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    雨水危机 También la lluvia (2010)

    最近更新: 2024-10-24 HD中字

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    为拍摄一部关于哥伦布美洲探险寻宝的电影，导演塞巴斯蒂安和他的制片人科斯塔来到了玻利维亚，然而他们的剧组却被搅入了当地民众抗议水系统私有化的政治危机当中。 入围2010年多伦多电影节当代世界电影单元，2010年西班牙巴利亚多利德电影节开幕片。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.5 正片
      자산어보
      2021
      剧情片
      韩国

      兹山鱼谱

       자산어보
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部电影加上《思悼》，本来应该是我们最能拍好的一类电影，结果都被韩国导演拍了，还都出自李濬益之手。 《思悼》以政权交替过程里的父子冲突，讲述了儒家秩序下的伦理悲剧；《兹山鱼谱》看似云淡风轻，实际在讲王权与儒学的合谋，把一代代学子纳入体制，成为帮凶。 当然，这一点只是后者的表达之一。它还兼顾探讨了知识何用，真理标准，以及面对一个糟糕的体制，是投入其中努力改变，还是干脆做一个潇洒的隐士？ 这些问题由遥远的历史中飘来，直到今天，答案也仍在风中。 以及，看这部电影，和《游牧人生》观感很像的一点在于，它们都由对社会的批判和深刻关切出发，最后落在了个体的自我成全之上。这让它们都略显轻挑，但或许也是在今天这样价值混乱的时代里，创作者们真实的内心折射。
      • 虽然这是一部“韩国”电影，但可能是目前为止最能阐释近代东亚开明士人之心态转变的电影。这其中有我们熟悉的东西，也有陌生化的视角，后者使我们能从更人文的角度看待西学东渐。这便是韩国之于我们的先天优势：没有宏大的历史包袱，因而能从盛衰兴替的叙事使命中跳脱出来，平实而亲切地去理解波澜历史中的“人”。当然，本片的优点不仅在于人文上的切近，也在于文化理解的格局：它并非是要借丁若铨之口贬抑旧学而崇扬西学，而是要通过对西学的方法论实践来实现旧学在精神层面的回归和还原，而这也是师徒二人殊途同归的意义所在。尤其是，在新旧交替与传承的表意下，影片最终回到了当下：它似乎遥遥地呼唤着一种更广阔的国民性的回归——慈山的前身是黑山，现代的内核是传统，文明的基础中潜藏着一些不可动摇的东西，一如那大海中的不沉岛屿。
      • 近期看到的最舒服、最享受的历史传记电影！ 十分赞同豆瓣网友的以下感慨：“中国有苏轼这样的文人的国家，居然让韩国先拍出了这样充满哲理人文气息的电影！”作者不回避自己国家几百年前深受中国儒学文化的影响，不回避西方宗教带来的“西学东进”的史实，即再现了历史人物的真实，又通过艺术虚构阐明了自己今天对时代、社会的见解，可谓尖锐激烈，又平心静气。难怪它摘得了去年韩国百想艺术大赏电影类的大奖！值得观赏。
      • 儒学的正反面，这种历史题材本该由我们述说，但这是一部韩国电影。
      • 完全没有感受到这部片子有如其他人所说的好。探讨宗教？宗教在片中太符号化；探讨东西文化碰撞？西学表现得太浅显；讲友情？这情感也太平庸了；探讨儒学？儒学表达又太刻意、炫技；反两班和贪吏？反得又太样板；反君王制度？反得太仓促，快结束了才匆匆登场。总的说来，导演想表达的一切都太刻意又生硬，如果只是因为黑白镜头就叫文艺，那文艺未免俗套，还不如正常彩色，至少风景优美。 另外，我也觉得中国拍的很多古装影视作品很拉胯，韩国整体古装作品要好于中国，但这部不是。这个水平如果很好表现了传统文化，那传统文化在豆瓣很多人眼里到底得有多肤浅～还有扯到了偷不偷的，这就是典型的用道德掩盖能力了
      • 近几年看过的最好的韩国电影，甚至可以说最好的电影。看完以后心情复杂：我们有《论语》、我们有古诗·绝句、我们有“悠久的历史·灿烂的文化”，但这样内容精彩令人回味无穷的电影，又是人家隔壁的......
      • 日啖鲷鱼三百条，不辞长作黑山人。好喜欢，好想看一部这样的黑白苏东坡。 流放生活拍得闲适有趣，又没有冲淡该有的沧桑悲凉。依旧延续了《思悼》对儒家传统的反思，以士大夫和渔夫、官场和流放地互为表里镜像，背景又是西学东渐，既有儒道互补共生的和谐场景，又有新旧思想碰撞的焦灼困境。 薛景求气质儒雅又冷峻，非常适合演落魄的文人墨客，而且这角色简直是理想人格，再加上先知固有的悲剧处境，魅力爆棚。我已经不止一次爱上他了。
