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    死神 La commare secca (1962)

    最近更新: 2024-08-11 HD中字
    • 主演:Carlotta Barilli / Lorenza Benedetti / Clorinda Celani / Vincenzo Ciccora
    • 导演:贝纳尔多·贝托鲁奇 (Bernardo Bertolucci)
    • 编剧:
    • 分类:恐怖片
    • 地区:意大利
    • 年份:1962
    • 更新:08.11
    • TAG:意大利,贝托鲁奇,悬疑,贝纳多·贝托鲁奇,BernardoBertolucci,Bernardo_Bertolucci,意大利电影,1962,剧情
    • 别名:恶有恶报@@@瘦弱的教母@@@The Grim Reaper
    • 片长/单集:88分钟
    • 豆瓣评分 7.0 (1005票)
    • IMDB评分 6.8 (2,662票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 86%
    • TMDB评分 6.85 (热度:5.27)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上意大利电影《死神》的免费在线观看,《死神》是对白语言为其它,属于剧情,悬疑类型,目前在豆瓣的评分为7.0分,有1005名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   故事开始于罗马城内的一起凶杀案。一名妓女在台伯河边的公园中遇害,几名案发当夜出现在现场的相关人员被警方一一盘问:身无分文的年青人坎提声称最近在找工作,然而事实是他同两名同伴在公园中伺机偷窃恋人们的物品;惯犯布斯德利久未与警方打交道,他在案发当日白天约会了情人,然后与供养他的放债女友大吵了一架;士兵特奥多罗当日则在街上纠缠陌生的女子们,他在公园的长椅上昏昏睡去,但目击了一名穿着拖鞋的可疑男子……可疑男子到案,向警方供述当日自身的经历,同时将一对儿百无聊赖的年青人...... 完整简介请见下方

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    故事开始于罗马城内的一起凶杀案。一名妓女在台伯河边的公园中遇害,几名案发当夜出现在现场的相关人员被警方一一盘问:身无分文的年青人坎提声称最近在找工作,然而事实是他同两名同伴在公园中伺机偷窃恋人们的物品;惯犯布斯德利久未与警方打交道,他在案发当日白天约会了情人,然后与供养他的放债女友大吵了一架;士兵特奥多罗当日则在街上纠缠陌生的女子们,他在公园的长椅上昏昏睡去,但目击了一名穿着拖鞋的可疑男子……可疑男子到案,向警方供述当日自身的经历,同时将一对儿百无聊赖的年青人引入案情。不移时真相终于大白。本片是意大利著名导演贝托鲁奇的处女作,根据帕索里尼的小说改编而来。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.7 HD中字
      Quai des Orfèvres
      1947
      剧情片
      法国

