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    不知所踪 Middle of Nowhere (2012)

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      Middle.Of.Nowhere.2012.720p.WEB-DL.DD5.1.H264-DEEP[3.19GB] 详情
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    Ruby是个正在读医科大学的年轻少妇，满怀梦想的她却遭遇不幸：他的丈夫被捕入狱被判8年徒刑。从此Ruby的人生轨迹也随之彻底改变……

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 正片
      سیب‎
      1998
      剧情片
      波斯语

      苹果

       سیب‎
      • 豆瓣网友的评价
      • 这种玩意儿就别拍了，拍你妈了，这姑娘没有任何前途，可惜了莫森的精子，造出来这么坨废物，唉。想我莫森·玛克玛尔巴夫是如何的一代枭雄——自学成才，融神秘主义与残酷现实与一体，可他排出来的这傻逼丫头呢？镜语拙劣的一笔，肆无忌惮挥霍她老爹给她策划出来的那些电影方案。不过这多少也说明莫森的策划能力吧，能把自家的傻逼给策划成导演，顺利接自己的班儿
      • 依然是以一个影像喻体——“房子”框起了整个结构，既可作一份出色的精神分析案例，亦可为一纸社会学分析文本。从头至尾可做政治形态的分析，甚至于每一个介入的人物都在指涉某一类社会阶层，而且一目了。那些充满隐喻色彩的道具，诸如镜子、苹果、锯子、手表……似信手拈来。18岁处女作，惊为天人。
      • 她吃力地用塑料杯子浇花，浅绿色。老如爷爷的父亲，27分钟时他苍老的歌声。也请你给我一个苹果，我想给我的父亲。就像昨天下午轻轻抚摸邮包上坚毅的字迹。我从小最熟悉的字迹。最后一个问题：你们把父亲锁起来，难道就不是残忍吗?
      • 铁窗里多中近景，压抑得喘不过气，直到重见天日深焦全景才忽而变得明朗舒坦。“一个男人的凝视就像太阳，一个女孩就是一朵花。”多么微妙的比喻，把伊斯兰国家的性别窘境描摹出来。片尾父亲被孩子解救一起高兴走进小巷，失明自闭的母亲也触到了自由的苹果。尚且不及《黑板》收放自如。莎米拉十八岁。
      • 苹果的诱惑+自由的窃夺。铁栏外的婴啼和鸡鸣。太阳之花&黑手印。镜子之于牢笼，苹果之于自由。铁屋之于生活：一现一隐。道具运用甚赞，是为不花钱的小魔幻，中国导演过犹不及。PS：盼了多少年的片子啊，终于得见；私以为，莎米拉的成功非为信手偶得，后续之作《黑板》便足以明证其才华的溢涌。
      • 盲母老父被锁的童年。“如果晨曦不能温暖你，那么夕阳也不能”
      • 伊朗小男孩儿大街上用苹果吊马子～开篇后让人越来越不舒服，墨迹～忒墨迹
      • 孩子，养不起可以不养；但是坚持养成白痴就是一种罪过了。两个国家电影，看过的分别为：朝鲜（38）；伊朗（28），不想再看。也许不是恶，而是愚昧或无知，一个是无知到可笑，一个是愚昧到可悲。尽管伊朗的并不是全部。
      • 我依然很难相信这样的作品是一位18岁的伊朗女导演拍成的, 不论它赢得了多少掌声和大奖,在我的心中地位是不可动摇的.. 念念不忘片中3次出现的姐妹俩包括她们无奈的父亲伸出手来浇一盆矮小的植物的场景, 忘不了多次作为主线出现的苹果. 伊朗女人才智得incredible, 美丽的incredible, 又神秘重要得incredible...
      • 轻盈的枷锁&媒体暴力。ps 今晚一部土耳其新浪潮，一部伊朗新浪潮，也是完美了。
      • 觉得一丝丝喜欢，当孩子把苹果递给父亲时。要看明白我可能需要更多的社会背景知识。
      • 囚禁行为的发出者被抵制囚禁行为的监督者的囚禁行为所囚禁，以行动抵抗行动，行动改变行动，最终改变意识。非常可贵的是处处自然的呈现与捕捉。
      • How to do social-realism: stand firmly with the individuals in your film.
      • 优缺点同样明显，整体结构上的松散是最大缺陷
      • ...可怜的女孩们... 但那位老父亲也是值得同情的
      • 二傻~ 跳房子好像全球通用~闷片。。。还是阿巴斯的电影可爱些~~communication is neccessary
      • 玛克马尔巴夫。苹果是诱惑，是小孩的诱惑，最后也成了盲人母亲的诱惑。简单的情节，波折的故事，充满着无奈的心酸。
      • 18岁导演的view里，外面的世界果然太过单纯善良，选用的意向也稍微刻意浅显，但是18岁有这样的见地真心算早熟。电影还是很好看的，让人心疼的是这故事是真实改编的...
      • 伊朗导二代莎米拉18岁时的处女作，给跪。虽闷了点但也有亮点。昨天那部《黑板》是她第二部作品，《背马鞍的男孩》也是她的。儿童电影真是伊朗电影的一大主力军啊，孩子们的表演都非常棒非常自然，像这部傻姑姊妹俩就分不出是真还是演的。
      • 看的我憋死了~~~ 撑不住
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.6 开始.BD1080高清中字版
      დასაწყისი
      2020
      剧情片
      法国

