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    寂寞的十七岁 (1967)

    最近更新: 2024-08-10 超清
    • 主演：柯俊雄 / 唐宝云
    • 导演：白景瑞
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：台湾
    • 年份：1967
    • 更新：08.10
    • TAG：剧情
    • 别名：Lonely Seventeen
    • 豆瓣评分 6.0 (66票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上台湾电影《寂寞的十七岁》的免费在线观看，《寂寞的十七岁》是对白语言为国语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.0分，有66名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　家境优渥的17岁高中女生唐丹美（唐宝云）品学兼优，是父母老师眼中的乖乖女，但她对终日呆在家里啃书本的生活早已厌烦透顶，渴望能像姐姐唐丹萍一样随父母出入社交场合。此外，爱情的种子也已在她心中萌芽，虽然明知表哥冯泽（柯俊雄）会是自己未来的姐夫，她仍止不住将他思念。 　　冯泽出国在即，丹美父亲为他设下的饯行晚宴上，被困在家中的...... 完整简介请见下方

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    家境优渥的17岁高中女生唐丹美（唐宝云）品学兼优，是父母老师眼中的乖乖女，但她对终日呆在家里啃书本的生活早已厌烦透顶，渴望能像姐姐唐丹萍一样随父母出入社交场合。此外，爱情的种子也已在她心中萌芽，虽然明知表哥冯泽（柯俊雄）会是自己未来的姐夫，她仍止不住将他思念。冯泽出国在即，丹美父亲为他设下的饯行晚宴上，被困在家中的丹美打来急电，要冯泽立刻见她。与此同时，冯泽接到旧情人林雪的威胁电话，匆忙驾车赶到林雪家中，两人发生争执，林雪失手打伤冯泽头部，一时血流如注，冯泽独自奔赴医院的路上不幸身亡。丹美听闻噩耗，以为错在自己，自责一日重比一日，精神终至恍惚。林雪亦开始自我折磨。

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    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.3 正片
      小畢的故事
      1983
      剧情片
      台湾

      小毕的故事

       小畢的故事
      • 豆瓣网友的评价
      • 邻家女孩眼中男孩儿的成长过程，的确是琐碎而感动。侯孝贤编剧，成就了陈坤厚，本片1983年斩获金马最佳导演，最佳影片。说起来这片儿在迅雷上拖了三个月还是值得的。还是要说80年代的台湾影坛，是一个传奇。
      • 三半。美术和摄影很稳。说是小毕的故事，但是不少篇幅在妈妈身上，而画外音视点又是邻居小凡。“天皇皇地皇皇，我家有个夜啼郎”，桀骜不驯的小刺儿头长成钮承泽我是有点难过的，再长成了庹宗华我是不信的。童年生活处我想这个家庭不要发生什么不幸就好了——怎么可能这么便宜。妈妈的旧友真好，感觉每家都会有这么一个热热辣辣风风火火的阿姨，但是这样的女性不会是苦情戏的主角。工厂女工的不伦恋暗合四小龙工业发展背景，时代灰姑娘。台词真是句句到点，老毕哭“冤枉”（好演员），待她如女儿，可知相敬如宾下的寄人篱下。“其实这世界上的哪一桩情感不是千疮百孔，她是太要求全了，故而宁可玉碎”。
      • 有些时候幸福太轻易的破碎，令人猝不及防，心口闷闷的疼。一个不多求、勤勤勉勉、一心为家的母亲，她的温顺与体贴便足以令人感动。人会有自己曾经的桀骜不驯，在人生的某一刻，会出现那么一个令自己彻底转变的契机。过去，就让它过去，会有那么一个崭新的未来，带着对逝去的思念，也带着对未来的期望。
      • “在当时，我不懂得为什么生活里的琐琐碎碎，不管是愉快的、忧愁的，在很久很久以后想起来，却都是珍惜的，而且愈演愈精，愈久愈真。”
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.9 正片
      跑道終點
      1970
      剧情片
      台湾