      犯罪河岸

      Quai des Orfèvres
    • 豆瓣网友的评价
      • maybe this is the one that has fewest tension or suspense plots among the four of his films released by CC, but it's still a good movie.
      • 7.8/10。一对贫穷夫妻中的丈夫男主欲杀富翁情敌结果该情敌却先死,男主等角色也因此卷入了一系列风波。结局HE。表意有力的(黑色电影式)摄影美术是高水平,但作为传统故事片叙事较散较淡(虽然这也增强了生活感),扣1分。
      • 悬念欠少许,情节推进中规中矩。波澜不惊的剧情,令人憧憬的光明收场。对劳动阶级的描述是全片的亮点:被贿赂的偷车贼、大晒人力成本对政府抱怨的警长,同时也从侧面反映了当时糟糕的治安状况。相对而言,本片更具有意大利现实主义特色,而不像自法国出土。
      • 雖然個中情節如今觀來著實有點小兒科 不過這幾個人物塑造得那個真叫有血有肉啊
      • 里面每一个角色出现时都不仅仅为剧情主线服务,他们总要针对自己的生活世界抱怨一通,让全片显得更有生气
      • 感觉不怎么克鲁佐啊,很不像,不悲惨也不黑色更不法式希区,,
      • 本片的类型还是更偏向犯罪片,悬疑感相对有些弱,不过人物的塑造还是很立体的,在赞颂善良的同时也看到了他们的人性弱点。
      • 斜风细雨没带伞@打浦桥 久闻克鲁佐暗影重重 乌鸦亦是被期待久长的心头好 然而到底今日始得debut囧 年代背景下看这片节奏在法语片里算是很紧凑了 谜底的揭晓看似也无玄虚 镜头和编排上都少有花哨之处 在时事的压迫之下却以平铺方式赚得全局观 对人物的刻画尤见火候 音乐女同也出彩 佩服
      • 4.5 运镜,光影都很不错(58‘腿影纵横甚至有点有趣)。剧情上类似《恶魔》,主角杀死邪恶的老男人,之后suffer于凶杀案中,不时有一些出色的悬疑scene,比如警察从男主那里要去写着死者地址的纸条,一会用来点烟,一会用来算数,令人紧张万分。刑侦推理缜密(比如站立观众通常不寄放衣物)。并不时富于black humor,特别结尾警探安东万对Dora那句著名的: “至于女人,我们都没有机会”(Vous êtes un type dans mon genre, vous n'avez pas de chance avec les femmes!)
      • 我们都在期待复杂的故事,没想到却是最普通的结局。喜欢同性之爱那条线。
      • 你们都在那,但你们都没杀他。‘你期望一件好案子,结果是普通的,微不足道的案子。’我们观众也是......
      • 结尾的大团圆结局有些刻意了。故事蛮简单,悬疑效果一般,主要是根据信息差来躲避警察的盘问。以及蛮喜欢这位导演的摄影,将当时人们的生活用简单的镜头娓娓道来
      • 分明像一部给『虎胆龙威』来了个性别反转的圣诞电影。描绘起一片萧条,生活艰辛的战后法国,其中的批评与戏讽依然仅止步于世态,而拒不指摘人心。叙事之高效以及塑造人物时的斟酌实在让人叹为观止,即使不过两三句台词的角色也是个个鲜活。此外克鲁佐不乏刻薄的幽默感绝对被低估。
      • 一个卑鄙者的死亡,牵扯进卖弄风情的女主和她满心嫉妒的丈夫,爱恋女主的女摄影师,喜欢上女摄影师的警探……当然最后发现真正的凶手竟然不是女主,而是行窃者心慌意乱的误杀……黑色幽默,扮演女同的摄影师给人感觉最好。
      • 布里尼昂谋杀案将莫里斯夫妇以及摄影师多拉卷入其中,三人先后去过凶案现场,警察在他们的不在场证明里找到了疏漏,他们要么全不认罪,要么都把罪揽到自己身上,三人关系在不断的审问之中清晰建立,夫妻之情得以加深,多拉对詹妮的隐藏之爱也得以显现。
      • 女摄影师即便在抚摩美女大腿时我也没能觉悟出这是同性情节。后知后觉啊~
      • 能把一部黑色电影拍出贺岁片结局,这本身就是一个圣诞奇迹
      • 黑色悲喜剧,克鲁佐在战后还是拍了这样不那么阴暗的故事,所以看起来比较不像,有受意大利的影响。开篇比较散,光顾着活跃气氛了,但是进入正题之后还是好,尤其室内戏,尤其后半段。几个配乐很突兀,但也尚可。整体略微亚于巅峰时期。
      • 引入了好莱坞制作,相比恶魔,悬疑的气氛差了很多,结尾来得太快,罪犯出现的也很突兀,除了警长最后那句耐人寻味的话“我和你对女人都是没机会的”。
      • 布局精巧,细节丰富,人物立体,大赞!
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.3 HD中字
      Shock Corridor
      1963
      恐怖片
      美国

