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    好兵帅克第二部 Poslusne hlásím (1958)

    最近更新: 2025-06-08 HD高清
    • 主演:鲁道夫·霍辛斯基  /  Svatopluk Benes  /  马尔万·雅罗斯拉夫
    • 导演:卡莱尔·斯泰克利 (Karel Steklý)
    • 编剧:
    • 分类:喜剧片
    • 地区:其他
    • 年份:1958
    • 更新:06.08
    • TAG:捷克,战争,喜剧,捷克电影,名著改编,好兵帅克,捷克斯洛伐克电影,捷克斯洛伐克映画
    • 别名:Poslusne hlásím ze jsem opet zde
    • 片长/单集:91分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 7.5 (853票)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其它电影《好兵帅克第二部》的免费在线观看,《好兵帅克第二部》是由导演:卡莱尔·斯泰克利执导,由鲁道夫·霍辛斯基 , Svatopluk Benes , 马尔万·雅罗斯拉夫等领衔主演,本片(剧)于1958上映,对白语言为其它,属于类型,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介:
      车站上,火车快开车了。旅客们忙碌地在赶着上车,帅克也带着几个沉重的皮箱吃力地在向车厢走去。开车铃响,列车员把帅克推上车,车便开走了。帅克的一个皮箱留在站台上。卢卡什中尉对帅克丢掉他的皮箱很恼怒,而帅克却是心平气和地劝中尉不要激动。他说:箱子里没有什么贵重的东西,反正是从房东那里弄来的,丢了也没有什么可惜。卢卡什把帅克撵了出去。帅克又进来了,他坐在一位秃子绅士的旁边。帅克问他是不是某银行的经理,又说据医生说,一个人...... 完整简介请见下方

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    车站上,火车快开车了。旅客们忙碌地在赶着上车,帅克也带着几个沉重的皮箱吃力地在向车厢走去。开车铃响,列车员把帅克推上车,车便开走了。帅克的一个皮箱留在站台上。卢卡什中尉对帅克丢掉他的皮箱很恼怒,而帅克却是心平气和地劝中尉不要激动。他说:箱子里没有什么贵重的东西,反正是从房东那里弄来的,丢了也没有什么可惜。卢卡什把帅克撵了出去。帅克又进来了,他坐在一位秃子绅士的旁边。帅克问他是不是某银行的经理,又说据医生说,一个人被禁闭六星期以上。头发就会掉去很多……,这些话激怒了这位绅士,原来他是一位将军。他把帅克撵了出去,并把卢卡什中尉训斥一顿。帅克在车厢走廊里,又和乘务员攀谈起来。他对紧急刹车器感到兴趣,顺手去拉,想试试灵不灵。火车突然停了下来,旅客们不知道发生了什么事,都惊恐起来。列车长对帅克说,到了塔堡后,要把他扣留下来。火车开走,帅克留在塔堡车站。他没有证件,宪兵以为他是间谍,把他逮捕送到宪兵队长那里。

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    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.5
      人間の條件
      1959
      剧情片
      日本

      人间的条件(第一、二部)

