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    鲁贝之灯 Roubaix (2019)

    最近更新: 2025-02-17 1080P
    • 主演：罗什迪·泽姆 / 蕾雅·赛杜 / 莎拉·弗里斯蒂 / 安托万·赖纳茨 / 贝蒂·卡图 / 菲利普·杜克斯纳
    • 导演：阿诺·戴普勒尚 (Arnaud Desplechin)
    • 编剧：阿诺·戴普勒尚
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：2019
    • 更新：02.17
    • TAG：法国,2019,犯罪,法国电影,剧情,戛纳电影节,ArnaudDesplechin,LéaSeydoux
    • 别名：今夜，我们无罪(台)@@@仁慈@@@鲁贝的光@@@Oh Mercy!@@@Roubaix, a Light
    • 片长/单集：119分钟
    • 豆瓣评分 6.5 (2401票)
    • IMDB评分 6.3 (2,545票)
    • Metacritics评分 Metacritics: 51
    • TMDB评分 6.50 (热度:6.15)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《鲁贝之灯》的免费在线观看，《鲁贝之灯》是对白语言为法语，属于剧情,犯罪类型，目前在豆瓣的评分为6.4分，有1664名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：故事讲述在法国北部的鲁贝，一位经验丰富的警长试图调查清楚一桩命案——一名老妇人被她的两个酗酒女邻居及她们的情人残忍杀害。

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    故事讲述在法国北部的鲁贝，一位经验丰富的警长试图调查清楚一桩命案——一名老妇人被她的两个酗酒女邻居及她们的情人残忍杀害。

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 正片
      Gloria
      1980
      剧情片
      美国