      跑道终点

       跑道終點
      • 豆瓣网友的评价
      • 在悉尼的台北故宫博物展上看到的电影，一直哭着。后面的压抑，无力和悲伤随着音乐一直敲打着。有些东西失去了整个世界都变了，小彤多孤单啊。
      • 心心念念好久的影片，终于看到。从来没有这么一部影片，让我这么不舍得看完。牟敦芾导演，谢谢你！
      • 台灣電影史得因應《跑道終點》重寫。《長跑者的寂寞》、《四百擊》，每個地區似乎都有自己的Rebel with a Cause，而戒嚴下的台灣似乎又特別壓抑，尾聲只有深不可測的黑⋯小彤的爆發或許太過，也未必有充分的鋪陳，可是放回台灣脈絡，又很能接受，滿腔的憤怒，化作直白的批判，也化作濃烈化不開的抑鬱。跑道／算盤，精密計算下的反覆（日常）迴圈，以及偶然的閃電颱風、終點前（永勝餐館招牌掛上）的突發，又回到原點，徒勞若薛西弗斯；而兩個男孩所面臨的阻礙，也並未簡化為樣板反派父母，沒有壞人，是一種世代隔閡、時代氛圍。
      • 国产cult第一人牟敦芾失传封禁47年的神作重见天日 男主角自己也才第一次看这个电影。它颠覆了现场很多老师对新浪潮的认知 全程高能 看完几近失语 新浪潮只会比你想象中更牛逼 为什么新生代导演总比不上前几代 因为他们没有看过沧海
      • 目瞪口呆
      • 既然导演是拥抱西方文化的文艺青年）我感觉它的根是在意大利新现实主义那一线里的：自取毁灭的少年，非职业演员，没有路人没有环境音的场景，各种scape穿梭，阶级挣扎……然后用这些来描述当下社会难以消解的困惑。因为好歹也70年了，加入了精神层面蒙太奇这些手法；台词里直接写入“同性恋”确实是很先锋了。
      • 日常的突發變故，以行動重建秩序，一句輕言又整個碎裂，健康寫實的反動? 當年若能上映，也許台灣的新浪潮可以早個十二、三年，永勝和片中的母親劉引商一起現身映後，實在太感人，14歲演電影，48年後才看到自己的作品，已經超過六十歲了，新浪潮前最佳台灣電影(沒有之一)，2018.05.05@TIDF-華山
      • 侯孝賢楊德昌都拋到腦後了..........如果前者是對於某種過去的自己的緬懷,牟敦芾展示了一種"現在"
      • 牟敦芾给人的印象是香港导演，比较大尺度，但《跑到终点》却是实打实的台湾电影。影片是关于一对小玩伴比赛，其中一个娃猝死，另一个娃心中很难释怀的简单故事。音乐和画面的留白都是比较多的，这后后来的一些电影有很大区别。影片表述的情感很细腻，清风拂栏，哀而不伤。
      • 乍看是隽永冲和的散文笔调，“草创”期的台湾农村大远景，镜头中亲密厮打的少年身体在水浪泛起的银波里闪着光，生命的机能蓬勃、野蛮、肆意，仿佛两个少年能一起走到天荒地老，大胆的裸露镜头与隐晦的同性情爱。矿洞的回声如死亡预告，珠算与跑步双线并进的剪辑渐露生猛之色（多处平行剪辑几乎榨出苦涩胆汁），留下的那个注定要在这缠作一团的噩梦中反复咀嚼失去的痛苦，他没法和任何人说起这些究竟是黑是白的事，于是一日日地向守墓人诉说（唯有对陌生人才能开得了口，无台词的远景处理很棒）。结尾非常好，既然一个人到达不了承诺过的地方，只有回到曾映照出死神的黑洞里去。
