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热血高校226啊 打斗相当地滑稽但却无比真实 漫画式的讽刺暴力之 |
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用暴力为青春、梦想做的献祭，风格刁钻奇诡，批判刺骨尖锐。 |
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除了优异的青春电影表层外，潜文本阐释了铃木对战争成因的反思。道子是日本母体的象征，但她的母性却因为先天缺失（日本国在资源等方面的不足）而无法将暴力男权（麟六的象征对象）留住，最终麟六踏上了追随北一辉的列车。单纯就二二六事件解读北一辉未免片面，他可是日本法西斯思想的源流教父【9↑】 |
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年轻时我们会做出许多很傻逼的事，但当时我们固执的以为那就是生命的意义，并为之义无反顾 |
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13th BJIFF No.6@小西天。像哈内克以白丝带反思战争是如何发生的，铃木清顺的清晰命意在于讲述参与二二六事件的怎样一群人。集日本传统美与西方宗教圣洁感于一身的道子，却因“先天不足”而无法救赎男主，与急行军的起事部队狭道相逢，被撞翻被践踏，迷失在雪野里。结尾北一辉的名字图穷匕见，降雪不止之后血流不息。铃木以他拍热血极道的夸张风格去展示残酷青春，或许倒正切中狂热凶暴的时代情绪，又与历史轮转之后太阳族的躁动气脉相通。 |
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军国主义害死人 女主美啊 |
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還挺周星馳。。 |
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怪杰——铃木清顺！ |
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8.8；神呀神，你為何離棄我？ |
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最后主角身着长袍在室内场景的黑色剪影画面，让和纸门外的大雪显得非常凶暴。这种大雪一出现，我的脑子几乎条件反射般冒出了一个感觉“这就是《忧国》里的雪”。之后爱情故事终结，军队在狭窄的山道与女主角凶暴地擦身而过，我于是非常确定了，这就是二二六的大雪。很有意思，二二六的雪已经成为一种视觉符号，或者因为不断地视觉化而积成了一场史无前例的大雪，如果没有那种条件反射我可能不会意识到这一点。在远离东京的会津若松的小酒馆里突然出现的那张主角“从来没有见过的奇妙脸庞”，最后出现在招贴上，写着“北一辉”。开篇可爱的喜剧氛围已经完全被大雪覆盖，变成了轰鸣汽笛奏起的激昂和恐怖。原来是这样一部片子啊！@资料馆 |
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日本孩子从小就是雷人的坯子～日本老电影跟中国八一厂的差不多，真看不出是大师新藤兼人的编剧～ |
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倒是挺喜欢这部热血青春电影，脱裤子弹钢琴那段笑了~ |
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66革命的爆发对于东亚的冲击是直接和具体的。虽然共斗赤军还未充分燃起，但作为前帝国士兵的铃木早已察觉：团块一代日益膨胀的时代主体性感受和接管社会的反叛欲望。1930s作为1960s的漫画，其提出战后左翼运动问题在于：仍然是一种道德主义的社会仪式——只不过完全发端于（知识界）内部——战后“讲座派”的复兴（即便旋即分裂）不过是另一种“天皇崇拜”的臣德与青年代系的结合罢了。铃木显然质疑“大东亚主义的近代”。其对当下的方案是选取一种《沉沦》式的态度，当然可以轻易发现铃木隆的原作与郁达夫文如何相似（剧本改编则来自新藤兼人）在建立性冲动-压抑与战后现实的具体关联过程中，让北一辉介入则让此片有了另一重史学意义：从226到太阳族，激进主义仍是所谓“近代”的主轴。而奔向东京的结尾，也难说铃木倾向哪边。 |
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暴力和青春 永恒的主题 |
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这人有点2 |
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名字很酷，其实是一部黑色喜剧 |
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戳破门纸牵在一起的手，踏过十字架的行军脚步。无法压抑的青春暴动，「去东京」，战争来了。「人生有些事事后想来愚蠢至极，但在那时非得豁出命去做。」 |
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弹指神功！ 朴赞郁《老男孩》横移长镜头应有对本片的致敬 |
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癫狂过火的青春之殇！暴力与爱情，以一部分个体的暴力，映射整个社会的病态扭曲… |
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很无厘头！ |
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漫画式的青春就该无厘头，一如既往的刁钻机位 |
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无处安放的青春，铃木清顺真是前卫到不行，悦目 |
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锄头镰刀流星锤，鼻屎飞镖粪桶杀，丁丁钢琴，游女俳句；对天空喊出并接住你的名字，吃进心里，吻在信间；昭和10年军管下的热血高校纯情不良，大皮卡农具械斗别有情趣；“年轻时就是要做一些回想起来特别愚蠢，当下却值得拼上性命的事情”，好男儿转校生最后踏上了推翻军政府（并失败）的二二六兵变起义之路，失去了妹子，走进了历史……没想到铃木清顺早期还是蛮会讲故事的#北京电影节 |
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可以瞥见一部分暴力的学习和起源。喜剧效果的使用让影片更多的在荒诞中完成了讽刺。 |
