取消
视频
看过
选择频道
观看记录 清空
    • 视频
    • 资讯
    豆瓣 6.8

    最近更新: 1080P
    立即播放 下载

    侧颜 よこがお (2019)

    最近更新: 2025-02-02 1080P
    • 主演：筒井真理子 / 市川实日子 / 池松壮亮 / 須藤蓮
    • 导演：深田晃司 (Kôji Fukada)
    • 编剧：深田晃司
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本
    • 年份：2019
    • 更新：02.02
    • TAG：日本,深田晃司,2019,日本电影,剧情,池松壮亮,筒井真理子,市川实日子
    • 别名：失踪女孩(港)@@@侧脸@@@A Girl Missing
    • 片长/单集：111分钟
    • 豆瓣评分 6.8 (1584票)
    • IMDB评分 6.5 (1,176票)
    • Metacritics评分 Metacritics: 52
    • TMDB评分 6.50 (热度:3.45)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《侧颜》的免费在线观看，《侧颜》是对白语言为日语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7分，有619名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：深受身边人信赖的护士市子，在大石家为老人大石塔子提供临终看护服务时，无端卷入大石家女儿沙纪的失踪事件。在扭曲的真相与意外的背叛下，市子的幸福世界瞬间崩塌，顿失工作与婚姻。为了报复，市子化身Lisa，并刻意接近发型师和道，究竟在市子的心底隐藏了怎样的复仇计划？

    扫描二维码手机看大片

    当前网页二维码

    播放预告片 查看本片剧照

    2016年憑著《奏不響的風琴》（第13屆）在康城影展奪得「一種關注」評審團大獎的深田晃司，繼續大耍看家本領，再次與《奏》的女主角筒井真理子聯手，在作品中探討仇恨、罪惡、懲罰和寬恕的議題。深受身邊人信賴的護士市子，在大石家為老人大石塔子提供臨終看護服務時，無端捲入大石家女兒沙紀的失蹤事件。在扭曲的真相與意外的背叛下，市子的幸福世界瞬間崩塌，頓失工作與婚姻。為了報復，市子化身Lisa，並刻意接近髮型師和道，究竟在市子的心底隱藏了怎樣的復仇計劃？

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.7 正片
      Crímenes de familia
      2020
      恐怖片
      西班牙