      • 真是沒想過台灣有出過這樣的電影，本次TIDF最驚豔
      • 應當是台灣影史最重要的青春成長作品。比《不敢跟你講》更成熟，撇除事後配音的缺陷，選景、運鏡、調度無一不讓人驚艷，幾個描寫心理狀態的剪輯，動、靜態來回切換簡直讓人屏息。本片應要介紹給更多國外影評認識，讓他們知道台灣新浪潮前，早已對新寫實主義和戒嚴時期的社會氛圍展開深度探索。牟導已於今年五月辭世，向牟導致敬！(看出了外雙溪至善國中、墾丁牧場等地景，山坡的墓地猜測是新竹油羅溪與內灣線鐵路。)
      • 好看死了，兩位男同學的情義，第一場戲兩個頭燈，最後一場沒入於洞穴。跑步與算盤的競爭，完成好友生前的夢想！全台走透，他們說我們是「同性戀」，狂風暴雨、永勝麵店、墓上墓下，父母的愛取代不了的兒子。今天的白，明天的黑，我想我懂了。跑道終點，有我抱著你。社會階級，再差幾步蒙太奇
      • 终于看到了这部禁了几十年的牟敦芾的神片。从开头第一个镜头起，就完全被迷住了，被废弃的矿坑中两只灯闪闪烁烁，直到影影绰绰的两个人头出现，隐晦含蓄的男男情谊在互相调侃的话话间、在抱在一起摔跤摔到在山坡上、泥地里穿梭流动。台词大胆肆意让人猝不及防，水在这部电影中有着特别的意象：大海的波浪、不停滴落下的汗水、突然降至的倾盆大雨，带有明显的性意味，珠算练习绕操场跑的双线并进，看得紧张冒汗，突然的猝死倒怀拉近镜头，令人压抑窒息的构图两个男生，其中一个在不到一半就挂了，余下那一个仿佛一下子就“死”了，后半场的赎罪拍得竟然很有黑色电影的感觉：冷冽、不安，随时感觉有事要发生的惊悚感。最后的结尾更让人心惊：从黑暗中来（电影开始），归于黑暗，不同的只是这次只有小彤一人，他走向矿坑深处，愈来愈黑愈来暗直至完全看不见
      • 真棒，有些日本新浪潮的味道，光影、镜语、人物、剪辑都是一流，1970年台湾就有这样的电影，也是厉害，尽管是黑白片，掩盖不住的亚热带气息扑面而来，两个小男生演得很自然。要是牟敦芾一直这样拍下去，后面不去玩邪典，可能就是一代文艺大师了。
      • 从来没有看过台湾戒严时期还有这样的艺术片，让人想起日本太阳族电影，但日本也没有像台湾在70年代就讨论酷儿情结。
      • 開頭兩光點搖曳（好浪漫！），與墮入黑暗的晦暗結尾，應會記得好一陣子。就算看完一週，黑白畫面還是召之即來。小彤與永勝默契無間的感情、臺灣式望子成龍父母、已有自己看世界方式（所以該作為成年人對待的）少年。牟特別知道怎麼激起觀眾焦慮，跑道與算盤兩段剪接有效。街角想起牯嶺街。掃墓場景美。
      • 牟敦芾要是不去拍那些片就好了。
      • 如果说影片的大部分拍摄对象是符合逻辑的日常，好友的猝死和招牌的破碎代表了这样日常的崩坏。无忧的欢乐时光总会戛然而止，家庭条件的进步终究是一层表象。随后而来的主人公近乎神经质的忏悔和愤怒，是否也是对于日常的一种反叛? 伦理的实践之后，是不满和醒悟，而他也最终选择走进了黑暗深渊。
      • 是谓“修复版”
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 HD国语
      青春祭
      1985
      剧情片
      中国大陆

