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“真不能一下听这么多瓦格纳，我都想去侵略波兰了。” |
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伍迪艾伦用一出爆笑凶杀疑案致敬了希区柯克（迷魂记，后窗）和威尔斯的上海小姐，最后一段台词混在一起讲简直佩服到五体投地，当然剪辑录音带也是神来之笔。。笑到肚子痛！和米亚法罗分手后的第一部，画风果然变了的嘛。还是喊的黛安基顿临时来救场，她和安妮霍尔时真是一模一样美！ |
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四星半。真好剧作，打着推理剧的幌子探讨老夫老妻的婚姻生活，写得真细，甚赞。戴安娜基顿+片尾向《上海小姐》致敬的段落。只是比起如《解构哈利》还是差那么一点，却又比《怎样都行》好那么一点。这是部伍迪艾伦式的伍迪艾伦电影。 |
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把夫妻之间的生活、情感与悬疑谋杀案相当巧妙的结合在一起，剧本属于那种渐入佳境的不错，前半段实在太聒噪了，而且这片的话痨一点也不有趣... |
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维持一段婚姻最好的方式就是一起杀一个人。 |
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《迷魂记》《后窗》《上海小姐》，悬疑喜剧背后还是伍迪·艾伦智慧的絮絮叨叨和情感探讨。 |
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黛安基顿作为女主参演承上启下，此前是较长的米娅法罗时代，此后则进入一段群美割据期，直到斯嘉丽约翰逊的短暂接力，再然后是艾玛·斯通。两个好朋友的合作为什么没有得到延续？个人猜测和岁月这把杀猪刀有关，从《无线电时代》至此仅仅时隔6年，黛安基顿已经苍老得让人心碎。 |
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胆小如鼠唠叨不断的中年男人，关键时刻显身手；浑身是胆豪气冲天的中年妇女，心头小鹿乱撞；借悬疑喜剧表婚姻危机，平静曼哈顿并不太平；一对活宝夫妇加上两个擦边球人物硬生生搅乱一出非常规谋杀案，录音电话那段笑死人了。 |
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又看了一遍 结尾太棒惹！看得出原本是为米亚法罗量身定做的木偶式的傻妞角色（尤其结尾那几场戏） 结果黛安基顿完全演出了不同的味道 自然生动了很多 你甚至最后会觉得这对夫妻像过了20年的安妮和艾尔维 又多疑又好骗。。。伍迪艾伦在这里居然真的有演技演出了一个无聊的丈夫而不是单纯他自己【 |
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前面那么多部都是讲婚姻危机，到这部危机得到化解（或者说重新开始），米亚法罗戏里戏外双重退场，基顿女神复出……太爱她了。 |
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不同于《麦克白》或是《罪与罚》中以谋杀来引出更深刻的哲学主题，本片不属于那种类型，这是一部纯粹消遣性质的电影，是浅层次的。第五十部伍迪·艾伦。
届时伍迪出轨养女宋宜与米亚·法罗分道扬镳，黛安·基顿临时救场出演了这个原本为米亚写的角色。
“我收回那些关于生活从来不模仿艺术的话。” |
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小黑屋里的絮絮叨叨可爱死了！无论这老头打着什么幌子讲故事，其实他想说的只不过就是中年夫妇的那点儿事啊！ |
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好烦，为什么总是用自己啰嗦无用的话来打断别人不见得没有信息的话。 |
