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moma这个地方文艺归文艺，看电影还真是没什么人说话。不过可惜坐我后面的哥们得了一腿癌，一直控制不住的抖动，屡劝不听，死不悔改。愿他早日联系到专科医院和病床，能治则治，不治则切。祝福吧。 |
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她在公车上拿出馒头，慢慢吃慢慢哭，对导演说，在这之前一直演劳作，东奔西跑，和人吵架，最后回家了，心落下来了，那就吃点东西吧。所有打工辛酸苦辣全部吃下去。开拍时，机器架好，从包里拿出馒头，咬了一口，眼泪就掉下来。 |
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应为太真实，所以太残酷；因为太残酷，所以不敢哭。那些吐槽剧情一地狗血的人真应该去社会最底层体验一下生活，看看到底是剧情狗血，还是你们不敢面对自己国家的拙劣面。 |
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《春风沉醉的夜晚》、《到阜阳六百里》、《钢的琴》、《万箭穿心》...烂片成堆的华语电影里每年都能有一两部写实主义佳作。回的是家走的是心，不变的是拷问了几代人的主题：为什么我们总过得如此辛苦？这个国家什么时候才能把民众幸福感而不是鸡的屁放在第一？小人物的悲欢离合总关情。 |
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以为会是部公路电影，结果汽车刚刚上路就结束了。秦海璐的安静表演简直可以写进教科书了，这个关于漂泊和回家的故事与08年的那部《一年到头》有相同的意境，只是本片片尾曲《回家》不及后者的《蓝莲花》具有冲击力，当年是泪如泉涌，今天只是有点小湿。太具冷静的纪录片写实风格根本不像是部台湾电影。 |
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能关注现实社会问题这点很好，不过剧本上深度还是有些欠缺，以至于秦海璐的表演总有种力用不到点上的感觉 |
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题材是好题材，导演手法不甚满意，母亲发现女儿秘密那场戏和结尾主题曲都是败笔 |
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不痛不痒，但又的确摄制得很认真，让人不好意思说啥。 |
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开篇让我想起秦海璐很多年前那部《榴莲飘飘》，不过比之少了冷漠绝望，多了平静和解；内地电影女演员里，秦海璐越来越有自己的味道；唐群凭此片拿金马奖最佳女配也是名副其实；依然是讲“回家”的故事，但总有人此生再也无家可归。 |
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说民工是并不诗意的流浪者，真是太心酸的句子。钟点工阿姨与背井离乡的命苦女子，带着歉意递上钱那一刻的心照不宣，灯火辉煌里的穷街陋巷，大城市造梦也吞没梦。 |
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3.5；这片好就好在各条支线特别动人：上大学缺学费的九子弟弟，深夜面条说暖心话+末尾托付抹泪的大姐，尤其是谢琴段落太棒了——“我俩处得挺好，这事就别提了”各种心事曲折尽在不言中，这才是看尽人情冷暖后的处事之道，结尾在车上眼含泪水大口吃包子真是演得填好了；相比而言，主线反而处理得忽高忽低，三人喝酒交心那段比较刻意，面对痛苦的无言具有更深沉的力量。 |
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父母在，不能不远游；离家难，回家更加难。 |
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只要能回家就算花高价买一个再艰苦的行程也会忍受，忍受不了的是有家难回，是要回去的地方早已无人等候。为秦海璐点赞，在浮华（腐化）的娱乐圈里还在拍这些这样的电影。 |
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都是苦命人啊 |
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这片儿在Moma放了一年我终于捞着看了~我省人民一向为一线城市家政业贡献良多，尤其大上海，多数都是皖北人。阜阳在省内口碑也不算好。不过这片儿还是戳到我了，还有那虽然不太一样仍旧有些熟悉的乡音。搞的我直到出演职人员表还在掉眼泪。情感原因加一星。上海安徽和北京。sigh>.< |
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煽情，略齁。 |
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人生为了回家，终究离开家。 |
