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这是我现在看过的怀尔德中最有泄愤欲的一部了，说它是黑色电影，更不如说是纪实文学。五年，十年，五十年，媒体公知与社会的关系从未改变，他们吹嘘，膨胀，自我埋葬。你有亲眼见证过道德崩塌吗？那应该是柯克道格拉斯猝然倒地的模样。 |
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“最后一分钟巨牛逼。镜头从一般男性高度，降到桌椅高度，再降到地板高度，然后男主角像一座大山一般地倒在镜头面前，绝对堪称影史最牛逼仰拍镜头。”——仁直 |
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一个人的落难，在媒体策划下迅速被开发出观光价值，演变成全国范围的娱乐事件。各方人物在利益驱动下纷纷入场，进入角色，形成一种合谋关系。苏珊桑塔格所诟病的现代奇观社会中，他者的血泪痛苦、乃至生活隐私都成为公众消遣的对象，被大量制造大量消费。比利怀德是预言帝、讽刺大师和专注细节的魔鬼。 |
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本该是生死营救却变成全民围观的狂欢，近乎癫狂的黑色幽默背后是现代新闻业无情的本质：没有新闻就制造新闻，眼球关注意味着一切。半个多世纪过去了，这个行业不但没有改变，反而在自媒体和标题党的加持下变本加厉，上演着一幕幕秃鹫饕餮尸体的盛宴。媒体人必看。 |
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难以想象这是六十年前的电影，片中发生的事情现在还在上演，这也是剧情能够吸引人的地方吧，很难说这种一成不变是源于社会还是人性的本质。媒体是审视世界的双眼，有什么样的社会，就产生什么样的媒体，看到什么样的人性。 比利怀德自编自导的经典黑色电影， 结尾十分精彩，兼具鞭挞的力量和温暖余光。 |
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新闻与传播学专业学生必看，自媒体从业者，新闻标题党，内容策划党……统统必看。读者需要，市场需要就是王道？没有新闻，制造新闻也要抢头版头条；没有热点，制造热点也要博取眼球关注。 |
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出名要趁人之危，炒作至死方休~ |
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洞外嘉年华群相谱&娱乐至死的前瞻图景。比利·怀尔德的妙语连珠与人性的黑暗面构成了荒诞而不无苦涩的反讽。狡诈而野心勃勃的记者Chuck Tatum也成为柯克·道格拉斯演员生涯中最为癫狂的角色。结尾倒地定格很有力度，但其死亡编排得过于刻意了。 | 帐篷与专列 | 我在船上，你们都在水里呢。（8.5/10） |
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唯利是图的新闻机制把一场简单的营救变为景观，“谋杀”了一个人，并使美国梦与美国精神在此交锋。比利·怀尔德将一部有着近似黑色电影开头的影片转向了卡普拉式的诘问，游乐场的段落甚至让我想到费里尼。 |
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比利怀尔德绝对是天才导演，让人敬佩得五体投地。每个镜头切换都关联紧密，将故事讲述得简明犀利，还不失去思考空间。老道格拉斯演技一流，很容易看出父子相同的眼神。为了新闻这个题材让我想到了夜行者。 |
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8.6《倒扣的王牌》的失败似乎的理所当然的，揭露与讽刺传媒业，扇媒体的耳光结果被媒体扇一道耳光，于是受尽了口诛笔伐；又尽一切所能描绘一群受媒体摆布的愚蠢大众，他人的灾难成了观众的嘉年华，于是票房失利，之后比利怀尔德就再也没有拍过黑色电影了，但看完后没人能忘记柯克道格拉斯倒下的定格 |
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B＋/ 相比人间，地狱似乎更接近天堂。编排确有刻意之嫌，格局的铺开与收拢都略显仓促。然而比利怀德的功力放到六十年后同类题材中依然无可匹敌。群像不可谓不精准，各个焦点的平衡操纵简直到了出神入化的地步。观影过程中最可怕的联想竟然是伍德斯托克音乐节:（ |
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曾担心会怎样收尾，看到结局由衷赞叹，怀德还未让我失望过。它完美呈现了始作俑者或许会悔过但他造就的世界已与其本人的意志无关的现实。最坏的是世界就是电影描述的样子且看起来它永不会过时，而这个不伪善的结局是对受伤或清醒的人最好的交代。 |