      女煞葛洛莉

       Gloria
      • 豆瓣网友的评价
      • 原来这个杀手不太冷也不是“原创”！卡萨维茨拍城市拍得太好了，体育场的一瞥，公共交通的不停出现【公交车，出租车，地铁】，背景人群自然入镜，疏离感从头贯彻到尾。反倒故事上稍微差点，女性主义的凸显【没有家庭，没有孩子】与“母子”关系对回归传统女性形象的表现之间的矛盾没有极具有力的刻画。
      • 看过女煞葛洛莉后，你会觉得拍出杀手莱昂的吕克贝松并不是那么伟大，或者说，他之所以那么伟大，是因为他站在了约翰卡索维茨的肩膀上
      • 对贝松影响肯定很大
      • 很惊讶看到这争议卷土重来，想起来也曾看过这电影，顺手补个短评。首先，这绝非什么“被遗忘的无名电影”。如果硬要将二者相比较，本作更加贴近现实、慌乱、有清楚的逻辑和情感变化（不管大人还是小孩）。而Leon更近似于一个符号，情节或情感的变化都是静默无声的，女孩的能动性远比男孩更强，不管是出于什么原因，最后呈现出来的效果是“言外之意”，很容易理解后者为何更容易成为一个文化图腾，且细腻和成熟度是都要高一个档次。在我看来，二者最相似的只是画面调性。但“抄袭”还是“致敬”？我不回答这个问题。
      • 3.5 子役的灾难级演技毁了全片 我要是Gloria早把这小逼崽扔了 / SIFF第1场
      • 第37分钟葛洛莉拔枪怒射灭了一车人 一个年华老去的暮年女杀手和小崽子的蹩脚逃亡 你赢不了体制的
      • 中间略拖沓，但丝毫不影响进入我的年度十佳复赛。开头结尾尤其撩人。小男孩的表演是一个奇迹。介于经典和蹩脚之间的奇迹。
      • 影史第一次看约翰·卡萨维茨，影像风格非常迷人。女杀手与小男孩在城市之间辗转逃亡，颠沛流离，无家可归，相互羁绊而滋生感情，是同时具有冷酷与温情的电影。林青霞在《重庆森林》的造型就像Gloria一样。
      • 把那个熟悉的Gena放进商业类型片结构里居然还挺成功，至于逃得有点莫名，怎么讲，类型片难道不就是为了逃亡而加个理由吗~6岁就觉醒了撩妹原力的拉丁小弟弟夸她tough, strong等等只愁找不出词，我想：弟弟可惜你们没有“屌”这个说法。Gloria逃命也不忘带足n套裙装始终细高跟，真是精致女孩。Bill Conti的音乐故意非常浓重但有一个萨克斯theme爆好听。摄影风格非常70年代初，尽显纽约脏乱差（不过市民都很讲义气）。
      • 卡萨维蒂的《爱丽丝漫游城市》/《这个杀手不太冷》。单拎出来当异类自反的类型片看，会有惊喜，类比戈达尔早期；但放在导演的整体序列中，无疑位于差的那阶。本片最大失误，是小孩演得非常一般，和吉娜搭戏搭不起来，像奥斯卡影后和金酸梅男主戳那飙戏。另外一旦不是陷入中年危机的窘迫男性，卡萨维蒂的魅力就锐减。倒也看得出，孩子是他的童年自指，拍得很真诚。
      • 各方面来说都像是卡萨维茨最平庸的一部了，漂亮的开头给了太大的期待。最大的问题在于情感的延续性，卡萨维茨的调度是高度依赖于即兴表演的，因而摄影机对瞬时的、神经质或歇斯底里式的情感冲击之张弛与把握非常到位，然而对于一个类型故事片所需要的精准、高效而又完备的“羁绊构建”以及过程中一系列大趋势不变的起伏变化来说——不仅死板得屈才，而且整个过程也是存在断裂的。
      • 黑手党都没开过枪
      • 用生活流的写实手法讲述一个极具戏剧性的故事，效果美妙，异常好看，比后来者《杀手莱昂》耐看。大概昆汀也从卡萨维茨的作品里汲取了不少创作灵感吧。
      • 怎么会现在才看到这一部？！你是我的妈妈、爸爸、家人、情人……一切。
      • 这毫无疑问是卡索维茨的电影，那个长相微笑都和自己神似的小男孩，还有自己的、我们的女神罗兰兹主演。但这又是最不卡索维茨的电影。我所期待那种日常生活中捕捉到的最真实的美丑，取而代之是戏剧性的虚构。不断上下楼梯和换乘交通工具的生死逃亡，也远没有仅在卧室里一男一女间的争吵充满紧张。
      • 荒诞见真情，小正太与熟女的故事
      • 《重庆森林》里林青霞扮演杀手的人物原型。
      • 第一部卡萨维蒂//中文片名的女煞这二字加得真是微妙 能算更直观地表现了葛洛莉的不同//女性身份不断转换 而且两性之间的关系确实不一定落脚在爱情上//绝对女主 几乎不可能不爱上葛洛莉
      • 【A-】“你是我的妈妈，你是我的爸爸，你是我全部的家人。”电影看得越多 越难看到特别喜欢的电影，终于又碰上一部。Gloria太！酷！了！我爱她！
      • 真是不讨喜的组合 我只是喜欢吉娜
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 HD720P中字
      Les Misérables
      2019
      剧情片
      法国