      人間の條件
    • 豆瓣网友的评价
      • 一部伟大的反战电影,必然是站在人性高度反思人之过错的。电影中的梶和囚犯头子隔着电网平等的交流——“真正的人,终究会找到他的同类”。小林正树之伟大也正在于此,他大胆的摒弃了角色的国籍、身份、地位,不矫饰,不煽情,一切的视角都对准“人”这一个体,人之好坏与其他都无关。
      • 一个导演拍一部惊世之作很难,但小林正树的每部作品都很震撼我。这种震撼是黑泽明没给我带来过的。
      • 这部里日本人扮演的的中国人角色其实口音不是大问题毕竟我可以脑补,但是台词里的形象描写是一种日式的伟光正,这违和感太强烈了让我有点噎不下去……虽说都是为了男主的成长服务,但是对日本人配角的描摹明显就比较自然。我最喜欢的是导演在看似explicit的主题下利用各种微妙的对比传达出的暗讽,比如开头“太平南门”的城门门匾慢慢转到一列巡逻的日本兵,比如中间男主把三十名慰安妇送到六百人的特殊集中营之后镜头突然一黑倏忽转到了他温暖的家中老婆平静喜悦的脸庞,再比如中国人头子老王在三个士兵被杀男主终于受不了开始反抗的时候才领头发出呐喊,还有最后拿失去爱人的春兰追着男主夫妇这对重逢的爱侣扔石头作为本部的终结画面,太多地方让人脊背发凉。
      • "人之所以为人,大概是因为人有人的同类吧."
      • 这部对日本二战军国主义自我批判的作品里,国家这个最高权力机构至上而下对军人乃至百姓的意识形态操控带来的人性扭曲异化令人发指。每一个热血澎湃的军人口里满是爱国二字,你干了什么就是不爱国,你说了什么就是不爱国,全然不管对与错,这样的极权式爱国意识形态正是日本输掉战争的原因之一,因为容不下不同意见也就无法反思与进步,这与如今某新兴“强国”何其相似。爱国主义走到极致培养的都是井底之蛙。男主在三部中分别以占领区管理者、前线军人、战俘的不同身份见证这一乱世。这一部里他试图改变劳动营里中国劳工和战俘艰苦的生存环境和日军的暴行,却落得两头不讨好。他以一个有良知的智者形象出现却一步步陷入无力的窘境,逃跑的劳工被殴打处决,他也被暴力对待,唯一的亮色来自于中国妓女与中国劳工的爱情,但一切又都被暴力毁灭。
      • 一个好心但天真的士兵的旅程,他从一个劳改营的监工变成了一名帝国陆军士兵,最终成为了苏联战俘。不断试图摆脱腐败的体制,但一次又一次地发现自己的道德是一种障碍,而不是优势。
      • 目前为止日本对侵华战争反思最为深刻的电影,第二部的砍头部分,王恒利鼓动中国劳工喊杀人,尤为感人。男主角的妻子更是妻子的典范,相濡以沫,支持理解,不多问问题。爱,生死,仇恨,自由,战争片的典范。
      • 【宽银幕】第1部《純愛篇》(104分钟);第2部《激怒篇》(101分钟)——一、二部主角以人道改革方针对待中国工人而遭失败的经过,并探讨殖民者的良心问题。
      • 由于条件所限,所有人的中文都不太好,没有英文字幕还会有很多不懂的。撇开历史背景的真实性(虽然我也无意去考证),无论是中国角色还是日本角色,其功能都只是为了把冲突集中在仲代达矢一个人身上。简而言之,虽然你是好人,还是要谴责你。以中国人的角度来看,这样的处理就太emotional
