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    只是风 Csak a szél (2012)

    最近更新: 2022-10-10 全集
    • 主演：Lajos Sárkány / 阿提拉·埃杰德 / Gyöngyi Lendvai / Géza Jungwirth
    • 导演：本尼德克·菲利格夫 (Benedek Fliegauf)
    • 编剧：本尼德克·菲利格夫$$$Benedek Fliegauf
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：2012
    • 更新：10.10
    • TAG：匈牙利,2012,匈牙利电影,剧情,德国,悬疑,第62届柏林电影节,法国,电影,欧洲电影
    • 别名：随风而弑(台),风萧瑟,Just The Wind
    • 片长/单集：86分钟
    • 豆瓣评分 6.2 (124票)
    • IMDB评分 6.5 (1,358票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《只是风》的免费在线观看，《只是风》是对白语言为法语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.2分，有124名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：小镇上发生了一起谋杀案，一户吉普赛人被杀死了，而凶手却一直没有被抓到。对于住在不远处的另外一户吉普赛人而言，这次谋杀案以及那个隐藏的凶手带给他们无穷的恐惧。远在加拿大的一家之主要求他的妻子，父亲和儿子尽快赶到加拿大与他团聚。生活在种族恐怖主义恐惧之中的这家人感受到了周围人们的冷漠，而他们必须熬过这期凶杀案之后的那一整天。到了晚上，他们将床拼在一起来保护自己。

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    小镇上发生了一起谋杀案，一户吉普赛人被杀死了，而凶手却一直没有被抓到。对于住在不远处的另外一户吉普赛人而言，这次谋杀案以及那个隐藏的凶手带给他们无穷的恐惧。远在加拿大的一家之主要求他的妻子，父亲和儿子尽快赶到加拿大与他团聚。生活在种族恐怖主义恐惧之中的这家人感受到了周围人们的冷漠，而他们必须熬过这期凶杀案之后的那一整天。到了晚上，他们将床拼在一起来保护自己。

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    • 豆瓣 8.7 IMDB 8.0 正片
      Werckmeister harmóniák
      2000
      恐怖片
      法国