      青春祭

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 有此片在，张艺谋怎好意思拍什么山楂树。
      • 目前所见最好的两部知青电影之一，另一为《天浴》。中影史：张暖忻编导，李凤绪、冯远征等主演，讲述了文革期间，青年女学生李纯在大西南傣乡插队落户的故事，此作超越了传统的“知青”主题，同时又代表着那个时代青春对美和理想的呼唤。以散文诗式的写意风格和具体场景中的写实手法相辅相成。
      • 每個青春里都有一個杯具。很濃的文學式記敘，那個時代的散文影像現已不复存在。
      • 《孽债》的电影版前传，《美人草》的姐妹篇
      • 摄影真给力，好得令人感动，自然光用得不输阿尔门德罗斯呀。冯远征（根本没看出来啊啊啊）、刘索拉亮了……最后送葬段落怎么就变成《黄土地》了呢？所幸结尾三个镜头美丽到令人心花怒放。但一个时代自有一个时代的叙事困境，但无疑此片在“异文化”角度给出了有力的表达。
      • “年轻人的欢乐是傣寨的光荣。”美与爱的启蒙，纯真和激情的消亡。
      • 49年后中国第一部（女）文青电影
      • 无可奈何花落去，流年碎影《青春祭》。在一个“美”严重缺失的年代，城市长大的美丽少女李纯，却从不曾意识到自身的美。在远离城市的傣家的土地上，她的青春与美丽才得以绽放，于是有了生命的喜悦，也有了无可回避的伤感。有一种诗意的东西，关于青春、美、生命、爱情、女性自身意识或未意识到的东西。
      • 许多年后，我会忘不了那个美丽的地方：芭蕉林，小池塘，大青树，木屋，糍粑，水缸，火把，绣花衣，山歌，野果，裸泳，插秧，雨季，放牛，丰收，篝火，舞蹈…老伢以及善良温和的傣族人。爱上一个人，死也要在一起；爱上一个地方，一辈子不忘记。风景好美，人也美，故事也美，比《那山那人那狗》还要美。
      • 看片子的时候我还想呢靠这个男主角侧脸好像松山健一正脸倒像冯远征，结果这货真是冯远征！靠！
      • 属于那年头罕见的能用电影化意识拍出点个体意识来的中国电影了
      • 抽象對青春的祭奠，我熱愛李鳳緒如水的肉體和那無限近似于透明的昏黃......原以爲就此凝固下去的日子，後來發現也不過是渺渺的一瞬間
      • 充满诗情色彩的知青题材电影。就像一篇散文一样。没有太多对文革伤痕的控诉（也并非完全没有）。更多的是傣族风情与西南风景。片尾的几个镜头摄影非常惊艳。可惜暂无画质好一些的片源。女主角李凤绪真漂亮，还有青涩的冯远征！
      • 最好的知青电影以及最好的中国女导演，怀念张暖忻
      • 4.5；时代讯息透过山迢水迢仍隐约显露，被规训被禁锢的自我意识在山林乡野间释放，关注个体情感的变迁，关注「美」的觉醒和激发，从此人生视野也殊异。“在早晨的篱笆上，有一轮圆圆的红太阳。”顾城的诗歌听哭了。镜头美到令人沉醉，姑娘们如清水芙蓉；山间雾霭氤氲，摄影太好了，最后一场戏火红火红，视觉十分突出。傣家风俗风物的描摹自然真切，一个被时代遗忘的“乌托邦”，而最终的俯瞰远景昭示着，美好时光无法凝固，失去的终会失去。
      • 青青的野葡萄 /淡黄的小月亮 /妈妈发愁了 /怎么做果酱 /哦妈妈 /我说妈妈妈妈别忧伤 /在那早晨的篱笆上 /有一枚甜甜的红太阳 /太阳，太阳 /妈妈，妈妈 ————顾城
      • 旁白未能與影像的時間體系相襯
      • 不错的观影体验，大家都会心地笑了。。
      • 结尾有点突兀。但是许多细节有着强烈的历史背景和导演诉说点，一阵阵地敲打在观众的心上
      • 冯远征！
    • 豆瓣 7.1 HD国语
      不一樣的月光
      2011
      剧情片
      台湾