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Kirk Douglas饰演这种幡然醒悟的浪子相得益彰，此类角色也较为讨巧；现实中每天都发生着这些真实的悲剧，可惜并无一个倒下的记者绽放微光。 |
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1.人性的弱点；2.新闻、记者的职责与欲望；3.编剧超棒；4.被困的人，你死得真是时候；5.男主角丘克死得真不是时候，悔改之心终将无法付诸行动，人性之善终究被掩埋。 |
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本片获1952年奥斯卡最佳编剧奖 |
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出名要趁人之危，炒作至死方休。全民参与热情高，我们来了里奥~ 拯救里奥嘉年华，人死车散新闻凉 |
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Billy Wilder对他的主人公真是一贯的立场暧昧，不过这次却又异常的清晰，可能是Douglas人太有“正气”？开始希望他们能让讽刺以闹剧收尾的，可这个三观如此正的结局竟然也收得这么自然不做作。这比后来The Apartment的HE强多了 |
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这部电影加一部《成功的滋味》，都该是给新闻人梦想最大的打击吧，坏的不是主角，他们只是棋子啊，有利可图时几千人围着转，事情结束下一秒就人走茶凉。现在网络时代大家就点点鼠标分享一下，五十年代的蹭热点可完全不一样，真是壮观啊。虽有心理准备，看到电影里的场景还是吓到咋舌 |
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扑克王，倒扣的王牌，这都什么译名啊 |
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虽然夸张，倒是对新闻伦理的问题思考得满深的～ |
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自作孽，不可活！丘克，到了最后热闹是属于那一群披着慈善外衣装出一副热心关怀样子的旁观者们，你什么也没有，是的，作为记者，你制造了新闻，一个引人注目的新闻，并引导着新闻趋势，但是你忘了，一切都是不可预知，一切都在变化，你不能按常理出牌，不能对你做出批判，你的悲剧是新闻体制下的无奈 |
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8/8.5 一人落难万人狂欢 树倒猢狲散的背后是对吃瓜群众 无良媒体 污吏横行的社会的无情嘲讽 科克道格拉斯那一倒象征着媒体的道德素质的破产 怀尔德恐怕早在几十年前就预见到了今日媒体的现状 human interest与tell me truly 和真相相比更重要的是一个吸引大众眼球的big news 正是如此才有今日被媒体牵着鼻子的大众。而又是什么在牵引媒体呢？当人们无法从物质消费中得到满足而陷入精神贫瘠的状态时你我都有可能是下一个深处山洞困境里的那个可怜的人。 |
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怀尔德的《醒世恒言》 |
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犹豫了一下是否五星，觉得这片的立意非常好，但是仍然有牵强之处，不像其他我能放心给五星的片子那样厉害得让人说不出话。但这片儿从场面上来说也着实是大片了，调度这么多的人、车，貌似并不是非常复杂，但完全不用特效拍下来也着实不易。故事非常有趣，戏剧性很强，老怀德的功力完全在线。脑力也很足，很多讽刺点找的很好。柯克演得非常到位，魅力十足，台词功力非常强，这么扎实的台词让他说出来尤其有信服力。女主角有点浮夸了，爸妈的角色也有点单一，好像只是为了塑造环境而存在的，对剧情和人物心理动机的转变没有发挥什么实质性的作用。最后的良心发现有点过于自主，缺乏一些更加震撼和出人意料的东西。但对传媒的讽刺真的是非常锋芒，确实是这类题材的经典之作，果真在那是人们就已经明白地意识到传媒的作用和大众的娱（愚）性了。 |
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杀人。一张报纸让原本荒漠的小镇变成“网红”，变成了游乐场，救人行动甚至成为一场娱乐活动，人死之后人群迅速散去，实在是讽刺。最后记者跪/趴在报社老板/真相面前，才算拜服。来得太晚。记者满怀抱负，来到小城，总想报道一个“大事件”，能够再次立身扬名，重回纽约，倒是真的差点成功，他也是很懂新闻界的种种“规则”，也许是过于了解，过于会编故事，而忘了最重要最根本的真相。为他唏嘘，为埋在洞里的人可怜。 |
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“everybody in this game has to make up his own mind.” |