      鲸鱼马戏团

       Werckmeister harmóniák
      • 豆瓣网友的评价
      • 诚然，作为一枚非电影专业学生和从业者，我看电影的初衷就是为了逃避现实。 记着曾有电影专业导师云云：不招那些阅片量颇多的学生，因为破坏了深入学习电影的懵懂。 但私以为伴随着岁月的流逝，数量的与日俱增，好似摸到了“熟读唐诗三百首,不会做诗也会吟”的门径。 摸到了一部电影浅层可能所要表明的语境，深层所有探讨的历史，哲学，文学，宗教，人性等等。 就像儿时看赵本山，周星驰，陈佩斯，长大了看巴顿，金凯瑞，憨豆先生。 刚开始只是捧腹大笑，慢慢地若有所思，再然后泪眼朦胧。 再如长镜头和分镜， 刚开始味同嚼蜡，慢慢地食之有味，再然后心有灵犀一点通。 你走过的路，经过的人，都会在某个时刻和某个片段堆叠照应。 电影给了我不止三倍生命，还有光，还有梦。
      • 四星半；末世寓言，和后来的《都灵之马》在主旨上贴近；以鲸鱼之目冷眼旁观众生，一切废墟终将重建，一切虚幻终将覆灭，一切罪恶终将惩戒，一切暴行终将得到原谅，在黑暗和尘暴中隐现的世界；长镜内的调度圆融自然无痕，画框几乎消失，布光绝赞（细看其构图更妙），配乐肃穆沉静。
      • 有些电影是用来娱乐的，而有些则会让人对电影这门艺术肃然起敬，塔尔的鲸鱼马戏团理所当然是后者。140分钟只用了30几个镜头，在长镜头的使用上，塔尔有着超越所有前辈的野心，显然也有这个能力；冷峻的超长镜头，完美的场面调度，深沉的配乐，充满隐喻的主题，塔尔在努力还原着电影的本质。
      • 暴乱那场戏大概是我看过最震撼的电影场景之一，长镜头不留痕迹的调度，不可思议！
      • 只是觉得开头一段的公转与自转诗意非常。
      • 偶觉得这是新浪潮对长镜头的一次影响，你可以长镜头，但是刻意而为之就不好了嘛，里面摄影真的很棒，前后呼应的一些细节不仔细看甚至对整部剧情无法彻底了解，算是一部电影语言高智商电影吧，值得一看再看
      • 1.即使是天体规律一如既往的旋转，看似永恒，却也会被“突然打断”，何况只是人世间的和谐；2.黑暗中的光，行走，或许孤单，或许愤怒；3.好几个镜头实在太美，沉浸其中，配乐是凄美的忧伤。
      • 没看懂，不过那些长镜头。。。哇
      • 一年五遍。
      • 第一部贝拉·塔尔。没有幕布，直接投到墙上看，黑白助力下大部分夜戏的画框都消失了（更何况是在长镜头运动本来就力求还原空间临场感的情况下）。尤其配乐第一次奏响的夜行一镜，真是动人心魄。我能肯定在影院看反而不会有这个效果，所以这个观看方式大概也参与了一下电影语言的革新。
      • 贝拉·塔尔的布光、构图与长镜调度令人拍案叫绝。跟拍人物行走的长镜时时出现，却次次不同。集装箱车由后景左侧驶至右前的光影流变，独自走夜路的剪影与缓慢后拉镜头。酒馆里的模拟日食，拉德斯基进行曲中的舞蹈，孩子们的锣鼓疯闹。医院中的赤裸老者终于软化了暴徒的强横。雾气吞没了鲸鱼。（9.0/10）
      • 长镜头给人深刻印象 配乐很赞 但我想不会再看第二遍