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三段JAZZ配乐（老妻入室行侦25:40~28:10；夫妻尾随至炼钢厂01:15:30~01:18:30；怯夫救驾往影院01:38:30~01:39:40）听着好让人想起cowboy bebop的调调。手持，充满了某种主观视角感，甚至生出某种DV玩票的业余感。但剪辑节制是毫无疑问的。最后影院镜子枪战这段戏仿（想起杜琪峰某电影），挺喜欢的。 |
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这是伍迪·艾伦和黛安·基顿自1979年的《曼哈顿》之后的再度合作，也是他俩最后一次合作。影片披着悬疑推理的外衣，实则探讨婚姻，谋杀探案部分紧张勾人，喜剧部分又很逗笑，实属伍迪又一部观赏性极佳的作品。结尾模仿奥森·威尔斯的《上海小姐》的镜子迷宫戏拍得太帅了。 |
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伍迪艾伦将自己以往的幽默和嘲讽注入进一段谋杀案中，骨子里探讨的仍然是婚姻关系，喋喋不休却乐此不疲。并且这次还玩起的致敬那一套，结尾处光影与现实的重叠设置的非常精彩~ |
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尽管一头一尾两处经典片段影中影，比利怀尔德的双倍赔偿与奥逊威尔斯的上海小姐，可真正主宰故事进程的还是希区柯克——当然要在伍迪艾伦和戴安基顿俩人神经兮兮絮絮叨叨的招牌式话痨风格的引领下：吐槽妻子的厨艺疑似来自《狂凶记》；橱柜里的瓮来自《美人计》；怀疑邻居杀妻以及后来冒险入室搜证来自《后窗》；长得很像的女人与跟踪入室后消失不见来自《迷魂计》；警察来了尸体消失不见来自《西北偏北》；最后四个人餐桌攒局以试镜为名招引情人上钩则来自一部不太有名的希区早期作品《谋杀》，其中电话拟声使诈那段超欢闹喜趣让安杰丽卡·休斯顿忍不住笑了场！最后从头到尾把案情解释一遍来自《惊魂记》……“我再也不说生活不会模仿艺术了”，可你这是艺术在模仿艺术啊！ |
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【B】凶杀案只有在伍迪艾伦的电影里才会变得如此日常化，在探案的过程中人物关系的几次变化颇为趣味，结尾则是编不下去了的讨巧花招。以前没意识到，现在再看会发现老爷子每部电影都有着严谨而标准的戏剧剧作结构，功底太强。 |
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4.0 戲院致敬Orson Welles《上海小姐》的那段很好哇, 在前段看到戲院後台的鏡子的時候就已經預感到了會有致敬的一幕。整個劇本緊湊有趣，Woody Allen得心應手的故事和兩性關係，安潔莉卡·休斯頓在這片裡太美太美了!! （音樂用的太好，take five/ out of nowhere/ sing sing sing/ I’m in the mood for love) |
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这哪里是happen to like NY，这完全是truly deeply madly |
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引诱杀人犯的方式很中产阶级，感觉看到了安妮霍尔的中老年版.
life is such a dull routine, and we're here ,right?
i'll never say life doesn't imitate art again. |
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借了凶杀案的壳，里面还是两性关系的各种讨论，最后得出的结论是婚姻还是需要一点点刺激。影院看《双重赔偿》，戏院里模仿《上海小姐》，伍迪还是爱致敬。 |
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本以为是向希区柯克致敬，没想最后竟然出现了奥逊维尔斯的镜头……总体上看，相当无聊，看过的伍迪艾伦最差的影片 |