      开始

       დასაწყისი
      • 豆瓣网友的评价
      • #2020最后一标-732部达成# 戛纳2020片单+圣塞4项大奖。7分。可能是今年最红的处女作，以及很有可能是正常年份戛纳主竞赛里那部处女作，和金摄影机的有力争夺者。慢电影的路子，其实在我看来除了与香特尔·阿克曼和卡洛斯·雷加达斯有关之外，夜景以及很多调度上的处理很可能是受到了佩德罗·科斯塔以及阿尔伯特·塞拉的启发。画意摄影，很多场景调成了莫兰迪色，有着严格的对画框及画内画外空间的使用，构图上其实还cue到了帕夫利科夫斯基，使得视觉上很成体系，但是，匠气太重了。声音设计看样片听不太出来不过也相当有意思。宗教议题和国家机器议题被统合在性别议题中（不过似乎没有什么历史指向？），其实也没有深挖耶证会的问题。
      • 形式与内容的完美配合，成熟得不像是处女作。影片全程采用4:3的方向画幅，逼仄的取景框给观众强烈的窒息感，通过这样的镜头，导演全方位冷静客观地展现了保守的宗教生活与严苛的男权社会对女性的压迫与摧残。男人犯的罪让女人来赎，一个被骚扰、被强暴、被误解的女性在女性被压迫与人性被异化的基础之上，上演了另一出彻头彻尾的悲剧。
      • 与因太过感性而遭人诟病和嫌弃的《少女佳禾》不同，女性的困境在影片的《开始》就以一起精心策划、组织和布置的极端暴力事件闯入我们的视野。导言式的第一幕正在发出警告：这种权力上位者对下位者经验性的侵害乃是理性中心化的结果。所以，理性自身无法帮助我们回到安全的秩序堡垒里去，不受监管的权力只能带来进一步的混乱和新一轮的伤害——直至最终的战火将我们焚化成粉末。作者对于这个恶心又恐怖的底层逻辑分析得非常透彻：男人对女人犯下的罪行，通过理性解析，听上去，好似是妻子的失职导致丈夫受了奇耻大辱。这种狗屁不通的歪理邪说把女性长期困在一种逻辑闭环当中。比较可惜的是，这部寓言体作品本身就是在用理性思考问题，它忽视和低估了不可见的感性力量。因此，本片并不像《前程似锦的女孩》一样，是一部通过智慧来反抗理性中心主义的作品。
      • #TIFF# 今年看到的最优秀的一部处女作。团队配置强大，整片轻盈却压抑，固定机位摄影、构图、声音与音效的运用巧妙且灵敏，宗教、文化等传递出了时空的流动感与层次。（声音电影、结尾超现实融为岩石、还有年度最美的片段
      • 只要镜头足够僵死，哪怕人物的眼皮动一下，都好像在发送摩斯密码。滥用奇观、生造舞台，和《新秩序》一样，为如何将复杂的议题肤浅化，再将肤浅的表达煽动化做出了标准示范。
      • 就这……到底是谁吹起来的。
      • #Tiff#固定机位和强烈的复古气质映衬下有种强烈的表达欲，对与导演来说用宗教意味包裹着一出人性道德故事是非常有意思的，可惜个人感觉还是力度不够。但结尾的方式却让人心之一颤，Heaven or hell？
      • 大可不必，生动诠释了什么叫“戛纳商品”。
      • 7.9/10，#NYFF2020
      • 只关于女人的开始和女人的结束。观看《开始》的最好方式是跟随女主一起闭目躺睡、一起沉思感受，超长的固定镜头造成有时逼仄、常常压抑、一直静谧的临场感。环境声成为主角，人物（女主）的情绪不露声色却又很是猛烈，但无论身为女性的包容、承受性有多强，都无力抗衡她所面对的（）困境。总的来说是极度彰显风格的处女作。
      • #68 San Sebastián 主竞赛第七场# 第一部满分电影，圣塞来值了！看完第一时间搜导演，怎么能拍出这么棒的作品，金棕榈级别的呀，惨烈程度不亚于《不可撤销》《DAU》，政治隐喻可做教科书，鉴定完毕，马上去记者会！
