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要是所有电影都只有70分钟就好了……黑白复古画面，偶尔来点调侃的叙述性画外音。男人可以纵容自己劈腿，却无法容忍另一半不忠；男人对第三者反应迟钝，女人却能凭借直觉迅速知晓。婚姻不可避免会遭遇侵蚀，但仍相信它的牢不可破。在葬礼上happy地复合了也是够戏剧 |
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关于偷情的各种日常，兜兜转转理所当然，光影间自有新浪潮的气息。两性关系就像一场投机——I'm queer 谢天谢地～～～ |
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侯麦式结构链，洪常秀式自我辩驳；流俗题材处理得干净通透，黑白光影打造下的表情变化和气息捕捉令人迷醉，要求被认同的呼声在爱情通道里回荡，爱和被爱一样孤独；“是你告诉我的，通过你的一切告诉我的。”唯仍存爱意方体察到种种微妙变化，在爱情里，一切有理，一切无理。 |
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三组恋人，道尽男女关系中的每一种鬼打墙。故事非常新浪潮，摄影很精致，恩。。。。看完果断搞基。异性恋好渣哦！ |
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一个婚外恋故事，讲得如此简约纤微，优雅干脆。通过旁白那淡淡的讽刺，光影构图里隐藏的不安，还有几个幽暗的插曲（如伪抵抗运动分子目睹的阴影里的男人、曼侬听到的隔壁的女人呻吟声），影片获得了令人沉思的特质。加瑞尔本是为了节省经费而缩短了片长，然而这73分钟的长度本身却成了一种美学风格。 |
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#BIFF# 典型的菲利普·加瑞尔式的电影。三角恋爱里的两性关系拍得微妙（而且这次还有些好笑）。唯一的区别是：主人公夫妇拍摄纪录片电影这一安排（事后知道那个抵抗运动主角是假的）恰好对应了两性关系中的真与假。 |
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虚伪的人和充满欺骗的故事还有讲述的价值吗？菲利普加瑞尔说，当然。表面上固守新浪潮美学，背地却是戏里甩了在电影资料馆工作的情人，戏外颠覆了人所向往的浪漫，每次音乐响起都像对“真情流露”的无情戏讽。狡黠的玩笑映出了真实的我们，除去有点可悲的相互依赖之外，理应神圣的爱情似乎也并无其它。 |
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这才是去年最好的法国电影。 |
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恋爱中的男男女女都是神经病。 |
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活好就是任性。我是指刷墙壁的活，你们以为呢？ |
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#2015金马影展# 最后一场拍得极好，颇有Pickpocket韵味。总感觉戏和旁白之间不太平衡，镜头节制旁白则走得太远。 |
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真的挺不错的，把新浪潮的小成本发挥了一下。关于爱与背叛的二元主题被二战中英雄与卖国贼的二元背景衬得很有意思，最后假英雄真叛徒葬礼上的不清算和男女的和解，又是欧洲伤痕文学艺术的永恒主题：有些错误不能追究，遗忘和谅解是疗伤的唯一灵药。 |
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我的小三看见你和小三在一起，女人的阴影是爱情的真实模样 |
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叙事自然舒畅。片尾男主全片第一次笑...演技男女主都很棒。 |
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渣男样板工程？太作了...不忍直视 我快被作哭了 身后的大叔被感动到嚎哭... |
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和上一部《嫉妒》还真是有点像（我更喜欢前作一些），但这种法式的缠绵和不讲理的爱情，而且只谈爱情不谈其他，加瑞尔拍出来就是让人看不厌。 |
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需要再刷 |
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从两性角度探讨爱情与道德的命题，简洁、质朴，黑白画质模糊时代感，因为孤独永远存在~ |
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如今70分钟的好电影真是可遇而不可求。 |
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拍纪录片那条线沦为点缀，文本层次欠缺不少。 |
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《嫉妒》是打结，这部是解扣 |
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当女人在床上裸体看着自己已经结了婚的情人时，眼神里那种小心翼翼又呼之欲出的渴望，使深陷爱情中的女人的悲哀一览无余。 |
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比起菲利普加瑞尔你来比划我来猜的程式化动作，还是洪尚秀薛定谔的猫式的混沌状态更富趣味。 |
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爱情的婉转与缜密 大概只有透过时间才觉察 其中的微妙 “你看我的眼神 你跟我说话的样子 你和我亲密的方式” 嫉妒与悔恨 谁都猜不透假象 最后的拥抱 一时之间竟然哽咽 我们会拍更好的电影 我将永远爱你 |
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每次床戏，镜头就自动摇向一扇关着的窗户.... |
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菲利普·加莱尔新作，将婚外情故事拍得纯净脱俗，引人深思。黑白摄影赏心悦目，以光线和阴影外化人物情感状态与相对地位，有几处还用了不加稳定器的手持。与其提新浪潮和侯麦，不如说更接近洪尚秀式的自我掩饰辩白和对两性关系的微妙捕捉。ps：丈夫的情人发现并告知妻子出轨，很新颖的设定。（8.0/10） |