      不一样的月光

       不一樣的月光
      • 豆瓣网友的评价
      • ★★★台湾原住民小清新，简单的语言和方式，不一样的质朴的感觉。
      • 把沙韵一条线剪了，把帝都摄制组一条线剪了，把泰雅族的历史文化民俗比例放大，保留可爱的尤干、阿国和阿公，就齐活了。
      • 虽然导演控制节奏的如烂泥一般，为了原住民，为了部落，为了沙韵。
      • 那个大陆的导演说话太2了啊，歌曲很好听
      • 树欲静而风不止，子欲养而亲不待……爷爷离开我也快三年了，奶奶离开也快两年了，这几年来，家里变化很大。尤干和阿公发生的生活细节正是我和爷爷奶奶发生过的，我想我的爷爷奶奶~~~
      • 起初還挺小清新的，後來沒啥好說的，比水都淡。
      • 有哪裡「不一樣」？這題材在行腳節目與紀錄片不少見，而且效果還比劇情片好。
      • 愛這片土地的人民，與發生的故事
      • 阿公唱的歌真好听。影片中的原住民跟那里的风景一样美丽。片尾那个导演的问话是败笔
      • 挺喜欢台湾电影的，但是总有几部是会让人讨厌的。
      • 原住民是这部片子最有价值的，但也表现的不够，看下来很片段式的记录~
      • 真实反映原住民生活的片子，演员都是非专业演员的原住民，主角尤干小伙子很阳光很亮
      • 一部很温馨很有风格的台湾原住民影片 让我了解了台湾的泰雅族 他们是一群团结快乐的民族 他们信奉基督教 他们是土著的台湾本地人 古老的泰雅族在大山中过着群居的生活 到了现代 他们搬下了山生活 但是老人们无比怀念年轻的在大山中生活的时光及他们的老家 对家有着特殊的向往 于是在老年再回到大山！
      • 蛮清新的，台湾喜欢拍这样慢调调的电影，不过我喜欢看
      • 三颗星给后面半小时的真实记录，前面部分显得杂乱而无重点。看不出是纪录片还是剧情片，后面导演和小茹的对话做作的厉害，还剧本怎么走下去，真让我想吐。忍不住再说两句，拖沓实在是拖沓，想说的太多，没有重点。
      • 琐碎的身边小事
      • 很清新~纯纯的电影...
      • 台湾伪纪录片
      • 原汁原味的台湾原住民
      • 简单，淳朴，好看。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 HD中字
      L'eau froide
      1994
      剧情片
      法国