      恐怖走廊

      Shock Corridor
    • 豆瓣网友的评价
      • 三个病人,分别隐喻着朝鲜战争、种族歧视和冷战威胁,象征主义的手法与彩色画面的插入均增强了其批判性,可过于明显的指向性使三个段落之间的联系与流畅感打了折扣。富勒的叙事与古典叙事有着显著的区别,不讲求封闭性与严谨性,而是为了制造抓人眼球的高光卖点而忽略上述规律,典型的记者背景所造就的
      • “这走廊是一条通往普利策奖的魔力高速路。”……影片十天就拍完。好友约翰福特探班时好奇,“萨米,为什么在这么寒酸的地方拍?”“我的故事不适合大的地方。”富勒回道,“它是不正常的。”……此片在圣巴蒂安电影节上赢得了特别人道主义奖。富勒拒绝领奖,“这不是该死的人道主义电影,这是火爆动作剧情剧,把你们的奖颁给英格玛伯格曼!”
      • 片头用光影的布置和走廊的景深营造出幽闭的不平衡感,疯人院就是一个高度象征化的美国,三个证人恰是三个社会顽疾的代表,暴雨的幻想则是崩溃似的爆发;富勒把精神分裂拍的直刺人心,黑白与彩色的比对很绝妙。
      • Samuel_Fuller拍精神分裂段落的视听太赞了。黑白/彩色——现实/梦境
      • 富勒这个导演,有一绝对不会说二,不论是电影的内容还是手法都非常直接犀利不留一点余地。记者出身的他为了揭露二战的黑幕毅然奔赴战场,这不就和本片主角一模一样吗😳电影在尊福拍剩的片场只用了十天就全部拍完,拍到最后还大搞破坏,杀青后两位大导赶紧拍拍屁股开车逃走了😂…
      • 太刻意意图太明显 b级片就是b级片 记者发疯的理由并不充分 批判性一般 结尾也不咋地 最关键的是整体流畅性不高没有带入感
      • 你生活在愚蛮大众的周围会被洗脑成小市民,生活在一群大师周围你也就变成了大师,一出生,你的环境就注定与其他人不同。这个片讲的是一个常人变疯子的故事。
      • 塞缪尔·富勒代表作,黑色电影经典。1.政治寓言,代表冷战,种族,技术3方面问题的目击者+为名利而失去自我的记者=美国疯人院。2.套层结构,扮演中的扮演营造出虚实难辨之感。3.3处彩色臆想段落,走廊雷雨的摇镜呈现。4.不断失语直至僵直呆立的紧张型精神分裂症,是对社会规训结果的绝佳象喻。(8.8/10)
      • 一名记者为了拿下普利策奖,不惜涉险到精神病院调查,却因无法面对真相而发疯。塞缪尔·富勒本无意述说一个逻辑缜密的侦探故事,而是将对美国社会的不满与愤怒以及当时紧张的种族关系等热点问题都融入到故事中,更借三次出现在黑白片中的彩色画面暗示其对解决问题的想法。
      • 每个人都是疯狂的,不疯是疯狂的一种状态。
      • 4.3 聲音特效的處理還挺有意思的,像在聽廣播,莫名其妙就被帶入了。但總覺得有些短小的鏡頭畫面有刻意的斷點....暗喻指向通過聲音、畫面、顏色都做的很強且硬朗。
      • 1,光源的恣意性(和第一个证人交谈场面)2,用小人置于长廊远处,增强透视效果(长廊的尽头是画)(茂瑙《日出》的引用?)3,声音的多重性(胖子的歌声和梦中女友的声音)。4,镜框被打破,外部物质的介入(下雨)5,彩色(回忆)和黑白(现实)的分离。6,。。。
      • 以精神病院展开的论文式社会调查,富勒的影像和叙事无不老辣精准,三则故事的指向性讽刺是一层层叠加的疯狂,也是一层层叠加的现实中的美国,一浪接着一浪地扑打着我们的神经。
      • 企图在一群疯子中间探求真相,这得有多“理智”啊?
      • 牛逼啊!这评分有点低了。我一眼就认出童年最爱的《猫和老鼠》有致敬,并且我青年我最爱的《发条橙》也有致敬,尊可怕。猫鼠有集Tom唱美声Jerry在底下睡觉被吵就是胖疯子大半夜对男主唱的“Figaro”,一毛一样!头尾点题“上帝欲使人灭亡,必先使其疯狂”,俺已经彻底康复了(躺平)。 还有最棒的是好几幕叠影镜头,走廊、失控的男主和哭泣的女友侧脸。及回忆用彩色来展现。鲜艳欢乐的影像中蕴含着当年的政治乱象和改变他们的前兆。印象最深是亚马逊种族为了让人变白,用食人鲳的牙齿刮腿肉。男主被一群女病人疯狂扑倒撕扯之后,对女友的亲吻产生拒意。个人无法在环境中独善其身,要想获得,必先舍得。
      • 说点别的,大牛Samuel Fuller(JB主演过一部他设在菲律宾的戏), 女主Constance Towers客串过2000 Malibu Road,脱衣舞那段已经成为经典,隔三岔五地被引用
      • 正常人一步步变成疯子的过程,为名利不惜所有榨干自己,光影交加的走廊形形色色的人映照着当时的美国,高度秩序化的枯燥象征,三个证人更是社会形象的绝对代表,战后的创伤以及种族歧视的严重问题都有表现,非常富有现实意义的惊悚作品!
      • 黑色電影 B級片鼻祖 息影多年也不願妥協片商的硬漢。如果你不喜歡Samuel Fuller的電影,那就等於你不喜歡電影。
      • 真正吸引人的是几段精神病人的独白,其他的“疯的不是他们而是这个社会”“正常人进精神病院不疯也得疯”都不是什么新颖的东西,黑白转彩色如今看来也是一般手法,但对于B级片来说仍是一把利剑,低成本影片难能可贵的是虽然有很多粗糙生硬的地方,但犀利的时候也绝不含糊。
      • Euripides:“Whom God wishes to destroy he first makes mad。”
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.6 HD1080P中字
      The Fallen Idol
      1948
      剧情片
      英国