      • 作为长片处女作真的挺令人惊异的，当然也有处女作想要表达很多东西的倾向，但神奇而微妙地hold住了，且不是自传体且有非常fresh的视觉时刻；看到说导演哥大毕业也并不很能解释这样的表现。视听表达上似乎有很多大师影子的样子，但都稍纵即逝，最终显现的还是她自己饱满真诚的东西：难得的复杂而不失真的女性角色，不走女性主义运动approach的情节走向，女主只是作为人类一员，承受也伤害；自然中的身体，想象中的复仇（这点突然戳了我一下，因为我也是从小厌恶一个人就自己想象把ta踢出地球，然后就爽了）等等。综上，再加上导演说她17岁之前没看过电影，后面又狂看；就感觉她是属于纯真天赋型创作者，所以甚至找不出她模仿的痕迹，她把看到的东西都片面而自我地内化了，然后本能表达，酱紫还是很厉害的（有点像瓦尔达。
      • 摄影构图蛮对味
      • 涉及到国情和宗教，要想理解本片确实有些困难。女主yana是当地一个东正教教主，好像可以这样称呼，的妻子。她的生活完全遵循教规教令，并严苛训诫自己。但东正教在格鲁吉亚只是个很小的教，这也才有刚开始教堂发生意外，警察也只是随便处理的内容。alex借用侦探身份打开yana内心的锁，按照映后导演说法，这是一次坠落天堂的行为，到底对yana有没有好处暂且不提，就丈夫的表现就可以看出整个家庭端倪，何况alex对yana进行了强暴。导演说为了尊重女性，涉及到很有冲击力的段落都是用远景去拍摄的，尽量降低冲击力和对女性的二次伤害。想想也对，如此多冰冷生活的写照，不由得怀疑教会中对于人与人性束缚的正义性，这块影片做了很多很复杂的情节设计和思考，分布在电影之中，也在电影之外。结尾比较超现实，意外之中又有点解气，挺有趣的。
      • 4：3画面的牢笼意味，世界共通元素：更多社会学心理学层面的探索，以女性权益创作切合的当代情感；相对的东欧风格：出自艺术理念的电影表现形式、基于传统的场面调度、宗教背景，把（极权式）意识形态隐形的用欲望表现
      • 如果今年戛纳评奖的话很可能拿个金摄影机奖？全片都太窒息了。固定机位非常成功地传递了那种压抑无力感，镜头长度长的刚刚好。女性承受的暴力何止源于性侵者，丈夫有意无意的PUA才是最为致命的吧。
      • 第一镜太厉害。大量固定镜头就如教义的条条框框，在可见的范围，限制人物的交流和行动。而当越界的心理发生的时候，就伴随着横摇的出现，但似乎设计得不够精巧。套用Abraham杀子的故事，不知道是复证教义的笨拙还是借以展示反抗的抓手。自然声效十分强大，使得整部电影都安静得可怕，一如我们现在的沉默。
      • ❌，我只想对戛纳2020官方片单说一句：我累了... 基本上都是一些一般的作品，甚至更差更烂的作品，本片无聊至极，自我吹嘘，毫无意义的作品...
      • 年度观影最佳，TIFF 2020 最佳。这竟然是女性导演处女作，这个应该得金摄影机！克制的观察，艺术性的处理，在家观影很大程度折损了电影的魅力。但是挡不住导演构图和大胆的拍摄方式。太精彩了，这是一部需要观众一起浸入的电影，真正进入这个视觉体系，你会察觉画外的空间和时间流逝的速度，都在这部女性凝视的电影了。
      • 开头对话里写的一点绝望的无效沟通很精彩 其余部分比较反感（nicolas jaar拯救了片刻）/ the flying horses
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD中字
      Sauve qui peut (la vie)
      1980
      考驾照
      法国