      约束的罪行

       Crímenes de familia
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事可以，拍摄方式不喜欢。
      • 意思就是她儿子两条线里都是个杂碎呗？
      • 大多数妈妈可以为救儿子卖房，但少有母亲可以为正义送儿子进牢房。
      • 《约束的罪行》 悠闲晚年因子废，家暴毒虫法理亏。 重金免罪父母心，倾家荡产不肖归。 弑婴女仆命运舛，代抚幼儿母性辉。 真相大白恨如锥，大义灭亲含喜悲。
      • 阿根廷新片根据真实事件改编，影片有两条主线，一条是一个母亲为了儿子的官司倾其所有，另一条是她家的女仆的罪案，导演安静的讲故事，没有强烈的戏剧冲突甚至刚开始对人物关系还有些摸不着头脑，真的沉得住气，到了八十分钟的时候这两条线才最终汇合到一起，给了观众一个早应猜到却一直忽略的结果。 女主的人物刻画立体有层次，一开始她强势、武断，孤注一掷的偏袒有错的儿子，在女仆这条线里她温暖善良，随着案情的发展她开始转变，开始审视自己作为一个母亲是否真的合格。最后当她知道真相心中的五味杂陈，性格中的多样性和随环境影响的变化都展现得很好，其中借助道具（比如镜子，沙发）来展现变化和人物关系很精秒。 最让人感动的是女佣在法庭上短短的陈述和最后字幕打出的那几排字，充满了人生的真实、无奈和悲凉。
      • 这片子真值得一看，情节不拖沓，塑造的这位母亲形象最后阶段深明大义，尤其是最后一幕与儿媳的牵手，令我感动。当然，从万般宠溺到毅然决然的放弃逆子，现实中是否真能这么理性，值得探讨。但是中国人看了，不会因远隔万里而感到晦涩难看。记得当年还看过另两部阿根廷片《谜一样的双眼》和《九个皇后》，也是很棒。
      • 无论是哪个阶层的女性，一生中或多或少都会被男权所侵害。本片不动声色，没有刻意煽情却依然可以发出巨大声量，几个女性角色塑造的都很棒，特别是艾丽西亚。
      • 低配版《阳光普照》，看到三分之一就猜到结尾。叙事为了缓慢而缓慢，为了制造悬念而故意掩藏有效信息，线索和意向都充满刻意，对观众理解文本没有任何好处。看得很乏味，女佣的角色倒是不错。
      • 双线并行，抽丝剥茧。不过故事有些平淡，节奏平缓，看起来有点疲累。
      • 沉稳静默的力量，随着抽丝剥茧般的剧情真相渐渐明朗，震惊之余感叹颇多…舒缓的 叙事节奏恰到好处
      • 置放在当下的电影语境中，颇有一种「道德高地」感，从一开始救子心切的亲人感，到最后一大灭亲的道德感，无不是一种「伟光正」的母亲形象。
      • “慈”在于褒贬，把握度量是关键。本片表达人物情绪很克制，稍缓的节奏表象下，剪辑决断毫不啰嗦，观众可以在这种低压观影感受下对两个案件作更多联想。
      • 4星，拍的还真是不错，家长理短，生活琐碎，看似无关的事情都拍的很精致，很真实，让人觉得非常有代入感，一点也不觉得拖沓与缓慢。反而萌生了一股悬念，让人津津有味的看下去，片子有一种纪实感，没有胡乱煽情的演绎。更加符合真实事件改编的题材，最后大义灭亲的结局，也很震撼，并且有教育意义。
      • love is blind
      • 大义灭亲，女主气质出众，短短几分钟的庭审戏，女演员索菲亚·哥拉就打动了我
      • 她们都在善良无害地活着，却就是走不开迷途的牢笼，互相取暖，互相信任，方可互相成全。女主一共换了多少件衣服？好像比花样年华里的张曼玉还多，气质绝伦。
      • 属于文学巨著类的作品，电影的表现太单一了，第一场法庭戏，完全是直白的讲案情，说是陈述就是一个人陈述了十分钟，把事件讲了一遍，导致虽然形式不像舞台剧，但是舞台剧可以照着剧本排演一次，场景变得无用。最突出的戏份在母亲那，这个角色是靠表演完成了数场内心戏的转变，也因如此显得形象有些单调。
      • 根据真实事件改编。通过两桩罪案的庭审，展现一个家庭内部的关系。作为女主角的老太太表现出色，母性与理性交织，隐忍、坚强而充满爱心。最后结局的逆转，也许对己对人都是最佳选择吧。
      • 挣扎的过程
      • 7分。家有逆子，以及母亲的觉醒。电影里这个男的简直就是人渣中的人渣，一开始他母亲还采取不正当手段去捞他，哪怕他父亲因此与他母亲分道扬镳。没想到人渣出狱后变本加厉，嘴脸让人恶心。最关键的是保姆杀子真相浮出水面后，母亲终于看清了儿子的本来面目，也愿意帮助受害者将儿子投入监狱，算得上是迷途知返、大义灭亲了。电影看似很长时间都在讲两个不太相关的案件，最后两个案件才联系在一起，虽然有些戏剧化，但考虑到人性的可憎一面，这种剧情设计也没有过于离谱。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.2 HD中字
      ฮาวทูทิ้ง..ทิ้งอย่างไรไม่ให้เหลือเธอ
      2019
      海外剧
      泰国