      • 如白鹤之生虽好，而兹山之污泥亦善也......
      • 李睿溢《思悼》之后最好的古装片，一部关于信仰的电影，当信仰被现实击碎，人该怎么活？丁若铨用一生回答了这个问题：“我们都在阴沟里，但仍有人仰望星空。”
      • 水墨画的构图，敢以五绝、七绝推动剧情，“弟子不必不如师，师不必贤于弟子”的人物互动，还有《论语》《大学）……还有那个心情嘲笑韩国人偷吗？另外，本片部分还拿了小津的机位，融了《老人与海》……打个四星，警示自己。
      • 到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮
      • 黑白画面让这部电影更加的内敛深刻，看多了各种色彩丰富的电影、IMAX屏，反而觉得返璞归真也是一种难得的享受。无论何时，都存在领先于时代的人。读书若只是因为喜欢，不为名，不为利，也不为了所谓的天下苍生，也许就会简单许多。
      • 韩国人又发明了新的气人方法，他们不光拍zz片可以让我们质问说我们这片土地啥时候才能拍的出来，他们还拍了儒释道片让我们怀疑人生怀疑我们这片土地到底时候才能拍的出来
      • 同是双男主，比起《徐福》的孔刘与朴宝剑，此番薛景求与卞约汉的搭配更显出彩。一位是入世后的出世，一位是出世后的入世，大家的流放与庶民的追高，对立之后是一同前进的羁绊，文学性与哲学性一同得以展现。薛景求是一如既往的稳定，卞约汉则真的是久久久违地拿到了佳片佳角，狗壁也是时候走起来了！
      • 有反思，有哲思，有文化，有格局。为什么很多能把中华文化拍出骨髓来的，总是日本和韩国...
      • “昌大啊，活成不断向上飞的鹤虽也不算坏事，但是即便泥垢污秽沾染，也选择活得像兹山一样，荒凉黯然却生机勃勃自由惬意，也未曾不是有意义的事啊……” 《兹山鱼谱》见证的是一段师生情谊，胜于父子，比肩知己；《兹山鱼谱》见证的是一代圣贤大儒的入世与出世，放眼寰宇，却也扎根大地；《兹山鱼谱》见证的亦是世间少有的一颗赤子之心，“既然无法学以致用，那我选择随性而活”。 乌贼骨治沉疴痼疾，自海胆中飞出的翠鸟，是生与希望……
      • 照日深红暖见鱼 山下兰芽短浸溪 连溪绿暗晚藏乌 松间沙路净无泥 欲去又还不去 明日落花飞絮 若问使君才与术，何如？ 酒阑不必看茱萸 俯仰人间今古
      • 当代散播福音生力军的韩国人，在君王将臣的古代史故事中，翻出来了求真、求存、求普世价值、写博物书籍的丁若铨，他在腐烂透顶的王朝边缘小岛，听到海螺🐚的声音，探触世界的轮廓。因被流放而遗世孤悬，立著言志的大家故事，几乎重复发在唐宋明多个朝代，“问汝平生功业，黄州惠州儋州”。这一人一孤岛，也导致《兹山鱼谱》在中国观众看来，异常亲切（当时的韩国达官通行汉文，活在明朝和朱理的正统历史叙事中）。稍显遗憾的是丁若铨和昌大需要分享有限的时与空，这导致他们不得不呈现二元对立的必然冲突（电影有意拖延了它的迟到后至），而无法在历史面相和认知层次上，呈现更激情澎湃的回响。
      • 斑鳐走的路斑鳐知道，黄貂鱼走的路黄貂鱼知道。真正事奉学问信仰，是可以居于草庐茅堂，去到天涯海角，寄情草木鱼虫，随处安放自己，将身段低到尘埃里，哪管是庙堂之高，或江湖之远。像老马丁《沉默》中关键时刻可以弃教的神父，信的是主又不是教。生如白鹤怀高远之志、直上青云固然不错，但仰卧如黑山一座，沾满泥水污水也来者不拒，做个黑色的无名之人又何尝委屈。风骨如墨迹，埋没风尘，时间久远，难免褪色，只需放回海水，便可再次显现。最喜欢的一幕：“各位官差是去抓丁若钟的吗？”“是啊，你如何知晓？”“我就是丁若钟，听说兄长和弟弟被抓，我正要去义禁府，真是赶巧了，一起走吧。” ——何等的生死坦然。
      • 國語晉語九：趙簡子嘆曰：「雀入于海為蛤，雉入于淮為蜃。黿鼉魚鱉，莫不能化，唯人不能。哀夫！」竇庇侍，曰：「臣聞之，君子哀無人，不哀無賄；哀無德，不哀無寵；哀名之不令，不哀年之不登。夫范、中行氏不恤庶難，欲擅晉國，今其子孫將耕于齊，宗廟之犧為畎畝之勤，人之化也，何日之有！」
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.4 HD高清
      No
      2012
      恐怖片
      智利