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天啊这一部真的好可爱啊。伍迪和黛安演了一对特别可爱的夫妻。这就中年危机，没有吧！明明感觉还能再爱二十年！/前车之鉴所以我一直时刻准备看一些出轨剧情，结果没有，竟然没有！而且男二和女二也挺可爱的。a precious point in love is the person is willing to follow your silly ideas…夫妻俩受惊以后半夜一点给两个朋友打电话然后四个人聚在咖啡厅里吃东西闲聊呜呜呜，伍迪总能让纽约显得那样美好。 |
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原来我一直与79'年那部《曼哈顿》混淆了，Orz. 各种戏谑神神叨叨，结尾对奥胖《上海小姐》的戏仿着实让我笑惨了。 |
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表面上是凶杀疑案，背地里是迷影情结，深藏着夫妻情深。Woody Allen对叙事厚度的拿捏，在晚近的作品中几乎丧失殆尽。 |
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奥森的《上海小姐》+贝蒂的《孽扣》+一大堆废话.... |
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伍迪大师连拍侦探悬疑推理片都能打上强烈的个人风格。在这部片中，伍迪扮演一个胆小怯懦的出版社编辑，而把“好奇害死猫”这样推动情节的任务交给了因中年危机而婚姻生活乏味的妻子。多管闲事最终引火烧身，自己也被杀人犯绑架。但由此侦破了一起堪称完美的犯罪案件。婚姻危机也被彻底解决，本来互有猜忌的夫妻俩和好如初。全片最具特色的是如何在两个神经病絮絮叨叨、絮絮叨叨的台词中持续保持悬疑性。很显然，伍迪大师成功地解决了这个问题。甚至由于太过悬疑，我分四次才最终看完了整部电影，——因悬疑气氛太浓，我紧张得完全无法看下去。好几个夫妻争执的长镜头简直太精彩，伍迪和戴安·基顿的默契真是天衣无缝。9分！ |
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今天看书里Woody说这电影里vertigo那个公交车完全是巧合 我咋觉得不信呢哈哈哈哈 他还说不喜欢vertigo虽然很多diehard Hitchcock fans worshiped it 关于woody说的同等质量下的comedy和drama 他会永远选择去看drama 对我来说好的喜剧和好的剧情片不分高低 只要是好电影都一样喜欢 |
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1.和斯科西斯、山田洋次等上了年岁的影人一样，伍迪·艾伦也在片中表达对老片的怀念。甚至使用了影片对位法。如《双重赔偿》对应男女出轨谋杀事件。用《迷魂记》对应已死去之人的二次出现。2.作为导演的伍迪·艾伦，在此片中频繁使用手持摄影机长镜头跟拍，频繁到几乎涉及到每一场景。确实赏心悦目。3.伍迪·艾伦电影有两个商标，一个是其本人的方框眼镜长相，另一个是如机关枪扫射般的绵密台词。尽管拥有近6000的观影经验，但每次碰这个话痨时都会担心跟漏台词。如此，台词带来的紧迫感、凶杀剧情的紧张感、品味长镜头的紧凑感，一部电影，三倍疲劳。好在影片质量上乘。 |
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6/10。以《后窗》（一对夫妇怀疑邻居杀害了他的妻子）和《眩晕》（离奇死亡的女子以分身继续存活）作为蓝本，艾伦用大量俏皮话和互文元素填充了黑色电影的内核，但效果令人沮丧，这部电影中的谋杀更像是中年夫妇对沉闷生活的一种消遣，无其它深刻意义。拉里和卡罗尔的性格是相反的，拉里喜欢曲棍球、满足于舒适稳定的中产阶级生活，卡罗尔则喜欢瓦格纳、想开餐馆，他们难以忍受彼此的爱好，拉里更觉得卡罗尔的想法太冒险，一个好莱坞式的谋杀恰好使他们重拾激情，利用好朋友在剧院举行的试镜，将试镜磁带进行编辑，把无意义的台词转化为有组织的录音去打电话要挟凶手就范，结尾是对威尔斯的直接致敬，散放着许多镜子的电影院正在放映《上海小姐》，现实中人念着电影的台词做着动作，戏里戏外同步，破碎的镜子、倒下的人......完成了一种纯粹的模仿娱乐。 |
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真・叫人拍桌子骂娘。