      各自逃生

       Sauve qui peut (la vie)
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看，最轻盈的高达，美景好看，音乐也好听。他打破视点的控制，电影自由飘动，在一场戏进行时突然切到街外空镜，主角的情绪也可附着到零碎的龙套上，或由突如其来的慢动作打开新维度，你永远不知道接下来会出现什么，这令它能包容世间万物。从《我略知她一二》到本片再到《电影史》，一次完整的进化。
      • 说实话我对中后期的戈达尔的作品兴趣不大，那个时候他的电影已经基本不侧重叙事了，手法上又反传统，让普通观众很难看进去。这一部其实还算进行了叙事，不过第一遍依然没看进去，即使了解了剧情也很容易走神，不过看第二遍感觉要好得多。伊莎贝尔·于佩尔为拍这片牺牲很大啊。
      • 那个段落：“男A用脚勾女A的胸，女A喊“疼”，然后女A用嘴叼住男B的penis，男B发出“噢”，然后男B舔女B的臀部，女B大叫“住手”，然后女B给男A抹口红，男A若微笑，女B便亲吻他。”娘，多色情的连环游戏。
      • triste, 法国人想太多了，肉身和大脑是两个机器运作，中间没有齿轮协调，这片子是给现在被语言／话语思考主导的人的寓言书。
      • 在戈达尔看来，女演员和妓女的相同性在于，都是贩卖自己的身体，不过实存与虚构的区别。卖淫的题材作品常见于戈达尔电影，本片亦不例外。于佩尔（真名）扮演的妓女的三次卖淫。第一次和名叫“戈达尔”的导演，第二次和变态大叔，第三次的4P，都无一列外涉及到电影和卖淫的亲缘关系。
      • 周星驰电影里 左右慢动作抽如花的创意，或者大内密探里扮女慢动作甩头的创意，应该出自此片。
      • 无言以对
      • 7。加入了慢镜头
      • “没人是独立的。街莺或打字员不是，家庭主妇伯爵夫人或女仆也不是，网球冠军不是，女学生不是，农民不是。只有银行是独立的。但银行是杀手。我们不是杀手，我们只要一半。”……那么戈达的电影是不是独立的？伊莎贝尔从嫖客脸上看透的，“阴郁尊严、残酷权势、怯懦恐惧的表情”，究竟是纯粹的独立表达，还是仍然服从某终极势力的意识形态需要，释放适度自嘲话语权以证明自己的开放包容？
      • 下错了，误把《人人为己》当做《人认为自己，上帝反大家》。看到开头那头公猪说：戈达尔，我爱你，爱你的肉体，请侵犯我吧，从后面侵犯，从后面紧抱我，那种感觉太棒了.....震惊了；然后再看到一个美丽的金发女子用雪白的臀部来诱惑奶牛......不晓得该怎么评价该片了。告别戈达尔。导演最爱希胖&小黑
      • 你以为你的自行车代表行动，其实它只代表词语（mots）。
      • 在戈达尔眼中，妓女和别的职业没什么不同，或者说别的职业和妓女也没什么不同，看看那位不愿意再在电视台出卖灵魂想要回归乡野的白领女性，那位自以为拥有一切却仍要向妓女寻求安慰的“戈达尔”，他们又比出卖肉体换取灵魂自由的伊莎贝拉高贵多少呢？
      • 日本小伙也发现了---我睡了一会~抱歉~高达战士
      • 我若意志坚强便什么也不做
      • 这三十多年的老胶片质量差得令人发指，树是红的，天也是红的
      • 慢放镜头，以及与肉体有关。戈达尔邀请杜拉斯在片中饰演本人，而杜拉斯从未在场。
      • @FA&SP 3.5
      • 婚姻失败的男主角戈达尔，一直缺席的配角杜拉斯，慢镜，视听语言仍然令人着迷，喜欢结尾，刻意的点题。中后期的疙瘩太好看了～
      • 本以为戈大师的片子会一如既往的让人郁闷着，但我看到骑着自行车四处跑的Baye的时候，竟会心中一动
      • 不可忽视的杰作，比后来得到更多肯定的《芳名卡门》可犀利的多了！可谓专门用来嘲讽观众，尤其如个突然冲出来的露阴癖一般让影评人猝不及防被羞辱了个底朝天。前半部分尤其突然的定格慢镜让人一头雾水，后半部分则越发妙笔不断。4P那段真是展示资本主义生产链（包括文化生产链）的神来之笔，影评人就像那个资本家老板的下属，一边蹂躏着已被资本家践踏的文艺工作者，一边按照资本家的指示舔那些给他们抹口红的御用文人的屁眼。资本主义就是一个用钱来衡量权力的世界，身处其中即使没有足够的钱权，也要通过花钱侮辱女性来暂时获得假想权力的发泄，人与人已丧失了本初的人际关系与亲情体验。随着进入80年代，戈达尔也反省了自己这一批知识分子的落魄处境，革命不成只能回归家庭或卖身了。最后的车祸算是给新浪潮送葬了。戈本质上是极端自由主义者
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.6 HD中字
      Moolaadé
      2004
      剧情片
      塞内加尔