      时光机

       ฮาวทูทิ้ง..ทิ้งอย่างไรไม่ให้เหลือเธอ
      • 豆瓣网友的评价
      • 很像一个自私的人进行的自我感动仪式
      • 就当是一场梦，醒了很久还是很感动，还是很想被你保护我心里的惨痛。喜欢我一定很辛苦，其实我全都清楚，放心这世界很坏，但我记得你的叮嘱。淡黄的长裙，蓬松的头发，牵着我的手看最新展出的油画。无人的街道，空荡的家里，就只剩下我一个人开狂欢的party。 目光投向旧物是沉浸的，投向故人则是躲闪的，如镜头同样在摸索与人物对视的方式，远探、侧颜、背影，直到睹物思人的“人”真实出现在眼前，才得以诚实地面对自我。几次对话都是以多人全景为始，待崩裂之时转为正反打，以空间的撕裂宣告孤单的终局。女主以“舍弃”为刃保护自己，却终被“舍弃”自伤，时间的回溯同样成为情感的回旋。
      • 导演错误估计了自己的编导功力和女主演技的感染力。“你来道歉时，我很生气。感觉就像是道歉之后就不必负责了，所以我只好原谅你，对吧？如果我不原谅你，就是我的问题，就不再是你的问题了。仿佛你把所有的罪恶感全加诸在我身上，然后你就一走了之。”
      • 割舍物件需要抉择，割舍回忆需要决绝，因过去的每一段相遇而让“我”成为当下的“我”，却是穷极一生也无法割舍的，割舍本身就是在拾起，拾起不断累加的自私与负罪感。 好的讲述者一定是好的观察者，纳瓦彭不是在捕捉情绪，而是在偷窃情绪，用如此冷静的方式投下一颗颗深水炸弹。整个观影过程，充斥着因被无力感拖拽而产生的颤抖和呼吸急促，如果是在电影院，看完应该根本站不起身。
      • 物件可以丢弃，记忆却无法删除；记忆可以篡改，心灵却无法说谎。最后一镜直直推到眼前，我们就是这样微笑着说谎，甜蜜地虚饰，总有办法为自己的怯懦和自私寻到一个磊落而具有自我说服力的理由。那些承载着往事、浸润着情感、寄托着心意的零零件件，在经过物理形式的断舍离之后，当真能离开我们的生命吗（做过这些蠢事的人表示绝对不会：撕碎的照片，淡去的字迹，卡带的音轨，陈年的明信片。）；舍弃，归还，甚至是道歉，其实最终都是迎合自己的心意——“就像是道歉之后就不必负责了，所以我只好原谅你。”剖析得很是深入，为照见自己蠢笨丑陋的灵魂而汗颜，代入感过于强烈。切入点小而准，格局精微，手法处理轻盈；前景遮挡的对切构图，如半明半昧的现时与过往对比，空间内的横移如水漫过。
      • 我早已为你种下，九百九十九朵玫瑰。从分手的那一天，九百九十九朵玫瑰。花到凋谢人已憔悴，千盟万誓已随花事湮灭。
      • 1.浏览照片仿佛搭乘时光机回到照片里的时光；2.扔掉东西意味着扔弃一份又一份情感和回忆；3.这或许就是我房间里总是乱糟糟的真正原因，不是因为我懒，而是因为我是一个念旧的人。
      • 纳瓦彭的片子总是这样，看起来充满了挠人的小心思小情绪，但是回味力却无穷。这部差不多是目前看过最喜欢的一部，它在所谓“断舍离”的主题基础上加入了一点新的解读，把那些自私的、拒绝释怀的、难以和解的东西剖开来给你看，但是在戳穿每个人后又不带批判的安慰你，没关系人之常情，继续往前走就好了。一部讲述回忆的电影，但是全片几乎没有出现一处闪回（只在一个关键地方出现了两个镜头），而是利用瞬时的照片还有空镜头来积攒能量，不耽溺于某种具体的情境，而是让想象力自由生发。对待时间的记忆的态度没有俯瞰也没有仰视，镜头就是这么平平的环绕着，仿佛在场的无形幽灵，审视着一切。包括结尾收拾房间的场景，瞬间穿越回死于明日，跨越时空的情感联系依旧蕴含着巨大的冲击力。文本上有丰富的延展空间，情感上更是展现了丰富的多维层次，喜欢。
      • 整个电影的感觉有些许日本，淡淡的，慢慢的，小的情绪，包括断舍离这个主题。抛弃过去那些旧的物件，其实也是对曾有的回忆的重寻与放弃，最终告别过去，重新开始，都是小情绪与小伤感。
      • 极简主义是幌子，讲的还是时间、记忆和情感。
      • 近年泰国电影的典型处理方式，用情感空间取代环境空间。用极简去除掉空间层次，又用垂直推轨作为主运动方式，极大地弱化掉透视关系。其实是一个如何彻底拥抱数字时代的故事，从原始的书籍/音乐/图像，转向数码初期的数字介质（CD/硬盘），最终去介质化成为云上的一串数字。无法处理的实体物件则将移到废纸篓，停顿，倾倒废纸篓。末尾两处更是明显，母亲多余的哭诉杂讯被降噪的反向声波抵消，烟火是电视图像，时间是手机数字。