      悲惨世界

       Les Misérables
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完大概能明白，为什么这位从没拍过长片的导演初出手就能杀进戛纳主竞赛。整个电影的观感从“渐入佳境”到“触目惊心”，开头就是一场以凯旋门为背景的庆祝大游行，然后三个便衣警察，漫无目的的街头巡逻，抱团的有色人种，不断触发和升级的暴力冲突，互相以暴制暴的恶性循环……除了真枪以外什么武器都上了，楼内警察跟一群黑人孩子的群殴戏震撼，而这一团乱麻只是因为两个顽皮小男孩而起。结尾在一高一低的对峙时刻戛然而止，留出开放空间。虽然总往雨果和悲惨世界上扣题略显刻意，但影片整体的纪实感、街头感、不着痕迹的调度与表演、对当下现实的反思对于新导演而言都较为出色。法国拍出这样的电影，选进了主竞赛，有的国家却……
      • 在我们的文化和制度语境里，片中警察混乱中开枪打伤小孩，基本算是正当的。这帮小孩的野性和不可控，是我们的文化和制度不能接受的。西方法律或公民意识里对执法行为的合理性与边界线的争议，在我们这通常被简化为“你有没有配合执法者”的问题，没有，就是你的错。片中宗教和种族对立的移民社区，人性自由伸展，维持基本生存法则，在剑拔弩张中保持和平。这种管理方式，有点类似于西方初期对待疫情的态度——既然接受了不能（短期内）绝对控制的现实，那就采取措施防止它彻底崩坏。对待人性亦是如此，他们接受了人性复杂的现实，不去试图完全控制它，而是防止它沦落到法律不能容忍的程度，因此西方能够允许片中那样的移民社区存在。这种文化差异，正是我们的主流社会，不能接受难民或是那样的移民社区明目张胆存在的原因之一。我们需要一切都可控被控。
      • 高贵的雄狮在笼中呆坐，关不住弱肉强食的森林法则。沉默的眼睛在天空游荡，看不尽痛苦无助的芸芸众生。如果发泄怒火才能换来倾听，那凯旋门前的欢呼是否能驱散仇恨。如果好勇斗狠才能换来尊重，那马戏团里的哭声终究会扼杀笑容。在这看似宁静实则汹涌的悲惨世界，谁来给孩子们的天空画上一道彩虹。首先想起东木《完美的世界》，随后是保罗哈吉斯《撞车》，虽然本片的创作理念上主要突出的是社会意识形态差异所导致的冲突，但最终指向确实落在少年一代，面对那些气势汹汹的大人脸上的暴戾，他们眼中的凶狠，他们传递的恃强凌弱，他们遵循的目无法纪，统统尽收眼底，最后转化为少年手中熊熊燃烧的怒火，狠狠的砸向悲惨世界。相比东木刻画出的温情守望者，这里只有雨果笔下的邪恶庄稼汉。节奏的铺陈与社会视角的描摹精准且老练，完全不像处女作，看好导演。
      • 4.5 各方面都颇见水准的处女作。并没有人出生就是恐怖分子，走到极端的自私和恶意，才会催生暴力之花。令人遗憾的是，从雨果的年代至今，世界还是那个悲惨世界，报复只能以报复回答，暴力的结果只会是更多的暴力。和前一场的《钱》形成完美的主题延续。（《黑色党徒》的结尾也让人有如此唏嘘）
      • 很难想象这只是处女作，现在只有法国敢拍真正揭露现实的种族题材的电影了吧。所有演员表演得浑然天成，真怀疑是不是导演直接去街上找的。不过，住政府廉租房的小孩居然有无人机到底是怎么回事，就算巴黎中产阶级的孩子也很难有吧。
      • 世界上没有坏种也没有恶人，只有坏的播种人庄稼地。这早已不是雨果的巴黎，海报上的人群也不是抗议，而是在庆祝拥有多半数有色人种的法国国家队夺得世界杯。当年轻的姆巴佩驰骋在绿茵场成为英雄，比他还要小的黑孩子跑在街头白警察仍然追不上他们。应该在非洲大草原自然生长的小狮子不堪呆在鸡窝，被关在马戏团笼子里的大狮子也仅是像会叫的狗一样不咬人。离得那么近为什么会开枪，仇恨的累积无限的报复只会植入到每一个亲历见证者年幼的心里以改变未来不可收拾，高级的暴力那就是革命。生猛成熟的处女作，与同样非常喜欢同获戛纳评审团奖的《巴克劳》都出现了无人机，用俯瞰的视角展现记录着那些不可告人足以抹去的杀戮。#金马56#年度十佳。
      • 4.5 上次看100分钟的电影感觉只过了半小时的还是《地心引力》，视听和表演都太猛了，可谓惊心动魄。我们虽然身处2019年，但仍要面对着1862年，甚至存在得更早的问题。它们每一桩都是难解的，又都是简单的——“没有坏草，也没有坏人，只有坏的庄稼人”。导演用并不复杂的手法构建出极有概括力的事件，背后是深入的黑人社群观察和政治议题的落地化。即便部分桥段的转折用力地有点“过”，但创作者的位置与视角是绝对妥帖的。
      • 《为所应为》应有电影史地位这部应该有；《流浪迪潘》偷走金棕榈，可以考虑分给这部。
      • 一部重新让你思考人类社会阶级，权力，合法性的电影。狮子象征权力，人皆纵欲，权力欲是一头需要被控制的恶兽，Issa偷走幼狮，象征的是底层阶级分割统治阶级的权力；Issa在马戏团跟雄狮对峙，同样象征着他得到了权力。