      堕落的偶像

      The Fallen Idol
    • 豆瓣网友的评价
      • 2023-8-19重看;当成人的谎言、自私、虚伪侵入孩童世界时,当谎言一层层包裹成为解不开的死结,当真相呈现的方式不再由真话提供,外部世界的复杂纷至沓来超出孩子的心智和理解力,原本单线式的对事物的分析和理解就会呈现崩塌——即所谓“偶像的堕落”;当他意识到心目中英雄的“自卫”事迹不过是一场游戏,秘密的同盟原来是一场互利的交换,自己费尽心力的澄清不过是意外插曲,他自我的意识会逐渐苏醒,他的三观会被再次重塑。文本绵密用心,前面铺垫的细节悉数用上。
      • 用孩子的眼光去观察世界,以成人的思想去审视世界,诠释道德的灰色地带;捉迷藏和夜间奔逃两段像极了《第三人》。另外Phile这个角色的作用真有趣,一边间离一边移情。
      • 片子是真好看,小孩是真贱
      • 还好结局恶女人之死真相大白,有情人得小团圆
      • 吊足胃口直到最后一分钟,不得不说成人世界模糊孩子的童真与分辨谎言和真实的界限。看到小孩子在撒谎和真实间穿梭,这到底是谁之过?故事最大的矛盾就在于小男孩试图用谎言救管家却差点害了他,最后又试图用真实救管家又差点害了他。如果导演安排最后女记录员下楼昭雪时枪声响了,醒世作用就更震撼了。
      • 「透過兒童的眼光去看成人的虛偽」? 應該係透過成人的眼光去看兒童的麻撚煩先岩。憎個o靚仔 x 1000000000000000000000000。
      • 警察最后其实是根据一个错误的证据作出了一个正确的判决,而菲利普的真话却被当成谎言没有起到任何作用。所以既然成年人也无法掌握这个世界的全部真相,一个孩子也不可能理解成年世界的逻辑线索。他要经过多少困惑和误解,才能逐渐走向成人世界啊!
      • 以孩子的眼看成人世界的谎言。
      • 近结尾处Baines与Phile的一组分切镜头如Bicycle Thieves结尾般动人。巍峨的大使馆形成另一重要的角色,持续给Phile施加压力
      • [不是说英国没有电影,巴赞未历经林赛-安德森/贾曼时期。] Vice nor versa,卡罗尔-里德沉迷斜镜头,黑暗处打光强调窥视及人物心理活动的运用同样过多。不过格林肯定觉得小孩子是麻烦的小恶魔,片里的小正太起串联情节发展作用不如他的装模作样好莱坞乖巧风。
      • at大光明。格林编剧,以孩童之眼看尽成人世界的灰色,菲利普作为假定的“弃儿”,徘徊在贝恩斯原配与情人的两组“三口之家”中(分别以菲尔和少爷称呼),真情驱动的后者,却以谎言在弥合身份的裂痕,从非洲到侄女,陪伴孩子的叙事却成为证言的漩涡,摧毁信任的根基。格林的故事打破了儿童与成人的某种壁垒,不再免疫于彼此的困境,有某种寓言意味,里德的电影版加入了蛇和钟等桥段加强现实性,摄影同时有低机位倾斜和俯视,同时保留了两种视角,也暗示没有真正全知全能的“旁观”,用朋友指代自己的对白,和隔窗看阳台的刁钻角度一样,都会左右我们对事实的判断,这种认识论贯穿剧情和更根本的情感,就像台词说的,上帝塑造我们,但我们也一直参与其中。拉尔夫理查德森挺像迈克尔基顿。
      • 3.5,Reed蠻會利用人影延伸空間(Night Train也有類似的)。捉迷藏那段好玩!角度、光影都處理的不錯