      莫拉德

       Moolaadé
      • 豆瓣网友的评价
      • 男人的权威是种淫威//他妈的这世界可真神奇
      • film本身粗糙质朴得就像个业余爱好者的作品，story也简单到不知道该说是假还是样板，但fact真是揪心。整个过程我眼泪大坨大坨地掉，难受死了。老师之前还说因为片子长课间时间短大家都课前自备零食中途不好购买，我看下来发现中途根本没心情吃零食好吗！！哪里吃得下！！
      • 30/09/07 电影中心
      • 不算精致但观点表达的很清晰，想起王安石的那句话“天命不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”。这是位充满愤怒的导演，他的作品基本全以非洲社会为题，从他以往的作品我看到他对西方殖民主义的抨击和对西方文化渗透非洲本土文化的担忧，在这部电影里他又毫不手软的把矛头指向本土文化中的传统糟粕，他的愤怒是种理性的愤怒，要是让我把他比作一个人的话我可能会说他是拍电影的非洲鲁迅
      • 社会意义大于电影本身，女性平权的主题在非洲大陆上的稀缺表达造就了这部电影的珍贵，传统部落与落后仪式的风俗感造就了这部电影独特的气质，非洲人的奔放情感也打造了这部电影中的炽热氛围，在土红色的包裹之中，绚烂的色彩运用即将环境风貌展现的淋漓尽致，也将一种血色压抑气氛造就的富有特色。但依旧需要指出的是，电影的走进模式依旧是商业片套路，煽情与喜剧一个不少，虽然 在最大范围上引起了观众的注意，但还是有点肤浅了，在丈夫归家与妻子谈话的戏份中，严肃甚至带有压迫一位的场景使用的是略带欢快的背景音，在结束时点明了是收音机的频道，这一做法虽然凸显了录音机代表外面的美好，也为后面丈夫的态度转变打下了基础，但这样做法显然打破了这场戏的全貌，令其喜剧化，这样的地方全片有很多，实在是折损了传递的力量。
      • 纪实下更具象征意义的反抗，割礼作为仪式画面被焚烧收音机取代，所宣扬并不完全等同于破除陋习迎接新生，女性的立场也因因地制宜而具有了立场，是在循旧保持独特民族性同时对电影/人权“发言权”的一次发声
      • 老师又带领我们看了一部神作。。。。抛开performativity和didactic的东西不谈，故事讲的算完整，镜头语言很美，声音很有意思，色彩要绚烂到天上了。不过我好怀疑真的可以抛开performativity和didiactic不谈吗？！
      • 神奇的建筑。没有看到血腥只看到了小刀却一样震撼。迎接法国海归的场面。
      • 可看的非洲片。个人认为所谓现代文明不应该过多干涉这些部落生活，所以寻求改变应该由生活在其中的人去做出尝试，至少外人可以给出一些信息，至于决不决定改变的应该还是当事人。个人认为外人以所谓现代文明来强迫别人做出改变一点都不“人道”
      • 译名竟然是割礼龙凤斗……
      • 结尾长老的海归儿子说：你们的时代结束了。片子上映十年，现今发生的很多事情却告诉我们，他还是图样图森破。驴教现在越发成为了全球公害。