      • 4K修复版@小西天。1.第一场戏，詹诺斯展现了用语言创造幻象的能力。但走出酒馆后，他不再是神话的主角，塔尔精致的镜头运动强化了摄影机的在场，赋予观众喧宾夺主的权力，而詹诺斯则化身引路的维吉尔，由主角退为领观众游历小镇同时承受观众窥视目光的视角。直到暴乱发生后，摄影机的反向运动重新突出了他丧失天真的脸。2.片名的直译“维克迈斯特的和声”，在象征之外也暗示了电影的结构特征。每一场戏总有另一场作为对位变体（最有意思的一对当属拉德斯基之舞与熊孩子的钹）。影片也正是在音乐家的主题揭示之后，逐渐如音乐移调般由现实滑入幻象。事物的幻象本来亦是现实的倒影，这同样符合等分与对位的法则。3.贝拉·塔尔要对抗故事对人生的抽象化误导，让时间自然流动。但本片反而对物质现实做了更抽象的哲学提炼，而失却了介入真实问题和情感的纯真
      • 原来是部政治电影，对极权主义的恐惧的诗意表达
      • 长镜头和隐喻的利与弊，每次配乐响起我都要起一身鸡皮疙瘩
      • 既可以看作苏联强人政治下的后期统治离心力越来越强的指涉，也可以看作对尼采观点的诠释。雅努什的叔叔借音乐诉说着对现代主义的不满：违背生命冲动与自由意志的、充满工具理性的和谐律，我们理应去质疑它们；能源供应紧缺的居民在渎神的王子煽动下，拿起棍棒在医院打砸抢烧，缺失信仰的人们唯有将拳头挥向更弱小的人方能抚平焦虑与不安。鲸鱼也许是上帝已死后世界孱弱的心脏。当空降匈牙利小镇时，身处压抑封闭的空间中的人们无法视而不见，只得走入疯狂；王子也许是现代文明语境下的“甲壳虫”。没有交代但也无需交代他的样貌，因为千千万被工业社会所异化的人们就是他的样子。近乎是一枚硬币的两面，《雾中风景》不吝对西方世界历史、文明的堕落、信仰的崩坏的批判，但仍对人类有着饱有微弱的希望与爱；而本片传递给我的则是永无止境的灰暗与绝望。
      • 是在自己为自己建立法则，入戏之后看起来还不错，他的长镜头不算复杂，初看有滥用之嫌，但实际极大的服务了自己的人物情绪，并且制造了某种真实让它蔓延到镜头之外，全片最好看的就是那些人物每个镜头最后走着，走很久，又重新定义了心理上的时间。
      • +：比威尔斯的《审判》好不了多少，这也成了一部失败的审美电影。基于稳定器的长镜头并没有什么表达上的系统性，最后反而越来越像是某种帕索里尼式的粗粝表达；滑动（dolly）和变焦时常结合在一起，景深像梦境般飘忽不定，结果和那些时而糟糕的后期配音一样从影像中浮离。这部电影还有一种意料之外的浪漫性（从第一个场景音乐响起时开始），然而那只使它显得更加幼稚。总之，也许我们不会痛恨这部电影，但它从未有任何潜在地可以感人的地方。《潜行者》如何做到了动人？看上去，塔可夫斯基和塔尔在态度上就完全不同。B
      • 已经很久没有过看两个多小时电影不挪窝了，以为是自己精力不行了，其实可能很简单就是电影不行。接下来注定又是一个无眠之夜。东欧人应该对这一部非常感同身受，当巨大的马戏团铁皮车像令人眩晕的铁幕一样降临，谁还能确定日蚀只是短短一瞬？那些被蛊惑的人终究也只是飞扬的尘土，得利的怎么可能是他们？记住永远不要赞美深渊，也不要靠近深渊，因为深渊也在凝望你，随时有可能吞噬你。医院一幕拉开帘子的那一下可能受到《自己去看》的影响，镜头末尾又让人想起萨金塞夫的《无爱可诉》。
      • 塔尔贝拉的影像风格与语言自第一眼已可撼动心灵。漫长的长镜头背后是漫长的拍摄过程，细节锤炼不惜工本，《伦敦来的男人》里为制造理想中海浪拍击港口的效果，令人潜于海中不断向堤岸泼水…种种磨耗致使制片人因巨额投入而崩溃自杀…本片中始终未曾出现的“王子”隐喻倒好似一个对韩寒事件的巨大预言。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.8 正片
      Le Pont du nord
      1981
      剧情片
      法国

