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“文人相輕”絕對放之四海皆准，要我是Joan Crawford這口氣也咽不下........Bette老妖婆啊，你眞是矯情女王！風騷透骨！耐死你了！哦也！ |
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可怜透了。。。是你荒废掉了你的一生（老太婆体力也太好了吧。。去参加铁人三项吧！） |
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虽然琼克劳馥反对贝蒂戴维斯因此片获得的奥斯卡提名并因此绝交，但是无法否认这部电影的唯一主角就是贝蒂戴维斯的疯狂表演，实在是无人能出其右。与日落大道有相似却更极端，名利和嫉妒足够毁掉任何天才的一生。 |
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瞠目结舌。典型的三幕剧结构，结尾直接把影片推上一个台阶，虽手法同《日落大道》比略显做作，但仍无愧经典之名。《危情十日》应是对本片的致敬。贝蒂奶奶的表演简直可以震翻影史，这基本上是我看过继凯瑟琳大帝在《进入黑夜的漫长旅程》之后的影史最佳表演。 |
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换两个演员，这片那就没法看了；这两个演员之间没那点故事，这片也没法看了。真是一部为了八卦而生的片子啊。 |
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“我不恨琼克劳馥小姐，我都不怎么认识她。她那么爱哭，泪腺一定像膀胱一样发达，她演过最好的角色就是她自己，她跟米高梅哪个男明星没睡过觉？除了灵犬莱西。她又去超市买孩子了?你不应该说死人的坏话，只能说好的。琼克劳馥已经死了，好。如果她在天堂，那我宁可不去~ |
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Baby Jane以调皮少女闻名，出演电影却台词有问题、发胖（分明就是影射我们的小燕子啊）....这个剧本不买回来让赵薇和范冰冰主演真是暴殄天物！ |
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据说Bette死后遗物中被发现有张Joan的照片，上面的牙齿全给涂黑！这破片究竟是预言帝还是教唆帝啊~ |
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姐姐一直被囚禁在轮椅上，床上，身体和地面隔绝开来。而最后海边的结尾，身体同大地相连接的同时，死亡的味道不禁袭来（沙滩也让人易联想起埋葬）整片中低照明摄影，同最后白天下的耀眼形成对比。类似《死吻》。 |
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不比希区柯克，在谜的构造和人物关系的转变上比较单调，钩子下得乏力，好几处关键转折都让Blanche处于不平等的角力中，紧张感全靠最后一分钟营救来维持，多用几次也技穷。演员再爆发也掩饰不了人物维度单薄的缺点，缺乏人物厚度和悬念的设置，是它格调不高的原因。结尾反转很好，但不耐琢磨。 |
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最可恨的是导演在前面还专门放了些两人早期的电影片段，这种对比更让人难过。显然，贝蒂·戴维斯疯狂的角色更加吸引人，其实已不光是表演了，戏里戏外的种种都足够让人感慨。又是美人迟暮，又是一个《日落大道》式的角色，连结尾都很相似，唉！ |
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做作了，Bette Davis脸谱化 Joan Crawford 都懒的看 这是削弱版的日落大道，而且紧张气氛哄得不够 最后的包袱甩得还可以 |
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几乎是〈安静安静甜蜜的夏洛特〉和〈日落大道〉的合体版，却比这两部都差不少。鉴于贝帝戴维斯强悍演技给4星算了。另外，〈hush hush>和〈baby jane〉的编剧是同一人，hush是专门编剧，baby jane是小说改编，两部电影均获奥斯卡最佳服装设计，最佳女主角提名。 |
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戏里戏外皆是人生，好一场丧心病狂的表演课。 |
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一部好莱坞“被遗忘的地下室”里的恐怖片。如《日落大道》里的豪宅，在这荒芜的幻觉里演化出一场场繁茂的吞噬、毁灭、告别，以及一个相似的结尾。贝蒂的嚣张和琼的软弱各有各的妙，更爱前者，塑造了我个人观影史里最令人压抑、恶心到发麻的几个女性角色之一（虽然最后洗白），中途差点看不下去... |
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兩位都是白羊座難怪掐到死不和解（迷信狗如是說） |
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贝蒂·戴维斯的面孔同时并置了衰老和幼稚，因此在某种程度上是一种被置入好莱坞电影之绵延之中的无时间性。《兰闺惊变》加密了旧好莱坞的“整套”历史：电影首先解构了20世纪10年代的百老汇现场表演，倒转了控制或虐恋关系之后，又将被电视的播放模式——伪装为对于旧有电影的怀旧——摧毁，对于死物的迷恋又在结尾内化为彻底的受虐快感，重新缝合了影片开场关于车祸的蒙太奇序列，几乎和希区柯克《惊魂记》的浴室谋杀如出一辙，但奥尔德里奇更为狡猾地阻止观看者的认知。从某种意义来说，《兰》无异于后世作为恐怖剥削元素之一的鬼娃附身，时间性从Baby Jane被接受身为商品/偶像之时短联，而“物”空无的主体性没有任何时间性可言，也因此可以通过腹语术模仿任何声音，莱奥·卡拉克斯的《安妮特》几乎是对此的翻拍。 |