      • “如果愤怒是唯一表达的途径呢？最糟是没人会在意” 事态走向的万劫不复感拍出来了，但缺乏情绪和核心情感，本以为是另一部《狩猎》。狮子笼戏份最有力度…“会叫的狗不咬人” 愤怒无用。
      • 延续短片风格，成片很有力量，街头戏份真实刺激，最后的楼道大战调度惊人。抛出的问题尖锐直指法国乃至欧洲各国现状，无解命题背后是对社会制度的深思。虽然有设计感，但作为导演的长片处女作真的很惊艳。维克多雨果小说［悲惨世界］里的因果报应也在电影里对照上演。
      • 一场暴乱的诞生 不管是剧作还是调度都成熟得不像处女作 / SIFF第13场
      • 睁眼看看这个分裂的世界吧，不可调和的矛盾在群体之间一触即发。人物事件双驱动，纪实感是它的外观，也是力量所在。关注快速变焦的时刻——导演希望我们看到什么？马戏团的场景意指特别明显，弱者与更弱者都是笼中困兽。结尾仿佛是《开战》和《何以为家》的叠加，在三方悲剧性的对峙中，生而为人的根基在熊熊燃烧，最后的良知摇摇欲坠，但开放性又带来一线生机。问题被交还给观众：面对复杂的现实，常识失效了吗？他们的愤怒，具有建设性吗？我们的艺术，应该朝向何方？
      • 过于工整过于计算，应该是个硬伤，让这部调度出色、叙述扎实的杰出处女作，可以被当作一部时势电影（无法长久）。不知怎的就想起齐德·多尔里的《羞辱》，都是用相同的构架（每个人物都有一个立场），来展现复杂的社会矛盾。社会像个火腿，它只用虚构切一个情绪的横截面，就够身处这个悲惨世界的我们连连叫好了。但智者需要深谋远虑，需要对火腿进行超越情绪的另一种切法。
      • 拉吉·利的剧本里有典型的设计痕迹，三个警察主角以经典的本我自我超我模型为蓝本，代表了法律面对“平行社会”的三种处理方法。人物设定和剧情走向里这些范式大多时候是钳制而非规范了富有动力和震撼人心的场面戏，同时也没真正树立起来立体和令人关心的人物，这对于这部颇具警世作用的作品而言是个大缺憾。影片真正的冲突发生在成人与青少年之间。被卷入成人世界纷繁矛盾中的青少年在尾声前没有发言权，显然他们对于任何一个成人势力、任何一种规范或协商式的解决方式都感到失望。直到惊悚的“第二个结尾”时，联合起来的年轻力量才如此富有摧毁性，法国的未来正如最后一镜一样危险而不确定。如此来看，导演最后引用的雨果名言是针对所有成年人的：我们该如何浇灌这些祖国的花朵？
      • 笼中狮因为皮鞭的驯养忘了自己是野兽，执法者因为手握的枪支以为自己是神明。明明都在同一个街区长大，披上制服的警察和肤色不同的市长已经分了阶层。砸碎街边女孩的手机，以为也能砸碎高空无人机的内存卡。能把马戏团的狮子偷走，也能上演一场反抗极权的复仇。没有邪恶的植物和人，只有邪恶的培育者。
      • 狂欢面向未来，冲突来自过去，一切有了改变，却又似乎是蒙蔽于从未改变的隐藏，于此调度有了新的手段，空间有了新的碰撞，巡游有了新的视野，摄影机有了新的使命。持续的去发现去战斗，与鲁莽前进的时代保持距离，在混乱滞后的真相中冲锋陷阵。雨果笔下的冉·阿让们，不再仅仅是法兰西，全球化的历史巨变，并未能挥扬起自由的希望旗帜，领导众人的，依旧是弹药和燃烧瓶。可以作为开启20年代的钥匙，而下一个十年，亦将由拉吉·利们引领，关乎电影，关乎世界。
      • #72nd Cannes# 评审团奖。比同名短片好太多了，篇幅足够把短片里没有时间说清楚的街区/族群政治讲明白了。这个意义上其实比[训练日]还是要高级和复杂一些。必须参照的还有导演拉德·利2006年的纪录短片《克利希-蒙费尔梅伊的365天》（2005年法国骚乱作为关键情节的背景信息）。开头节奏太慢，结尾先是煽情说教，再者是Issa黑化和复仇得有点战斗力太强，又要硬凑那个结尾。不过这片比《黑色党徒》在社会介入和愤怒表达上还是好很多。
      • 是执法还是犯法？当白人警察手握警权的时候，他们大概忘记了原来自己也是要守法的。更何况，他们面对的是这些外来移民，根深蒂固的种族歧视让他们忘了这些外来者也应当有基本的人权
      • 这个片子基本反映了二元世界中不可调和的对立和分化，其实和只有立场没有是非的现状很相似。双方都耗尽了耐心不愿再费唇舌，却又不肯卸下傲慢与偏见，这样误解就会一步步加深，事情就会变得越来越麻烦。造成的结果，恶警的今天就是善警的明天，小伊莎就是未来的萨拉赫或狮子王。另一方面，双方都觉得自己很委屈，但在不可调和的现状下又无路可退，就像那个戛然而止的结尾，一个精彩的隐喻：少年不肯扔掉燃烧瓶，警察也不愿放下手枪，于是竟然达成了一种骑虎难下的“和解”，尴尬又不失讽刺。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 7.0 HD1280高清中字版
      Shéhérazade
      2018
      喜剧片
      法国