      北方的桥

       Le Pont du nord
      • 豆瓣网友的评价
      • 里维特真是新浪潮导演里最难理解的一个。看着片感觉他不是要呈现什么，而是想告诉观众他不想呈现什么。好像是一个摆脱了叙述、话语、套路、刺激与反应、逻辑与情感后的影像综合体还剩下了什么的实验。从某种程度上说，正是德勒兹所说的充满自定义色彩的“定理”电影。
      • “1980年 十月或十一月 已经过去很久了”两个女性城市漫游者。不管在什么电影中，沿着铁路走都很有意境。最颓废的巴黎街景。这里有着与戈达尔《激情》一样完美的暂时回想。两个奇怪的散步女人的叙事诗，巴黎石狮的巨大画面为她们提供了纯视听情境，她们在一种不祥的跳鹅游戏中，重演了唐吉坷德幻觉悲剧
      • @香港艺术中心戏院。留意本片职员表，没有【灯光师】一职。皆因导演执意全片采用自然光拍摄。虽然后期用35mm放映，但实际使用16mm胶片拍摄，感光度更高。全片除了第三天晚上在路边找车睡觉那场戏外，其余都是日景。就这点来看，导演的实验意识得到非常彻底地执行，更不说所有人物反理性、无逻辑的设定
      • 德勒兹：on pourrait dire de Rivette qu'il est le plus francais des auteurs de la nouvelle vague. 两个主角演地太棒了，角色设置神绝。
      • 到了这个年代还是没有跳脱新浪潮的框架，剧情比戈达尔还松散几倍，而那些怪异的冷幽默也经常让人摸不着头脑。算是一个水平还可以，但没有出彩之处的作品。
      • 第二遍：首先有里维特眼中的巴黎/狮子雕像，必须行走，随后废墟开始显现，只有穿过废墟，才会遭遇滑稽的恶龙。// 真正意义上的闲逛电影，几乎纯外景的一切都发生在里维特式的巴黎游乐场中，个性鲜明的双女主设定和设计感，也是《席琳与朱莉》的直接延续，放到今天的角度看便是一部新浪潮式的特工片，然而令作品有趣的最大特征，却是一种独一无二的童真，一种真正的探索精神。
      • 3.5；自然光下的漫游依然十分新浪潮，松散叙事下隐含的任务接头故事，延续了《巴黎属于我们》中镌有时代特征的悬疑；巴黎是迷宫，是废墟。
      • 据说创作时一度打算作为法斯宾德《第三代》的非官方续集这样主线就比较容易理解了。虽然同样不会有结果，但上一代认为一切幻灭无意义与新一代一切均别有隐喻之间的碰撞，尤其在那张地图出现后化为引人入胜的巴黎寻宝记。当年同剧团男女台柱Bulle和皮埃尔饰演再聚首的爱侣，皮埃尔这里打扮得像个落魄公务员，跟Bulle还是满来电的！女儿则像个铜铃大眼外星人，是我苦手的类型，不过像堂吉诃德一样挑战儿童公园喷火龙真的很好玩。
      • 她们在夺来地图上跳格子，灰颓的巴黎，无家的游荡，死刑犯在河边被爱人处决，女孩被蛛丝缠裹，熟睡后问及身世，她觉得这一切需要重新审视，无路可逃的格斗游戏，我们看到巴黎土地上伫立着巨大的废墟
      • 为什么以《北方的桥》命名？假如说不停为情奔波接头的Marie是作为电影向秩序运行的一股向心力，那么神秘且跳脱的Baptiste则是将意识和影像引向非文本的外部世界的离心力。两人凭自主的动能相交又分离，电影就从特工片游向生活，其中存在一股童真的能量，以重启看向城市的眼光。随即每一步被带动脱离圆周的展现就可被视作处处皆为生活发现的“离题”，我们便也无能为“所感知”寻找到影像或意图的实证。漫游是城市的迷宫游戏，最后Marie之死，离心力彻底脱离地心引力，飞离地球，以划出美妙线条的姿态，飞向太空。
      • 城市-地图-网。用角色视线展示空间，触及无法进入之物，以此搭建起笼罩人物的场，人物在其中用身体感知神秘。之后，角色被视线指向的画外空间（在其中总有事情在发生）包围，神秘感进一步加强。金发和黑发（典型的主题）两位女主展现不同的运动方式：直线运动和布朗运动，寻找和探索。人物总是被某物吸引，然后发生质变。接二连三的相遇到底是自由意志还是城市的作用？探索城市的代价是毁灭性的：Baptiste挖掉海报的眼睛，而建筑常常处在被拆毁的状态。
      • Baptiste挺有意思的，可以看她对视狮子雕像、搏斗喷火龙看俩小时。但是，但是，其他的那是神马（对话：Baptiste: ''Real life is a reign of terror.'' Marie: ''It's true romances.'' Baptiste: ''Love is a cosmic flash.'') 逼格太高，不知所云。
      • 127min Jacques Rivette/Bulle Ogier/Alain Tanner 出席~~27+100
      • 重看还是觉得灵啊节奏简直了。。和max打上拳后画质变换真是神来之笔，marie和baptiste是两种平行各自存在的关于现实的interpretation进程，监控眼以及阴谋论各种细节都很有意思，那个时候的巴黎美惨了
      • 各種類型到利維特手中也變得「兒戲」，有時好玩有時沉重。但在導演眼下的巴黎已變成一個過度開發的境地，要解開困局，唯有打破網型結構解開結界，這是唐吉訶德式的對抗。整整十年的敘事實驗，止於一部關於巴黎消亡與兩女倦入「國際」陰謀的日記體電影中，最後的死亡也只不過增強了電影原由的不確定性。
      • Avec peu de moyen et des contraintes, Rivette laisse libre cours aux interprétations de ses comédiens jusqu'à un certain degré d'improvisation dans un mélange de fourre-tout entre film complot et fantaisie paranoïaque qui revisite un Paris en grande transformation(démolition). Quelques éclats d'idée d'ici et là dans un film marqué par son époque dont la fluidité libératrice s'échoue finalement sur une (més)aventure en demi-teinte
      • 拍好这部没几年女儿就死了。也就是侯麦full moon in paris的女主角。这部剧本也是母女想的。
      • 這部戲也許難全面分析，可是並非難理解難欣賞。實際上它還挺簡單的，至少敘事完全線性，兩個女人的廢墟巴黎白日夢之旅，一片蕭瑟潦倒。除了紅裙沒有別的鮮豔顏色，整部戲聲音都很刺耳，都是城市衰敗中找不安的結果。
      • 自由感刻在这部电影里了。neorealism的影子好重。我喜欢这片废墟和脱了线的人。（20201030:我梦到了这部电影，我像片中人物那样有意无意地卷入阴谋，讲不通逻辑，举止怪异，无论里维特构筑多么写实的视觉场景，片中的人都是只是在意识迷宫中游走。不昭示梦，却是梦。（1031:狮子雕像和皮亚佐拉音乐的组合实属偶然，原因是当时未录同期声，恰好助理拿来一张唱片，A面第一首放到影片里刚好合适。（1101:为大局已定的污浊的80年代法国寻找一条通路
      • 拍巴黎怎么能不提天堂的孩子 35mm print at Metrograph
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.2 z-BD超清中字
      秘语十七小时
      2001
      剧情片
      中国大陆