      • 补课系列,一直等到要见仲代。how to justify the innate false?
      • 作為一個裝逼小青年。這種經典電影是必須看那麼一點的。我能很裝逼的說我喜歡小林正樹多於黑澤明么?
      • “我是日本人并非我的错…却成了我最深重的罪孽!”男主背对妻子说这句话时,矿山污黑巨大占据整个背景,只留一线天空。他对俘虏说你到现在都不相信我时,镜头中仿佛被囚困住的是他自己。这确实是部伟大的电影,身为日本人的小林正树拍出此片比身为犹太人的斯皮尔伯格拍出《辛德勒名单》更值得尊敬。
      • 1、2部合并3小时26分钟,也只是整个系列的三分之一,看了一天真累。这种超长篇一定要看完全部也会有整体评价的,不然只能纠结于拖沓了。仲代达矢在里面是作为一个反思的良知者,宫口精二饰演中国老劳工:人是可以无限坚强起来的,片中的中国人都是日本演员操中文表演。为劳工找慰安妇的情节有点假
      • 只看了第1、2部,日本奴役下的满洲,苍痍满目的土地。根据电影内容来看,Human Condition---应该翻为做人的条件,而不是人间的条件
      • 日本人不是反战,而是反战败。所以才会有像这部电影里宣传的一样,先杀人侵略剥削奴役,再居高临下的摆出一副善人的姿态对被占领区的人民施舍同情心。日本人天真的以为当年要是对中国人友善一点,就能让中国人心甘情愿地被统治,从而赢得侵华战争的胜利。
      • 以个人血肉之躯对抗人间地狱
      • 黑白摄影非常精致,日本反思侵华战争的严肃作品,有些乏味
      • 举世皆浊,男主独清,以一己之力,对抗整个疯狂的、暴力的、机械的世界。纵使代价很大,也要登上人本主义的列车,真的伟大了,堪比辛德拉的名单。铁网内外的对话,饿殍遍野的夺食场面,共同发声的反抗意识,残酷生活中的些许爱情,都足够震撼。力道千钧,振聋发聩。从电影制作上来说,光是很努力地让日本演员说中文,中国观众听起来确实有些别扭,但是其用心之处可见一斑。
      • 人总是有同样作为人的伙伴,从火车下来和一起跺脚两幕都很震撼
      • 切入点很多,这次只想引用: “中国人的不敢正视各方面。用瞒和骗,造出其妙的逃路来,而自以为正路。在这路上,就证明着国民性的怯弱、懒惰而又巧滑。一天一天的满足着,即一天一天的堕落着。但有觉得日见其光荣。在事实上,亡国一次,即添加几个殉难的忠臣,后来每不想光复旧物,而只去赞美那几个忠臣;遭劫一次,即造成一群不辱的烈女,事过之后,也每每不思惩凶,自卫,却只顾歌咏那几个烈女,仿佛亡国遭劫的事,反而给中国人发挥“两间正气”的机会,增高价值。”
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.1 HD
      Le gendarme de Saint-Tropez
      1964
      喜剧片
      意大利/法国