      赤子冰心

       L'eau froide
      • 豆瓣网友的评价
      • 原来《五月之后》中派对那场戏是阿萨亚斯对自己的回溯，但冷水中显然更冲动，更叛逆，也更空虚迷茫。很喜欢那个点燃一支烟，在每个人手中传递的镜头。68之后失去方向的年轻人找不到生活的光，只能陷在怀疑自己存在意义的漩涡里无法自拔，最后随冷水而逝。Me and Bobby McGee 太好听了
      • 把Virginie拍得美爆了，宴会那一场的状态尤其对。还未长成的叛逆情侣，不对等经历，和无望的未来。其实是很俗的学院派故事，但是插曲小加分，Virginie加分。整个故事走法明显故意设计，有点招烦。
      • 又是手持，摇晃的镜头，冰冷的画面；Assayas没有把这种手法继续下去怪可惜的...
      • 世界是荒谬的，重要不是活的更好而是活的更多，每一种生活都是值得过的生活， 每一种感受都是值得经历的感受。迷茫是真实的，改变需要勇气与力量，每次转变初期都可能陷入人生低谷，脆弱不是青春的代名词。
      • 1080p外挂中字 青春叛逆成长题材、凌乱随意按理说这种片我是最不能看进去的，好在有小美女Virginie Ledoyen镇场，话说她几乎是每部戏必露，本以为这部戏不会露结果结尾来个突然一击。。
      • 想借法国青年的壳灌入美国60年代迷惘一代的魂来达成自己对那个时代迷恋的幻想，那在技法的明显学院味的模仿外只能带来内容的空洞。16mm胶片的仿古颗粒感，刻意的逼近人物的手持拍法，看到的不是现实的迷惘，而是发烧般的昏乱与冲动。虽然影片通过男女主角的家庭设置试图说服观众两人行为有社会根源的合理性，可实际感受到的这种所谓对自由宣泄的追求和其实和嗑药相当类似，除了感受到拉朵嫣的青春气质外，就只剩优越无忧的生活环境下渴求刺激的空虚放纵罢了。其实破碎的家庭与失败的教育什么时代没有，如果硬要把一个时期的行为归于它们就等于忽略掉了流行行为的时期成因的清醒探讨。
      • 孩子，迷茫，叛逆还有最后无力的脆弱以及走向自杀之路
      • 我们姑且可以凭借阿萨亚斯的《赤子冰心》作出判定：他是新浪潮之子。这部处女作对于象征反叛与独立精神的新浪潮风格有着十分明显的模仿与继承。这里的重点不在于他在电影表现形式和方法上与前人多么类似，而是在于他对前辈们创造和积累下来的优良艺术传统的改造、拓展与延伸。换言之，这是一种对于历史的再认识。而他接下来的《迷离劫》就是一个很好的例证：导演在传统电影与现代电影之间完成了一次颇为有趣的穿梭，并以爱情为纽带将二者嫁接在了一起。自然界里的篝火在其作品里是极重要的线索，如同性爱之于热恋中的男女。与此同时汹涌的潮水也是他个人成长史中不可或缺的组成部分，它代表了激进的革命运动、躁动的青春岁月以及一切归于冷静和荒芜的时间灰烬。倘若《五月之后》是阿萨亚斯关于整个“迷茫一代”的回眸，那么此处的记忆则属于导演一个人。
      • 阿萨亚斯实在是不合胃口
      • 二十年以後的「五月之後」簡直是把當年的故事豐滿再拍，但是心態已經完全不同了
      • 8.3 色彩鲜艳，却难掩冰冷。镜头压迫人物营造逼仄空间，躁动感因此而生。第二幕不间断的配乐看似没什么区别，却从反衬孤独变为衬托两人重逢情感，再变回萧索天地的背景。篝火晚会拍得实在美轮美奂，与之后冰天雪地成为一组剧烈的反差，红与白，赤子与冰心，热闹与孤寂。
      • 0225 修复版 Talk with OA qui m'a dit “l'écriture peut te sauver”,c'est vrai?!!!?
      • 世界史 第一部阿萨亚斯 后五月风暴时代的青春挽歌，哀怨动人，看完有种意犹未尽的感觉。冷色调贯穿全片，胶片好像是泡在水里刚拿出来一样，肩扛摄影极具呼吸感，浅焦镜头捕捉日常生活中的诗意，这也是导演一直追求的东西。特写镜头记录下了最美的拉朵焉，一头短发，在阿萨亚斯的镜头下像一只性感的小野猫，自由的行走着。
      • 我除了你就什么都没有了；我可以为你丢掉所有。 让这场青春的大火肆意燃烧，将身边的一切作为它的燃料。 可我是冷水，你却是热火。你无法靠近我，我也不能拥有你。
      • Virginie Ledoyen冷水般的美
      • 把Virginie拍得很美
      • 阿萨亚斯的反叛早在他自传性的处女作里就彰显出来。如果说前半段对于少年迷惘的展现还颇显套路的话，派对戏的调度和流浪戏的结局处理则展现出导演的功底。成年礼的篝火烧得愈是热烈，初夜酒醒后的晓风残月就愈发凄清。成年的一头冷水浇下来，青春还剩了什么呢？这是一部已成年很久的人对于青春的苦涩回顾。
      • 4K修复版，阿萨亚斯在混乱的手持镜头和群像式的平移长镜之间肆意徘徊，但青春的叛逆火焰，情绪之急促热烈也无法阻止电影的阴冷侵入，躁动的舞会和摇滚也带不来自由，只留一纸空文带走最后的希望，骨子里全是虚无。
      • 爱极了女主角～
      • 阿萨亚斯作为编剧绝对是懒惰的。安排了炸药没有爆炸，安排了疗养院没飞越喜鹊巢。倒是一纸空白的遗书有点东西，很伤痕
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.6 HD
      冬冬的假期
      1984
      剧情片
      台湾

      冬冬的假期

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 七月不是观影天，片中鸣蝉室外流火，一边吹电扇一边看完，片中鸣蝉犹噪耳边
      • 前一秒冬冬应承小舅要保守秘密，下一个镜头直接切到外公电话报案，侯导少有的黑色幽默。孩童的世界观里从来都是直来直往，不顾虑后果。 PS：大概是侯导剪接得最多的一次，借冬冬的叙述和视觉，在继《童年往事》之后又畅游一次回忆之旅
      • 儿童片应该由黑社会来拍才会比较自然真诚，把小清新和文艺腔都平衡掉了。
      • 孩子们所面对的成人世界：盗窃、偷猎、爱情、疾病。残酷中的喜感：小舅屁股上刚开刀割了痔疮，一收缩就会痛。村里的疯子被孩子们叫做癫麻。“就是疯子嘛，还会打人喔！”孩子们对此避而远之，又像看戏一样。结尾的“再见”不只是告别小伙伴，也是冬冬告别自己的童年。

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