      密语十七小时

       秘语十七小时
      • 豆瓣网友的评价
      • 质感就是好，虽然意图未成，江岸潮湿里的死亡意象、神经质的人物行为还是透着冰冷渗人的恐怖气息，广场与江边的段落看起来是割离的，却符合偏僻县城之夜的气质——随时会被荒蛮危险黑夜吞噬的人间灶火。
      • 章明原来是安东尼奥尼铁粉。有关纸条的悬念梗纯属多余，虚空的气氛被不必要的削弱不少。除此之外有不少段落确实有点安东尼奥尼式虚无与惊悚的意思。消逝记忆的复现，另一种生活的想象，瞬间袭来的死亡驱力，空间的张力，这些元素把握组合的还行。3.5
      • 秘语无端十七时， 巫峡浮尸颓不流， 巴山夜雨湿疑云， 陆游洞中骷髅头， 几年离索，锦书难托。 幽琴冷涩弦凝绝， 锦瑟一声欲断魂
      • 因为审查制度而删改的失败版本让章明此番的巫山情欲变成了颓垣败瓦中的无头尸体，可惜之余只能尽量就着现有的版本去寻找情欲故事里关于占有，控制，失衡的表达。但是说实话， 观感已经无法被挽救，因为章明的作品本来就难以言喻，常常在不明所以中触到暗礁，现在受到外力的制约，删减之后更难寻觅踪迹，有看到安东尼奥尼《奇遇》的味道，有看到三角关系与孔融让梨之间的文本，也看到旧记忆里耐人寻味的蛛丝马迹，其余的，就只能自己做猜想了：末尾金小蓓应该死了，尸体坠落长江流域，一如影片伊始那具无缘由飘来的模特假人尸体。这应该是一个互文，意味着情欲轴心的断裂，意味着于栋离不开他现有的生活了，意味着赵尘身上所代表的占有欲再一次以暴力的方式取得了可耻的“胜利”，至于其他几个同伴的心思也将被迫遗留在这神秘的巫山，无法再离开了吧。
      • 一张纸条引发的谜案，虽让人略感小题大做，但从始到终的诡异氛围，拿捏得恰到好处。导演章明令我想到洪尚秀，洪尚秀电影带不来票房，却能带来大奖，因此在韩国是国宝级待遇，反观章明却只能沦落到与CCTV6，或地方政府合作的地步，境遇一天一地，令人感慨唏嘘。章明啊章明，你生逢其时，但未逢其地。
      • 略显粗糙，但足够好看，被删减的恐怖残片，仍保留着大量惊惧的氛围，无边巫山夜雨笼罩下的情欲暗涌与暧昧蒸腾，久远逝去的头骨映射的现时情爱纠葛；今日回溯本片，和《冥王星时刻》的互文/对望太妙了，同样是一群男女孤绝于岛屿/山里，同样是惯用的两段式结构挪移，同样是民俗传说包裹的惊悚，同样以一张字条/一首《黑暗传》作为情节内推力，可以说，这么多年，章明依然保持了我们所熟悉的作者特性。子虚乌有的杂志封面上写着：“章明：我不是第六代导演”，这个隐秘“彩蛋”算是他自己的态度。不愧是安东尼奥尼忠粉，巉岩峭壁的孤岛设置与空旷荒芜的空间感，以及结尾失踪的女主，像足了《奇遇》，开场飘着的人偶、滴血昭示结局。
      • 精彩的安东尼奥尼式荒诞剧。杂志、收音机作为大众传播媒介占据生活，一对一的纸条/秘语反而成了不可解的讯息。游艇来来往往，却没有一条船可以带于栋到爱的石滩。