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笔记（2022.8.17）：除了怀尔德拍的这些，人们极少能看到有着如此花哨的剧本但它与其表演、影像完全浑然一体的电影。时常我们顾着听而镜头仿佛只是一个踏板音；有时影像显得突出而使话语显得冗余；个别时候（奥森 · 威尔斯电影的高潮部分常常会这样）影像和话语同时矗立以至于我们慌乱地不知道选择哪一个。怀尔德是电影和声的大师；他将事物同化成自己目光中正确的样子，带着理查 · 施特劳斯式勇猛的精确。结尾的那一个镜头，以及整个撤退的场景，以及许多其他，都可以称为摄像史上的奇观。文本？此处，我们似乎无需给出多余的赞誉；然而必须思考之处在于，任何即使是基于其历史时代而对夸张行为进行革命意义上的必要化的赞誉也都只能从我们回顾的目光中发出，而我们作为生产者的作者在他自己应当也唯一处在的时间则只能受到冷遇。A |
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【B-】觉得蛮一般的，所有的剧情编排都太刻意了。凯歌的《搜索》是从这片找的灵感吗？ |
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Oh, Leo, Leo, Leo, Leo... We are closer, we are closer, Leo! 这魔性的歌曲，无厘头和黑色幽默在比利·怀尔德的镜头下充分告知了我们Better Call Saul的出生背景。 |
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？？一部虚伪且平庸的电影，比所有的黑色电影都更丑陋、更洋洋自得，Billy Wilder擅长操弄他的人物只为一个精彩的“story”，而Kirk则在电影中的表现则更像一个编剧。漠视人物（片中几无主观镜头）、漠视镜语创造导致结尾是一个并不成立的情感释放，难怪这片老被韩国电影拿来抄，这种虚假释放的情感乃后者之最拿手 |
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8/10。有哪个傻逼说这片是喜剧来着。。。我喜欢看黑色电影那些一波三折的剧情、那些道德沦丧 性格鲜明的人物、以及那些尖锐的批判色彩，以上几点这都完成的很好，但作为怀德的作品来讲不够有趣，结构和视听上也没有什么突出之处，特别是前半部挺无聊的，评分这么高完全过誉嘛。。。 |
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你们西方记者不要总想着搞个大新闻系列（不是系列。新闻媒体和被消费以及也消费别人的受众，还有永远的死者。如今看也绝不过时。 |
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11th BJIFF No.21@小西天。倒扣的王牌，赌的是无辜者的性命。而整部电影，或许也只有这个受困的男人和医生两个人无辜。自媒体意味着人们早已不只是驱车前来的吃瓜群众，动动手指，就奔赴下一个演出着他人痛苦的游乐场，甚至随时下场如记者一样炮制和导演。时代更坏了，于是怀德更犀利了。 |
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This film's soooooo dark inside and out. love it better than the mixed tone of [stalag 17]. |
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昔日美国报业，今日快手抖音 |
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最后一个镜头很震撼。男主角让我想到Capote，所幸闹剧里至少还有一个人真心关心那个可怜人。 |
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En s’en prenant ardemment tant au cirque médiatique manipulateur qu’au phénomène de masse à travers ce grand show de l’immoralité, Wilder fait preuve d’un cynisme visionnaire qui fait de ce film une critique prophétique envers l’hypocrisie et le sensationnalisme |
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好消息等于没消息，坏消息等于好消息，关于新闻伦理的一则黑色寓言，七十年后仍然警醒后代，各方面近乎完美。 |