      • 娃只露两个眼睛的造型印象深刻。每个谎言带来更多的谎言。英国人真的pathetic…“不要浪费时间做饭了,我们还有很多罐头”…😭 字幕掉链子 @大光明二楼
      • 如果没有孩童视角,故事只是一个极具观赏性的时髦游戏。Fallen的不仅有偶像还有“呕像”,不仅有Baines的坠落,也有Phillipe的坠落。 片尾的母亲是陌生的面容难辨的,只有老妈子们为逝者惋惜,比起人和真相,大家更迷恋的是走完寻找真相的流程。 Phillipe多次叫嚷:我们现在可以去看爬行动物了吗?眼镜蛇初看很有魅力,不一会儿就把他吓到了。蛇的出现伴随着秘密,同时Phillipe也开始陷入谎言的魅力,而蛇的死亡也标志着秘密即将被揭露,同时谎言之极速传染和深入人心,已不再需要蛇的诱惑了。 里德大概很喜欢夜间的城市空间,在黑夜中奔跑逃离几乎是隐喻性的。片中提到了下面可以通到下水道,之后第三人里黑夜中的容身之处就是下水道。 纸飞机悬着大家的神经,捉迷藏的速度感,还以为枪声要响,警厅站街女和钟表师的闲笔很精彩
      • [堕落的偶像]中的小男孩似乎永远做不对事情。看到了事情却被教导要保守秘密,想要保守秘密却被轻易识破,该说实话时却编出了一些听着就言不由衷的谎言,说了真话却发现没有人在听。唉!做孩子可真难!而这部调教得有如瑞士手表一样精密的黑色电影则向我们扔出了一个个成人都难解的道德难题。
      • 受伤的只有原配夫人跟那条蛇,结尾就真爱大团圆了。熊孩子无人理,到底是该不该说谎该不该保守秘密。部分镜头跟配乐很花,里德真的很适合拍悬疑。#英伦电影大师展大光明电影院
      • 英国电影大师展,大光明一厅,2k修复,8.5,重温 1,“正因为我是这样的我,她才会变成那样的她”,用儿童视角讲述真实与谎言的成人世界虚伪的这部电影,全片最让我印象深刻的一句台词到头来是这句并非为婚外情开脱,但又道出夫妇相处真相的最真实的独白。很多人都能从此片看出成人世界的堕落,但极少有人看过后会去反思我们给自己或他人造成伤害的,或主观或无意的相互折磨 2,倾斜的镜头与玻璃窗,谁都可以看出是隐喻真假难辨,真实与谎言崩塌的世界价值观;俯视与仰视镜头一道,不仅营造出哥特式的阴森与悬疑,更令人身临其境般,在一部电影中游走于纯真与世俗的模糊边界 3,第三把椅子,第三个人,对里德来说,3恐怕是他最痴心打造的不平衡世界 4,这周刚买了一张Alywn的老版幻想圆舞曲与前奏曲,就再次听到他的电影配乐,真巧
      • 以为是谍战片,有驻英使馆的背景,结果是生活片,打悬疑、惊悚标签的狗脑们可以去死了。失足坠楼的妇人被人误会是谋杀,正好其夫婚外恋,目击的小孩又正好没看到失足一霎。其夫处理方式太笨,本没必要撒谎,又想讳饰,最后差点变成疑凶。小孩的失惊和“帮忙”也使简单问题复杂化。中评吧,没啥好的。
      • 前面一半感觉非常好,男孩蹲着抓住围栏望向楼下的镜头反复出现,与剧情相互对应,揭示了其特殊的生活环境和心理状态。后面死人之后就开始无聊,把孩子赶到风口浪尖,算什么本事。
      • 独到的视角,强烈的结构感和精妙的调度。 2nd: #2023英国电影大师展# 2023.8.19 13:30 还看出些英国对法国的挪揄。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.2 HD
      Sátántangó
      1994
      剧情片
      匈牙利/德国/瑞士