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#Cannes2015#加瑞尔把新浪潮种下的道德爱情故事轻松化的风格完美的呈现了出来，法国男人女人谈起恋爱，过起夫妻生活，偷起情来的态度和所思所想，都被另一位加瑞尔的旁白念了出来。 |
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顺畅凝练，三人关系拿捏得微妙又赏心悦目。也是因为情感选择极度自然，反而呈现出一点模糊的讥笑式戏剧效果。不像侯麦，也不完全像新浪潮美学。 |
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切入极快，由于故事非常简单，所以虽然片长很短但节奏倒不快。可惜给人感觉是描摹了一个概念，但这个概念又远比不上珠玉在前的侯麦和特吕弗。黑白质感极佳，对男人和女人也有不错的见识，尤其是两个人发现对方出轨的方式的对比，很有些妙处。 |
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很好地拍出了男人的二重道德性，一边在肉欲里逻辑自洽，一边要求妻子的忠贞。于是在妻子也出轨了的事实面前，他的第一反应是怀疑，并且迅速站上情感高地，极尽于心理控制。却又弱小地只能在交欢后，发出感伤带怒的疑问：“你和他也是这么做的吗？”到头来，他们都成了爱情里失败的抵抗分子，虚伪的投机主义者，那么就让你们相爱又互相背叛到生命终结吧！bravo！ |
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加瑞尔用黑白影像零星小曲借口似的旁白让这部短小的影片张力十足，男女的那种博弈心思有过这些情感经历的感觉太传神了，而苦逼的搞创作拍反抗军纪录片却遭遇主人公口述的假素材，又让它和这种寻求真相的剧情产生了微妙的对照，最后葬礼后的复合是个讽刺可又是那么的美好，生活中的阴影往往由女性所背负 |
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为自己每天埋头“学习”，而不知道菲利普加瑞尔的存在表示反省。今年看过最好的电影，没有之一。并确信，《女人的阴影》是一部表现电影本身的电影，菲利普加瑞尔是现今最伟大的导演之一。 |
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3.5,，其实最喜欢的是它的片长…… |
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让人无语的男女关系。这就是日常。 |
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8.1 一个没有拍好的纪录片与两个简短的婚外情，夫妻的分手与破镜重圆，没有太多事情发生的简单结构，干净利落，十分有效 |
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这儿片儿，电影院里睡着了多少人！这要是中国导演拍出了一样剧情的片儿得让你们骂死吧？我给3.4分，多0.4分让你骄傲。 |
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三星半。你的存在映衬着我的孤独，而你的离去让孤独也变得无法忍受。难以想象能把这么一个故事拍的简单又浪漫，像是梦游中写的情书。 |
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心猿意马 |
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不如改名为《爱情的阴影》。前半部分尤佳，甚至拍出反弗洛伊德的质感，当双方对爱情的贡献同时式微，竟也能逐渐建立起平衡两性关系的乌托邦；只是后半部分有点崩坏，猛然继续转回命题下的感情探讨，好在故事结构简单，表层展现深度留白，空间未满足够回味。 |
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吃了一剂安利。拍得太干脆利落了，把俗套的爱情婚姻家庭故事讲得这么不拖泥带水更显得掷地有声。看得出两性博弈的内心戏设计得用心，但目前的阅历是揣摩不出什么深刻道理了，不过不得不承认这是部花一个小时十分钟看完但之后需要花好长时间才想得通而且越想越复杂的有意思的片子。 |
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Jealousy, again |
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纪录片拍摄历程是个关键的对位点吧。扔掉理想主义，接受爱情和生活里的虚假和不完美，才能更好地一起活下去 |
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吃了加瑞尔的药了。太好看。叙事方式和节奏太好。镜头也牛。他的黑白特别美。 |
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新浪潮的水退后，看谁还在裸泳。菲利普·加瑞尔有时间去把佩雷克的《物》拍拍也好啊，现在拍这些有什么意思，跟洪尚秀抢爸爸么 |
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记得好像看过，虽然不长，但是也有内容，借《一日情人》再看。当新电影对待。 |
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晚年的菲利普加瑞尔早已没有早期的先锋和实验精神，取而代之的是一副法国新浪潮继承者的姿态。在《规则情人》之后，导演越来越关注两性情感博弈，而这部仅有70分钟的《女人的阴影》俨然拍出了艾里克侯麦似的对两性题材拿捏的高超水准。这部电影剧作凝练而精准，通过简短的段落和旁白的协助来迅速推进男女主人公的情感困境。区别于《卡罗尔》式深沉隽永的感情，本片虽然喜剧结尾，却在短暂的篇幅中深深的植入了具有戏谑和讽刺意味的道德审视。这是一种具有非常法国知识分子风格的剧作方式，如此轻快而深入，聪颖而狡黠的剧本，配上导演细腻的镜头下演员灵动而丰富的表演，使得本片成为近些年难得的法国电影精品。 |
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法国洪尚秀？差远了。《一日情人》比这部稍好点。 |
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3.5最後重歸於好，抱在一起的一對夫妻，真的是世界上最冷感的笑話。 |
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生活，就是苟且啊... |
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7.5 爱情探讨更似走马观花，小品姿态却可弥补。 |