      智利说不

       No
      • 豆瓣网友的评价
      • 诚意！
      • 允许选举，老老实实唱票，是电影太白痴还是皮诺切特根本不懂怎么当独裁者？到北半球大国进修一下再搞独裁好吗
      • 喜欢这种琐碎、清淡无突出激情、伪纪实的历史片。从头看到尾，没发现万青那首<乌云典当记>的痕迹。
      • 画面比例怎么都调不对啊
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.7 HD中字
      La historia oficial
      1985
      剧情片
      阿根廷

      官方说法

       La historia oficial
      • 豆瓣网友的评价
      • 把这片子放到现在的埃及反复播放吧，阿门
      • 你想要住在虚幻的城堡还是真实的废墟？而在一个满是谎言的地方，又何以为家。那些人不需要走很快、很远，就会迷路。因为他们已失去了内心的方向。以一个女性细腻的切入点，带出一个时代悲伤沉重的侧影。真相有多重要？它能帮我们看清未来将要走的路。
      • it all depends on what you have to do to get there and what you are willing to do to go on doing it.
      • 个人与极权主义关系的寓言
      • 什么时候拍中国版
      • 由一位女性的角度来展开，对于阿根廷那个年代历史与政治的展现。尤其是对于这种深陷于残酷的政治现实的觉醒。女主角的表演非常出色。
      • 1986奥斯卡最佳外语片。导演将为爱牺牲的母性情节剧与对历史话语的解构相缝合，古典的顺时线性叙事，基调冷峻克制。结尾女教师与丈夫对镜直视与背镜而立暗示了两人分道扬镳的姿态。但极权内幕始终缺席，并被移置为个人道德抉择，批判力度弱化成了隔靴搔痒。 | 历史与文学常常相遇。（7.5/10）
      • Your life is a lie.假布景假道具加上卖力配合演出的各种角色，它们让人拥有了假的自我，症结在假。然而有个问题不容忽视，身在此假中的很多人，已没了"认.真"的能力，可辨识转至主动放弃辨识甚至全力捍卫假，不再是迷路的问题了。那些打了鸡血的装在套子里的变异的楚门，与背着井走过很多地方的青蛙打手，却也都是用来愚化的好苗子，奴性深入骨髓且无良狂妄，暴露了其易被锻造成武器的潜质。而且，变异的楚门没能力游到河的那一边撕开假幕走出假世界，但他们会拽住想要了解真相的楚门，大喊:谁允许你把脑袋瓜当脑袋瓜来用的?
      • 2008-11-15 20:14:17 7/7.8(1744) 还是冷静点，有人的地方就有官方说法
      • Introduction Un professeur de l’histoire argentine (Alicia) ,n’ayant pas de fécondité, à adopté avec son mari (Robert) un enfant (Gabi) pendant le coup militaire en 1976. Cinq ans plus tard , elle s’est aperçu que Gabi est peut-être un enfant volé, qua
      • 真相至上？不经商量就把老妇人领回家，太不合情理了。刻意拔高会令人生厌。
      • 对拉丁美洲没什么感觉。剧情无聊
      • 老师：历史是人类的记忆 学生：历史是暗杀者的阴谋。 父亲：这个国家已经完全崩溃了，只有那些婊子，小偷，大军团，政治家，还有，我的大儿子，富的流油。但你们所享用的现在未来都要我们的孩子们偿还。
      • 《官方说法》无疑是一部现实主义影片，因此它始终以社会批判的力度，典型环境和典型性格，作为“人物性格发展史”的情节链，日常生活场景和细节，体现着影片制作者进步的人道主义的社会立场，干预现实的勇气，并以此履行着一个进步艺术家的社会使命。但是，和类似的经典叙事样式一样，当它成功地将社会现实的困境缝合于人物的特点命运，并借助真实幻觉成功地诱导观众认同时，它又无疑在设置另一样（在本片中是关于真正的社会民主的、关于人性于良知的）主体的陷阱。于是，它不是，也不可能是真正革命性的或反体制的艺术文本。这或许正式现实主义艺术的疆界与局限之所在。
      • 姑且不论历史背景和各种缺失的信息，我只能说，她是个好人，好老师
      • 要说历史感吧 有点典型但不够厚重 要说艺术成就吧 平淡而不轻盈 缺乏亮色 看得非常没有情绪 当为近来扫奥外期间较不满意的观影体验
      • 站在浴缸里玩泡沫的小女孩很萌：妈妈，我给自己做了一件泡沫衣！妈妈，你也是脱光了洗澡吗？
      • 前评被黑，故低调描述~我不知道电影旨在揭露还是控诉，我们的生活总会成为别人笔下的历史~洞穿了历史也超脱不了生活~艾莉西亚的离开我不知意味着什么，但相信芸芸众生会选择沉默并生活~
      • 用自我的经历去面对和正视残酷悲痛的现实，做到了真正的行思合一。家庭的破裂也暗示着阿根廷名存实亡的政治环境。同样也是女性主义的表达，女性有自己的想法，不再被约束的要求不再依附于男权的意识觉醒。
      • 1986第58届 OSCAR BEST FORIEGN PICTURE。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 HD中字
      Die Stille nach dem Schuß
      2000
      剧情片
      德国