      撒旦探戈

      Sátántangó
    • 豆瓣网友的评价
      • 长达450分钟的一部电影。无数长镜头。我真想知道当年公映时,电影院是包午饭么?
      • 但愿在我有生之年,年年清明节都重看一遍? 12.4.4 / 13.4.3.5pm-0:30am / 14.4.5.7am-3pm / 15.4.4-4.6 / 16.4.6.7am-3pm / 17.4.3.7am-3pm / 18.4.5-4.6 . 今年不想看了,好累。20.4.5.7am-4pm / 21.4.3-4.4 / 22.4.5 荒谬的一年,过完才发现忘了。23.4.5 10am-11pm / 24.4.4 10am-10pm 30年了。
      • 我觉得吧,任何一个想拍电影的孩子看完,都无语凝噎
      • 剃了胡子看,出电影院的时候已经有了胡渣。里面的动物都演得很好,牛、猪、狗、猫、猫头鹰,它们一定受了很多导演的折磨,向动物们致敬。至于人,人本来就是要相互折磨的,让他们死在这部电影里吧。
      • 尼玛如果不是因为我今天啥事儿都不想干。。。。。。。。。。。
      • 每一个看完的人应该都会长舒一口气,感叹道,终于看完了。漫长的时间和漫长的镜头把人逼到了绝境,作为观众和那些村民一样,落入一种连呼吸都显得过于喧闹的窒息体验中。这种极端的影像只可供瞻仰,却无法品味。
      • 撒旦踏着探戈的舞步,一日长于百年的孤独;七个小时的长镜头,没完没了的雨,潮湿的绝望令人喘不过气;还是那句话:真正的大师靠镜头说话,不靠故事。
      • 优酷有
      • 塔尔说:“我讨厌彩色电影,因为它总是很虚假。绿色不是真正大自然的绿色, 红色像有点带血液的样子,总是有些不对劲,所以我只拍黑白电影,使用黑白两种纯净的颜色。刚开始你会觉得可能有点矫饰,但是不久以后,你会发现这是电影真正的颜色。”
      • 虽然我只看了2/3,我就当我看过吧。因为看过没看过,都没什么区别。
      • “但愿在我有生之年,年年都重看一遍。”如果生命只剩下七个半小时,我愿用来专注欣赏一场撒旦的探戈。主义破灭,上帝俯探,阴雨无止息。
      • 静止或缓慢推拉横移的超长镜头、大半时间缺席的单调配乐、与真实时间几近重叠的慢节奏、诗化的独白...尽管我十分钟爱洋溢着诗性和形式主义视听语言的电影,但这部片子真的欣赏不来(虐猫、狂欢舞会还不错)。好在终于在一天内没有快进地完整看完了这部长达7小时的自虐神作,逼格自动提高一级。(7.5/10)
      • 多数的长镜头,并没有足够的实质内容可以让观众沉浸其中咀嚼回味,一个简单的故事被七个多小时稀释,从而使分配在每个长镜中的信息量极其微薄,其效果自然是乏味而非张力饱满。政治正确,并不代表可以在艺术中为所欲为。他给观众喝了太多的水,上菜时观众已经吃不下菜了。
      • 我从1月12号开始看...看到今天终于看完了...
      • 那天早上,我睡足觉,吃饱饭,开始看这部七个小时的电影,为这部电影花这些时间是值得的,在塔尔的电影中,倒是这部我感觉最不闷,耐看,耐想。
      • 并非无瑕神作,且喜欢不来。与想象不同,长镜头并非首要看点,与影像同样需要被注意的是这个文本结构内容。虽人物行为中政治隐喻安插又令人时常不知所云,依然觉得文学性才是此作幽暗井眼。中后段意图逐渐一遍遍强化,不同视角间的通道逐渐明晰,已然干瘪的群像人生恰如提炼时间的静止标本。
      • 12年后重看,仍然五星。说说大银幕观影感受:开头片名一出就有人憋不住鼓掌了;七个半小时外加两次10分钟休息安排的恰到好处,完全照顾了我等肾和腰不好的观众,第一次休息吃了饭团,第二次休息下楼买了咖啡;左边一名女观众第一次休息时消失了,以为当了逃兵,散场时又出现了,竟然产生了一丝欣慰;有友邻说像坐了七个多小时经济舱,对于几十个小时绿皮硬座都扛下来的人毫无鸭梨;最后的两次鼓掌,一次给塔尔,一次给自己吧,我唾弃12年前那个分三次看完的自己。
      • 虚无中传来钟声,两个“死人”不顾警官“反自由主义”教训,回老家坑蒙拐骗弄公社,绿帽老公和老婆奸夫密谋潜逃终究放弃,酒鬼医生用日记素描记录一切,虐猫少女想用硬币种摇钱树,致众人于罪与罚之境地,餐厅老板与蜘蛛做形而上的斗争,黑夜明灯中手风琴群魔乱舞,梦境独白,警察将文学人物翻译做公文
      • “我的父亲是大海,我的母亲是大地。我的名字是探戈,探戈,探戈。”让我撑过七个多小时的唯一趣味是这个前进三步,后退一步的探戈式叙事结构,十二块鳞片一层层叠下,最后形成圆环。这种重叠是单向的依附,而唯一一次后手对前手的回应,是作为阵眼的小女孩的凝望,只有她看清了魔鬼的舞步,历史是探戈,永恒不变的不止是这无尽的冰雨,还有每个在原地踏步的我们。跟白丝带有适配性。
      • 并非日常的日常,而是经观念重构的日常。每次呼吸和钟摆都不是天经地义。撒旦探戈不仅是酒神狂欢,也是一种疲乏的永动。多少有点炫技,部分段落过于概念化。但作者声嘶的警告令人动容。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.6 HD
      Ce jour-là
      2003
      喜剧片
      法国