      • 在孩童尖叫声中进行的割礼和粗暴到接近强奸的性交交叉剪辑，男权既一种权力，一种想让你把阴道闭合，你就必须割阴守贞，让你把阴道打开，你就必须承欢胯下的权力。两种看似截然相反的事情有相通的逻辑：阴道闭合的目的不过是更利于阴道张开，剥夺尊严，失去权力，便于剥削。男性割礼，是为了更好性交，女性割礼，是为了控制女性更好的“只跟丈夫性交”，生殖器上的压迫，做爱不是欢愉，而是生殖的资格和权力的彰显，畸形的让人汗毛直立。希望电影的结局也是女权运动的终点，男权社会及其信徒被欢歌笑语的先进女性和男性一起抛弃，岂不快哉
      • 这部电影展现了小村庄里男性的愚昧无知，他们生活在迷信中，把女人当作个人财产，即便从法国风光归来的男子也不敢反抗父亲，相比之下，女人们的快乐坚强就像那些色彩明丽的衣服，却是给我们留下了极深的印象。当然问题也出在这里，除了雇佣兵，男性角色的塑造有点脸谱化，克里老公的态度转变由显突兀。
      • 包含幽默，魅力和惊人的视觉美，影片涉及切割女性生殖器官的问题，这是从埃及到尼日利亚的许多非洲国家的一种常见做法。画面有一种如此丰富的生活充实感，以至于它支撑着那些真正且必然令人痛苦的段落。
      • 非洲妇女坚强又乐天的性格我真喜欢，这译名就太....
      • 女性通过自身的痛苦经验勇敢地向传统和男权进行挑战，男人在影片中处于一种“缺席”的地位，形象是顽固、迂腐以及守旧的。影片中女性喜欢聚集在一起听收音机，获取知识。男人无法阻止女人收听收音机，也是新时代下无法阻挡非洲女性意识的觉醒以及对男权中心主义的抵抗。影片并没有拍下女性割礼的过程与细节，更多镜头用以表现女性面对割礼的恐惧以及如何反抗。打破了欧美电影中对非洲的奇观化建构和人物主体意识的缺席的惯有模式，真实地展现后殖民时代非洲女性的突围与进步。
      • 字幕好糟糕，看得云里雾里，非洲的风光习俗倒是全都接收到了。导演这种不知是否刻意为之的拍摄手法居然稀释掉了大半的煽情感，连力度最猛的“举着孩子反抗男人”段落都不觉得有过火感。但也就这样为止了，整体的粗糙是没法子忽略掉的。
      • 焚烧收音机升起的浓烟，逐渐弥漫上清真寺尖顶的秃鹰蛋。这是秩序与权威的崩塌。#第一部森贝#
      • 简直是全方位滴进入一个异次元世界orz 惊人的主题+朴实的视听表达
      • 这是一个关于女权主义，关于女性觉醒，关于与封建（传统）礼教反抗的片子，这部片子情节简单，但从一个独特的非洲传统礼教-割礼的角度切入，风格朴素，比较忠实于非洲人普通生活状态，给人耳目一新之感。不足的是情节张力不够，比如4000年根深蒂固的传统礼教就这么简单地被克里推翻了？
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD
      Two-lane Blacktop
      1971
      剧情片
      美国

