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政府没有征求任何人的允许发动了战争，而我们却为此付出了代价。 |
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神不兮兮的，为什么反省片看得如此不舒服.... |
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偉い映画～ |
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战时地狱图 战后众生相
无与伦比的战争片 |
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很震撼的一部战争片 |
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战争26年后，遗孀通过一系列的战友回忆，发现丈夫的死亡真相。饥饿，杀死上级，吃人，背叛朋友，真正的还原了人。彩色与黑白，慢动作，回忆与现实，真实记录当事者与新一代日本人对战争的认识。一旦成为兽性的人，就无法适应正常社会的老兵。被妻子背叛而兽性发作的瞎子，害怕噪音的教师，不悔的教官 |
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罗生门＋公民凯恩＋夜与雾，这就是这片给我的体会。在别人的言语里拼凑了一个人人生的残缺拼图，或真实或虚假，或信或疑。主观、意识成了影响和改变他人人生的工具。战争的残酷与国家的冷漠，百姓的无辜与脆弱。人性的自私与懦弱。色彩的切换、史料的载入等等，使得故事变得更富真实性。 |
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褪色的记忆下有着最鲜明的、忘不掉的血色；失焦而羽化的前景或背景永远是和平的秩序的，镜头聚焦的那些关于过去的一切内容都是惨绝人寰的战争事件。一切都在对比，当下的东京日和早已在褪色的记忆中恍然失色。 |
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寺岛前后两番话，说谎是借着光荣战死让富樫的妻子先惠可以得以慰藉。但随着逐渐深入，最后已经不能用为天皇而死来覆盖人的尊严。富樫之死说到底是因为人性的丧失。军队内部在战争条件下急速激化了人的恶，权力的不对等导致公平性的丧失，源头是对人的关怀的丧失，而究其最深处根源，自然是战争的发动。影片中对女主制造的阻力是比较小的，相对弱化了批判力度，不同的回答也颇有些自问自答的模式。 |
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又是一出罗生门 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（８／１０）很压抑的片子。影片并不论述日本二战立场的是非，而是从人性的角度展示战争对人的摧残，片头人们印象中的战争就是军人光荣为国牺牲，但有些人记忆中的战争是为了生存偷东西、生吞活老鼠、狂热的爱国口号、还有……吃人肉。男主承受的一系列委屈，最终化为对天皇的愤怒…… |
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太平洋战场那种兽性回归的大环境，何必再去苦苦追寻所谓的真相，是否还残存着讨回荣誉的幻想？即使是狂热洗脑的虚假荣光，也是只是高等军官的奢侈专享，日本统治者对底层平民的真实态度，正如那个满嘴谎言的偷情妇人。【8】 |
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题材导演演员都没问题。可罗生门的手法？多襄丸等各抒己见，那是官府审案不得不答。而面对民间人士，如不愿答，无需撒谎，拒见闪人皆可。换言之，影片表现当事者面对旧案重提时的心理动机不够充分。雅克特纳拍过一部哥哥赴英调查其弟战死之谜的片子。调查者主宰剧情，甚至包括敌视态度的威胁……三星半 |
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服。 |
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3.5 stars. |
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战争就是吃人 |
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好牛的摄影 |
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四星半；震撼的结尾，处决前吃到米饭的特写，海滩上奔涌的鲜血，闪回的罗生门；他们站在彩色风景里，伤痛的黑白恐惧挥之不去；战争是人类最大恶疾；为灵魂安息追问真相，可得知真相后，灵魂却更为不安。 |
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风格未臻圆熟，主题却是一贯的“下克上”，看到了深作对二战的态度，好！ |
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日后走在繁华闹市，我的眼前可能会突然闪过这个电影，然后我将感到作呕，我将感觉被剥离，被吞噬。/短评待补。 |