      舍赫拉查德

       Shéhérazade
      • 豆瓣网友的评价
      • 关注了在法国的社会边缘人。故事地选择了马赛，或许正如我们提到法国移民最多，口音最重，治安最差的地方，马赛无疑是首选。马赛有着它独特的地理位置，挨着地中海，海的那边就是阿尔及利亚等一些北非国家。由于历史原因，法国有很多阿尔及利亚等北非地区的移民。历史就是这样，和命运结合。幸福总是很相似，不幸放大在一个群体里或许也可以认为也是相似的吧：居住，工作，爱情，亲情，友情。。。似乎都需要被考验着。我不会忘记镜头下的夜晚，她和她的朋友们一样为了生活去站街，或许有人会问，有手有脚难道就不能干其他的吗？这个问题或许我解释不了，没有体验过她或者她们的生活，我不知道答案。或许可以称它为纪录片，可能也不太恰当，导演可以如此动人的把镜头聚焦在两个年轻人下，却把一整个同类型的边缘人展现给了观众。
      • 街头青春
      • 恍惚间看到当年港片的影子，尽管是个男盗女娼的难民故事，却演绎出生死相守的伟大爱情。分别获得凯撒男女新人奖，导演获得处女作奖，起点这么高，导演的未来可期啊。7.5
      • 首次长片，用光用色大胆，故事扎实，表演到位，挣扎于泥潭，冲动抑制思考，不善表达和维系，尽管很痛，萌动的真切情感为新生活开了一道明亮的口子，让一切痛苦得意忍受。片头片尾的配乐很带感。7.6分。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.6 HD1280高清中字版
      Le jeune Ahmed
      2019
      剧情片
      比利时