      大宅心慌慌

      Ce jour-là
    • 豆瓣网友的评价
      • Une inquiétante étrangeté à la fois macabre et loufoque nous captive tout au long du film. Cette fascination provient sans doute de l’équilibre entre la folie et la poésie soigneusement maintenu par Raoul Ruiz avec ses cadrage et mouvements d’appareils subtils
      • 不要想那么复杂嘛。有人雇疯子来杀了小姐,疯子却爱上了小姐,然后把对她不利的都干掉了。
      • 两个疯子。。各杀一两人。。然后和死人一起聚餐的故事。。。对于政治上的影射。。这个。。。我是不明白的。。算了。。
      • 他的电影实在邪门
      • 不算太闷,很难看懂
      • 好久以前看的了,还有些印象。
      • 政治讽喻魔幻杰作
      • 男女猪正聊着,一大波冤魂僵尸就出现了……走近一瞅,尼玛一队怪蜀黍推着自行车还哼着歌……
      • 艾米尔真的是里维亚的天使!为她杀光所有人间的魔鬼。他们两个彼此互相被救赎。纯粹而美好。管家说维亚从此以后拥有了一切,是的,她拥有了她所爱的人。
      • 一位天使,一个疯子,一群魔鬼,一场阴谋,导演以上帝视角进行道德审判,政治迷雾消散。
      • 又见葡萄牙韩三平儿
      • 一个天使小傻瓜,一个疯子,一群坏亲戚,一个阴谋,觉得女主啥的有点可爱
      • 配上英文字幕終於完食了……Rigor mortis (死後僵硬) 個頭啦XD!!無語的笑……。不過紀大叔飾演狂人殺手還是亂有魅力的w
      • 到底在说什么啊?
      • 疯子遇见了智障
      • 一部没有看懂,单凭对女主的脸就坚持看完三遍的电影
      • 三星半 锤下难逃一死
      • 被神经质到,黑暗又好笑,瞠目结舌了
      • 古怪。有趣。
      • 在面前摔倒的都是天使,代表上帝消灭坏人拯救你,疯子总是惺惺相惜,荒谬幽默的谋杀,
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.8 HD
      Le corbeau
      1943
      剧情片
      法国