      圣特鲁佩斯的警察

      Le gendarme de Saint-Tropez
    • 豆瓣网友的评价
      • 故事非常心血来潮,而且年轻人和警察两边笑料失衡,警察总是魅力十足。不过,菲耐斯塑造的弗朗索瓦真是性格十足,非常可爱。
      • 8.0/10 分。2016.12.19,重看,蓝光。上世纪欧洲著名喜剧大师,路易·德·菲耐斯的“法国警察故事”六部曲的第1部。。。。今天看完《虎口脱险》50周年版后看的这个,还是比较搞笑。饰演女儿的吉内薇芙·格拉德 Geneviève Grad 身材真好,青春洋溢。。。特别是跳舞唱歌的那一段。。。
      • 法国喜剧国宝级的路易,真是个可爱的老头子,看这种老少咸宜的片最幸福的地方就是不用过脑子,不用被那些晦涩生冷的东西刺激到
      • 法国警察系列最经典的一部,路易·德·菲耐斯非常搞怪,扮演女儿的Geneviève Grad很漂亮。
      • Louis·de·Funès_路易·德·菲耐斯 警察系列第一部,也是最经典的一部。 里面的歌曲很好听啊,
      • 老头子~~~~片中女装现在仍是FASHION ICON……64年的片子呀……
      • 现时现代来看,不免划入尴尬喜剧类型。故事简单幼稚,演技也觉浮夸得要命(当然小老头除外,他已经形成风格了)。抓天体客之前的训练,是否启发了警察学校、霸王花等后辈?金发美女加星。
      • 马上要去Saint Tropez了!去前被Alex逼着看这个系列。这部是第一部,也算是最有意思的了。
      • 怎么只有四百多人看过,,,太假了,,求原声
      • 女儿很漂亮 但片子本身一般 ps:本片主角国语配音有点怪怪的 好像是唐老鸭配的?
      • 很多巧合段落做的还是让人忍俊不禁的,但是菲耐斯和女儿两条线有勉强拉扯到一起的嫌疑。三星半。
      • 老爷子跟局长可是黄金搭档阿
      • 总会把路易.德.菲耐斯的几部警察喜剧搞混。
      • 德非奈斯那系列都很经典
      • 尽管相隔半个世纪,再次看来却依然充满了幽默感。与好莱坞高大上的英雄不同,路易德菲耐斯塑造的是一个小人物片警奎少的喜怒哀乐。PS:邻家姑娘妮可非常耐看。
      • 晚上十点多才播的电影,小时候照看不误
      • 警察系列第一部,开山之祖。
      • 配音版 b74nbgw9
      • 靓人靓风景,结局可以再好点
      • 中考失利的时候看的,无论我有多么沮丧,那天晚上还是笑死了
    • 豆瓣 7.1 HD
      大进军——南线大追歼
      1997
      战争片
      中国大陆