      年轻的阿迈德

       Le jeune Ahmed
      • 豆瓣网友的评价
      • 长评被删了。宗教祸害不让说，豆瓣手动滑稽…
      • 如果将《编剧工坊》视作范例，《卢斯》是过于倾重，《阿迈德》则是避重就轻了。而与往日最大的不同以及电影的失败之处，在于达内兄弟一贯擅于用细节刻画人物心理的流动，这次却拍了一个“封闭心路”的少年。我们无法感受到阿迈德的所思所想，除了在个别镜头（比如田间初吻）中有些许流动感，大部分时间是“一潭死水”。这种封闭的、切分出“你我截然不同”的对立观看感，就像一个没有找到其合适展示方式、丢失文化背景与生成语境的展品一般，在看似堆满实则空空如也的展场里尴尬矗立着面对观众。
      • 和基友从电影院出来第一句话齐声表示，介倒霉孩子就是欠揍。
      • 状态神勇！达内拍宗教极端真的很合适，他们并没有简化这个问题，反而将之复杂化了，因为孩子本来就是不可预知的，陷于极端宗教的孩子更完全是成人的盲区，你只能透过他的行动去理解他，而任何理解又必然徒劳无功。主人公被完全钉死在景框之中，除了切身的疼痛之外，没有任何内在的力量可以解救他。这是一部升级版《单车男孩》（虽然仍有缺点），一部当代版《德意志零年》！
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.3 1080P
      La Gomera
      2019
      喜剧片
      罗马尼亚