      • 林象放的是日版2K DCP，据说是市面上最好的画质。和《巫山云雨》关系非常密切，用一种状似古典的语调，去包装穷极无聊的情绪，拍的是一种清洁的欲望和挣扎。十七小时，他们都没有睡觉，各自暗藏心底事。应该还有许多个夜晚，在热闹的场合失魂落魄，鬼雨淋漓，被褥潮湿，妻子的浓妆艳抹臭气熏天，多年前的刀疤隐隐作痛。“爱你到死”，真是一句烂情诗，看片尾演职员表，发现杨高潮是副导演的名字。天快亮了，男人做困兽斗，岸边，湿气中像是复现海子的诗：水将合拢，爱我的女人，小雨后失踪。 P.S. 章明：原本要拍成惊悚／恐怖片，临开拍才得到剧本审查没过的通知，剧组一百多号人已经到了，赶紧把故事改成了现在这个模样。
      • 有点像后来法哈蒂的《关于伊丽》，不过可能是删减原因，情节显得没头没尾。制作比较粗糙，有处镜头出现了跑焦，许多夜戏也是灾难，台词水分较大，不过还是有章明电影的一贯魅力，能吸引你一直看下去，《巫山云雨》里的那个警察依旧萌萌哒。
      • 当角色保持沉默的时候，景别构图与人物站位简直如印象派画师还魂，那种力与美、暧昧与欲望、猜忌与嫌恶都以一种极为潦草又细腻的方式被定格住了。但人物只要一开口，就瞬间被打回中国小镇青年硬装逼却怎么着都土得掉渣儿了，表演硬伤没辙。
      • 一怀愁绪，几年离索。错、错、错。杜撰的杂志封面上赫然印着“章明：我不是第六代导演”
      • 爱你到死，隐秘在内心中无法言说的渴望 河里漂浮的假女尸暗示着爱情的不确定性 配乐大出彩儿（出品人邓建国囧）
      • 阴暗潮湿，压抑失控。到最后我们发现其实什么事情都没发生的时候，反而更加失落。
      • 隔《巫山云雨》6年后终于看到《秘语十七小时》，落差蛮大。故事框架点搭得蛮好，但叙事推进力、人物语言都太寻常了，寻常到既没有戏剧化，也没有生活自然化。
      • 看程青松的书，重新发现章明的这部电影，高中时在电视上看过一段，今日补上。依旧是三峡的故事，艺术水平虽不如巫山云雨，但还是自成风格。诡异的风格：假女尸、神秘纸条、蚯蚓、老鼠、殉情人的头颅。压抑的欲望与压抑的暴力。泳衣、蓝调灯光、俯拍镜头，人如鬼魅。审查之下，剧本肯定受打影响。
      • 可以把安东尼奥尼的《奇遇》，法哈蒂的《关于伊丽》和章明的《秘语十七小时》放在一起看。 三部电影都诉诸于都市男女内心的寂寥与情欲的虚无。法哈蒂在此之下一如既往地引入了社会议题。而另外两部电影更纯粹地呈现静默的时空、隐秘的欲望以及随时可能爆发的毁灭冲动。 可惜，本片的表演和对白实在太差了，险些将虚无感直接拖至无聊的深渊。 还好，只是险些，并没有到一发不可收拾的地步。 第二部章明，对他极感兴趣，要继续看下去。
      • 继续保持暧昧。
      • 4.0。听丁神提及，补添这部。
      • 惊喜！场面调度十分稳健熟练，每个人物都照顾到了。没想到这类题材章明能掌握的很好。第六代中，章明和路学长都是没有被低估，但一直很低调的代表。
      • 章明借他的第二部电影作品《秘语十七小时》向伟大的安东尼奥尼表达了自己由衷的敬意。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.2 HD
      Sátántangó
      1994
      剧情片
      匈牙利/德国/瑞士

