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逻辑很问题，剧本很软弱，表演很精彩，狗男人以为弱女是铁人，狗警察总在最后一刻才出现。 |
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赫本也能演惊悚剧 |
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抛开弱智情节，还是很能抓人的商业片。 |
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Audrey's performance well deserves the Oscar nomination. |
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不能细想的电影，单是Gloria这人物在赫本角色要求下做出的行动就非常奇怪。观赏度佳，最后十分钟不寒而栗。赫本演得还是难以信服，有些许浮夸 |
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在豆瓣的第1000部电影。太精彩了！真是太精彩了啊！本以为是一部平平无奇的电影，没想到给了我巨大的惊喜。悬疑感强到爆棚，完全不输希区柯克。好久没有看一部电影看得如此心跳加速，双手发麻，浑身颤抖了！以至于中间实在受不了这种紧张刺激，只好中断观影，起身喝了口水踱了一圈，缓了半小时才敢继续看下去。赫本饰演的女主角极其地赞，和一众坏人斗智斗勇，拼命周旋，以弱胜强，令人钦佩又感动。三姆的心也真大，就敢把一位盲太太扔在家里自己跑出去工作，真是够了！此外，本片隐隐透露出的对女性的态度令人非常不舒服。男主似乎只是把妻子当一个宠物。尤其结尾的肯定，依然是一种居高临下的态度。赫本演的女性电影总是如此正面，既不讨好女性，也不哗众取宠，更不狂打女拳，却能让人深深共鸣。《窈窕淑女》是这样，这一部也是这样。10分。 |
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妈呀，阳光小美女他爷爷也可以这么凶悍。。。 |
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别说，这部电影还真考验Hepburn的演技，就是铺垫过长+不少逻辑问题，自己家别人能随便进出，反派居然囧到用汽油来威胁……不过最后20分钟很精彩，诸多小起伏。Alan Arkin难得演反派，片尾化妆演员表那段让我想起了《云图》 |
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CCTV6佳片有约，国配，渐入佳境，致敬希胖&麦格芬，以弱胜强的惊悚故事（甚至有了《异形》的意味）——真讽刺，对于正常人来说必不可少的光明，于盲人而言却是绝境中生存下去的阻碍，只有熄灭了所有灯光，罪犯与被侵犯者（男人与女人）才是真正意义上势均力敌的（结尾让人想起《沉默的羔羊》）。影片舞台剧之感浓厚，盲人的心理描绘地很成功，他（她）们对危险世界的不确定性，孤独无助惊慌失措都表现得淋漓尽致……赫本再也不是《罗马假日》里那个少不更事的公主了，她藉由此片完成了一场惊艳蜕变，以后再也无人敢怀疑她的演技了。而阿金饰演的BT连环杀人狂也让人难忘（谁能想到他就是《阳光小美女》里老不正经的爷爷呢），尽管最后黑吃黑，但男二坏蛋与盲女之间隐约的惺惺相惜也颇值得玩味，尤其是那句“你是个好人”，可见其良知未泯人性尚存。 |
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大銀幕看是步步驚心, 阿倫先生在演可愛爺爺前竟是這樣恨角色, 卻也很傻......對女神這樣不怕被恨....李察先生則延續不久前看的法國經典 鐵血神探 (THE COP)中的溫柔, 風度翩翩....最後一下, 阿倫先生一手抓住女神的腳, 全場女士同時尖叫!! 蔚為奇觀...... |
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4.5果然是诺特的味道，和他为希区柯克写的那些剧本异曲同工，一个关键的物件，双方都知道它的一部分信息，比如说盲女知道娃娃在哪里，而罪犯知道它究竟有多重要，在斗智斗勇和试探之中矛盾一步步激化着，而未知的恐惧对于盲女来说是心理的巨大危机，在电影中光影的使用让观众和盲女角色互换，我们对她的恐惧感同身受，场景的高度集中，让调度变得困难，但精彩的细节可以弥补，空间的纵深感也突显出来，摄影师是看见的象征，盲女看不到，却能最终终结这场阴谋你，这是诺特在剧本中埋伏的主题，黑暗中找到真相，对罪恶的视而不见，反讽的感觉扑面而来，赫本的大眼睛却是失明的符号，非常能体现某种反差感，包括她最后的勇敢对抗，这种突破的表演也让她最后一次得到了奥斯卡影后的提名 |
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引人入胜的室内剧，根据话剧改编，每个角色性格鲜明，功能明确，房间里物品像成龙的功夫片一样都是有用的道具。赫本的表演总是像一个在书店给小朋友讲故事的阿姨，通常情况下我不是很介意，因为她人美心善，但本片最后高潮时有点出戏。Mr.Roat披着羊皮的狼的坏笑好像奇爱博士，坏得透着那么点喜感，非一般演员能做到。扮演者Alan Arkin最近在《小黄人2》中给Wild Knuckles配音，改邪归正的坏老头倒真适合他。小女孩Gloria角色设计得很好，推动情节发展的关键人物，又不那么突兀，人设上还有一次反转，讨喜。全片最废柴的就是丈夫，引祸到家，上的不是他的身，却是妻子，最后还不赶紧跑上去拥抱人家，反让吓得魂不附体的盲妻走向他，何必呢？捉急。灯泡打碎在地总以为还有什么作用，比如脚步声、扎脚之类的……🤢 |