神经兮兮一对夫妇永远没完没了一惊一乍的叽叽喳喳喋喋不休，Diane Keaton的角色疑神疑鬼毫无逻辑又固持己见、Woody Allen的形象半死不活文酸迂阔还软弱无能：特特设计各色毫无必要的抢白并没有让场景更有生活感，却惹人厌烦想让这群自大成狂又无所事事的美国蠢货闭嘴——东北地区的美式英语本来就聒噪而让人感到不敬，试用法语复现其中一两个场景，可是法语也救不了这智障的故意，可快去你亲妈的吧。
人物和电影无处不是一种更年期的神经质，甚至琳琅满目的诙谐桥段与致敬影像也一样惹人不快的只看到创作者自我陶醉的献赏。这根本不是什么天才式的任性和放纵：没有了天才的视角与局面、小世界里自我放飞的自嗨就只剩下傲慢的自我满足和无知的自作聪明。
诛心之论：欣赏这玩意的除了目光短浅没出息的东西，也就只有抖M变态狂了。 |
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男主女主竟然都没出轨我好感动，而且好多台词都笑死，尤其是电梯里那句“幽闭恐惧再加尸体一具，真是精神病的头奖”，瞬间笑出声，再也不怕电梯顶上有死人了。 |
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一直不太能接受Woody Allen碎碎念的风格，但被b站安利了这片子，姑且尝试一下，整个过程感觉像戴了紧箍咒一样差点被叨叨死，感觉自己随时要暴走！刨除这些家长里短的碎碎念，整个案子的结构还是挺清晰的，一个类似于窥视邻居谋杀的《后窗》式故事，经过的公车上还有希区柯克《惊魂记》的标语，高潮部分的镜子枪战戏非常《上海小姐》，嗯嗯有点意思。不过说实话，主人公夫妻其实性格不太合适，女主和“绯闻对象”泰德好像确实更搭一点。 |
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伍迪艾伦电影中比较小众的一部。故事结构有些希区柯克的影子，片中还放了怀尔德的《双重赔偿》，悬疑和爱情是伍迪电影的两大主题。悬疑做得不错，故事很引人入胜，时不时地跟着黛安紧张了起来，爱情则是以伍迪擅长呈现。不太满意的反而是标准的伍迪式话痨，实在太拖沓，看得很心急。结局一般。三星半。 |
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找了半天结果还是没看到我想看的那部曼哈顿😂这次小老头化身希区柯克上演了一出爆笑的悬疑剧，幽默之下藏着七年之痒些许无奈，或许婚姻就是这样吧，平静如湖水不一定好，时不时来点惊喜惊吓什么的才是妙😄 |
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这么蹩脚漏洞百出的探案方式竟然就把凶手绳之以法了而且剧情还一点不胡扯，喜欢死看他慌张的在一旁忙活那团纠结的录音带了，最佩服小老头如此龟毛又胆小但从来都不忘保护女人，就像他说的，在女人面前，绅士怎么好意思长那么高……所以睿智的伍迪艾伦和自嘲的戴安基顿明明最般配的 |
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伍迪·艾伦版的婚姻生活，1993年与旧情人黛安·基顿重新合作，一对资产阶级夫妇的中年危机在一场谋杀案中化解。片中不断致敬《双重赔偿》、《迷魂记》等悬疑电影，结尾戏仿《上海小姐》。黛安·基顿饰演妻子神经兮兮的背后是对一成不变的中年婚姻仍存有冒险的欲望，伍迪·艾伦饰演的丈夫虽然幽默但依然胆小、保守且十分自我，是典型的伍迪·艾伦式人物的自嘲。故事里还引入了暗中倾慕、吃醋的四角关系，把一场起初无中生有的谋杀疑案映射到婚姻里，相互信任、理解，最好有一点小刺激才能抵抗婚姻生活。 |
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NHL起头，瓦格纳作结，伍迪艾伦三言两语间拉起了城市巨兽曼哈顿和一对中年夫妻间的神秘联系。如此，才能让后面的「强行」希区柯克和「强行」上海小姐顺其自然起来。类似的提炼人生阶段手法，Paul Auster也常用，且复杂许多，但终究不如伍迪艾伦来得亲切可爱。 |
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从《双重赔偿》到《后窗》到《迷魂记》再到《上海小姐》，峰回路转，融梗顺畅，这么爆笑的谋杀案电影太可爱了吧。 |
