到她们即使放在今日都算得上激进的言论和观点的时候，依然能带来一些震撼和思考。整部电影更大的意义是作为一些珍贵影像的修复和记录，同时也是一种邀请，至少我在观影之后，一知半解地又去重新了解了德菲因·塞里格、卡罗尔·罗索普洛斯、《人渣宣言》和《美丽无言》，对了，影片导演还就是德菲因·塞里格的孙女。
      • 看看法国女性为平权做了多少努力。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.0 正片
      Putin's Witnesses
      2018
      纪录片
      俄罗斯

      普京的见证

       Putin's Witnesses
      • 豆瓣网友的评价
      • 1、普京胜选之夜，叶利钦致电祝贺，普京不在，身边的人说稍后回电。叶利钦等了一个半小时，最终没有等到回电，只能悻悻地去睡觉了。人间有冷暖，而政治，从来都是人走茶凉，只有冷，没有暖。2、叶利钦对拍摄者说，普京当选，会保障新闻自由的，后来的事情我们都知道了。3、普京的第一个竞选团队，除梅德韦杰夫外，几乎不是变成反对党，就是被撤职，连他的妻子也选择了离婚。在某种意义上，只有孤家寡人才能够掌握绝对权力。4、普京改国歌等，重现威权，也从未向提拔他的叶利钦咨询。
      • 每一个日后的独裁者刚开始都以自由，博爱，平等，为广大平民发声和战斗的伟岸形象呈现，和自己亲密的战友并肩，仿佛光明的未来指日可待。 然后用余生来践踏承诺，践行自己，活成了最讨厌的样子。
      • 沉默的见证就是帮凶
      • #HKIFF# Vitali Mansky作为普京崛起的“证人”，在普京署任及大选之间，获聘为普京拍摄电视纪录片。普京当选后，他再度被邀请拍摄普京的纪录片。事隔多年，Mansky把昔日的片段加上未曝光的片段重新剪辑，有了全新而意味深长的视角。“当一颗苹果掉到地上，它终会腐烂。当它挂在枝头无人采摘，它也终会腐烂。未来是美好的，我们都会死。”
      • Hkiff@香港大会堂 很有价值的第一视角影像 关于symbolism 和一个国家慢慢交出自由 映后谈问 对俄罗斯 对人的未来有什么预测 导演答 未来非常美 我们都会死
      • 非常难得的视角。
      • 極具分量的私人影像，想不到曼斯基會和普京還有過這麽一段Video情誼。紀錄片中有兩組人物互動比較有意思——一是葉利欽和電視裏頭的戈爾巴喬夫的“對峙”，二是曼斯基通過鏡頭觀察和捕捉米哈伊科夫。結尾那些彷徨的眼睛搭配縈繞全片的詭異BGM，真的心頭發毛……
      • TIFF#10, 改朝换代下的家庭影像, at Scotiabank 7
      • 恐怖蜡像馆。
      • 很不幸，你不能说服所有人，这就是最有人情味的谎话
      • 香港国际电影节 一个时代的史诗 映后导演问答环节 观众问导演以后有什么拍摄计划有什么总体计划 导演说 未来非常美好 就是我们都得死光
      • HKIFF43
      • 恐怖片氛围，无敌的access...看着2000年的普京说：“你必须记得你的任期有结束的一天，我终有可以做回正常人的一天……”感觉真是复杂。看看俄罗斯想想自己，感慨万千不知从何说起（目测在国内很难放映了
      • 历史的幽灵
      • 曾经同为战友，今朝变成路人
      • 普京纪录片
      • “又灰又瘦像老鼠”的putin不愧是kgb出身，竞选一开始支持率为零的基础上通过各种装模作样的“走访民间”、策划各种莫斯科城区爆炸案、敏锐地利用了俄国人对苏联时代的怀念心理等来为自己日后的铁腕统治做好铺垫，注意到普京前妻从他竞选开始就全程“满脸写着高兴”。叶利钦全家庆祝打电话给普京祝贺结果打了个寂寞。普京竞选总统的幕僚们在其第一个任期结束后都纷纷后悔了，呵呵呵呵呵呵。我记得我上高中那会儿普京开始出现在国际政坛视野，一直记得中媒是怎么报道俄国妇女有多爱他，甚至编成歌曲“要嫁就嫁普京这样的人”。 自己选的人活该吃瘪忍着，自己选的路跪着也得走完，我一点也不同情，窥他知己，千年的老套路，不过是历史车轮的来回碾压，就是狗改不了吃屎。
      • 并未触及实质性问题, 不如回家读施米特.
      • 在这样一个夜晚赶紧看了这部马上要下线的影片。
      • 虽然只拍了任期的第一年，但是和近二十年后的现在对比，可以亲眼看见权利对一个人的改变。然后再看看他们的兄弟，也是非常难以言喻的感觉。导演在映后谈说：我很喜欢戈尔巴乔夫，但是任何人长时间当权都是有负面影响的。@2019 HKIFF

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