      • 带着期望看的，不到一半就垮掉了。本想着跟着女主在清理旧物时搭上时光机，追寻过往的同时解决当前的矛盾，实现人物的上升。结果呢，整理旧物没有挖到宝，基本跟挖坟一样，全是酸腐的过往。眼前的矛盾没解决，人物没有上升，新的矛盾全翻出来了，都是旧恨。老妈的伤心往事，前男友的伤心往事，本来人家都安排的挺好，非得去折腾，大家都不开心了就满意了。这不是断舍离，不是极简，是极其糟心。人成熟的很大一方面，就是别打扰别人。女主搞设计要个工作室，随便租一个不行吗，搞自己家人干嘛，就是极度自私啊，在这样的私心下兜售理念也太坏了，为谁好啊，都是为自己。前男友最后也不怎样，闹了半天老爸没死，最后也没怎么样。最后的空房子简直是个大大的笑话，就像现在空洞的她，自私到最后什么都没有，简直是寓言。节奏很差，特别矫情，都是硬努的。
      • 納瓦彭的正常發揮。情緒上面比較像是延續《死於明日》那種調子(但因為劇情片為主，節奏不會比《死》慢)。一個比較明顯的變化是，該片的調子已經很不像之前《戀愛診療中》那種隨時會讓人心臟病發的情緒把控。而這轉變的確會讓人輕鬆不少。從丟棄舊物開始到聯繫到兩者之間的感情，主要是在徘徊著那種反覆錯過與後悔的滋味當中，但還好。很讚賞納瓦彭在處理愛情題材上還堅持著不拍親密鏡頭不拍床戲不譁眾取寵這點，值得讚賞。希望能保持下去。
      • 事实是，被伤害的人不会永远站在原地等你，连回忆和岁月都变得不堪重负
      • 6/10。相似故事日本拍了很多版，但都没有泰国这个独特的气质。演员选的好。真正该断舍离的是电影的时长，治愈和催眠混合在一起。看似漫不经心，其实设计感很强，尤其是收旧货老板的出现。前男友线过重，反而弱化了亲情和友情。
      • 闪回是电影的颅内中枢错位，而这部只出现了一次闪回的电影，却创造出无数隐没的“闪回时刻”。这种拍法同理于片中贯彻的极简主义（少即是多），即简洁的外壳需要内在复杂的控制，所以本片也只是给到表层的推进，但在无数细节里又能不断调度观众的脑细胞去进行自主补白。讲记忆、抛弃这两个概念和附着其上的情感，都演化出了不断变化的层次，深度契合于当下数学时代碎片化的媒介特性，而好几个揭秘点也因为女主习惯麻木又突然迸发的表演予人痛击。道歉很多时候就是甩掉罪恶感，而人最常做的事就是在情感里自欺欺人。
      • 3.5
      • 尾巴收得太啰嗦，还是觉得停在床上撕碎的照片更好。所谓的断舍离啊，那只是一句“告别过去”这么简单，也从来不是挥别回忆的先决条件。搬空屋子是忍痛面对友情、爱情、亲情的过程，明知无用却眷恋不舍的物品，都承载着过去真实存在的痕迹。“你说出抱歉时我很生气，感觉就像是不用负责了，我只能接受，如果不原谅你，那就是我的问题。所以就不要说吧，一辈子去承受罪恶感，别逃避啊，你办得到吗？”
      • 是浸泡在这个时代母题里的电影，纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利出手总有种奇特的清新和信手拈来的轻盈。可是跟前作《死于明日》比起来，格局真的太小了诶。在无比新颖地探讨过生命和时间之后，再讲回到断舍离这件事上来，叙事还是流俗和保守了，不过终归还是远胜过内地院线那堆都市电影。九百九十九朵玫瑰，哪些随风，又是哪些长留心中。
      • 拍得很好，從簡單的斷捨離扔東西切入，小格局卻能做到有格調有份量，攝影美術表演等等也都完成的很不錯。想起昨天剛好看了隔壁的宮本，兩部電影都和愛情有關又都和愛情無關，或者說跟愛情裡的自欺欺人有關。隔壁的男主想借愛建立自尊，這裡的女主則借「愛過」試圖擺脫道德負罪和原生家庭陰影，都與愛的對象無關，都是「自以為」，都在完成自我救贖。大概這樣的愛情面貌，自我面貌，才是真正現代愛情普遍的模樣。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 HD1280高清中英双字版
      Boże Ciało
      2019
      剧情片
      波兰

