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我深深体会到女主角那操蛋的不安 |
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仿佛一场行为艺术.诡异的伤感.
爱的多的人,没的选择...希望真的真的捆绑住对方,又害怕成为他的束缚.这样的心情.只有爱的多的人才明白. |
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爱过的，被伤过的你们都知道。
这一切的伊始，你们就是在作茧自缚。
你爱得越深，他捆得越紧。
你想着两个人能绑在一起，至死不渝。
他却一个人走开，始乱终弃。
你成了歇斯底里的斯德哥尔摩患者。
他却在寻觅下一个可驯服的猎物。
有幸运化蝶的吗？
有啊
但，真有几对甘愿绑在一起，不离不弃 |
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四星；爱太深容易看见伤痕。如果一位导演被贴上了亘古不变的标签，要么他是好到极致要么就是烂得彻底。能把爱情拍到病态，把病态拍到文艺，在文艺中又充斥着不安和恐怖却依旧让人向往爱情的人应该也只有岩井俊二了。 |
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装置艺术展.与其说捆绑,更像蜘蛛织网,爱巢瞬变盘丝洞.牙套癖男主懒得找缚师学习,失望的女主最后一次示范完就跑路了.终于知道邻居每天装修都在搞乜嘢!还虐待乌龟…好吧,严肃点:男主的自私(养狗/牙套/工作太忙关爱不够/禁锢家中无法旅行等)使女主患上(得不到)爱的疾病…紧缚VS拥抱,捆绑VS占有,安全VS自由 |
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钻壳铁索溜乌龟，箍牙之吻金属味，写不完的小说，兼顾不了约会，背景电线与前景拦网，彼此束缚物化的情感，将情色元素从SM语境中剔除，只剩下亲密关系中的自我憎恶；和《最后一封信》结合看，相同的岩井俊二与丰川悦司，仿佛是那位缺席女主的故事补完 |
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“捆绑”———听起来就是有关疼痛、有关挣扎、有关缠绕纠结的词语。岩井俊二短短47分钟的影片《爱的捆绑》，就用诗意的镜头描绘了一个痛楚的爱情故事。
萌宝患上一种名为“强迫性紧缚综合症”的心理疾病。开始的时候，她将家里的乌龟、苹果、书本、剪子都来了个五花大绑，打毛衣时失神地把自己的双手缠
死在杂芜的线团里然后惶恐无措地向丈夫由纪夫伸出双臂，继而不可收拾地发展下去———她不知疲倦地沉溺于捆绑事物捆绑自己的病态里，直到整个家成了她用绳子“安置”的“网巢”。
猛地想到，谁的爱在潜意识里不是 |
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就摄影和造型就够四星的了！还有萌实被绑时挑衅的眼神让人难忘，输的始终是男主吧，他没有力量去绑住她了，能绑住她的人只有她自己。 |
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明明不知如何救赎，却不肯放手。他说“结果我们是被束缚着，仰或解开了呢”。
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與《四月物語》同類，示範了何謂一部電影如何只拍一組意象然後拍到極限…… |
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渐渐疏离和久久压抑的生活会导致感情的变质，多少日本电影用各种极端的表现手法就为了说明一个这样的道理。 |
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3.6，为丰悦私心加到四星。意象＞主题＞故事。两位主角之间剑拔弩张的氛围大于性张力，几场kiss scene也充满占有和侵略的意味。夫妻之间的束缚和疏离的辩证写得很有趣，萌实的爱太过炽烈，由纪夫的爱又那么自私，究竟是谁在捆绑着谁，谁又无法解绑。真正能让我作茧自缚的，不是你的敌意与厌恶，而是我对你的爱，因此唯有我知道该如何捆绑我，又如何自我解绑。两位演员都太棒了，神经质得恰到好处。最后那一段戏，智子无爱无望又充满轻蔑挑衅的眼神，丰悦泪水和汗水混杂着流下，脸上满是怒意、愧疚、怜爱和疲惫。总体来说不是特别愉悦的观影体验，但是四十几分钟里全是他们两个人对戏也太爽了。 |
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以爱的名义留住你，却忽略你 |
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这是爱的疾病啊 |
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不是她的错，也不是他的错，怪只怪岩把平常的不能再平常“拿牙套”考虑的如此复杂 |
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我纠结了很久要不要给一个"情色"标签——实在太色气了——病娇的文艺，变态的性感，鬼魅的张力，岩井俊二标志性的胶片色调和柔光滤镜，把山口智子的美拍得惊心动魄，那压抑的捆绑，介于释放与调教的灰色地带，欲遮欲掩的画面，直令人血脉偾张心动过速……总结：一部温柔而阴翳的实验性质的轻cult短片，彩。 |
