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神演技啊，谋杀黑大丽的凶手应该就是受《笑面人》影响吧。康拉德·韦特神演技，被毁容化身卖艺小丑的关伯兰，这个角色塑造后来影响了《蝙蝠侠》漫画中的小丑形象。 |
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一度看海报以为是恐怖片，发现不是的时候有点失望。康师傅这哥特长相气质演好人太浪费了。本片又名《危笑》前传之怪笑人其实是个big softie（别信（盲姑娘的演员摸到格温普兰的脸那里感觉演员笑场了瞬间出戏……康师傅遮了下半张脸楚楚可怜or悲伤的眼神贼可爱。不遮脸就像一个被逼无奈的朗钱尼，即视感超强hhhhhh女爵美死我了，和妖怪似的特别蛊😌 |
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狰狞下的善良，笑面下的悲伤……说话电影简介把结尾写错了，电影里女主没有死，笑面人也没跳海 |
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114min 1998年修复版 Accompagnement musical par Jacques Cambra.....有时候放弃一下是挺好的（两月前错过了filmotheque的笑面人电影课，今天换来场配乐） |
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雨果同名小说改编的阶级寓言.笑面人这一形象的解读空间之大,首先源自于其本身的悲剧属性——既是权力斗争的畸形产物,又是社会大众的娱乐对象.前半段的他为爱情而挣扎,因外表无法面对心爱之人使他选择逃离小丑这一身份;而逃脱议院作为将全片推向高潮的契机,却又是其对另一重身份的逃离,是摒弃带着枷锁的名利转而奔向自由.最终爱情是化解内心郁结的良药.这部影片的精彩之处,不单单在于其凭借韦特登峰造极的演技塑造了如此丰满的影响后世的形象——如若它仅是为了展现底层人民与权贵间的矛盾,可能并不算特别——更在于它早于卓别林的城市之光便将盲女与底层小人物的恋歌刻画得如此动人,这一点对我来说可谓惊喜. |
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主题丰富，故事性弱了点，虽然还是美女与野兽那一套，主人公的笑面使本片相较同类多出几分解读空间：伪装，宫廷里的口腹蜜剑，伪装小丑娱乐大众，伪造表演安抚盲女，强加的笑脸和爵位，都是脱不下的伪装，越偏离内心，就越显荒谬；嘲笑与同乐的关系，喜剧中，被取笑的对象，往往是不被共情的，但幽默自嘲又具有使人亲近的能力，女公爵虽没有嘲笑，但她的同情是居高临下的，而原本看笑话的平民们却愿为笑面人挺身而出；可惜结尾俗了 |
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It begs for a remake - by Tim Burton! 这种有点黑暗的故事配二十年代的黑白默片质感酷极了Bob Kane根据这部确定了漫画史上最伟大的反派小丑Joker的造型 其实电影里面还有更多杯面的影子： 那燃极了的的蝙蝠侠BGM 还有监狱名字叫做Chotham. |
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名副其实的“laughing 哥”！！！有木有！！重拍的话可以找法鲨演！！连化妆费都省了！！！ |
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又把我看得欲哭又止的…一个嘴巴不能动，一个眼睛不能动，真是难为他们了…Olga是跟Madonna有亲戚关系么，怎么如此像… |
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节奏太过缓慢，人物情感过于冗长，风格过于忠实原著，古典气质的反而不是我想要的黑色默片。 |
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1. 小丑的原形就是这个吧。2. 演员出色，表演细节讲究，不夸张，虽然这是很多默片的毛病。 |
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结尾改编的太美好了，不过如果是原著的结尾确实也太悲惨了，对于电影观众来说有点过于沮丧，反封建反帝王的原著小说中劳动人民已经受尽欺凌就让看电影的百姓们稍微有点安慰吧。PS雨果的两部伟大的浪漫主义小说在默片时代就出现了惊艳的电影版首先要感谢两个不可思议的演员 |
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I used to think it's God I modlled, but now I now it's Gwynplaine actually |
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"what a lucky clown you are, you dont have to rub your smile off." I'm she who didnt laugh. was it pity or was it love. |
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God closed my eyes so I could see the only Grwyplaine. /// God made me a man first.有猴子和大象，还有一条狼叫Homo；call me shallow,我爱美国电影，这部也不例外XDD |
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【It's wonderful how my Gwynplaine makes the people laugh—even when he is sad.】【God closed my eyes so I could see only the real Gwynplaine.】 |
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7.6/10 HE结局加一星
谁把原著结局设成电影简介的，吓我一跳，改编的不错，真要都死了也太惨了，我这个老年人看不得苦情戏了
【国王把我变成小丑，女王把我变成勋爵，在这之前 求上帝把我变成人】
