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1942,河南大灾，三千万人流离失所，不得不踏上逃荒路，加上日军的围堵，尸横遍野，民不聊生，政府把河南灾荒当作包袱，日本人却利用灾荒赢得河南战役。剧本扎实，镜头感值得称赞，演员表演到位，朴素真实，片尾人卖人的戏是整篇的高潮段落，把两个小时的挤压集中释放，冯小刚最佳影片！ |
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刘震云：继续逃荒的人就告诉他说，大爷，别往回走啊，往回走就是个死。老东家说，没想活着，就是想死的离家近一点。当他又往前走的时候，发现这个山坡上有一个小女孩，五六岁的样子，趴在一个她妈的尸体上在哭。物伤其类，同病相怜，这老头说我得劝劝这孩子，过去就跟她说，妮儿啊，别哭了，身子都 |
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从灾民逃荒拓展至政界/商界的讨论，点线面俱到，进而批判了国民政府的冷漠与腐败，倒不是不人道而是太务实。剧本改编扎实，群戏相得益彰，政府/逃荒两条线均衡适中，既顾及到小细节的感人又拥有大场面的震撼，稍许冯式幽默渗透其中。如果编导能只专注于戏剧，而不是过于展现悲惨，整体性会更上乘。 |
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原来当时我并没有看懂其中的真实和残酷 |
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“河南到死了多少人？”
“政府统计一千零六十二人。”
“实际呢？”
“大约三百万人。” |
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饿死人的年代过去了就不要再回来。 |
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很明显《1942》这部残酷到让人失语的作品不太符合多数观众观影需求，难以理解为毛有好多人没有看片子就在那里叨叨说是烂片，咱们能理智一点吗？！无论票房与评分怎样，都不能掩盖这是一部绝对有诚意的伟大作品！从大众立场转换到精英立场的冯小刚这次遭受的考验不小... |
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我觉得这种片得让情绪递进，但是视角太多感受就散开了，很遗憾它没有预告片那么好，但也庆幸它没像大地震那样故意煽。 |
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这部电影我几乎全程哭着看完 什么TMD叫草民！ 哎 太纪实了 人啊 活着不就为一口吃的吗！为什么！要这样草菅人命！果然人从历史中吸取的唯一教训是从不从历史中吸取任何教训！三百万人啊！哎 |
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可以不用对这部电影有敬意，但要对历史有敬畏之心。年轻的时候应该多读书，老了才知道该怎么发力。 |
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敢于拍人祸的导演比只拍天灾的要更值得尊重。天灾只是人祸的体现，借古讽今，道尽中国人当今处境。贫富，上下，大家与小家，历史的维度上，中国人并没有本质改变，大众会懂这一声叹息。这种玄妙无需庙堂僧润色，只需江湖匠简单呈现。平民黄金八点档的简单通俗，注定会让高端影迷的逆反最终化为一碟醋。 |
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哀民生之多艰。后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。 |
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从头演到尾其实就一个字，苦。饥寒交迫的逃荒路还夹杂着日军轰炸，每隔几分钟一段伤感的配乐加死人，无节制的煽情的目的就是你必须得哭。说是天灾，归根到底还是人祸，这层意思其实还是拍出来了。只是委员长那条线太弱，原书有很多东西在里面，现在却成了鸡肋。幸亏刘震云小说里有很多妙处 |
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印象最深的三次流泪：1）逃荒路上一直养着的黑猫，飞机投弹也没炸死，为了让嫂子有口吃的来下奶，剥皮煮了，自己也要喝猫汤；2）“为什么嫁给你？明天你就有老婆可以卖了，咱俩都能活命。”3）片尾字幕放出：1949年，蒋介石战败，退踞台湾。 |
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人类好像并不会反思历史 |
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后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。 |
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苦大仇深，平铺直叙，漫长的两个半小时毫无波澜，就像在看一部沉重的纪实片、太累。 |
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他们沉默的走在中原大地上，无人问津 |
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张国立演的真是贼好，不用说话，一看他的脸我就想哭，那表情太特么可怜了。 |
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冯灾难和冯段子，我觉得还是第二个稍好点儿。 |
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看这个是因为爷爷是经历者，当年他只有九岁，一路向西，他的姐姐和他失散了，五十多年后爷爷找到了他的姐姐，两个人都跑到了宝鸡，只不过不在一个地方。
爷爷很爱惜粮食，我记事起，就记得爷爷吃饭后总是会把碗舔干净，那时觉得太那啥，现在想想爷爷是在逃荒路上饿怕了，一辈子都爱惜粮食。 |
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苦死了 |
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只知道用这种题材赚人眼泪！结果植入大量商业气息！ |
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虎头蛇尾，节奏拖沓，莫名其妙的宗教情节（国片里安插神父已经成标配了？）。比较失望，好题材都被x啃了的感觉。没有改变我不待见冯小刚的态度。 |
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幸好在2013年之前拍下来、上映了。现在怕是没法拍了。 足以载入史册的时代经典。连接宏观到微观的绝佳范本，甚至还讨论了宗教。 |
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害我今天没办法去看第二遍少年派╭(╯^╰)╮ |