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对“家”的概念的思考，三年了，终于在电视里盼到了这部电影，三年了，我快要回“家”了！最后的片尾曲一耳朵就让人酥了，差点儿哭了~秦海璐对底层人物的诠释非常好。 |
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三星半。金马最佳剧本的评选标准略低了吧，这剧情稍显浮夸，对话极其直白，演员不知专业与否，表演太舞台效果了点。音乐和摄像不错。好吧，秦海璐的确不错。 |
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8 剧本需要打磨的地方太多，剧本奖不该鼓励这样的半成品。四星全给摄影组和沪上老演员唐群，其他人一星不给。现实题材让台湾导演拍成了小清新。同为“阜阳”女子，东北话、上海话、南京话应有尽有，一张嘴我就出戏得差不多了。 |
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冷纪录片眼睛里的热故事 唐群阿姨演得好好 秦海璐依然是工人女神 想起无数趟绿皮火车 每个人都饱含一车厢的故事 |
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我真不知道这种小电影存在的意义，尽管态度很严肃，编导的功力也就摆在那里了，只打磨剧本的细节是远远不够的，行吧，咱夸人家的优点吧，秦海璐一人演的还不至于让人出戏，偶尔编剧写几句人生大道理挺对，还是多亏了配乐够用力，才免得达到预期的效果，还有优点吗？挺有勇气的。★★☆ |
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有些电影真不忍心去说它的问题，简单说一下，题材本身来讲实属难得，描写小人物的生存与那点乡愁，离家难，回家更难。影片的最后配乐与字幕着实的败笔。编导能力都很一般，秦海璐的演技在这里真是达到新高度，素颜超美，配角也十分厉害。。 |
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1.每个在异地他乡的人，都有一个悲伤的故事，她们想着家，想着回去，但是她们也会有不回家的理由；2.看着秦海璐掉眼泪，我竟然也眼眶发酸，演技真好。 |
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如果不是片尾曲，还真没想到导演会是个台湾人。整个电影呈现出了一种类似于纪录片的质感，在情感表达上也是颇为内敛。秦海璐饰演的女主角内心层次丰富，表演也值得肯定，而其余的角色则有匆匆带过之嫌，这使得电影想表现出的那种底层人物的群像感不是很有说服力。 |
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写实. |
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聚焦沪上外地人（安徽阜阳人），也是底层百姓的生存图景。600里不长的距离，承载得是复杂难言的心理。回家与否，说到底在于心中有无牵挂。秦海璐角色代表了很多异乡人，内心难以真正融入，流泪那段表演极好，但糟糕的台词和过度的配乐整得像春晚上冯巩朱军的小品。现实题材蜻蜓点水，整体力度还是欠缺 |
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不像台湾导演拍的。借由卖回阜阳的汽车票，描画出底层人民生存的众生相。三条线索铺陈，四个人物，婚姻和生意失败的曹俐，钟点工阿姨谢琴，努力为弟赚学费的九子和一心挣钱的狗子，每个人都有不可言说的心酸和不易，只有家是他们相同的牵绊。金马最佳女配给唐群实至名归，演的实在动人。 |
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中国台湾导演拍得春运电影，编剧都是来自大陆，主演秦海璐还是编剧之一。故事非常好，在外漂泊的打工人，钟点工、保洁员、服务生的视角，都如无根之萍，昔日对梦想的热情早已被现实瓦解，最终寄托在一张回家的车票上。对回乡与否的执念，的以理解为戏剧冲突，但其实渲染的有些刻意了，略显失真，李彬彬酒桌前诉说秦海璐老父亲的段落，让人泪奔，唐群演得真好 |
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@moma 黃端妤《回家》 |
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没有拥挤春运，却挤满了浓浓的乡愁。秦海璐是大陆女演员真的用心表演的一位，不过在唐群面前还是有点弱了，片子中谢琴这个人物实在是有力量啊，拿金马实至名归！居然是一个台湾导演，而且班底还有侯孝贤在撑！我只能说很意外！ |
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老百姓日子过得苦啊，片子里的妈妈真让人辛酸。 |