      撒旦探戈

       Sátántangó
      • 豆瓣网友的评价
      • 长达450分钟的一部电影。无数长镜头。我真想知道当年公映时，电影院是包午饭么？
      • 但愿在我有生之年，年年清明节都重看一遍? 12.4.4 / 13.4.3.5pm-0:30am / 14.4.5.7am-3pm / 15.4.4-4.6 / 16.4.6.7am-3pm / 17.4.3.7am-3pm / 18.4.5-4.6 . 今年不想看了，好累。20.4.5.7am-4pm / 21.4.3-4.4 / 22.4.5 荒谬的一年，过完才发现忘了。23.4.5 10am-11pm / 24.4.4 10am-10pm 30年了。
      • 我觉得吧，任何一个想拍电影的孩子看完，都无语凝噎
      • 剃了胡子看，出电影院的时候已经有了胡渣。里面的动物都演得很好，牛、猪、狗、猫、猫头鹰，它们一定受了很多导演的折磨，向动物们致敬。至于人，人本来就是要相互折磨的，让他们死在这部电影里吧。
      • 尼玛如果不是因为我今天啥事儿都不想干。。。。。。。。。。。
      • 每一个看完的人应该都会长舒一口气，感叹道，终于看完了。漫长的时间和漫长的镜头把人逼到了绝境，作为观众和那些村民一样，落入一种连呼吸都显得过于喧闹的窒息体验中。这种极端的影像只可供瞻仰，却无法品味。
      • 撒旦踏着探戈的舞步，一日长于百年的孤独；七个小时的长镜头，没完没了的雨，潮湿的绝望令人喘不过气；还是那句话：真正的大师靠镜头说话，不靠故事。
      • 优酷有
      • 塔尔说：“我讨厌彩色电影，因为它总是很虚假。绿色不是真正大自然的绿色， 红色像有点带血液的样子，总是有些不对劲，所以我只拍黑白电影，使用黑白两种纯净的颜色。刚开始你会觉得可能有点矫饰，但是不久以后，你会发现这是电影真正的颜色。”
      • 虽然我只看了2/3，我就当我看过吧。因为看过没看过，都没什么区别。
      • “但愿在我有生之年，年年都重看一遍。”如果生命只剩下七个半小时，我愿用来专注欣赏一场撒旦的探戈。主义破灭，上帝俯探，阴雨无止息。
      • 静止或缓慢推拉横移的超长镜头、大半时间缺席的单调配乐、与真实时间几近重叠的慢节奏、诗化的独白...尽管我十分钟爱洋溢着诗性和形式主义视听语言的电影，但这部片子真的欣赏不来(虐猫、狂欢舞会还不错)。好在终于在一天内没有快进地完整看完了这部长达7小时的自虐神作，逼格自动提高一级。（7.5/10）
      • 多数的长镜头，并没有足够的实质内容可以让观众沉浸其中咀嚼回味，一个简单的故事被七个多小时稀释，从而使分配在每个长镜中的信息量极其微薄，其效果自然是乏味而非张力饱满。政治正确，并不代表可以在艺术中为所欲为。他给观众喝了太多的水，上菜时观众已经吃不下菜了。
      • 我从1月12号开始看...看到今天终于看完了...
      • 那天早上，我睡足觉，吃饱饭，开始看这部七个小时的电影，为这部电影花这些时间是值得的，在塔尔的电影中，倒是这部我感觉最不闷，耐看，耐想。
      • 并非无瑕神作，且喜欢不来。与想象不同，长镜头并非首要看点，与影像同样需要被注意的是这个文本结构内容。虽人物行为中政治隐喻安插又令人时常不知所云，依然觉得文学性才是此作幽暗井眼。中后段意图逐渐一遍遍强化，不同视角间的通道逐渐明晰，已然干瘪的群像人生恰如提炼时间的静止标本。
      • 12年后重看，仍然五星。说说大银幕观影感受：开头片名一出就有人憋不住鼓掌了；七个半小时外加两次10分钟休息安排的恰到好处，完全照顾了我等肾和腰不好的观众，第一次休息吃了饭团，第二次休息下楼买了咖啡；左边一名女观众第一次休息时消失了，以为当了逃兵，散场时又出现了，竟然产生了一丝欣慰；有友邻说像坐了七个多小时经济舱，对于几十个小时绿皮硬座都扛下来的人毫无鸭梨；最后的两次鼓掌，一次给塔尔，一次给自己吧，我唾弃12年前那个分三次看完的自己。
      • 虚无中传来钟声，两个“死人”不顾警官“反自由主义”教训，回老家坑蒙拐骗弄公社，绿帽老公和老婆奸夫密谋潜逃终究放弃，酒鬼医生用日记素描记录一切，虐猫少女想用硬币种摇钱树，致众人于罪与罚之境地，餐厅老板与蜘蛛做形而上的斗争，黑夜明灯中手风琴群魔乱舞，梦境独白，警察将文学人物翻译做公文
      • “我的父亲是大海，我的母亲是大地。我的名字是探戈，探戈，探戈。”让我撑过七个多小时的唯一趣味是这个前进三步，后退一步的探戈式叙事结构，十二块鳞片一层层叠下，最后形成圆环。这种重叠是单向的依附，而唯一一次后手对前手的回应，是作为阵眼的小女孩的凝望，只有她看清了魔鬼的舞步，历史是探戈，永恒不变的不止是这无尽的冰雨，还有每个在原地踏步的我们。跟白丝带有适配性。
      • 并非日常的日常，而是经观念重构的日常。每次呼吸和钟摆都不是天经地义。撒旦探戈不仅是酒神狂欢，也是一种疲乏的永动。多少有点炫技，部分段落过于概念化。但作者声嘶的警告令人动容。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD
      A Londoni férfi
      2007
      剧情片
      法国