      大进军——南线大追歼

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 战争场面不看台词不听声音还是很牛的,但是编排得就像是一个团消灭了第七军一样。。。打得都是我们广西子弟啊。太黑了。。李宗仁和白崇禧那个拥抱,还有那个配乐,好心酸。
      • 对比大决战系列差了些,值得肯定的是和辽沈战役一样把101当做军事家来刻画的,这样影视太少了。
      • 对李白的刻画还可以。
      • 白崇禧在与李宗仁分别时含着泪问:“是不是从此只有你我,再无李白?”李宗仁答道:“如有朝一日宁下地狱也不要去台湾,健生谨记!”1965得知李宗仁去了大陆,白崇禧痛苦的说:“德邻投匪,我今后在台湾,更没有脸见人了。” 次年郁郁而终。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.4 HD
      斬る
      1968
      剧情片
      日本

      斬る
    • 豆瓣网友的评价
      • 截至1h40'雇佣军和正规军火并之前,哥认定本片是坐九冲十的反类型杰作,结果让最后14min毁了整个影片。只要能把结尾处理圆满,本片的影史地位必然并肩穿心剑和夺命剑。桥本大神的缺席,让冈本喜八痛失良机。【7↑】
      • 真够无聊的,等于是拖沓版的《椿三十郎》,抄来抄去的垃圾
      • 以椿三十郎为颠覆对象的反“黑”片,但从仲代混进浪人队伍上山报信,节奏和风格就开始乱了。冈本喜八的野心太大,他想破除三船在原著中的智勇独揽神话,让每个角色无论配龙都具有叙事链条中不可或缺的齿轮功能,外加身份价值的颠覆(武士不忠,浪人义气,雅库扎是男一号),但山庙围困这个简单格局撑不起如此繁杂多线变化,故事越讲越拖沓松垮,第一幕的荒诞讽刺基调也变了味,感觉导演最后还想拐回激昂热血的武士正剧高潮?反而更糟……
      • 侠客行,事了拂衣去。
      • 冈本喜八在这部电影中加入了更政治性的寓意,农民和浪人两个主角,是拯救武士于危难的存在,非常具有讽刺性。仲代达矢最后用筷子和对方决斗,也真是想象力飞扬。
      • 武士片继承正统西部片又反哺通心粉西部片,而这部则是通心粉西部片反哺武士片
      • 有劲的东西都是抄福特的,自己的东西都没劲
      • 武士可以如此
      • 仲代达矢那个“有没有搞错啊”的囧表情很亮点,演反派的时候就没这效果了~这片之于黑泽明,就像[无名小子]之于莱昂内~
      • 场景拍摄,气氛营造绝对一流,导演编剧极会讲故事。人物塑造能在反武士的大主题下,以喜剧手法令人信服地表现,不过不失,也不流于轻浮,只有大师手腕方能把握。
      • 配乐 诙谐的细节刻画 都与镖客三部曲极为相似 仲代也蛮有喜剧天赋 是个冷面笑星
      • 8.2/7.5
      • 农民学人做武士, 想要吃饱大米饭, 农民使刀如使耙, 想找乡土味妓女, 农民力大如蛮牛, 农民飒沓如走狗, 农民载歌载舞来, 武士一瘸一拐去, 虽道人情纸风船, 难得伞下小团圆
      • 仲代沦为一个跳梁小丑,冈本喜八要拍武士片儿还差的很多。
      • 开局不错,后面就大失水准了,牵强紊乱,基本就是对老黑《椿三十郎》拙劣的模仿了。
      • 非类型片,应该归类探索人性的戏剧,但是不成熟,人物太多,情节支离破碎,结局莫名其妙,细节处理得轻佻离奇,和它要达到的戏剧化张力全不搭调。也不能算悲喜剧,因为悲与喜在片中没有因反差增强反而相互削弱了。
      • 有些失望。
      • 许多优秀细节的拼凑,总体上感觉凌乱一些
      • 群马(上野)。老是能想起莱昂内
      • 还挺好玩呢,喜剧氛围,西部片风格。整体表演挺戏剧化的,由其那个女人很假。片子轻松愉快,一扫我印象中的此类片子的风格。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 HD
      Ostře sledované vlaky
      1966
      剧情片
      捷克斯洛伐克