      丽塔传奇

       Die Stille nach dem Schuß
      • 豆瓣网友的评价
      • 本科时就听戴爷提过，遍寻不着。前几天下到了，却是德文字幕。最后拐弯抹角从一个拉拉网站下了中文字幕版。真喜欢这个片名，打开心门向蓝天。可惜这个世界不会再有什么变化了，不论向东还是向西。
      • 非常讽刺，看来施隆多夫并不想take side。
      • 世界开始变了，两足鼎立的格局变了，然而不变的是我的处境，依然没有容身之处，东西都一样。记得施隆多夫曾说过一句话感触比较深，“就像所有的战争一样都存在着失败者与胜利者，然而这场战争(冷战)谁又是胜利者谁又是失败者。胜利的是全球资本主义市场，失败的是全世界人民。”据说施隆多夫为此片筹拍了10年，然而也仅仅是筹到了少量的资金，所以基本是以手提摄影，以及大多都是自己带出的非职业演员出演。
      • 一眼就看出丽塔的演员是个直女，然后就…
      • 一曲社会主义或者说可能性的挽歌，那本不愿开枪的士兵、因国家机器的本能（庇护者东德在柏林墙拆除后消失，变为绞杀者）射出的子弹，终结了那充满勇气与想象力的逃亡。
      • “故事对我们而言并不轻松，瑞塔并非无辜的旁观者，她曾亲手杀死一个警察，但影片也不是有关罪责与动机的简单寓言，它要表达的是冷战最后十年间的信仰坍塌，施隆多夫相信观众足够成熟地可以去接受一个‘反英雌’的故事。”
      • 关于东西德历史的反思与批判。“我更喜欢这里，这里虽然不象巴黎有那么富有，但穷人却更少”的东德以及金钱主义充满剥削的西德二者的对立造就Rita传奇的失败。Rita想要的更友好的国家/社会也注定不会出现。部分手持摄相机拍摄很动感，女主表演精湛，中间剧情突然变缓与整体快节奏稍显不和。
      • 太干脆利落了，一句废话不多说，手持精准之极，情感上也是雁过无痕，没有任何廉价的情绪泛滥。 一群最极端的革命斗士用最暴力的手段来实现构建新世界的梦想，期间的困顿与颓唐，印证了他们方法的错误，更表露出其背后支持者与这场"革命"的未果。影片站在后冷战时代来表现冷战，却没有站在胜利者的立场，虽然目光放在左派身上，但没有为它唱晚歌，而是冷静并略含惋惜地陈述既定事实：我努力了，但……坐落到身处东方阵营的每个人，斗士、官员，乃至下定决心的普通人，付出越多，失望就越多，革命欠他们太多。
      • 可是我已经不止一次被施隆多夫电影配乐烦到。
      • 一个西德女红军在东德的无产阶级生活。他们在西德实行恐怖主义，又被东德的斯塔西隐藏起来。两德的统一，让他们被双方追捕。他们在西德过着资本主义的生活，却向往着革命；而当他们来到革命的东德，却发现那里的人向往着西方的资本主义生活。这就是他们的命运，可恨又可悲。
      • 女人让她告知，她不肯。她主动告知男人，男人责怪。罪永不撤销，怎管何方何时，怎管悔过与否，怎管漫天雪飞。
      • Deutschland...高中历史都教了什么 fuck off...I know nothing about the world. Too bad!!!Need to learn by myself now! Ostalgie!!!
      • 無論在東方還是西方，無產階級革命者永遠都是反抗者，永遠都會邁向滅與之路。
      • 不是刻薄，那个叫maybetomorrow的人为什么要看这种电影啊，工人阶级都愚蠢蒙昧？而且还喜欢戴锦华，真是分裂啊，说rita是粉红女王也是很震惊，缺乏一点对政治的基本常识
      • 巨大的反讽。投奔理想却被叛变的理想射杀。正如这冷峻的政治电影是les字幕组翻译的。
      • 特别生猛、带感的片子，画面凌厉，正如它所表现的那个年代般缺乏修饰，然而骨子里又充满悲情。导演的政治立场一点也不重要，影片只负责展现左派恐怖分子的命运并引发观众的思考。不管向东还是往西，都是死路一条。这也是透过施隆多夫的镜头看到的，二十世纪的宿命。
      • 政治时局下的牺牲品。他们抢劫银行，自称这是刺激经济；他们枪杀警察，认为他们是维护资本主义的猪；在逃亡东德时仍激情澎湃地要去贝鲁特甚至非洲，表示自己要战斗在世界革命的前沿。女主传奇的短暂一生也是可怜的一生。
      • 【冷战】丽塔传奇.2000【悸花字幕组】
      • 高度结构化的叙事+左翼政治视点。丽塔拒绝成为历史的人质，始终怀抱着理想主义的诉求，选择并背负自我的命运和道路，代表并完成群体(东德）的人格化隐喻(壮烈的死亡与消失）。女性同性爱恋的目光/视点分享状态值得细究。
      • 关于无政府状态Rita Vogt被她的正义感和对Andi的爱所诱惑。当她意识到运动的失败时，她就潜伏在DDR中。在埃尔温赫尔塑造的国家安全的帮助下，他们在那里开始了新的（工人阶级的）生活。在西方电视上结束了一个惊人的结局。丽塔又要躲起来了。在一个新城市有了新名字。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.5 HD
      The Wind That Shakes the Barley
      2006
      剧情片
      爱尔兰