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关于自由和束缚的辩证，岩井俊二对于爱情本质的思考。故事的构思很巧妙，当束缚变成一种常态，突然解开的束缚反而会让人不自在，就像女主角的牙套。疏离的夫妻关系以某种极端的方式呈现，现代人严重的心理问题归根结底还是由于爱的缺失所造成的孤独感。萌宝对于爱的渴望最终导致她病态的对于所有东西的束缚和捆绑。 |
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绑了牙齿，绑了乌龟，绑了泡沫，松了牙齿，绑了苹果，绑了书本，绑了剪刀，绑了手，绑了天空，绑了吻，绑了爱，绑了牙齿，松了手，绑了身体，绑了想 |
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我想她只是严重缺乏安全感 |
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有想要自由的人，就会有想要束缚的人；有想要快乐的人，就会有想要痛苦的人。 |
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理念先行，隐喻外翻。缠缚不扎实，解释太马虎。总有观众如胡迪尼，不服气。 |
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1994年实验性作品。像是正午一人在阴凉的阁楼里看录像带，对于日本人来说，影像可以越变态，而情感又可以越纯情。 |
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「在洗衣机旁边 我第一次用细线缠住手里一小堆泡沫；（两个人的空空如也的屋子里）；我的苹果，你的书，我们养的乌龟狗，你即将用来拆开绳子的剪刀：它们都被我缠起来；我缚住自己；我缚住你；是你缚住我；我最后缚住你；我们缚住我们。」 |
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嗷呜山口智子好灵啊！！丰川悦司real性张力之神白衬衫之王。我觉得青鸟片头有偷师。早期岩井俊二每次都是逮着一个意象不厌其烦地拍，所以永远是喜欢就很喜欢看不进去就贼厌恶…… |
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不论怎样的爱，都是捆绑自身及捆绑她人的意图及其实践。 |
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恕鄙人才疏学浅，无法看破这47分钟表达的真谛。看来看去都是两个蜘蛛精在盘丝洞里捆绑play的故事，作为一部电影真的挺不成熟。全剧只有在街上亲吻的镜头是最美最抓人的，也是被那个镜头忽悠着翻出来这个电影，浪费了我人生的47分钟。 |
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岩井俊二早期是这个风格啊，其实是很很想混成大师吧，从一开始选的路子就格局小了 |
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两个人在一起，就是不能一个太忙，另一个太闲，否则……只能牢牢的缚了！ |
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爱是捆绑，捆绑是孤独，孤独想要捆绑疏离的两颗心。女主已是疯子一样的爱，对男主的五花大绑，永远比假情假意的捆绑要来的扎实。 |
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虽然导演的本意大概是展示美女病态的美和扭曲的爱，但却意外拍出女性在不断的被拒中退缩进壳里的样子。女主的要求从未被满足过，想要狗却得到乌龟，想和丈夫相处对方却在工作，摘下牙套丈夫却觉得戴着牙套接吻更好。作为家庭主妇的女主没有满足自己愿望的能力，只能等待丈夫的给予。也许丈夫喜欢和戴着牙套的自己接吻让她误以为遵从他人的要求约束自己是好的，因此牙套事件后女主开始捆绑万物。就像现实里有些秉持传统观念的女性用女德去要求自己和每个女性。片中医生认为女主的捆绑癖是爱，而现实社会也认为女德是为女性好。不得不说岩井俊二对“捆绑”的理解非常肤浅，即使是表层意象也展现的非常差劲。女主寻求被束缚却始终穿着宽松的裙子散乱着头发，大概是为了向造型上美感妥协。也从未向丈夫寻求过紧密拥抱。而《漩涡》里一阵风都能引发观众的恐慌 |
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我要你全部的爱，我要你的全部 |
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把捆绑表达到了极致，而且山口智子在这里面的魅力太耀眼了。在一段爱情中，解开束缚的那一刻可能反而会导致疏离，捆绑着的爱情恐怖、阴森但又让人心生向往，也只有岩井俊二可以用这么文艺的方式拍出如此病态的意象了。 |
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岩井俊二早期女性意识与情感疏离的初现，很明显受到博格曼《假面》的影响（其对角色的面部特写转化为对情感暴力的显微解剖：由纪夫书房内规整堆砌的书籍与凌乱绳索构成知识暴力与情感暴力的双重规训）。 剔除传统束缚题材的情色元素是明智之举，但过重的刻意实验元素严重削弱了电影的美感。