      严密监视的列车

      Ostře sledované vlaky
    • 豆瓣网友的评价
      • 伊利曼佐28岁可以拍出这样的电影,所以有些人是天才你必须要承认。那个说着“我不关心希特勒只关心自己的小鸡鸡”的男孩最终却做了最不可思议的举动,所以那些叫的最响的或许是最没用的。
      • 不举少年的惊人之举。
      • 身残志坚,即便不举,但是有着一颗成为男人的心,一份热忱,带来一份真男人的惊人之举。当弟弟不举,就让自己的灵魂高高举起。【联合国教科文组织】 捷克影史十五佳NO.14
      • Milos说:我不关心人类,我只在乎自己的鸡鸡。这很难不让人想到卡夫卡在1914年8月2日所写得日记:“德国向俄国宣战——下午游泳。” -bigteeth
      • 姜文《邪不压正》里彭于晏在许晴臀部盖章的借鉴来源。摄影,构图,空间,外景,一切都是极美的,像20岁的伊特卡·泽莱诺霍尔斯卡一样迷人;寂寞小站,百无聊赖的男女,铁道伸向远方,鸽子满天飞,调情的调度员,情窦初开的电报员,丰腴热情的售票员,为ED烦恼的见习生,在一声巨响中获得了生命的和谐。伊特卡·泽莱诺霍尔斯卡实在美,只是这部居然不是女主,也不和男主恋爱了。
      • 伊利曼佐+赫拉巴尔的天才组合初现人间!话说当年导演才28岁 处女作就灵动如斯。。用那么多貌似不经意的铺垫造就震撼一刻 也给观众留下深深的思考 另外 关于捷克 这部电影不可不看——身处四战之地的捷克人 如何的戏谑乐天幽默却又暗含不屈 从此则已可见一斑
      • 二战后成长起来一代人的苦忧参半的故事,捷克民族的幽默与电影新浪潮的一次碰撞火花。
      • 捷克新浪潮代表作。赫拉巴尔原作。二战期间英勇的列车员。性与政治。男主人公被女共产党员治愈早泄的同时也寻找到了主体的位置,成功地成长为英雄。槽点很多。片头讲述家族史一段很亮。
      • 伊利·曼佐代表作,1968年奥斯卡最佳外语片。1.改编自赫拉巴尔同名小说,将苦痛憋闷的战时往事以轻柔戏谑的笔触铺展出来,极富黑色幽默,同时解构关于抵抗战争的英雄神话:一个在妓院里割双腕的苦闷处男,在完成性事的成人礼后,终于义无反顾地为国捐躯。2.影片始终将性与民族/战争相并置,一如那一方方车站印章,既敲在德军作战地图上,又悉数盖在女车站员的身体上,还有照相馆里男女在飞机上接吻的摆拍,一夜云雨未果后,次日的照相馆即被猝然炸成废墟。3.两人将吻未至时,女列车员被开动的火车带走,这一喜剧式的片头却呼应着悲伤的收尾——米罗与火车一同离去,同归于尽。4.德方对“印章事件”的定性:侮辱和贬低了德语,面对笑逐颜开的女孩,米罗欲言又止地转身离开,一去不回。在爆炸后的漫天尘埃里,一切都显得如此荒诞而残酷。(8.5/10)
      • 本片用黑色幽默的手法来包装捷克民族抵抗纳粹侵略的故事,米洛的成长伴随着他的英勇牺牲而得到承认
      • 风格与《失翼灵雀》有显著不同,也与明显有着现代主义倾向的原著不同,本片采用正常的时间顺叙,以古典写实的风格,通过叙述青年车站员的萎靡、成长与最后的抗争,似乎想要隐喻在德国淫威下捷克的民族风貌的变化,有着呈现民族精神与人类精神的普适价值。不可否认片中那些独特的片段偶有出人意料的表意效果,但整体来看,电影本身沉默而木讷,冗余而僵硬,原著中自由叙述的魔力与各个人物复杂的灵气消失不见,反而过于沉闷而苍白,情节间的巧妙联系与水到渠成的主题表达也显得刻意而割裂了。从来不是说电影应该遵循原著(恰恰是需要较为彻底的改动),而是以一种成熟的姿态来对原有文本进行影像重构,进而产生新的意义,在这个层面上,本片显然是幼稚而失败的
      • 简洁有力的画面,幽默的性暗示,导演与时代守旧思想的一场捉迷藏的抗争游戏。
      • 渐入佳境,看下来越来越带感的电影。一群欢型的人,各自执着的稀奇古怪的行为,在这个小小的火车站,战争不是阴影,管束不是束缚,如此欢乐又自由自在。
      • 这欲望太有诗意了,Václav Neckár真的是一脸纯真到了极致。
      • 15/10/2006 2:45pm HKFA
      • 本片荣获1968年奥斯卡最佳外语片奖
      • 沉静中透出几丝淘气。
      • 值得一看。两次大的剧情起伏居然是发现早泄+治好早泄,结尾是这人把火车炸了,自己也死了。片中养鸽子的人+把德国印章印在自己女友屁股上的人太捷克了,篇末德国人说了一句:“你们捷克人就是爱傻笑”。
      • 越看越有意思 带感的电影
      • 用一种看似严肃的方式讲述着一种不合时宜的幽默,最终带出大时代下荒诞与悲伤的主题。态度激进的故事自有趣味,但似乎落实到镜头语言的时候,少数灵光乍现的时刻鹤立鸡群,多数笑料却施展不开效果,最终的逆转也来得太突然,整体看下来属于技术未能撑起想法。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.3 BD
      归心似箭
      1979
      战争片
      中国大陆