      风吹麦浪

       The Wind That Shakes the Barley
      • 豆瓣网友的评价
      • 爱尔兰的河水是咸的，因为那是爱尔兰人的眼泪。Ken.Loach领奖时说：“If we dare to tell the truth about the past, perhaps we shall dare to tell the truth about the present.”
      • "20世纪的英国人，最擅长的除了从前殖民地降旗，就是在撤离时播下内乱火种。"
      • 过于政治化让我始终喜欢不起来，就算故事中看似那么多的恩怨情仇也都是用于解读的政治符号。很喜欢相互照应的两场处决戏，恰好也是全片为数不多的，情感最充沛的两场戏。
      • 命运残酷的前后呼应，是那么一句“我再也不想见到你”
      • 有时候“视角”的滑稽之处就在这里，同样是讲述上世纪20年代左右的历史故事，一战电影中的英军个个大义凛然，正义得爆棚，而到了爱尔兰电影里又都变得面目狰狞，而且他们往往还是同一帮人……总的来说这片子人物塑造比较脸谱化，不如《血腥星期天》来得客观。
      • 3.0＋。不喜欢。肯·洛奇的底层视角并不是万能的，至少它无法适用这类厚重的战争/历史题材。在人物设置如此小格局（兄弟）的情况下，却不愿意放弃宏大叙事，导致本应该有几大挖掘潜力的人物关系直接被大而化之历史淹没。以兄弟相争来映射爱尔兰内战，本是一个相当不错的思路，可惜剧本重心完全偏离，急于赶节奏、抛出全部史实，却几乎忽略了对人物本身的塑造：一个（对）残缺不全的人物如何能与政治和历史构成同构关系？只能沦为后者的附庸，本片即是如此。看似拍得不错的两场处决戏便集中反映了这一弊病——观众所体会到的无奈、绝望、后悔、不舍，都是由视语言临场灌输的，而不是由扎实的剧作一点一滴铺垫、直至最终爆发。在杜蒙、锡兰、阿莫多瓦、伊纳里图齐聚一堂的59th戛纳，本片能夺冠应该算爆冷门吧。
      • 这部电影的牛逼之处在于，一方面，它深刻地触及到了所有革命都会面对的“元问题”：革命中的阶层、分化，革命的第二天，或者继续革命，等等。而另一方面，在做这些的时候，它成功地再现了一群充满血肉的革命主体。而更为复杂的中国革命，却并没有拍出相匹配的电影。我们在继承革命遗产之前，就抛弃了它
      • 达米安枪杀了瑞里的时候说“我已经越线了。” 诚然，人一旦越过了底线，就注定要面对恐怖的命运。
      • 大量无人称镜头客观的展现那个残酷的时代，没有炫目的电影手法技巧，但导演还是选择了自己的立场（弟弟），选择用死亡祭奠理想。“要了解自己反对什么是很简单的，但是要了解自己支持什么就很难”ps：1两次争论 2两次枪决
      • “爱尔兰的河水是咸的；因为那是爱尔兰人的眼泪。”敢于直面历史之真相者，才有勇气面对今日之真相。The Wind That Shakes The Barley，迷人的风笛伴着Dolores Keane沙哑声线，悲伤中透出点点希望。http://v.youku.com/v_show/id_XNTAzODQwNDA=.html