      双车道柏油路

       Two-lane Blacktop
      • 豆瓣网友的评价
      • 乡村调子响起，hit the road, Jack, don't you come back no more, no more, no more, no more。小酒馆门前随意拉开一扇车门，那便是她今晚的归宿。嬉皮姑娘，尽情发漏油儿哈特，不要在乎下一秒，不要在乎有没有明天。毕竟那个时代里，没有一个有名字的人。
      • 最有趣的，是导演并未指明人物的动机和目的，穷尽一切去描绘人物的“在路上”的状态，无垠的虚无主义一直在弥漫着，结尾定格在飞驰之中的高潮状态，特属于那个时代背景下的创作。
      • 这些人不知道从哪里来，做什么的，两台车说好要赛车结果又不赛了，一会儿说要去这，一会儿又说要去那，连泡妞都泡到一半没下文。可是人生为什么非得要有意义，先上路再说吧！这电影搁今天确实拍不出来了，它只属于迷人的70年代
      • 糙，但也比《逍遥骑士》好点，结束方式非常特别...
      • 在话痨成灾的世纪这种这种片真是稀释针品，在偷车牌的小镇窗子和汽车一起悬浮着
      • 终于找到一个电影，心甘情愿可以把海报贴到墙上！
      • all about the beautiful vintage cars, the drivers, and the journey
      • 洲际公路，嬉皮&中产，雪福来55 & G.T.O.，女人，打赌，比赛，唱片，搭车，超车，撞车。。。开车的快感淹没一切。。
      • 看的时候很无聊，但是看后却值得几分回味的公路电影。女孩不在乎去哪，不在乎跟谁，不在乎坐谁的车，因为两个一心痴迷赛车和改装车的男孩心思压根不在她身上，中年男子似乎有满腹心酸需要倾诉，但搭车的人压根没有想听他那些沧桑的故事的。摄影很美，当然这是废话，公路片都是这样，路上本该是欢乐的，可是电影中的他们集体失语，无法建立沟通，一种令人迷失的虚无感贯穿始终。
      • 多麽憂傷的故事。其實只要一直在路上就好啦，她就不會走了。可是沒有人明白，你們總是想要一個目的，可是到了那兒之後呢？
      • CC版海报真心像赛车游戏阿，纯公路片。和[逍遥骑士]不同类，无可比性
      • 一代酷人做了大学教员、沙滩男孩和温情大叔。只有那个妞儿29岁死了，一直酷着。
      • 12-145-01 七十年代的经典公路片。可以了解当时美国嬉皮士生活的一个侧面。
      • 三星半,的确蛮有意思.角色没有名字和背景,对白与剧情走向亦缺乏逻辑和重心,主人公似乎对车赛有些执念,但对决开始后又仿佛不在意其进程――车在路上,跑就是了. 奇怪的是,尽管影片几乎从未交代什么有用信息,我们却也不曾对人物或故事产生任何好奇;百无聊赖的心理状态俘获观众又反噬作品自身的结构,最终女孩厌倦,男孩厌倦,我们亦开始厌倦,甚至连摄影机也感到厌倦――它无聊地自行焚毁,影片便解体消失了. 没头没脑的风格能自成一种趣味的奥秘就在于,这"无聊"乃是社会性的;相比之下,当代《速度与激情》之流的"汽车情色片"倒显得幼稚可笑了.
      • 或许正是因为本片所呈现出的极致虚无，以至于将嬉皮士的特征都于影像上几近剔除，才使得这部更加纯粹的作品却难以企及《逍遥骑士》的影史高度。属于特定时期的主题表达，影片几乎将“垮掉的一代”的生活无意义推向由内而外的高峰，直至结尾的戛然而止化为虚无。反叙事、反情节、反高潮，影片以一段虚构的故事，刻画了美国特定时期下的人物状态，而嬉皮与中产的关系构建，又拓宽了该题材的社会范围。同时，在路上始终是该题材作品的母题，《双车道柏油路》以赛车作为假命题，涉及大段赛车戏，也算是为此后的赛车类型片打开先河。
      • 四星半 纯粹的公路片 节奏不紧不慢 特有的年代气息 hippies on the road 非常酷的电影 旅途即人生百态 大师级的收尾 慢镜头中driver的背影+燃烧掉的底片虚无感满满
      • 冷色系公路片，虽赛车却无目的，有上路却无风景，一路向北奔驰出巨大的、无垠的空虚。即使那个时代已经离开太久了，但是还能在发动机的嗡鸣声中复活，那是人类还有思考能力的阶段的回响。旅途无解，生活也始终是个谜。
      • 冷静、散淡的公路片，人物缺一点情绪。
      • 70年代. 虚无对白. 路上总是充满问题，要去解决 女孩不在乎跟谁也不在乎去哪儿
      • 作为一部公路电影，没有抓住应有的精髓，比同时期的“逍遥骑士”略逊
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.6 1080P
      La virgen de agosto
      2019
      剧情片
      西班牙