      基督圣体

       Boże Ciało
      • 豆瓣网友的评价
      • #49th IFFR# Voice-Limelight.威尼斯日+多伦多→奥斯卡，[修女艾达]的配置！相当可以的片子，奥斯卡提名妥妥的，至少也是柏林主竞赛的水准（怎么就掉到威尼斯日了……）。主题是“上帝通过各种形式与我们对话”，这个半吊子年轻神父的“freestyle”弥撒还真是不错呢。A故事比较容易预期走向也没什么惊喜（而且还是个道德焦虑式的故事结构，但一点儿都不道德焦虑也是太棒了），但B故事（解决小镇车祸悲剧）写得相当好，成就成在这里。恰巧处理得是后冷战东欧国家之“无主的空间”问题(跟[聋哑部落][秘密原料]要连起来看），后来读到资料说是波兰总统坠机的隐喻，那就干脆加一星吧。
      • 竟然是真实事件改编。一开始想到了2017年的冒牌上尉，但后来剧情的发展更多展现了一个更接地气的“神父”，其实他的做法更接近一个善良的少年的所作所为，与宗教无关。而更加人性化恰恰应该是神应对人类宽恕的吧。一个犯过错的人，我们是否该原谅，是否能原谅，这是个无解的问题，因为一个人的发展谁都不能预料。清冷的天色和这样一个闭塞的小镇真的容易制造出惊悚的白色恐怖气氛。男主角的眼睛特别有神，外貌很有特征，这已具备一名成功演员的潜质。
      • 可能是海报选的太好了，观影过程一直在海报所传达的氛围里，哪怕只是那一秒的定格。终要向神依托，但神却不要你。假扮的神父不是恶魔也不是天使，只是芸芸众生的困境，到底回到原点。
      • 内核是非常反骨的，冒牌神父，少年犯的身份，却彰显了基督大爱宽恕的精神。其实世人都无资格成为神在世间的代理，只有人的良知可以。
      • 被忽视的奥外，然而实则实力强劲，波兰学院派的清冷画风一派稳泰扎实，宗教题材与社会事件的糅合相当妥帖，找寻到一个将两者缝合至同一层面的支点，褪去“古典式”的庄严肃穆，完全以现实笔触去书写所谓「宗教」如何在一个普通人（甚至是一个有犯罪前科的人）生命中占有的绝高位置，如何在一个面临分裂的小镇上以精神感召的形式让人们在破碎中寻到慰藉、宽宥与平静；在完成两条叙事线推进的同时，不忘交代众人前史，以及完成群像之间微妙的关系架构，除了结尾，剧本整体是相当可以的。去奇观化的「圣人」，乃是产生于我们中间的血肉之驱，比宗教更能引渡心灵的是对善的信仰。
      • 站在神坛就是圣人，身在牢狱就是恶鬼，身份是人的原罪。
      • 强设定现实主义、激烈的宗教议题设置，能保证冲突一波三折停不下来。但剧本纵深度不足，拍到最后感觉就是很顺溜地把这些事给拍了，缺乏更上一层的跳板。另外整体有点太依赖于“演技show time”，男主角身份的轮番切换和鲜活的少年感，他的表演宛如一块透亮的多棱镜，几乎撑起并成就了这部电影。
      • Daniel的眼睛时而像无辜的小鹿、时而像虚脱的毒鬼、时而像虔诚的孩子；宗教不在于你被谁拯救而是你自己能不能拯救你自己
      • 奥斯卡国际电影五部提名之一，波兰新电影知性、唯美影像风格超浓。两条叙事线缠绕并进，有些过于复杂、含蓄。每个人都既是天使又是魔鬼的主题，表现得并不透彻。
      • 东欧电影在技术上是真稳
      • 如果天主教神父个个都这么hot的话，还有韩国男团什么事啊？
      • 圣水不会弄脏衣服，却会使其发霉。恶语没有屠杀生命，却能让其焚毁。贪婪是一种疾病，可以打着祈祷的名义令众人下跪。正义是一种信仰，穿上牧师领便能和基督同负一轭。布满文身的皮和布满圣光的衣哪个需要伪装，贴在木板的怨和写进鞋盒的恨哪个可以谅解。伪装过一段基督的人生，如何谅解骨子里的魔鬼。
      • 这个剧作太扎实了。某程度上算得上前几年《冒牌上尉》的反转版本：同样是换了一身皮，一个可以从小恶到大恶，一个从恶到善，相当有意思。而B线关于冒牌神父行善的叙述也没有太分散，而是聚焦于小镇车祸的和解。这个切入点也相当有戏味，一方面对于这个社区来说是一件非常重大的时间，另一方面这也很适合宗教介入的救赎意味。至于隐喻波兰社会现状这块，不熟悉国情的国际观众自是不懂，但也完全不影响电影的艺术价值。
      • 没有圣人，没有圣迹。
      • 三个优点，故事的走向很有趣，片子整体的节奏很稳，再就是波兰的男人都很好看，导演太会挑这些男演员的型了吧。
      • 风格硬朗稳健的《基督圣体》展现了后宗教时代对信仰问题的思考。影片的AB两条线都是俗套，但这不是问题，它的重点和力道在两条线索之间静默的段落，隐隐地浮现出信仰的力量。大家都知道，是人创造了神，而宗教这个谎言却能真切地解决人的问题，而背后的真相反倒丑陋而令人唾弃。小镇上的人围着事故造出了许多的解释版本，而男主角正是在夹缝中、在人与神之间艰难前进的基督形象。因此影片提出了反教条主义的解决措施，回归到人的身上来，让他在干尽所有的人事之后，以一具纯粹人的肉体获得了神性。这也许是21世纪下宗教的最好出路。
      • “神父”的双重身份：隐瞒真相与揭示真相。环环相扣的扎实剧作，设计感过重，依靠巧合与反差推动叙事的手段值得商榷。影像上有想法，遗憾偏技术流，以冷光与薄雾营造压抑冷峻的氛围，固定镜头着力呈现安稳的情绪，多视点/机位的剪辑方式逆向传递着怀疑与惶恐。
      • 不再黑白的波兰，就算是基督圣体，阳光普照。有着锯木厂的小镇，是现实少管所之外的一个不真实戏剧舞台，一个不需要学历、资质和证书，就都能作耶稣代言人的疗愈之地，美好却也不可能长久。敞开心扉的伤痛、罪行，既可以在忏悔室的窗框旁诉说，也可以在伴着海洛因的伏特加里倾吐。
      • 我抽烟，我喝酒，我嗑药，我滥交，但我依然是个好“主教”，即使拯救不了糜烂的肉身，但仍能慰藉迷失的灵魂。
      • 九二年的编剧吗？杀了我吧
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.6 HD
      岬の兄妹
      2018
      考驾照
      日本