      • 1.“你很容易知道自己反对的是什么，可是却很难知道自己追求的是什么。”2.平静中有一股力量在冲击着内心。
      • 这片儿告诉我们，无论在哪，党内斗争都是最残酷的。
      • #资料馆留影#三星半吧，容易让人身心不适的电影，甚至可说有些重口了。当然不能否认导演是有想法的，讲爱尔兰在20世纪与英帝对抗的独立运动，想表达“革命者最后成了压迫者”“推翻一个再来一个”之类的观点，要命的就在这里，既然能猜到你想说什么的故事还要再讲一遍，有介个必要嘛？最终不忘煽情升华一下下，而且还必需有战争中的爱情与遗孀。。。有些英国电影一板一眼如同政治历史课本，动不动就是国仇家恨，从头到尾充斥着厮杀阴谋背叛以及战争大场面，哦哦，有些审美疲劳对不住了。
      • 如果我看的是高清版，肯定效果不一样。anyway做的那么精致却着实喜欢不起来。
      • 没有暗组织和袭击 玩啥民族独立? 爱尔兰运气好遇到大英 尚且遍地家破人亡 内斗不堪 内亚酱缸若想效仿路径对抗利维坦 惨烈度恐以乘数增长
      • 反抗者期初都以为自己是正确的，像对方一样杀人，像对方一样认为自己正确，差不多成为自己讨厌的人。激进的民族主义，折衷的保守主义，都有各自理由去捍卫心中的理想，可是坚持不妥协，撕裂的是什么，牺牲的是什么。大师功力，简洁稳健，流畅镇定。草木无声，清风拂过，斯人已逝，仇恨不散。
      • “所以我走向爱的花园，那里身披黑袍的牧师来回穿行，用荆棘捆绑起我的欢乐和欲望。”
      • “我曾经极力避免卷入战争，可还是卷入进来；现在我想脱身，却做不到了。” 爱尔兰独立战争到内战，两兄弟从联手到分崩离析。 他们一致对外时，没干成什么事，不是在丛林里睡觉时被抓，就是眼睁睁看着朋友被辱，据点被英国人烧毁…… 终于，阶段性的和平来了。可那个梦魇一样的问题，也随之清晰：究竟，我们为了什么而战？我们能否为不彻底的成功而妥协？ 最终，哥哥基于政治家的逻辑，选择了妥协；弟弟基于纯粹的民族主义，选择继续抗争。 他们把枪口转向彼此。 风吹着麦浪，小镇依然宁静，可从头到尾都没有人注视过发生在这里的抗争与手足相残。 他们只是一场政治博弈中微不足道的存在，是麦浪中不起眼的两支麦秆。
      • 有如此温柔的片名，却充满了强烈的冲突。大量摇镜头和变焦摄影，拍出局势和内心的焦灼感。枪战戏拍得并不抓人，但每场施暴与辩论都特别有临场感。电影结束的时候事件并未结束，但我很快便明白它要讲的是历史进程中的个人选择。很惭愧如果不是因为这部电影，我对爱尔兰与英国这段纷争的历史还完全未知。
      • 沒想到Ken Loach也越來越向通俗劇抛媚眼了....hoho，說起來我幾乎忘記他先生同政治的一貫關係嘞.....
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.5 HD
      Land and Freedom
      1995
      战争片
      德国