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赞!!黑色还能幽默.暴力还有柔情. |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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黑色喜剧片，搞笑的外表下其实很悲凉。高桥英树曾主演过《战争与人》男主角之一的柘植 |
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当时还没觉得铃木清顺很厉害 |
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姜文应该从这里拿了一些东西放在阳光日子里，电影的喜恶趣味有意思。 |
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铃木清顺 |
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不知所谓,一如青春 |
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“妹子”“单挑”“打群架”。这分明是军国主义热血题材吧，怎么看出来是讽刺的？不就是大男子主义，好男儿志在打架，追求纯洁的女孩的片子吗。挽歌算是表达颂扬的褒义词，分明是悼念军国主义。 |
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战争前状态的青年像，铃木的武打很雷 |
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第13届北京国际电影节第10部。情节荒谬，人物一根筋，有几场打戏处理的还不错。 |
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【2023北影节】3.5星，作爽片看整体尚可，确实很cult。散场听邻座说其实是打算拍续集所以才会如此戛然而止 |
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细腻又闹腾，热血又中二，新藤兼人的剧本有趣，铃木清顺拍得痛快。过分旺盛的青春荷尔蒙，为转移懵懂的爱欲只能转向暴力发泄。个体的男青年如此，国家亦如是，暴力不是向内就是对外。故事开始于1935年，结束于1936年，和二二六兵变历史事件相联系，直接出现北一辉。结尾戛然而止有些模糊的开放性。
铃木清顺改成黑白片拍摄，放弃了此前强调色彩风格化的特点，这次更专注于叙事本身，无论是青年人内心微妙情绪的表现，还是大量的打斗场面都做得更好。
少年的暴力与历史事件联系，可对照《牯岭街》，相较下本片只侧重少年单一视角，没有过多穿插历史元素，最后才出现强关联。 |
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看不懂 |
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今年第三遍，還有兩遍。= = |
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最初与最后的诱惑：力比多。 |
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青春，隐喻，车轮 |
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6.9 一融躁狂青春、校园喜剧、黑帮争斗、男女纯爱、武士剑戟，类型多样杂糅，风格却始终同一，凌厉先锋又奇怪中二，噱头十足，但难看就难看在这里，太傻逼了。 |
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我觉得现在这些同类型的片子远没有60年代的铃木清顺拍的好 |
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用生殖器弹琴那段非常好，但像道子的十字架挂件掉在地上这种隐喻处理得也是太过直白了 |
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“回忆人生才发现做过很多愚蠢的事，但当时就要去拼尽全力啊……比起学生更要像个男人。”会津中学校长金句搭配“良志久”题字。铃木清顺不愧为霓虹新潮流导演（1960s就已经这么前卫了），把反思戏谑打斗黑色幽默等多种元素融合一体浑然天成，漫画感十足的桥段傻气又中二（后世的日影喜欢模仿致敬）——修复后的黑白画面充满时代感，雪地里被践踏的十字架，没有下文的定情俳句，爱而不能的悲哀少女，奔赴前程的热血少年，风风火火的约架往事……最后都成了荒诞历史的注脚，一首对率性青春与疯狂时代的挽歌，兼有对所谓男子汉气概&军国主义嘲讽。ps，男主精力旺盛用jj弹琴真叹为观止呀。#BJIFF2023# |
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日本二流子少年的青春记事，导演有超时代的黑色幽默造诣，各种乱七八糟的夸张桥段和让人忍俊不禁情节叙事，非常漫画化，有趣的紧。让我不解的是电影好多镜头用的诡异至极，如转校后大喊请吃饭一段和逃离学校后同学来追的大篇幅剪辑，镜头晃的人头疼，实验性镜头与影片可谓格格不入。 |
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男主看老年照片看出是电视剧常客 |
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暴力是排遣青春的一种方式，暴力之挽歌即青春之挽歌。有所谓野蛮其体魄，文明其精神，我们的时代体魄是虚弱的，精神是空虚的，暴力之挽歌也即时代之挽歌 |
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20070714想看。新藤兼人编剧X铃木清顺导演。暴力闹剧，悲剧前奏。青年苦闷而系统的暴力习得，信仰与爱失能而遭背弃。日记体插白勾出温柔面，吟俳句的东京异客即将杀出新血路。树下应击花洒、夜樱仰退如昼、以荷尔蒙复击琴键、雪夜隧道口碾压。最后5分钟见功力。 |
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热情无处安放，于是就很容易被利用。 |
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解构“昭和男儿”，有点太脱力了。不过结尾很好，把戏谑还原到暴力本身，战争的前兆。 |
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三星半。 |