      来自伦敦的男人

       A Londoni férfi
      • 豆瓣网友的评价
      • 开头十字状长镜:看与被看的视觉在同一时空并置，叙述主体不明与空间不确定性。西默农关于焦虑与宿命的文本内核虽被留存，但《来》在类型片框架以及表现主义的视觉风格表象下更多的是贝拉塔尔式神秘主义:不可认知的冰山理论及机械运动—偏离航线的封闭模式。甚至完成了以法语书写匈牙利民族志的隐喻
      • 来自地狱的男人，又黑又长的长镜头。记住这部难产的电影吧，包括那个被逼死的制片人。
      • 拥有个人风格和特质对于一个导演来说极为重要。无关乎风格沉闷与否，那只是个人审美差异问题。关键点在于：拥有风格且无法被复制，这比什么都重要。贝拉塔尔的每一个长镜头都有惊喜，单独拿出来看似乎都是完整的一场小短剧。维格的音乐是绝配。在酒馆的拉手风琴和老头跳舞的镜头实在太好了，让人感动！
      • 太多不必要
      • 之前三次看这片，都在第一个镜头没结束前放弃了。这次情绪稳定+百无聊赖总算看完了。这种电影与其说是在看故事，乐趣其实全在琢磨导演下一记要怎么安排视角机位才能既把故事说清又不使用剪辑。如果当摄影集看也不错，光雾影都算计得门儿精。这种摆拍型电影考验导演的全局观和技术也考验观众的耐性
      • 四点五。不够丰盈。似有艺术境遇符号在里面，于是和金钱符号、生物符号以及时代符号融合在一起，海是一个遥远而虚无的存在只可以传来风声和镜头的摇摆（小屋门凝视）【光与影凝聚在感知器官与海洋】。然而还觉太空。我没感受到惊心动魄的美。或许贝拉塔尔要求一种完全的带入，尽力挖掘角色内心的所有。其实大观下来和撒旦探戈的感觉很像。观时平静回思时意味更浓。但像诅咒那样观时意味也浓上一些不也好吗。配音还是让我有点出境。最兴奋的地方竟是一下子认出撒旦探戈的小女孩不过并未发现意义的联系。不过回味确实很足（是它营造出了的气氛的原因吗？是镜头的长度？——这像是打坐凝思的地方；庙宇从不展示）。
      • 我看的第一部贝拉·塔尔的片子，和我的想象有些差距，有点小失望，电影不能只是镜头吧，不过还是很不错的，应该早期的会更出色些吧。
      • 长镜头展示，黑白的压抑气氛，音乐效果的沉闷，semi-darkness的故事。找了一个小时的原著还是没找着，求一下Newhaven-Dieppe by Georges Simenon
      • 这部电影比不上《鲸鱼马戏团》，总的感觉是形式大于内容，而《鲸》没有这个问题。不过，里面的摄影很好（这就不用说了），还让我觉得特别好的地方是那个让人心理时间延长的镜头---一直拍小木屋的门，紧张的我心脏跳动加快，很想知道到底门后面发生了什么。
      • 其实我没看完，睡着了。。。一点也不Simenon
      • merde! 重复数十小时的管风琴，懒得对口型的诸位东欧演员，有的只是面子上的精致，并自得于此，哪管他人生死。他从未高明
      • 来自伦敦的男人 ，把脆弱的生活一下子就敲破了。长镜头依旧犀利，不过这部电影最大的障碍是语言 。看完花絮采访后，不出所料，贝拉塔尔并不是十分重视人所说的语言。拍摄一波三折，中断了两次，拖了五年才完成，而且是现有剧本后再找演员和投资拍摄和导演习惯的做法很大不同，难怪质量会有所下降。
      • 这种道德准则怎么可能被观众默认?
      • 7。来自佩奇的男人，依然水准的作品，不大中意的故事
      • 贝拉塔尔的长镜头如果静下心来看，相当有感觉，整个空间都开放给观众审视，不像蒙太奇剪辑，牵着观众鼻子走，以前黑贝拉塔尔，现在有点爱了。开关窗户的瞬间光影美如画
      • 对话很少，环境音就起到了非常重要的作用。人物、空镜头、环境音。而长镜头最适合表现这些。海边的风声、脚步声。巷道那一段长镜头，让我感受到城市的肌理。黑暗风格、略压抑。贝拉塔尔的确是一个展现物体中心视角最好的导演，他用长镜头去描摹远离现实的情状/感受。他的影像气质更适合美术馆。
      • 20080329 1500 Science Museum
      • 观影过程极受挑战，是一个痛苦的过程，但是厚实沉淀的魅力偏偏就会吸引着你看完
      • 你所不予言述的一切在长镜中的起、落、罪、罚。
      • 小塔这次的问题是，喜欢他个人风格的人，一般不喜欢这个故事主题，喜欢这种主题的人，一般又不接受他的风格。镜头的美依然在，但结合这个类型是平淡了点。斯文顿真是个有趣的女演员，才演了几部电影，就和 贾木许 芬奇 索德伯格 科恩 贝拉塔尔 这些牛人合作过了
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 BD高清
      鬼畜
      1987
      剧情片
      日本

      鬼畜

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 虽看似毫无高潮，但平常之下父亲的转变，所谓的虐一丝丝被渲染到内心，没有一下子震撼的冲击力，却总带着一种压抑恐惧让你试图逃避
      • 野村又把破案压到篇幅十分之一而把凄惨作为主角。绪形拳演活了逐渐堕入畜生道但仍有恻隐之心的糊涂窝囊爹，岩下演母夜叉也很恐怖。芥川的八音盒theme和最终一场的煽情配乐十分强大。
      • 绪形拳演技真绝了 塑造了一个让人恨得牙痒痒的丈夫和父亲
      • 鬼畜The Demon

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