      土地与自由

       Land and Freedom
      • 豆瓣网友的评价
      • 国际组织游击队西班牙内战
      • 有些情节真的很像奥威尔的经历：意外加入马社工党、儿戏似的训练、连续几周无战事、两派在高楼上对峙喊话。打败理想主义者的不是法西斯，是丑陋的政治斗争
      • 肯洛奇的战争片没有大场面，就连所描写的战争都是世界史上的相对非主流的战争，一如《风吹麦浪》的爱尔兰独立战，而本片作为其前作描写西班牙独立战场上一只国际联合纵队为自由而抗争的故事，他们没有输给法西斯，反而输给了斯大林，社会主义阵营内部权利分化才是战役失败的根本原因，不禁想到同时期相似国情的中国，主席的战略眼光是真牛逼。
      • 看到又有大抵读过奥威尔的市侩自作聪明大晃那颗里面除了极权就是民主的头嘟囔着“傻逼们你们都上当了吧？”后 决定打满分
      • 黑斯大林派倒是无所谓，但是连国际纵队也黑，就让我有点怀疑影片的倾向了，况且也没几个人会真心认为托派组织能成事吧。 说起来要是有样学样，把马统工党的游击队换成土八路，把共和政府换成国府，把佛朗哥法西斯换成日本法西斯……小右看了估计就得骂娘了。
      • 最后谁是谁非真的说不清楚了，革命面临的难题似乎往往是个人与集体，破坏与重建，激情与冷酷，当然还有乱世之下扭曲的欲望。电影试图鼓励那种纯粹的革命热情，但是一腔热情不能将谁带到哪里，多半最后人们迷失了革命的目的。即使回归，也只能说明历史给人的选项总是太少。
      • 给Ken Loach点赞。仍然是革命的内部视角，试听上节制，大段的讨论，严峻的政治性。照着《向加泰罗尼亚致敬》拍的吧？
      • 我的亲爱的战友你们在哪里？长眠在山林间在被解放的土地里 和我们一样流血的革命者们在哪里？消失在同盟者的枪口下和刑讯室里
      • [风吹麦浪]等于又拍了一次这片儿。。
      • 英国佬眼中的西共 西社 西工内部大乱斗
      • 撕毁党员证的那一瞬间是真正走向革命道路的起始，为自由战斗终身的共产主义战士最终会同自由的土壤一起扎根于属于人民自己的土地之中。
      • 革命的激昂、血泪、豪情和悲意，不只是历史和乡愁，更是那个承诺而尚未到来的明天。
      • 杰作！专注理想革命者们峥嵘岁月的单一实体经验，高度保持忠于其凝练的自然主义，根植在二十世纪真实深刻的英特耐雄纳尔历史，生活细节与戏剧情境之间，存在矫饰背叛与牺牲杀伐的时代写照，彰显着无须赘述的崇高政治觉悟，肯洛奇的巅峰真是能与斯大林国度的卡拉托佐夫长诗高耸并立。