      海角上的兄妹

       岬の兄妹
      • 豆瓣网友的评价
      • 導演這部處女作已然成佛。副導演時期受奉俊昊、山下敦弘、石井康晴的影響應該是不小。與其說是一部衝擊作，不如說是再合理不過的電影。我需要這樣的電影。社會也需要更多更多這樣的電影。結果よしお除了把屎往敵人身上甩，還有什麼別的辦法呢。
      • 侏儒症没有与真理子结婚，很好。
      • 有金基德的感觉
      • 穷则思变——作为奉俊昊的弟子，片山慎三要比师傅厉害得多。你可以说《海角上的兄妹》反伦理、反道德、反常识，但就是无法从这部现实主义作品里得出反人性的结论。因为兄妹二人恰恰是站在人性的半弧当中企图让自己残缺的人格得以完整。人性就像吸附在女主角身体上无论如何都拿不走的胎记（布娃娃），亦如死死烙印在男主角灵魂上的那个图腾（日元）。影片将个人对于幸福的追求与资本原则对于个人的剥削和压迫高度统一了起来，因此这部看似淫乱的作品其实单纯得一塌糊涂——原来活着也能体验到美好。作者并没有向口味刁钻的观众展示一种因人性发生异化而产生的畸情与奇观，而是借由真实的荒诞对于“幻梦”进行厘清、警醒和批判。倘若非要和“肮脏”或者“恶心”扯上关系，那么就是《三夫》抑或是《寄生虫》所没能做到的事情全都被《海角上的兄妹》做到了。
      • 本年度日影十佳一席。整体上其实挺韩国片的，李沧东的视角金基德的力度，又让人想到今村昌平。表演 摄影 剪辑完成度都很高。有些细节的表现抓得“精准”，像是和学生仔的第一次，真理子其实和“正常人”一样，她也懂爱，需要爱，想被爱，即使是以一种残酷的方式得到。最后一幕的表情实在五味杂陈...或许也该叫“乞爱之人”。虽是R级却丝毫不色情，这样的电影才是眼下日影所需要的“正能量”吧。
      • 过程觉得是个粗糙的三级片，有点三夫的感觉，随着妹妹和侏儒在一起的快乐开始，真正的升华是妹妹堕胎后的母爱感知。过程很金基德（尺度），高潮像李沧东的深刻，结尾很今村昌平（爱和底层）。借评论里的一个总结，稍微改动一下，借评引用：“今村昌平的主题，李沧东的深度，金基德的手法。”
      • 啥也不说了，年度好看电影🎦，年度『惊世骇俗』影展之一。所谓导演处女作就应该这样，已经突破我们观影极限了，我们看不见情色，只看见了小人物的伤悲，也契合了这个社会的缩影，兄妹关系维系了一个家庭，可悲的是他们都是我们这个社会所瞧不起和被抛弃的人群尽管他们只是个别存在，难道他们就该这样活着吗？这样的生活改变了不止是兄妹两个人，还有他们赖以生存周围人群，看着哥哥拖着残疾的脚挨家挨户去祈求别人的施舍他认为很正常，妹妹对着各色男人的羞辱也逆来顺受，女孩子叫真理子，不啻是对我们这个正常社会的讽刺🎦电影是刻画个别小人物的卑微人生，也是我们这个xx沦丧的社会的真实写照！这种社会现象，日本🈶，韩国🇰🇷🈶，🇭🇰也有🈶《三夫》
      • 除了挣扎之外还需要一点超脱性的表达
      • 生猛而娴熟的处女作小品，撕窗户纸板、漫天散落广告卡、做爱视角切换不同对象以及泳池一幕戏都令人印象深刻。日式胶片风格调色也非常漂亮，期待下一部。（p.s.身旁在开头吃掉一桶爆米花的大叔看到片尾掏出了纸巾擦了擦眼睛里的泪水
      • 悲伤的故事那么多，你算什么。有种倔强的丧劲儿，也屈服了也没有。简单不肤浅。