      戈梅拉岛

       La Gomera
      • 豆瓣网友的评价
      • 问题特别多的片子，唯一的优点是展现了美丽的女主和不为大众所知的口哨语言。剧本残破，做作，想当然，人物塑造问题也很多。最夸张的是演母亲那个演员满脸都是精明满眼都是计谋，演蠢成这样的人实在不让人信服。很多场景都仅仅是为了导演的概念而服务的，所以出离，显得假。电影有很多场景都很“美”，但仅此而已。导演无处不表明自己是好莱坞老电影光环下长大的影迷，衔接的过于牵强。
      • 真“郎在对面吹口哨”。看的西部片是《搜索者》吧。了无影像造型的思考。
      • 研究一下波蓝波宇电影里的中国元素，包括处女作里的中国商贩和这部里的中国游客，隐隐地可以觉察到他的作品和中国之间的精神上的契合。就像结束时盛大的音乐，加上流光溢彩的“硕大坚挺、柱柱擎天”的建筑，第一秒就让我以为自己回到的故土的某个盛典上。
      • 各种风格杂糅而成的美学，西部、警匪、惊悚和爱情等类型次第出现（而且各有其对应的电影），音乐选取上涵盖了流行、古典和歌剧，剪辑不走寻常路，略去了大量可知可推测情节，计中计中计的剧作也没有采用惯常的快节奏去支配观众，使影片在类型片基础上给人耳目一新的感觉。但这种缤纷万花筒式的风格又导致了一个问题，就是每一处都浅尝辄止，首先是对“戈梅拉岛”这一地理环境以及哨语设定没有予以充分利用，尽管有对现代社会“制度”与“言语”的影射却无意深入思考，角色设置也功能化严重，看不到他们之间摩擦出任何火花，这大大削弱了最后一幕本应涌现的感动。
      • 谁能想到一个以《Passanger》作为开场曲的电影，最后是以《春之圆舞曲》结束呢，波兰博宇的选取口味可称“瞎几把选”了(in a good way)。
      • 很成功的商业文艺片，叙事节奏很快很紧凑几乎没有废镜头，以人物打散的多幕式推进形成互文，还用画中画、和惊魂记类似片段来致敬老片，以及古典配乐巧妙的切入，让这部双面间谍片有了别致的趣味。看完想学哨语有没有！
      • 放交响的旅馆从不担心客源，藏暗号的哨语将永远被流传。生活布满窥探，秘密无处遁形，在监控前伪装自己的人生，以至于分不清何为真实。管那藏了千万的床垫，管那双面间谍的任务，管那复杂习得的口哨，那个在病房楼下约定的女人，才是这一切谍战的浪漫终结。今夜正闪耀的滨海花园，就是你们的戈梅拉岛。
      • 这就是所谓的——没有干上一炮，我都不知道我会爱上你？！
      • 3.5，有一些抢眼的拼贴趣味，比如夹藏私心的歌单和对传统noir元素的再加工，特别是多次反转结构加上对现代媒介控制的影射，使其在常规间谍片外壳下发散出无穷深意。章节体叙事颇有韦氏风范，不足的是焦点过于分散和跳跃，迷影符号汇入则让这个地域感强烈的故事被架空，成为有些飘忽的概念载体。结尾感情戏像是无处落脚后打出的安全牌，反倒与全片荒诞、幽默的气质相违。当然，作为罗马尼亚新浪潮中的异类分子，波蓝波宇仍是少数值得让人期待的那一小撮。我理解他风格转向的野心，也希望他下次收敛起表面功夫，拍出更具时代穿透力、足以被封为“经典”的作品。
      • #72nd Cannes# 波兰波宇风格突变作品，保留了极简主义手法的警匪类型片，罗马尼亚式的冷笑话和极简主义的处理方式在影片中仍然存在，不过无论是镜头调度还是剪辑节奏都发生了很大变化。再度印证了我之前的判断：罗马尼亚新浪潮已经终结了。跟波兰波宇的名作《警察，形容词》其实有连接（弗拉德·伊万诺夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一个警官的控诉》，致敬《精神病患者》。而警匪片必备的枪战戏则发生在一处电影布景里（目测是罗马尼亚城堡制片厂的布景）。此外还在许多场景里借用了不少黑色电影的布光方式。拍得非常简练，比起剧本来还是没那么精致……
      • 尽量简洁地讲明了一个黑警的故事，竟然还有一些细节安排得很好。关键问题在于很舞台剧，节奏感倒是不错，有一些风格化的东西，挺大杂烩的。有趣，七分。
      • 结尾的通俗古典乐大串烧简直了。这届戛纳的片怎么都这么类型
      • 所有抛弃字典，开始独立写作的转向都应值得肯定。正因如此，那些陈旧的形容词得以脱离标准例句中的限定主语，重新焕发定语的魅力。
      • 20201123 臺灣片名｜《吹哨奇案》 哨語主題相當新穎，以人物色卡區分情節的做法也有黑色電影的設計感，可惜劇情銜接混亂，看到最後實在不是很懂。純粹是被片名和燒腦的標籤吸引來看，但感覺名不符實。
      • 有趣的间谍片
      • 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。语言是存在的家园——波蓝波宇在《戈梅拉岛》上打造了一个迷人的宇宙。显而易见，这是一部「话里有话」的电影。只有处在同一语境里的人才能破译的「爱情密码」最终被作者成功植入到了这部「人外有人，天外有天」式的悬疑类型片当中。事实上，对于谍战题材进行古典主义浪漫化的改写早就不是什么新鲜事儿了。和导演不一样，我对那些活在历史里纯粹的黑色电影不感兴趣，交相辉映的色彩才是最能征服我的事物。
      • 对我来说这种类型片看的是真累人，你说他反类型吧，抓眼球的还那三板斧，你说他类型吧，这样的部分就又很无聊很套路…挺分裂的。
      • 罗马尼亚新浪潮导演转型做的商业匪警片。看片时让你十分费脑，独特的吹哨鸟语、无所不在的监视反监视、各种“不明语言的歌曲”配合等也算别致。只是内容对于我有些无趣，形式、风格的各种努力也就没有多大魅力了。
      • 7/10 一开始听说这个项目就喜欢其哨声和岛屿的元素，但是呈现的并没有很好，教学部分的节奏快一点会感觉更酷，哨音声音的设计也不太酷，有点像讲相声。各种插叙倒叙，因为叙述顺序是按照人物分许多个章节来讲述，人物较多。糟老头对貌美女主的觊觎感觉没必要，还有也有点糟的男主和美且主动的女主的搭配，感觉导演大概很直男。男主是恋母吧？不结婚不生孩子被母亲担心是同志，被女主上位了看起来也不太享受（当然两人是作秀）。结尾是新加坡政府给了资助吗。想到007。音乐的加入比较刻意。喜欢motel里的谋杀戏（我近来好嗜血腥！）。有些场景挺美。因为这样的叙事结构还想二刷，把前因后果捋顺了。Again电视屏毁电影。06/06/2019
      • 吹哨人！

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