萌宝被由纪夫数次拒绝产生服从他者性，而由纪夫的处理方式却是无助施怒，绝对压制与绝对服从的变质之爱致使整场恋情不过是父权主义的作茧自缚。冷峻晦暗的房间与杂乱又蕴含秩序的缚绳制造出邪教式的神秘与压抑，暗示现代社会的情感压抑，揭开现代情感的病症─情感疏离与渴求关爱的矛盾、绝对压制与个人意志的冲突。岩井给出的答案是无法和解，由纪夫只能永远被捆绑在书房，幻想着自己与萌宝重归于好的构建自我性场景，以掩盖情感质变之缘由。 |
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结局的权力关系和视点转换实在太棒了，缚人者终缚己。
但前提是熬过前面漫长的男性/精神病学/医学对女主的凝视啦，那个猛舔牙齿真是鄙人看过最恶熏的场景啦，救命
ps：很日式的爱情观，连理应最甜的马路拥吻也被拍得无望。舔牙齿的那段可能是男主角证明自己的爱是绝对的、没有保留的，“我爱着你的一切”。此生不想要再碰这种因为自身匮乏而只能控制爱人占有爱情的故事。 |
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岩井的影像装置艺术，用纷乱如麻的绳索捆绑肉身具象化两性在情爱中极端又病态的撕扯。即便最后累到筋疲力尽强束绳扣也是徒劳，捆绑越深就越痛苦越游离，直至两人的心彻底渐行渐远不再交会。名品电线杆掉貌吻，牙套舔舐极尽香艳，用渐冷色调和昏暗光影烘托摄影以凸显人物内心的荒芜、凋敝。丰川骨节分明的手指缠绳抚物超级悦目，叔叔不如来绑我吧！(快够 |
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他和她。带着乌龟去散步。 |
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小孩的爱，太可怜，令人窒息。早期岩井俊二倒是挺适合低清画质的，模糊粗糙，观众也粗糙地看，不必严格要求，属于过去的时代，过去的爱和心情，过去的作者，以及过去的观众。几处配乐画面，吻什么的，都美极了，又简单，是拍电影的天赋。工作中的岩井俊二看着真可爱，像他电影里的人儿。 |
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在爱情中迷惑的人们对爱情和两性关系总是显得如此的迷茫。爱与占有，束缚与捆绑总是分不开关系。我爱你就想要捆住你，而你能做的就是如我这般爱你的来爱我，请牢牢地捆住我吧！萌用她的捆绑式的爱让由纪夫清楚了爱的重量。 |
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因为爱，算是我作茧自缚吗？你真认为这样吗？真让人绝望。不再爱了，那留下的伤痛与遗憾又何尝不是一种捆绑呢？ |
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似乎让人心里发毛，但确实每个人都回怀揣束缚自己束缚别人的心魔…… |
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在电影这一门视觉主导的艺术中，岩井俊二将某种畸形的爱具象化为绳缚的形式，再以极具视觉冲击力的模样展示给观众。丰川的角色看似戏份多，但实际整部短片的核心是山口智子饰演的萌実。虽然内容不多而且主旨也算鲜明，但这仍然不是一部好懂的作品，尤其对于没有切实体会过那从深情温柔转变到冷若死灰的眼神那种感情经历的人。山口近乎完美的表演出『可爱的小女人』，『为爱不顾一切的占有』和『心如死灰的绝望』的不同阶段。乌龟很可爱但它不是狗，而钻孔拴链子的行为是开启潘多拉之盒的钥匙，到最后那近魔的捆绑到底是女人不安全感下极致的占有，还是男人的本能，如同消失的妻子一样无影无踪。虽然全片都在捆绑，但undo名为解开，在出租车上丈夫问妻子，周末出去玩却死活想不出去哪的时候，才发现爱已经失去了太多，女人是需要陪伴的。 |
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哇，日本人就是变态！屁ass：以上观点不代表本人立场。 |
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我承认 我喜欢 take me away |
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故弄玄虚的叨逼片，也是目前岩井俊二所有电影中最差的一部 |
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我忘记我已经多久没有静下心来像三年前那样看电影了 |
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他俩在马路上停住，身后纵横交错的电线如同束缚两人的蜘蛛网。她去吻他，风吹落了她的帽子，一群孩童迎面走来，她在吻他。 |
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现在对于这类实验性电影，已经无兴趣。人生远远赛过任何实验过程，因为那没有结果，也无法重来 |
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风格化的暴力美学 对男主角的棉麻衫印象深刻啊 |
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爱得疏离，想被爱捆住，爱得深捆得紧时对方早已解脱而去，留下自己困于其中 |
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最美的吻和最烈的爱。早期二哥才华浑飞 |