      • 1080p中字 深焦推荐 这是那种看得时候让人极度不适的片子
      • 并没有什么大尺度，大概是日本丧片看多了，越来越难以被打动，尤其本片的角度有猎奇之嫌。兄妹的日常时而有《无人知晓》、《小偷家族》的细腻简单。试图用哥哥的几次吼叫来呈现底层的呐喊，一半失控、另一半则是在掩饰自己深深的无能。所以腿瘸奇迹般痊愈后在游乐园玩耍的场景如此欢快明媚，而梦醒时分，才会举起石头、对准妹妹的肚子。妹妹的人设没有说服力，除了言行举止幼稚散漫之外，几乎不像弱智。从小莫名其妙的热衷性爱，心满意足的做一个应召女郎，做爱段落言行完全如常人，心理上大概是把性和爱混为一谈了，做爱就是被爱、被需要。看似低智，其实对妈妈去世的事、对金钱的概念，都一清二楚，倒像是揣着明白装糊涂了。
      • 因為想聚焦在妹妹、女性身心障礙者（Autism+MR）生活之「邊緣」，的確讓邊緣人兄妹在大眾生活網絡之中也被邊緣化地遠離，場景搬在天之涯海之角，犧牲了福利系統的社會派批判，凸顯了妹妹性需求（和性能力）的淋漓，刪去了「可能難以被同理」猥瑣哥哥的性壓抑或亂倫的潛在和可議......導演說這像寓言？但其實最可貴的不就是這部片氣味的直接嗎？正因貧窮的資金，以及「道在屎尿」 形式和內容皆拍得粗礪，即便幾場重要衝突戲都處理得不佳（朋友、兄妹之間、職場主管）， 比起同樣關心階級的《Burning》、《小偷家族》、《Parasite》，直接拍出了邊緣的生活貧瘠的想像以及彼此依存也依存在其中的人們之況（臭）味。
      • 奉俊昊的孩子（也是今村昌平的隔代轉世？但不太帶有「觀察距離」），特別是那股過激表演帶來的馬戲團戲謔感，還有粗礪莽撞的世界觀。
      • 太苦了，也太难了，活着即苦难。是《小偷家族》触碰不到的更底层的世界。当“真理”被一次次玷污，也许不再有必要去询问生存的意义。绝望如潮水般汹涌而来，身处海岬的兄妹俩每一步都是如临深渊，只有丢弃尊严，肮脏与丑陋地活着，才能带来一点点生的希望。PS.上次看如此令人难受的日影应该是《亲爱的艾琳》……妹妹的角色如果换安藤樱演估计又是一枚影后，当然和田光沙的表演也非常出色。
      • 仅凭糊屎那一场戏，应该就会成为我今年最难忘的一个电影了。太硬核了。背后的意义也非常明确，极端绝望的他们，以这种最底层、最粗俗的方式，来反击这个绝望的世界。看评论不少人说像金基德，可能设定上确实有些许类似吧，都是极端的、人为的寓言故事，但是，金基德的内核是冷的，这个其实还有暖意。
      • 挺普通的剧情。女的为啥非得是心智有问题才能乐在其中，《三夫》也是，受人玩弄，白昼美人天生荡妇不行吗？
      • 这是真正的今村昌平式的『我将书写蛆虫，至死方止』的日本电影，我的鸟儿会唱歌和夜以继日那种不是。
      • 一开始以为是部情色片，看后发现重点完全不在这里，而是关注人物的生存处境，值得一看。在现今发达的日本社会，还有人能拍出如此粗粝而写实的电影，有些意外。
      • 奉俊昊的徒弟，有着敏锐的触觉，在这个异常揪心的故事里，猥琐的生命姿态反而闪现出美好
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.1 BD1280高清中英双字版
      First Cow
      2019
      剧情片
      美国