      乌鸦

      Le corbeau
    • 豆瓣网友的评价
      • 这电影公映之时曾招致法国各界全方位的批判。有右翼维希政府,有左翼抵抗运动,还有天主教堂。克鲁佐本人更由于与纳粹占领时期据称参与过宣传片的合作而在法国光复后被禁影长达两年之久。幸运地是,包括谷克多与萨特在内的许多法国知识分子超爱此片,赞其是一部关于反告密与反盖世太保的寓言故事。不仅影片获得解禁,导演克鲁佐的声望也由此而猛增。
      • 好看是好看,但是太闷了。深刻是深刻,但是太闷了。
      • 字幕看得一头雾水
      • 原来是特吕弗的挚爱,这部悬疑片包含了太多:精神分析、哲学、政治,法国希胖的名号不是吹出来的,人人都害怕渡鸦,人人都是渡鸦。My No.1000@douban
      • 台词太密了点,法国片还是喜欢那种话少的,听着太闹心。
      • 话痨片啊!就像联合国会议上叽里呱啦叽里呱啦的掷鞋争执!看得头痛欲裂!这是受时代局限性的一部糟心片,话说当时纳粹宣传部长戈培尔只要美化侵略和令人愉快的片子,此片就此遭禁,克鲁佐终生禁拍(后解禁),这片要表达的深远大义我无法触碰,没有秩序的社会人言可畏,混乱中谋求一种侵略者想要的平衡
      • 8.3 始作俑者自食其果,但写匿名信的绝对不会只有一个人,到最后谁是乌鸦都不重要了,影片通过对人与人之间微妙关系地展现,使很多角色都有了足够的嫌疑,越来越浓郁的悬疑气氛中我们已经无法信任任何一个角色了。主角是一种作为理性的存在,但他一直被耍的团团转。摇吊灯那场戏太妙了。
      • 午夜从Champo走出来,没有晚安没有再见,Michel大道已经没有了行人。突然前方过马路的男孩出现在我的视野,那腿我在学校看到了好几遍,果然是我前天借笔记的同学。我用仅限的词汇量表达着quelle coïncidence,他热情的分享他对电影的理解。我们慢慢走着聊着,在夜色朦胧下的巴黎。
      • 据说是特吕弗的最爱之一,希区柯克的前辈。想想也是,黑白电影作为电影艺术的“二世代”,没有后人孜孜不倦追求的特效与技术,只是单纯的用光和影娓娓道来,就像茶泡饭一样既能解饿又意味绵长。
      • 流言倾城,笔尖杀人,虽然格局很小,却是个疑云重重的惊悚故事。最后20分钟解套的过程,就像在看皮球来回传带的戏法,很有趣!(法国被占时期德法合拍的电影啊,难怪总觉得有政治隐喻在里面)
      • 诶。。。真闹心。。。
      • 来世我愿意一席黑羽,刺客人间。用眼睛洞察世间的人性与秘密,用语言诅咒世人。惶恐不安,人人自危。
      • 没想到那时候国外就有拔火罐了,从开始到结尾,我把每个人都怀疑了一遍,中文字幕错的一塌糊涂,害得我几句话就查一次字典,我容易吗我,还好情节紧凑,题材好,演员好看演技精湛,虽然是黑白的,如果翻译的好的话,不费我这么多事我愿意多给一颗星。 PS精神科医生是神经病,有点狗血,可以算是这一类
      • 漆黑的夜里飞过一只漆黑的乌鸦,它漆黑的飞翔等于没飞。
      • 悬疑,不是重点。重点是乌鸦在每个人心中。精神病医生因为自己妻子的第一封信而怒,开始不断的匿名信,而引发了群众性颠狂。
      • 看的版本翻译的太差了……每个人和别人说话的状态都是一副可能会随时引燃的不稳定敌对状态,每个人都可能是乌鸦。
      • 《恶魔》重在结构,《恐惧的代价》重在情节的渲染,而《密告》重在人与人关系的表现。从这个角度来看,《密告》无疑是最有启发性和含义的作品。8.2/10.
      • 到最后真相如何、“乌鸦”是谁,已经不重要了,二战时期那种互相猜疑、人人自危的感觉已体现得淋漓尽致,身边没有任何的人可以相信,一个人的情感倘若有任何外露都有被他人利用的可能。克鲁佐的“冷”很适合这个故事,但还是觉得节奏真的太快了有些喘不过气。。男主角的名字谐音“德国”,厉害
      • 每个人都是乌鸦,每个乌鸦看起来都像天鹅,或者说,乌鸦就是天鹅,天鹅就是乌鸦。
      • 看完此片,再补充点相应的知识,我想你会和特吕弗老爷一样,认为克鲁佐的乌鸦非常迷人

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