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纯感官意义上的好看，剧本不能深究，前戏铺垫也蛮长，但是节奏真的不错。完全室内剧的调度，在逼仄狭小的空间内展开剧情，算是物尽其用张弛有度，不理会故事漏洞，紧张感是够的，后二十分钟的惊悚感也还行，整体还是比较抓人的。小赫本的盲女演得很让人信服，就算单看她也能撑完全片，男角们的发挥也都挺好。当做消遣看看是非常合适的 |
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老爷子艾伦·阿金当年居然这么bt和邪魔至极啊...... |
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note：很精彩，相當厲害的室內驚悚劇，用看見／看不見，光和黑暗做了很漂亮的密室驚悚，也是第一次覺得奧黛麗赫本沒有那麼花瓶了。 |
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半夜看的，吓S人了。 |
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http://www.tudou.com/programs/view/BWkUczsNju0/ |
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残疾人是惊悚的天选之子，集悬念与冲突于一身，危险在眼皮子底下发生却无可奈何，接下来该怎么办，紧迫感拉满，盲人《盲女惊魂记》、聋哑人《无声言证》《寂静之地》、行动不便者《后窗》《危情十日》分别作出教科书级别示范。 |
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对于赫本的电影本来免疫力就低，还是我喜欢的悬疑。 |
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①场景简单，但剧情特别有张力，甚至比女主角的声名还要精彩，这是一个与印象完全不一样的赫本②一个羸弱的盲女凭借智慧化险为夷并战胜三个歹徒，不合理的设定，却有着合理的呈现③心思缜密，性格坚韧，行为果决，令人为之击节④HYPO作为定影剂，对皮肤有弱腐蚀性，对呼吸道有弱刺激性，并不具备很强的杀伤力 |
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Audrey Hepburn Richard Crenna |
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片名很有吸引力；让灾难危险降临在一个身体残疾的人身上也的确比较容易结构故事，也较容易营造冲突，如本片中的盲，无声言证中的哑......可是，故事有问题，第一幕太长，节奏有问题，步步推进的紧张感完全没出来。忘记那本书中说道最后的用光不错，也就是有一点点不错而已 |
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这个片子的争议之处在于那扇大开的冰箱门..但女神之美与争议无关 |
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其实还是更爱赫本的黑白影片，那轮廓，实在太美了 |
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故事基本发生在单一场景内，查了一下果然是话剧改编，对各种细节的依赖和应用很有趣。这些犯罪分子为了欺骗女主角（及为观众带来戏剧性）还真是很下功夫，精神可嘉。 |
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其实早就猜到了剧情，不过有奥黛丽赫本，猜到剧情又如何 |
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彩色片时期的赫本从观感上来说是弱于黑白时期的，一是彩色荧幕放大了赫本的缺陷，因其瘦弱而显示出的皮肤略显老态，二是将黑白片中的柔焦效果移植到彩色片时，显得过于出格，本片赫本出场时就能察觉到这种不适。最为关键的一点在于赫本后来因为转型演了大量的不同角色，而且还尝试了喜剧，但她的表演实在是一言难尽，本片还好，《窈窕淑女》中简直就是嘈杂无比，个人认为赫本参演过最好的电影还是《丽人行》，但可惜的是那部电影要归功于导演斯坦李·多南。 |
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38岁时的Hepburn还是那么的美。 |
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很多年前看的，四星评价。看点有二：老年赫本光彩依然；即使扮盲魅力无损。 |
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一个盲女子与三个歹徒周旋，翻盘险胜，胜在冷静、机智和勇敢，此片奥斯卡应该颁一个小金人给赫本的。PS：那个年代要是有手机，就不会有这么多麻烦事了 |
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虽说故事的漏洞经不起推敲，但是Audrey的演技简直无懈可击。 |
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影片就如Terence Young拍的那几部007电影一样无聊，就只剩下最后的搏斗戏较精彩，当然要感谢赫本出色的演出... |
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有些地方不合理，其实女主角逃脱机会很多，而且不明白为什么执着的不交出娃娃，但是确实情节吸引人气氛紧张，还被吓到几次 |