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我后悔了我肤浅了，1942应该打满分。 |
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“在他们是中国人之前，首先他们是人”。虽然日本人使了计，但道理确是这个道理。回顾1942，再看今日，同样的事情仍在发生，令百姓哀，令百姓苦，令百姓进退两难。
再试问，以当下的国情来看，我们还有望再看到如《1942》这般的年代片吗？
惜哉，惜哉。 |
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整个电影跟个散文一样散，冯导演对这部片太多的妥协。一星只给陈道明，演技无人能及。 |
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★★★★★ 党课看的，身为河南人有点惭愧，但是对1942的大饥荒，不能说完全不了解。听奶奶讲过，但不多。南京大屠杀30万人 ，河南1942饿死300万人，为什么没有人铭记。是天灾的因素多一些，还是人祸的因素多一些 |
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为什么评分这么低呢 |
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求再别拿这种悲惨的事情骗钱了。 |
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1942年河南大灾三千万人逃荒。十年前大家批评这部电影除了惨还是惨，就像是卖惨流水账似的，在一个经济欣欣向荣言论相对开放的年代，回顾1942似乎显得有些不合时宜哪壶不开提哪壶。十年后再看这部电影却觉得拍得非常收敛，甚至感觉电影把最惨的部分克制隐去了。当整齐的歌颂变成主旋律，克制的写惨也变得难能可贵。正如电影里说的，宋美玲访美、甘地绝食、斯大林格勒血战、丘吉尔感冒，在1942年的背景里任何一件事都比沉默地走过三百万同胞饿殍遍野的大地上的三千万灾民要更重要。如今不也一样，sora模型和chatgpt迭代、美国大选、梅西缺赛、a股2800保卫战、网红在巴黎捡到了小学生作业，任何一个话题人们的关注度都远远超过巴以冲突被炸死的大量平民和持续一年多消耗战的俄乌战争。记得历史的人不愿再回忆，他们也将逝去。 |
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一点戏剧张力都没有，满篇的流水帐，整个就是从惨到很惨到非常惨的过程，说是18年的愿望，但呈现出来的却是冗长乏味的两个半小时，冯小刚还是回去拍喜剧吧。 |
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“跟着恁老马叔好好干 一场灾下来 咱们就都是官儿啦” |
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河南亦是中国。 |
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这是一部从人物动机到叙事结构均出现严重神经质人格分裂的电影。一边上演苦情剧一边是温吞水一样的借喻，胡乱炖在一起，夹生刻板。 |
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潼关，位于陕西渭南，是1942河南大逃荒一大目的地，也是这段苦难之旅的“终点”，很容易联想到“山河表里潼关路，望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。”
一千万颠沛流离，三百万饿殍漂野，天灾+人祸，主是无能为力的，只能靠自己，走下去，活下去。 |
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优缺点都很明显，视角铺太广险些导致故事重心不稳，好在逃荒线有足够的情感抓力，但更奇妙的是，这样的事情在时下依然上演着。 |
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李安之后,再无大师 |
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你说，剧本还行，可电影松散 |
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有人说苦大仇深，平铺直叙，漫长的两个半小时毫无波澜；有人说应该着眼于戏剧而不是竭力表露悲剧；还有人在弹幕里大谈几位主角无知无脑无能，忽视人性、架空历史，显得自己好生聪明。凭这些刺耳的笑声，就可以看到某些观众仍旧是麻木不仁的。对于《一九四二》，已经不能从视听语言的角度来评价，或者说，是不想。当看到河南饿莩遍野、肚束三篾，灾民争相逃难，日军向无辜百姓投弹，国军三十万人被六万人全歼，映射“人吃人”的情景时，什么专业分析逻辑架构已全然无所谓。《一九四二》能唤起民族之共情，还原当年历史，让后生看到中华民族曾挣扎于怎样的水火之中，图强珍惜当下，这样的艺术作品，意义已大于形式，就值得留下最高分。 |
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静下来想想……得到的更多 |
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感觉冯大爷在试探中国银幕的底线~然后只拍出了允许拍的部分~大家还是想看不许拍的部分~!没嘛劲~用我爸的话说~不要大过年的拿河南人找乐儿~! |
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心如刀绞。某些“毫不犹豫就相信了”少年派第二个故事的人，当真给他瞧这第二个故事，他反而恼了，声称人家“都忘了，何必说出来”，说出来就是嗜血趣味发了他的国难财了。而那些认为不拍62拍42，就是谄媚于当权，有了42还看不见62的棍子们，智商逻辑都令人捉急。这片子的温故两字，被肿局弄哪儿去了？ |
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不懂真爱的电影，不是好电影 |
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所有悲剧都经不起推敲。悲剧之中，一地喜剧。刘震云如是说。这部片子就秉承了这一宗旨，悲剧氛围之下，处处都有引人发笑的对白。其实用喜剧手法表现悲剧，悲剧的核，喜剧的壳，是很高明的玩法。可惜冯小刚有的只是小聪明，难成大气候。又想直面人性之复杂，又不敢深入点到即止。冯氏小机灵，可以休矣。 |
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这种电影我给两星都算是我心软啊。。。冯导，就算您再自信也不能拍出来一个完全没有层次感和节奏感的电影吧，全片剪辑凌乱节奏诡魅，最后也没看出来您想表现个啥。。。。要悲情还没煽到位，而且徐帆在片子里就是一个负责搞笑的。。。。严重觉得给高分的全部是五毛啊。。。。 |
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到底是天灾还是人祸？ |
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为了少年 |