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这就是社会派的魅力啊，推理只是手段，一步步追问的过程才是目的。黑白跟彩色影像切换得触目惊心，把原本舞台感浓重的故事调动得波澜叠起。 |
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9.5
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羅生門 |
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挺好的，罗生门的手法揭露了日军在所罗门群岛上的不堪，事情的真相一次比一次丑陋 |
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颐养天年的战犯说，反抗权威的人应该被诛灭，因为正是有强大的秩序才实现了战后的复兴。最讽刺的是左幸子追至学校寻求真相，背景里捣鼓学园斗争的高中生形同儿戏。 |
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构思精巧行文有力，短短90几分钟便将战争对人的摧残表现到位，了不起的剧作。 |
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罗生门式的战后反思故事，加上深作欣二的暴力美学，又见饥饿海峡里的左信子 |
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逃避、缄口、遗忘、迁怒、隐瞒、欺骗、自我安慰，这就是大多数战后日本兵看待战争的真实态度，可以说全片除了一路求真相的女主以外，其他人都在撇清自己的责任。日本民众当然是受害方之一，那加害方影片为什么不敢直视呢？感觉创作者跟这些老兵一样，不够敞亮。 |
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反战的巅峰作，反战题材的罗生门，又太多的细节让人震撼，果然那个年代制作的电影没什么特技，但内容饱满。而且导演的底片镜头以及彩色蓝色暗冷镜头间的交错，很烘托主题。就像里面所说，统治者根本就没问过民众，就为了自己的利益肆意发动了战争，惟愿战争不再充斥这个世界。 |
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EE 的确 这部片令我更"深入了深作的现实主义" 结构清晰 紧凑饱满 战争的罪恶被一个很适合的导演以很适合的方式乱刀剖开 无论生或死 都早已被战争尽数毁灭了 |
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恩~ |
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这么多导演拍了这么多反战片，然而并没有什么用，这个世界没救了 |
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当国家机器碾碎个体的声音时，唯一能刺破黑暗的，是人性深处未被战争吞噬的微光。 |
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女子为丈夫讨说法的二战罗生门，从各人的说词中折射出日本军队的多个侧面和民众的创伤，多维度地探讨战争，是一部伟大的反战电影。 |
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很多日本“反战”电影里正面角色都要说一句：“活下去。”活下去就是不做无谓的抵抗，活下去才能纠正错误的过往，活下去就有希望。这可能是日本人最能自洽的“反战”的逻辑，既表达了一定的歉意，还博取了一定的同情，甚至还鼓舞了干劲。但这种论调多了好像他们才是受害者了。而这部电影里“活下去”是由一个吃了同胞的肉的人在求生时说出来的，这一句“活下去”说明，日本的战争一代在战争之后活下来并没有什么“重塑这个国家”这样“崇高”的理由，而仅仅就是求生而已。这一代人对他国、对自己的国民都犯下过难以置信的罪过，他们当中有人应该感到羞耻，有人根本不配继续活着，有人甚至还寄希望于活着来“向英美复仇”。真好笑，战后的抚恤对象竟然是侵略者，而不是像主角其实是对反侵略做出了贡献的人，所以啊，面对这不公的战后清算，无法瞑目啊。 |
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8- 罗生门之新几内亚坟场，新藤兼人编剧pov转场自如，却未道明为何26载后才对秋菊动了恻隐——其实更是为了冷眼回应日美新安保条约十年之际国力日盛所带来的民族情绪高涨（学运反美呼声与太阳旗极醒目）。藏身垃圾场的拾荒者、大开战争玩笑的漫才演员、讲着万叶集的高中老师、私酿喝瞎心眼的刽子手、颐养天年的皇军上将…… 拼出惨烈太平洋战场的一角群像后话。深作欣二战时高对比黑白/新闻纪录片/定格/负片延展观者想象，而唯一跳彩镜头竟是盐与血（死中机），三人食饭动泪。女主渐入深度反思控诉立场亦鲜明（旭日旗下）。人物精妙，板书和歌也正对应丧师如麻心境 https://manyoshu-japan.com/10402/ “我吃了，而地球还在转” dreg of me / carefree world /ashes |