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我妈从小就教育我千万别在机场帮陌生人带东西-，- |
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第四十届奥斯卡金像奖最佳影片提名 |
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玉女尖叫總是醜，Midnight Lace的Doris Day同理，且這片的音樂及台詞更拙劣些。Alan Arkin的死前一躍好遠。 |
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不合逻辑。年轻的Alan Arkin。 |
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整个智慧比拼的过程是最精彩的 |
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说实话，不太好看啊...因为不悬疑，观众只是在看一个盲女如何与三个想要找塞了毒品的娃娃的男人搏斗，基本没有什么突如其来的剧情，不用观众思考，也不会被吓到。 |
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华纳于2017年发行的蓝光（碟商SJ），8.8分
堪比《惊魂记》般优秀的情节惊悚剧，如果能在电影院大银幕上观看效果无疑更佳
剧本相当漂亮，几乎在室内展开的故事将美术与摄影的优秀也衬托的相当到位，60年代好莱坞制片厂的产物其实也有了一些70年代新好莱坞的端倪，全片艺术上最佳的段落我认为是最后Susy与Roat对手戏中出现的全黑画面（相当先锋！对摄影挑战很大），这也与Susy盲女的设定一脉相承。表演上不用说了，主配角的演技都很在线，尽管赫本演盲女比不上帕西诺那样的神演技，也是接近完美；阿金的Roat的确是神来之笔，吐字发音让人汗毛竖立。从第一秒割破娃娃衣服的那幕开始就注定这是一部吸引力非凡的恐怖电影 |
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此时的奥黛丽赫本也年近40了，说实话太瘦的人容易显老，你别说她40，说她50我都敢信，再美的容颜也抵不过岁月侵蚀，所以如果奥黛丽赫本再不转型成实力派的话，以后也真没戏演了，其实这也是国内近几年总是爱讨论的中年女演员的困境，好莱坞也不可避免。影片看了没几分钟就觉得想打瞌睡，一群犯罪分子就在那神神叨叨地说话说话说话。不过人家女神老了以后身材气质衣品还是没得说的。其实影片整体感觉有些无聊，我觉得更适合做成舞台剧，而不是一部电影。 |
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设想不错，拍得有些局限了。Audrey的那个“一边弯腰肚子痛一边猫叫”的动作不停地重复啊～ |
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情节设置破绽颇多～ 赫本个人演技不错～ |
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这片子就是一SB。没想到那么早。 |
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60年代就有如此丰富又强大的female power，万万没想到赫本曾经如此出色地诠释过这样一个勇敢、机智，充满善意和爱，同时（理应的）也很脆弱害怕的盲女受害者。作为惊悚片，它已非常合格，单一空间、固定角色、已知结果，看的就是演员和场景之间“怎么玩儿”，效果显著——光明与黑暗，我瞎换你瞎。加上赫本独特的外柔内刚演技，你既能完全体会到她彼时的惊恐绝望，也总会相信她会化险为夷。但与此同时，它还是爱情片——"Am I the world champion blind lady?""Yes, you are." 他给她足够的信任，相信她可以变得强大再强大；她也给他足够的信任，拒绝听信旁人所言，而拼命保护对方。痴情？是的，但也是让人动容的爱情。艾伦·阿金更是惊喜，《阳光小美女》的爷爷半个世纪前也演过如此邪萌的反派，有点意思。看完发现是WB出品，可以的。 |
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咱不是色狼，弱智情节不能通过美色来补助 |
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六公主“佳片有约”
赫本颜值巅峰已过，盲女角色也并未贡献精彩的演技...
叶玉卿那部《盲女72小时》灵感应该来自本片 |
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“我爱你，你要我做什么都行。”
“不，你只要你做你自己。” |
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Audrey Hepburn |
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十年后二刷。是个“普通人被卷入阴谋事件”的老派惊悚故事。盲女赫本的老公坐飞机回家，在机场被人塞了个藏着毒品的娃娃，于是艾伦·阿金的三人组登门角色扮演，布局诱使赫本交娃娃。剧本漏洞还是很明显的，尤其赫本醒悟真相后发现家里电话线被剪断，于是扶着楼体表情扭曲濒临崩溃……那你就不会去邻居家打个电话报警？蠢到没下限。当然这片子一开场就把人物动机都抖落明白，观众也知道这个套路化故事的结局是什么，所以全片的重点是在赫本的半地下室家里营造封闭空间的紧张感，于是剧本在设定上也紧咬住这点，但你不能不合理到这个程度。38岁的赫本太瘦了，几乎没胸，她通过听声音拆穿三人组的把戏调动了观众对盲人的认知盲点，是剧本不多的亮点。艾伦·阿金演反角，过了一把变装表演的瘾 |