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哎哟这片子看得心头好焦，咋有这么二的人，我是说那个受害者。 |
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故事真的没啥，但是贝蒂的表演实在是太吓人了，完全不亚于《精神病患者》的安东尼铂金斯，看得我一身冷汗，太神了！ |
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BetteDavis的表演简直出神入化了，但是那张老脸实在可怖。。 |
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怪兽婆婆少女心，痴迷演戏梦不醒，人格扭曲又变态，嫉妒轮椅上姐姐，害死她人毁自己。 |
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补了下两位女主戏外长达三十年的恩怨史，感觉这既是影片的卖点也注定了结局那个为了情感平衡的反转：“死的是你，你是你弟弟”。相爱相杀到这一层，它其实已经超越了《日落大道》入戏太深执念过甚的格局，同时也说明它的深度或许真的只是无心插柳，但现实与虚构的互文，往往就是这样对应成全的。 |
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http://www.56.com/u29/v_NTkxOTE3MjI.html |
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精彩在于即使知道了两人种种不和以及戏外的故事，依然能觉得两人有着女演员之间奇妙的惺惺相惜和化学反应。尤其是当Elvira看到被绑的Blanche，癫狂的Jane从背后用斧头攻击了她，Crawford处理得也太好了~比较没有想到的是，当年的颁奖季没能成全两人一起入围（只有英奥给了提名），各有各的好啊。 |
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真的很完美的一部，镜头调度也极其考究，演技绝对够出色。不管戏里还是戏外两个女主的博弈都太精彩了，也因为戏外的矛盾把整部电影进行了新的升华。又因为戏外的花边和矛盾而让大家忽略了本身优秀的剧本和导演的才华。
贝蒂戴维斯真的很出彩，没办法，几乎所有的戏剧性和张力都在她身上，克劳馥本身的演技就受困镜头篇幅也更小，确实挺惨的。
看到最后反转其实反而会莫名动容，相爱相杀相杀相爱，对宿敌本身也都是带有一些爱的，也是因为太像了甚至像亲人一般才能做到如此懂得彼此。
源于嫉妒和偏爱，然后在娱乐圈被更新迭代的人气而鞭挞，最后互相都成为了不人不鬼的模样。
这才是真正的疯批电影，我真的好喜欢。 |
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一个是<彗星美人>,一个是<欲海情魔>!两人在戏外的浮华世界斗了小半辈子,若是将他们放在一部戏里,自然是恩怨情仇,不共戴天.<兰闺惊变>的出现,适时地拯救了他们的事业,也把两人的敌对上演到炙热状态,1963年的奥斯卡克劳馥代替安妮·班克罗夫特领奖时,坐在一旁的正是错失奥斯卡的戴维斯,历史以这样锋利而 |
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好莱坞再难出现这样从台前到幕后、从戏里到戏外交相辉映的互撕了。巨星们之所以成为巨星，不在于完美，而在于存真。这个巨星已死的年代好生无趣... |
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为了看美剧预习，真是一场好戏，姐妹撕逼，天打雷劈！贝蒂·戴维斯的扮相太惊悚了，而且每次出门回家动作都超快 |
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《宿敌》观光团过来的。片子很流畅…配上《宿敌》服用更佳。 |
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配乐不停，可希区柯克又学不了。同样是圣莫妮卡的海滩结尾，区别在于没有施特罗海姆。什么时候郑爽和李小璐过来翻拍一个这个（滑稽），老演员内卷成这样，最后还是要蹭未成年的海伦凯勒女主演的光过把小金人的瘾。你又能叫人家怎么选呢？海伦凯勒肯定比你这强啊 |
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精彩绝伦！配合《宿敌》服用效果更佳。戏外两个女演员相爱相杀了一生，戏内两个亲姐妹相爱相杀了一生，嫉妒的芬芳，仇恨的美艳，邪恶的天真。（斯蒂芬金写《头号书迷》肯定是看过这部电影的） |
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贝蒂戴维斯那一脚踹得可真叫结实啊~~~ |
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8.7；three big losers could make a story...反情節 |
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双姝对决，一对中年姐妹花，两个骑着扫把的女巫婆斗法。戏里是互掐一生的姐妹，戏外是激烈竞争的“敌人”。没有绝对的输赢，只有绝对的精彩。观看了整部电影的刘先生表示：只生一个好。