      • 回忆的叙事方式初看老套 但确实实用(比如叙事省略),结尾不错,传承
      • 实在太肯罗奇了，无法消化
      • 7.5 纯粹的理想主义者在现实政治前是脆弱无力的，但是正是那可贵的理想之光照亮了身处腐朽堕落的人为政治中的人类社会并给予了其一丝救赎的机会；历史从未属于过“人民”，人民的热血滋养了野心家并沦为其获取权力的棋子，人民的牺牲构建了权力的地基，同时也喂饱了苍蝇；人去做一件事并不是因为它是对的，而是为了证明它是对的；革命是头母牛，需要众人一齐挤奶，助产小牛。而大多情况是没人做事而分了母牛，接下去去抢有母牛的人；不要放下你手中的枪；为什么历史总是给理想主义者开玩笑？当那些居高临下者朝他们开枪时我知道这个世界印证了人类自身最大的局限性--理想在现实前的不堪一击，背叛革命理想的人往往是最擅长玩弄权力的人。权力能取缔理想，但无法阻止新的理想的诞生，或许这就是人类自身为数不多的能够突破局限的可能。
      • 肯·洛奇的战争片始终关注“非正规军”，他的战争片也从来没有宏大的场面，只有一场场残酷的小型战斗，却总能让你看到悲情的集体和悲惨的个体。热血青年从英国来到西班牙，投身反法西斯战争，却看到分崩离析、反戈相向的统一阵线，政治和人性的复杂性让他最终选择了离开……
      • 比当权的“左派”更激进者，命运大抵是相似的，他们被剥夺生命，后来者则被剥夺讲述他们的权利。历史从未为我们提供正确答案，但却给了雷同的错误示范，那些胜利的，却也是错误的。什么是正确的呢？我也不知道，我也还在想。也许该好好看看失败里埋着的真心。奥威尔被误读为一个简单的反极权主义者，是他的悲哀，也是我们时代的悲哀。肯洛奇真好，真的。又丰富又真诚。
      • 这部电影看完很心酸，历史的无情常常将个人的运命理想无情的碾碎。一段鲜为人知甚至被人们选择忽略的历史在导演镜格下展现，看到了悲伤，也看到虚无，隐藏在背后的存在常常在肆无忌惮的坏笑。理想是丰满的，现实却总那样的骨感。当口号被虚伪的拆穿，存在也即成了一个危机的存在。叙事一般剧情加一星。
      • 战壕上的弹雨枪林+烟幕中的烈火青春+栖身无处。集体化讨论&无政府主义之死。穿插于战斗中的瞬时黑幕。|意识形态必须存在于实际中。|太多的政治屠杀背叛，我要改变一下做回人类。|解释就是斯大林主义。|参加战斗吧，即使将会死去。PS：肯·洛奇的英格兰气调，一直延续至《风吹稻浪》。

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