      第一头牛

       First Cow
      • 豆瓣网友的评价
      • 我能想到最浪漫的事，就是和你开一间小小的烘焙店，一边将积蓄存入树洞，一边畅想属于我们的未来。逃亡的路上山南水北，险些以为就要错过了你。踩在枯叶和杂草上发出窸窸窣窣的声响，是我们相爱过的证明。（大误（生生脑补出一部耽美文
      • 仿佛串起了Kelly电影“宇宙”下的前世今生：《旧梦》已过十三年，穿梭于绿意间的老友们又重新回到了两百多年前，走上另一条路；Alia Shawkat开头的造型，出镜的Lily Gladstone，梦回《某种女人》；作为戏多的观众，很乐意享受这种自己因为发现点小线索而陷入的所谓“沾沾自喜”。最诚意的乐趣依然在于它对自然最温柔的注视和一种近似于肖像临摹般的生活描写，行之所踪，都充满着最简单的生动和不加附注的聚焦。会很沉浸于这两小时所上路的“启程”所发生的种种，以及犹如老友陪伴的直接，那就是最开始愿意关注和喜欢她作品的原因。
      • Cookie原以本地的蘑菇和河里的鲑鱼为食；中国人在叫卖时称产品由古老“中国”的秘密原料制成；到过波士顿的Cookie会用“牛奶”制作“面包”，而会将面包味道与伦敦相连的Chief似乎不知面包的制作需要用到牛奶，他知道的只是将“第一头奶牛”圈养起来，以控制美食的原料；宴会上，队长识别不出用蓝莓做的“克拉芙缇”，Chief则炫耀性地抬起茶壶给队长斟来一杯“中国红茶”，而印第安首领疑惑为何外来者不吃“河狸”的尾巴。这些纠集在“食物”的冲突与斗争，只会让我们在最为日常的层面，不断地去想象潜隐于后的有关西进迁徙、海外流散与全球贸易的“gastropoetics”。看似日常，实则深刻，可谓举重若轻。在落木和草丛中响起的脚步声间，在游河和捕鱼激起的水声中，在两位伙伴最后此起彼伏的呼吸声里，我们能听到不绝于耳的时代回响。
      • A / 凯莉·雷查德构建“生态”的能力几乎超越了之前所有的作品。与其说她呈现的是一段单纯的友谊，不如说她更在意的是这种情感如何被嵌入了一段如花苞般尚未舒展开的历史时空中——就像片名一样，一个被悬置的开端。由此她的4:3画幅聚焦的便不只是两个主角，还有擦肩而过的人艳羡靴子的呢喃、蹒跚的印第安女孩的步伐、老人的木头小屋与门前的尘埃，更有森林中野兽的目光……如此种种都在这片尚未接入现代文明的界域创造了一个更内在的世界。在这一茂盛的力场中，影片的情感时间开启于砍柴与抖落地毯灰尘交织的二重奏，终结于两种呼吸的永恒。而穿越时空之后，那艘伫立着一头牛向我们漂游而来的船变成了嗡鸣的巨轮，这荒凉的世界到底发生了什么？
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.9 BD1280高清中字版
      淵に立つ
      2016
      剧情片
      日本

      临渊而立

       淵に立つ
      • 豆瓣网友的评价
      • 影片主题足够精彩，前半段的节奏恰当，但后半段的戏剧冲突过于频繁，多个可以完美作结的地方都被一一错过，耗到最后观众早已审美疲劳。毫无疑问，导演深田晃司用这部影片证明了他同时拥有拍日常和拍悬疑的才情和能力，但令人遗憾的是，他忘记了还有四个字叫：见好就收。
      • 丈夫边剪脚指甲边语气平淡语气对妻子说：我就是另一个杀人犯。可以看作是整个电影的缩影。即1，将戏剧性放入日常的细节当中产生的巨大张力。2，多次使用声音制造悬疑和惊悚。指甲钳清脆的声音让人屏息（欣赏和不喜欢理由恰恰一样，年轻导演的野心之作。3.5
      • 看开头我还以为这是一个出狱犯人改过自新受到朋友无条件帮助，以给朋友女儿辅导风琴为契机，从而开启事业第二春的温情故事。我真是太天真了！
      • 前面还好，后面走歪了，剧情稍微割裂，差了一口气。

    近期推荐

    友情链接

    声明：看片狂人所有影视资源均由机器人从互联网采集而来，相关链接已注明来源。看片狂人一切电影视频资源仅用于测试和学习交流，一切版权归原创者所有。站长邮箱[email protected]

    RSS订阅  -  百度蜘蛛  -  谷歌地图  -  神马爬虫  -  搜狗蜘蛛  -  奇虎地图  -  必应爬虫

    © 2025 www.kpkuang.one Theme by vfed 3.1.43