      八月处子

       La virgen de agosto
      • 豆瓣网友的评价
      • 真好。虽然与hers或manivel选择在日常情境中寄托的情感完全不同，但最后达到的心境却是近似的。这种情感主导的内向型表达也让结构组织变得更不引人注目，脱离来自日常情境的束缚。
      • 西班牙的《夏天的故事》，静如处子动如脱兔，女主简直就是社交女皇，看的时候一直在想，如果女主得了新冠，这就是个悲伤的故事。
      • 寻找幸福，嗯！哦我的天，又是一股美妙的清风～～～ 和侯麦背道而驰的一点在于侯麦的日记时间卡通常意味着和前一日的事件断裂，而在这里却只是事件的继续开始，但也有可能只是马德里人总爱一夜不眠。
      • 和侯麦相似度很低，因为它完全不旨在导向任何人际的、外在的联系，而只拥有一个向内的视角，并基于此，借助日常的动作和对白，使人物的内在延伸至城市空间中，提炼出一种属于生活的超验。正如月圆之夜勃发的精神力量，升腾。也因此，比较的对象应是mikhael hers，maren ade和nadav lapid。
      • 很潇洒。
      • #Orcas Island FF# 八月里的寻寻觅觅，寻我与忘我。闲适静谧而恣意，如此清新盛夏。但清心寡欲的表皮下终究还是隐藏着一颗躁动不安的欲火。这么好的房间，“为什么我们不做爱呢？” “Virgen”和“Virgen María”，“Agos(tino)”和“Agosto”，这个梗玩得好（不是
      • 陆续看手册去年的十佳，果然又是这款。它的这个事件的编排很有趣，每一天都是与陌生人的搭讪和交流，没有目的性的叙事任务，只在一些细微的变化之中看女主角的内心如何泛起一丝丝涟漪，回过头来一想，才会发现细节上的味道。
      • Glasgow Film Festival06 色彩好侯麦 好细腻 喜欢
      • 0連結的談話OK？！125分鐘大概祇有5分鐘有連結。在電影院看簡直煎熬。出去上個廁所，在場外，tg好友詢問要不要繼續看下去。我説女主角是個金牛座女生，30多歲的處女，我一點連結都沒有。她回我説，等我到30多歲可能就有連結了。她鼓勵我繼續看下去，結果我又入場把這片看完了。OK FINE 看完依然沒有連結。
      • 舒服 @ mk2 bastille
      • summer !!
      • 作為馬德里的旅行導覽，這部電影算是製作的非常成功。女主的murmur往往產生一種世代的特性，與流連在大城市無法安身立命的遊魂之感。視覺、攝影、美術、裝設都巧心佈置，唯獨劇情缺陷難更上一層。
      • #OIFFvir 私心偏爱这部片，前半段一直让人梦回去年夏天马德里，类似的经验唤起强烈的共鸣。片中主角等待或者发呆片段与真实时间一致，营造出了时间的实感，更容易代入进去。主角经历一段创伤后，重新探索自身与实境和虚境关系。因为内在的矛盾和变化，表情中总是透露着局促和不安全感，尽管她已经努力尝试打开自己。于是在和陌生人的对话中，解构情感化的因素，只在乎由他人激发出的联想。最终获得了“盛夏的果实”。不用identify身份后，去讨论一个人及一个女人的细腻变化，甚至以为是女导演拍的。但是宗教的部分不明所以，找到爱情也不是好结局。插曲不错Soleá Morente - Todavía，“I really want to watch that film, I’ll go back tmr.”会有奇遇噢。
      • 从海报就认定会喜欢的果然没错。摄影机机械的制造一种情绪的主观，这侯麦其实有很大的不同。无论是色彩画面风格立意都是轻巧的，结尾处女受孕却毫不落俗。我可太吃这一套了！！
      • Maybe a little bit anti-stereotype but still nothing special.
      • Eva的N次奇遇。同样是人物的反复交错，如果说Alor Setar是时空的往复循环，那么马德里则呈现不断变化开拓的纵深。生活的给你的灵光乍现，就如受孕的处子，诞下的是继续前进的信仰，于是我此刻如此渴望接触一个陌生人，和他分享平静的夏日时光。
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ
      • 拍了个夏天。同样喜欢前半段，后半段也是有些扯了，最后落在男人上有点俗套。这女主简直是social queen啊…
      • 还算引人入胜；三星全给女主的表演 诚实又不着痕迹.
      • #27. CL# as a bystander 享受片刻被环境音包裹 / 如果是“忘记了一个故事 只记得当时听完很开心” 那就再好不过了

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