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都为了回家！ |
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黄端妤 回家。。记一下片尾曲，扣扣音乐居然木有 |
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对于「底层人民」的生活，心理与行为还是某种「自以为是」的臆想与判断，因此电影的叙述视角依旧是主流媒体新闻纪实水平。 |
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面相不错，演员很喜欢不用说了，但总觉得差一口气儿。还有酒馆煽情，结尾格格不入的音乐和些许细节不到位让这片儿离好电影有六百多里。 |
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某些地方的衔接有些怪怪的 |
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还行。除了一场母女见面的戏比较狗血，结尾倒是出奇的克制。秦海璐挺厉害。 |
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秦海璐是标准五官特写脸 就是不洋气~ |
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康大海！ |
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冲着候孝贤监制去看的，实在忍着才看完。这个片子还在金马奖拿到了奖？一群台湾人班㡳弄的戏，说明台湾人不了解改革开放的大陆，更说明内地编导们太缺少思考力，对中国城市与农村人的挖掘过于概念化。只能打2星。秦海璐的表演尚好。片子一再强调小人物乡愁、温暖，我们看到的只是“愁”钱、愁没融入城市的家与房子，内心深处巴不得远离“乡”下的一切。首先，中国沒钱上大学问题早不存在了！编导沒生活、不要臆测人生的困境。急速发展的中国现实从来都是极复杂的，写春运也好，农民工、保姆月嫂也好，请不要简单标签和脸谱化的堆砌。编剧可以没想象力，但不能没有思考力。主题不明人物扁平、根基不牢的主线，何谈纪录生活？而且镜头质量也差。
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本意真的特别好 可惜大部分情感被拉的太远 跟演员有关系 导致不仔细思考不能领会人物的感情（秦海璐） 唐群虽然拿了金马奖 但怎么也看不出是个钟点工 脸上没有岁月和艰苦的神色 也许有神采奕奕的钟点工存在 但影片里显然不应该是那样的角色 每个人物都不够有特点 除了九子以外没人分明 |
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一种独立的视角，记录一群人的乡愁。 |
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三星半。合租屋里的戏都好看，拍得好，发生在里面的戏也好，如果围绕着曹俐和谢琴这一组关系丰富起来就好，关系的实质仍可以保持这样，但多一些生活截面。狗哥那边的戏份都有些刻意，骗车装警察，戏内是小聪明，戏外在技法上也是小聪明。曹俐这个人物很难得，不追求起伏，将她回到上海的一段日子就这样表现出来，也不需要什么心理变化，更无所谓成长，秦海璐演得脚踏实地，所以这个角色普通的真实，后来说父亲那一段完全没必要，不仅在绑架，而且这段前史不必最末尾点出来，谢琴和相好在前面三言两语介绍就挺好，那时尚能客观。谢琴的戏很突出，几乎场场重戏，最后在大巴车上木然的坐着，一镜的表演就可以封妃。比较美中不足的是，配乐的风格比较台湾，虽然对写实中的抒情起到不小作用，但也不新鲜，另外就是既然骗同乡买票都不用方言套近乎，不太完美。 |
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哎呀这种乱煽情（尤其是喝酒那段）实在不吃套啊。 |
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灰蒙蒙的天气，又遇到这部灰蒙蒙的电影，然后，特别想做一件晴朗的事...... |
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真实 |
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我也想回家，离开黔东南的大山，回到北方城市的家，所以哭了。 |
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不知为啥，大陆题材配上台湾导演罗罗嗦嗦的镜头语言总叫人感到有点儿生气，关键是缺乏个人风格，水土不服。其次就是叫人震怒的音乐使用！！最后结尾似乎可以处理得更好。窃以为是用特真诚的方式做了一件不怎么成功的事儿。 |
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现实主义题材佳作！ |