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8/10。加入精神分析元素的恐怖风味。干净利落的明暗布光，诡异不安的配乐，贝蒂·戴维斯令人胆颤的化妆造型，凶猛的机位调度和平行剪辑共同表现出魔鬼般的古典别墅。尽管剧情有些冗余，但车祸片段紧练的细节呈现为之后打下了强有力铺垫，结尾如昔日童星般在众目睽睽的海滩上娇姿起舞的戏十分令人难忘。 @2014-05-23 00:13:52 |
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看了《贝蒂和琼》来看的这部电影。对于早已看过各种花样层出不穷的电影的当代人来说，可能这部剧的剧情不算特精妙，甚至有些地方有些滑稽，场景也粗简，但是老电影对于人物内心世界的刻画之细腻深入是没话说的，演员们的表演也极富张力，服装的选用也非常恰当，最巧妙的还是配乐，在烘托气氛上很起效。 |
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其实老太婆要比傻妞有意思的多。 |
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开头就暗示着两姐妹都不是善茬儿，斗了一辈子的姐妹情仇，最终落得个两败俱伤，令人唏嘘。人性的阴暗面在贝蒂戴维斯和琼克劳馥的演绎下展现得淋漓尽致。还是计划生育好啊，感谢毛主席！
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过气明星的心酸泪真是永远也抹不完。将Baby Jane简单塑造成半个疯子可见剧本在探讨人物心理起伏方面并无野心，倒是更有意将其打造成希胖风格的悬疑片，可惜悬疑部分给人以心有余而力不足的感觉，但大眼和大眉的表演堪称完美。 |
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没想到最后居然还有反转。姐妹版《日落大道》。 |
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影片同样借着当代流行文化当中，精神分析学潮来结构人物形象，其地位落差的期待受挫与教育缺失的自我膨胀为恐怖巨婴形象提供养料。女性形象研究中女童与女巫的经典例子，尤其马戏团小丑装扮的玩偶恐怖概念，更是对传统类型程式的颠覆。｜影片构图中往往存在着象征性元素。片头由嫌疑人主观视点与旁观特写镜头的组合所带出，隐蔽人脸，惊险又充满神秘，出奇制胜。2q |
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两个女主角的表演果然是很精彩，将女性之间的矛盾表现得淋漓尽致，看过以后怎么会忘记Joan被折磨得让人同情不已的神情和Bette那肆无忌惮的笑声... |
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一直都是一个在虐另外一个，看到后来才知道另外一个也不是什么好东西。戴维斯的角色身上，有着太多日落大道的影子。到60年代，黑白片的景深镜头已经达到巅峰。 |
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bette davis就算"丑到姥姥家"也照shine不误 |
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有点像日落大道加... 危情十日？倒并不觉得是个很完美的黑色惊悚电影吧，对演艺圈、好莱坞的探讨也远不如日落大道，剧情也有一些地方说不通，但两个女演员实在太棒了！再知道她俩在现实中的撕逼史，简直放大了无数倍那种剑拔弩张的气氛。火花四溅啊！不过，美剧还值得花时间看吗... |
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就跟开盲盒似的，我当剧情片看的，没想到看了一部鬼片／完完全全 彻彻底底的惊悚片，片中的剧情很惊悚，造型很惊悚，对人性的探讨很惊悚，人的贪欲很惊悚。戏外好莱坞俩女星的撕逼也很可怖／妹妹是疯子，姐姐是傻子。彼此憎恨，又彼此牵制的一生。姐妹俩都是可恨又可怜的人／小时候妹妹是童星，长大之后姐姐是巨星。为了名和利，什么都可以不要。这一家很有钱，但也很穷，穷得只剩下钱（没有亲情/友情/爱情） |
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内景的调度太强了，明暗的光影和房间内的构造都可以变成戏，看导演调动各种元素来塑造这对姐妹宿敌，这两位女星的戏想不好看都难。离谱的事，罗伯特·奥尔德里奇在那年的奥斯卡上，竟然连个最佳导演的提名都没有？！ |
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矮油妈呀古旧少女漫画风的穷凶极恶坏妹妹折磨圣母得让人恨死她的好姐姐，仿佛是楳图一雄心灵之友（那种猎奇的星星眼惨叫画风，你懂），叫人如何严肃相看！贝蒂画着老丑女妆容镜前扮少女那几段拍得特别好，结尾沙滩上一个远景调度也甚好 |
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重看。这片前面超五星水准，尤其是开头，牛的一批。物化的儿童，畸形的家庭关系，躺在棺材里的玩具，到后面来的审片和车祸，整个剧情一气呵成，惊为天人。后面的内景戏恐惧感觉完全拉满，将一种很纯粹的阴影布满整个映像，看着特别带劲（当然个人觉得还有更带劲的方式，内景戏先侯麦，中间妹妹囚禁姐姐后，风格往波兰斯基方向转，想想就赞）。就是沙滩结尾有点太不够意思了。温暖了点。至于两个女主的演技，就我个人来看，琼碾压贝蒂戴维斯。只不过贝蒂戴维斯，他那自作多情，以及做作的演技，刚好和那个剧本塑造的疯且笨的角色契合罢了。哈哈。 |
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看到最后真的很难过，两人从戏外斗到戏里，其实最后都不得善终，戴维斯扇克劳馥的那一耳光是看过的所有扇耳光戏里最让我心惊肉跳的一幕 |