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这种主题反而不适合深作欣二来拍，他的风格太华丽了，不踏实，应当更平庸更肮脏一些才对。相比起来还是今村昌平用起左幸子来更得心应手。 |
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罗生门的叙事+反战 |
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日本也拍过打鬼子的电影啊，类似《西线无战事》讲二战末期山穷水尽不是武器杀人而是制度杀人。《在这世界的角落里》讲日本平民送儿子参军，迎回来骨灰盒隆重祭拜然而装的却是一块石头，讲美国黑人飞行员的电影《忠诚》反复想找回飞行员的遗骨，这部日本反战电影讲的是反复寻找周围幸存的当事人还原事实真相，最大的悲剧不是军事上的失败，是每个人都用谎言为自己的罪行辩护。可能是跟《罗生门》有一定相似之处，每一个人物对事实的陈述都有部分的真相和部分的谎言，最后拼合到一起才获得整个历史的全貌。前事不忘后事之师，日本人虽然经历了漫长的封建制度，迷信皇权，只会对强权暴政一味去跪，但是也有偶尔反思历史的时候。 |
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虽然主题是二战，但是整体的过程更像是悬疑片，妻子不断寻找丈夫从前的战友，试图拼凑出完整的真相，中间还掺杂着或真或假的故事。虽然最后的真相或许能让妻子得到稍许安慰，但是战争的创伤是无以复加的。 |
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硬扛天皇，勇气可嘉 3.5 |
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另一部罗生门 |
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不过是是军国主义下的一枚棋子！踏入战争原来是吃人的 |
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论战争中的兽行 |
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深作欣二之罗生有门。 |
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怎么说呢，日本的反战片，无论看上去多么有见地，还是逃不过这几个宿命。
1.战争是政府发动的，人民的意志与政府完全切割
2.战争是残酷的，我们的士兵在战争中成了恶魔
3.战争的恶果由我们人民承担
然而，我从未见过日本的反战片跳出一种受害者戚戚的状态去谈论自己的加害，谈论国家的意志是人民意志的体现之类的事情，永远不曾关心除了自己国民之外的世界，反战又有什么意义呢？ |
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电影结构厉害，混合了《公民凯恩》的多人叙事组建事件和《罗生门》中不同地位因为自身利益而发言的两大剧本优点，锻就了本部作品中的悬疑性和战争拷问。形式上也是表现力十足，用色彩的有无划分时代，通过黑白色调突出战争年代的残酷无情，陡然穿插的彩色又更精准的突出了情绪，在战争片段中，深作欣二还多是用倾斜构图和仰俯角度摄影，以此构建压迫感，令人感受军国主义的阶级意识与困苦环境。主题上更是因为结构的巧妙而更加的突出，电影前面对于主题只是关于真相的追寻，主题也只是直至妻子坚持的伟大与战争对平民的残酷性，但到结尾，真实突然释出时，那句关于日本天皇的台词则以一种开放性的结局结束的电影，到底是出于对战争的厌恶，还是对自身军队的不甘，都随着生命结束和影片收尾没了具体解释，但这一疑问却深深叩问这我们。 |
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震撼，非常细致地描绘了平民战争创伤之深、之广。妻子的目的是想恢复丈夫的名誉，其实也是为自己辛苦一生正名。寺岛最初的谎言不外乎逃避痛苦与罪疚，可到头来连肉体也无处容身。秋叶将军国主义移置到漫才中，荒唐可笑，却是真实经历过。越智和寺岛最后的坦白联系起来，说不定吃人的定罪也被富樫给担下了，不过审判结果到底如何又有什么重要的吗。不同视角也只能描绘出新几内亚地狱图景的片面，而真正有罪的人还是逃脱了，天皇、甲级战犯等等，无责任体系加之美国的推波助澜，日本很快走出战争阴霾，而创伤记忆被压抑、被遗忘，活着的人备受煎熬，也许国家期望这些记忆能像越智死了一样全部入土，留下每年追悼仪式冠冕堂皇的纪念。 |
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军人家属的悲哀 |
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比硫磺岛的家书这种美国人拍的假反思电影不知道深刻了多少倍。比萤火虫之墓更大更广更深更用力，但看完之后依然和萤火虫之墓一样堵得慌。丹波哲郎的演技在他的镜头下淋漓尽致，用歪了的叉子吃没煮好的米饭。深作欣二无立场无仁慈，任何一个镜头都一如既往地有力简洁。应该是看过最深最震撼的战争反思电影。 |