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神了，开场的力度，中段的偏荒诞处理，以及结尾的再次反讽。稍稍感觉记者的心理转变有点模糊。 |
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Billy Wilder除了喜剧外还有这么严肃的话题。我们一直也都在思考，新闻发生的时候，记者应该成为报道者，还是援救者？我想，结局残忍的真相，是billy的用通篇讽刺带出的答案吧。 |
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9/10 比利怀尔德，65年前的预言大师，在当时看起来荒诞不经的疯狂现如今是小巫见大巫。人性的曙光，是导演美好的希冀，但利益与欲望的膨胀，令现实变得更加魔幻(甚至可能片中的受害人在当今都是虚构)，真正的受害者变成了盲目的跟风者，更可怕的还有推波助澜之势。 |
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天下熙熙皆为利往，披上道德外衣只为追逐人的窥探欲。三次拍到洞穴内景，只有记者、医生、牧师见到遇难之人，——俗世、科学、宗教的良心。舆论可以脱离人物的生死而继续，可怜人是死是活只纠结着记者个人的良知。相当放得开的大场面，故事发展非常顺畅，结尾略拖。Kirk倒下，世界终于收声。 |
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七十年前就被看透的社会现实，比利怀德也是平铺直叙了，在救援现场上建游乐场，场面简直魔幻现实主义，台面上的草菅人命多少还有个轰轰烈烈，台面下的草菅人命则像温水煮青蛙，已经润物细无声了。前有女友礼拜五，后有理查德朱维尔，自从进入娱乐至死的年代，媒体和新闻业就成了那个社会道德崩坏的经典切入点。 |
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总觉得比利怀尔德的黑色电影结局都不够黑，这部也不例外。不过这确实是一部超时代的电影，野心勃勃的记者，贪图钱财的妻子，只关心选票的警长，还有乐此不疲的旁观者，营救里奥俨然变成一场真人秀表演。这一切在这个娱乐至死的时代都是这么熟悉。 |
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查尔斯有多冷酷强硬，就有多生动骇人。他巧舌如簧，操控人心，吃人不吐骨，影片借着他和戏里戏外的人，玩了一场心理游戏。他们站在船上，其他人只能在水里呼救。电影最精彩之处是查尔斯也随着这场黑色闹剧，呈现了他扭曲内心的阴影，他的软弱和绝望。他对罗琳的暴力就像对自己的厌恶与惩罚，他的愤世嫉俗来自对世界的绝望和憎恨。世界似乎就是这个度日如年的山谷，掏空所有人的热情。"说出真相"不只是真正新闻人的灯塔，也是每个人都要去各自内心黝黑的坑洞去挖掘的故事。在这游戏里有两个祭品，里奥和查尔斯。 |
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很多年前的电影很多年后现实中依旧重复，有利可图 |
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1.本片获1952年奥斯卡最佳编剧奖。 ©豆瓣 → 本片并未获得奥斯卡奖，只有提名最佳故事/编剧（Nominee Best Writing, Story and Screenplay），最后获奖的是《一个美国人在巴黎》（个人观感反倒不如《倒扣的王牌》）。2.最常联想到的影片是《夜行者》，为了新闻销量而夸大扭曲事实，甚至自己参与“制造”新闻，几十年过去了，类似的情况如今依然上演。3.Chuck：Bad news sells best. Cause good news is no news. 查克：坏消息最受欢迎，因为好消息都不算是消息。→想起《小萝莉的猴神大叔》里的台词：关于仇恨的新闻更容易卖出去，但是关于爱的…… Hatred is easy to sell. But love ...（为了摘抄一句台词而翻看一部电影，真有我的。） |
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a human misery became a visual spectacle |
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重温怀尔德黑色经典。人性的虚荣，贪婪的欲望，媒体的急功近利与浮夸炒作，舆论的引导与利益链条...即使过了半个多世纪，如今依然丝毫未变。每个人都心怀鬼胎，一心追求爆炸新闻的劣迹记者，唯利是图的无良警长，只想逃离贫穷生活的虚荣妻子，甚至蜂拥而至的吃瓜群众。怀尔德的编导能力强悍至极，将人性的阴暗与扭曲环环相扣，毕露无遗。可能只有里奥的父母是一心在盼望着儿子回家。冲向洞口的民众们，就像一只只扑向鲜美肥肉的饿狼。就连男主听闻里奥去世的消息后，也仅有片刻的悔恨与惋惜，他甚至至死心心念念的只有自己的爆炸新闻。 |