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一惊一乍里顺藤摸瓜，倒化解了中年生活的百无聊赖和困惑。“瘦人”般贫嘴夫妻档，剪辑录像带、戏仿上海小姐的高潮，都显得紧促又好笑。Diane和Woody絮絮叨叨，每个滑稽的眼神都迎合上 |
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好聪明的剧本！谋杀案的谜团层层升级下，内核依然是Woody Allen钟爱探讨的中产阶级婚姻生活和男女关系，又增加了迷影元素，[后窗]、[双重赔偿]、[迷魂记]、[上海小姐]接连上演，悬疑部分拍得颇有些黑片味道，消解了一些话痨台词的聒噪感，最后还给了一个谁都很满意的大团圆结局，多种类型完美融合，看得很过瘾！四星半 |
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7。后来的独家新闻和这部有点像。向Wilder和Welles（还有希胖？）致敬。 |
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还是谋杀，还是不停唠叨的老头，不过我感觉比《独家新闻》更加的深刻些吧 |
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“我听不了那么多瓦格纳，再听我就要去攻占波兰了。”剧本很有意思，每个段落给观众不同的期待但又一直在上升，艾伦和基顿两口子感觉邻居老头有杀妻嫌疑，你以为这是婚姻瓶颈期的女人在胡思乱想中要拥抱艾伦的好基友，但死而复生的女邻居牵出疑似双胞案的推理迷局，同时女作家的介入让之前的三角关系升级成四角关系，又对应上了邻居的四角谜案，电影推进到最后又变成大型《上海小姐》致敬秀（前面还cue到了《迷魂记》，而男邻居是开老电影院的，这条线索也得到了升级）。老夫老妻的情感危机、四角关系的威胁与戏谑、老电影的爱，所有这些都有条不紊的并行铺排，而爵士乐是串联的线（基顿在邻居家那段制造紧张气氛的大提琴惊艳）。哄骗对方念台词来作为电话骗术的剪辑素材，很好的点子。基顿的表演信手拈来毫无痕迹，艾伦打电话时弄乱磁带就有点过了 |
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#观影手记# 2398 4.5
“你答应陪我看完比赛,不会如坐针毡,换我下周去陪你看瓦格纳. 我耳塞都买好了.”“我只是不明白你怎么能看见冰球.”哈哈哈。但是几年不见,黛安基顿发生了什么?如此显老?!不过后面的其它镜头就又还好。
看得出是写给米娅法罗的剧本，伍迪艾伦说本来安妮霍尔就是个侦探悬疑故事，这么看来兜兜转转,黛安基顿的救场又像是冥冥中有天意的取回属于自己的东西。
他们家前厅的花都好美好大捧! 而且换得好勤！
安杰丽卡休斯顿,“不很美但是绝对性感”可太对了！赢得了每位男士的青睐,但谁也没睡到，关键洒脱老姐姐也不在意！就是这路数！但黑衣,及肩的棕红色头发,圆墨镜,瘦脸,大鹰钩鼻，咖啡馆教伍迪艾伦打扑克那一幕她像极了《好兆头》里的地狱天使！
连续参演的阿伦阿尔达,每个人物都演出了不一样。 |
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本是杀机四伏的悬疑推理片，结果被伍迪艾伦拍成叨叨叨的喜剧片。女主不怕好奇害死猫吗？现实中我要遇到可能里躲得远远的了，这么好奇还要警察干啥。 |
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伍迪·艾伦的片子分两种，一种是讲故事的，一种是讲道理的。总的来说，后者更是老头拿手的，不过这个片子蛮有意思啦 |
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“我没法一下听那么多瓦格纳，再听我都迫不及待要去攻占波兰了。” |
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伍迪艾伦又一部迷影片，前半部后窗，后半部迷魂记，最后再来上海小姐；各种经典电影结合上经典伍迪艾伦梗，悬疑片包装下的中年婚姻危机试炼，实在太可爱了！老头儿果然同黛安基顿在一起最自然有趣。1459 |