      归心似箭

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 斯琴高娃好大脸,雁南飞,雁南飞
      • 电影时长一小时38分。 女主角在一小时零五十多秒的时候才出现。 而前面的戏也并不沉闷,质朴而有风骨。 后面三十多分钟的情感戏拍得明艳动人,人物形象和情感都非常饱满。 饰演两个大爷的演员,形象气质都极佳。 一部精彩得超乎想象的电影。
      • 后半段的爱情戏拍的挺好的,风景美、音乐美,就连一向不以颜值著称的斯琴高娃老师也娇艳似花。真的有被感动到!
      • 第四期 银幕玫瑰·电影中的女性形象
      • 三星半//张骏祥在《用电影表现手段完成的文学——在一次导演总结会议上的发言》中着重表扬了影片《归心似箭》主题思想明确、典型形象塑造、文学表现手段借鉴和电影的民族形式树立等方面。//但是我不能完全认同他//从影片中可见的是一种复杂的情形 既有过往的意识形态表达又有略带新式的处理手法 光是强调片面的文学性或是戏剧性对于电影而言显然是不足够的 换个角度想 电影中的场景照搬到舞台上同样成立 那么看电影或是看戏剧有什么区别 观众能得到什么新鲜//或许要讨论电影创作问题 首先要确立起的观念是 “电影是一门拥有独特艺术表达形式的综合性艺术”
      • 对了,就是这部了。主题歌听得我热泪盈眶。
      • 开启新时期的几部电影之一。戈达尔那里镜头移动是道德问题,那么文革后,镜头移动就是政治问题,新时期的镜头内部调度明显灵活,无论是作战时从人物近景变焦至战场的大全景,还是淘金和被捕后,镜头移动时带来的内部主体的变化,都在反叛着文革时的陈规戒律。大雁南飞北归,河水结冰消融,用诗意的抒情镜头提醒着电影内部时间的流逝。电影中的战士和女性终于可以直白地表达爱慕。革命队伍在影片开场不久就缺失掉了,队伍不再有形象,成了一个过去式的、抽象的情感归宿,新时期以前电影中的军人是通过革命家庭的建立弥补个人小家的缺失,并把个人情感政治化,政治队伍情感化,由此完成革命关系对家庭伦理的替代,那么本片的男主可以说是新时期第一位被归还个体情感体验的军人,开启了以个人情感和遭遇统领全片的新时期电影的叙述方式。
      • 没看全……虎妞真粉嫩…
      • 那个年代的爱情太过美好纯真...以至于有当代不如那个年代的幻觉...那首雁南飞听到我心碎...
      • 斯琴高娃以29岁高龄拍的处女作,虽然皮肤紧绷,但脸真的好大。。男猪脚在东北野外颠沛流离+打黑工,历时大半年,有种《荒野生存》的感觉
      • 斯琴高娃好美........
      • 鸿雁传书,归心似箭,虽然在细节上有些不妥,整体而言,是紧紧地扣着题。革命面取,艰难险阻扛的过,糖衣炮弹也扛得过,这才是真正的英雄好汉,这才是真正的抗联战士。看了李俊的三部电影,从文革时期到文革之后,李俊对共产党可真是真爱,褒扬与赞颂从镜头、台词的设计与感情剧情的推进细节,可以看出李俊真的是发自内心的歌颂。不像是中国第二代导演过渡到新中国后,虚伪的拍马屁。
      • 每一个时代都是最好的时代也是最坏的时代。该电影正是我党励精图治的年代。物质穷困国家动荡。但有的人就是能在这样一个惨淡灰暗的历史舞台上璀璨夺目。我想这就是人格的魅力吧,如同山林中清澈的泉水,昼夜无息滋养生灵。
      • #新时期中国电影Vol.1# 02:3.5/个别台词有点干和硬。人物关系编织得不错,将主角巧妙连结了起来。演员的表演都非常真挚,小男孩很灵,懂事又能干也能聊得来,真可爱;两场哭戏——魏得胜养伤时讲述自己多舛的命途和离别后玉贞的暗自伤心,情绪的酝酿很富层次感,令人真切地感到不忍。片尾同样经典的《雁南飞》想起,久久在耳畔回荡,想象着两人相见的那刻。
      • 新时期情感的回归从此开始。斯琴高娃的头角也从此初显。
      • 虽然斯琴高娃在影片演了一大半以后才闪亮登场,但其作用与渲染效果在整场戏中牵动着所有情绪,带着北国风貌的缠绵,更显大气。
      • “影片歌颂了主人公的思归之心,揭示出人物的心灵之美和革命理想。该片着力追求朴素、自然、真实,使造型处理和表演风格和谐统一,豪放中不失细腻,委婉中但见生动。片中细节的刻画较好地表现了人物性格,蕴含了很多用语言无法表达的人物内心的感情波澜。"写得很好,引用了——雁南飞……
      • 其实是很有类型潜质的“山路片”啊。灯光打得真好,后面把革命军人和地母女性都柔化了不少(就是斯琴高娃声音太粗了)。比较有意思的是,一出场不久队伍就打散了,所以自然形成了从集体主义-个人化的过渡,然后又形成了从政治-情感的过渡,包括营救的淘金老大爷其实就是老丈人,非常明显的伦理置换逻辑。ps,79年的电影很喜欢用女性跪着爬山救助共产党的一段情节,来证明女性纯洁无畏的地母品质。这里比《小花》进步的是共产党员可以与寡妇谈恋爱了。
      • 没什么印象~ 只记得斯琴高娃当年很惊艳~
      • 从历史的角度来看还有意义

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