一百年前拍三百年前的故事，故事一般，但有点意思
ps：
笑面人这就是小丑的原型么？你别说电影封面挺吓人的
主角是用工具固定的笑容，还是纯靠肌肉来固定，如果是后者，那太牛逼了
狗狗干得好，把奸臣咬死了，哈哈 |
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德国电影导演奔赴好莱坞之作，以好莱坞大结局改编自雨果的《笑脸人》。1、社会对人的戕害和异化：格温普兰（原始的贵族身份、来自人贩子的肉体伤害、来自贵族的嘲笑算计）、蒂（盲女，美好的象征）。格温普兰和蒂都是残缺的肉体和完整的心灵。2、强颜欢笑和笑中带泪（露出嘴的笑脸与痛苦的笑）“国王把我变成小丑；女王让我成为勋爵；在这之前，请上帝先让我成为一个人”。3、延伸与影响：丑陋的人与美丽的心灵（雨果的《钟楼怪人》《笑面人》）、脸上的笑与内心的悲（《笑面人》和费里尼的《大路》）、演员韦特和小丑的原型（关于爱）。 |
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出身高贵却自小就在淤泥里打滚的格温普兰，还在襁褓就双目失明被小格温普兰救起的盲女蒂，帮助格温普兰与士兵斡旋逃跑的普通穷苦百姓，这些角色，都跟英格兰上议院的那些自命清高的虚伪贵族和纸醉金迷的妖艳女爵形成了鲜明对比啊。这个“笑面人”的演技，确实炸裂，DC蝙蝠侠里的小丑角色，在外形上和笑面人几乎一模一样，内心的扭曲程度则是完全站在格温普兰的对立面了。 |
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居然小丑脸是这个来的。。。 |
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1928年的默片电影《笑面人》再次说明：喜剧的核心是悲剧；悲剧往往披着喜剧的外衣。
《笑面人》是维克多·雨果的名作，电影很好的还原了原作的魅力就是巨大的成功，主要靠的是演员的演技，而不是华丽的背景。 |
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在B站看完。剧本改编自Victor Hugo的小说《L'Homme qui rit》（《笑面人》），也是Joker的灵感来源之一。Gwynplaine的狰狞之笑是不公命运所蚀刻，真心之笑则由识于微时的爱情激发，到这里他仍是造物主手中的玩偶，在肆意拉扯中挣扎煎熬。被强行恢复爵位那段他终于愤而仰头高呼：“But before that, I’m a man!” 这一刻他的自我才真正复苏，迸发出文艺复兴时代人文主义的眩目光辉。王尔德写道：“Everyone is born a king, but most people die in exile.” 幸好，Gwynplaine找回了他的王冠。个人最喜欢的角色是亦正亦邪放浪形骸的Josiana女爵，多面魅力比女主更迷人。 |
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油画里走出来的蒂和女爵，当时的条件下怎么拍出这么牛逼的剧，格的神奇逻辑是女爵喜欢他，他就可以爱蒂了～ |
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小丑原型 与原著结尾不同 成为一个大团圆 没有原著的力度 |
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可以理解默片需要更多的动作场面来提高可看性，但这毫无意义的追逐戏和窜改后的大团圆结局实在是乏善可陈；略去了上议院演说的格温普兰，把原著的思想性拉低了不是一星半点。P.S.牛皮哄哄的Universal也有以狗代狼的黑历史啊哈哈哈 |
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多么幸运而不幸的人哪，狰狞而悲伤的面庞上终绽开了笑容。电影结尾的改编冲淡了原著的感伤，但原著的批判立意并未减少。Conrad Veidt的表演实在厉害 |
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好莱坞时期的保罗·莱尼已经难见表现主义的印记了，只是在现实建筑布景间偶然闪现些许痕迹。真正惊人的地方是对表情的捕捉，对表现主义电影中角色少表情的更改，在保持微笑前提下注入更丰富的情绪，也就是笑面人本身痛苦内心与微笑面部悖论式的结合，这使电影的特写有了难以置信的感人力量。同时对笑的其他意义呈现也很罕见，笑作为伤人力量的描绘充斥着全片，表现这歧视与嘲讽的伤害。女主的微笑则在这一众嘲笑的反差下，显露出感人与抚慰人心的力量。这可能是唯一与《城市之光》中卖花女相媲美的角色了，不止是设置上的盲人身份，更在美好与神性的显现。电影除了对之后小丑角色的奠定性贡献外，应当还影响了之后的托德·布朗宁，特别是他的《畸形人》与《未知者》，同样的是身份残缺与爱情题材的合并，但布朗宁陷于剥削的舆论，莱尼显然没有这个问题。 |
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God closed my eyes so i could see only the real Gwynplanie |
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两位女演员简直美，想看女爵和盲女dea组CP。男主这危危可及的发际线。他牙龈干不干?演技是真的不错，妆容是真的阴间。尤其是反派们。最佳出镜，叫奥莫的狗子，和那只猴，好怕猴子被人在片场虐待了。脑洞，女爵在剧院时，以前的人不怎么洗澡，乌泱乌泱的人，空气又不流通，以前是没有洁癖患者吗。马戏团画的广告老虎和狮子简笔画过于可爱 |
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试图加入环境音和人声，断断续续效果不好，最喜欢那只狗 |
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小丑荧幕形象的雏形，几幕场景戏演的抓眼球。笑面人的自我肯定方式也有意思，如果有一个女人能看见我的脸还爱我，那一定会有另一个女人也能接受我的“笑脸” |
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格文普兰对蒂的爱情是真挚而无声的，而他的面目除了登台表演外也是尽量被隐藏的，这使得默片恰到好处的成为了观众去感受这种感情和隐藏的上佳载体，观看者必须调动起自己尽可能多的想象力去感受格文普兰在面相下的悲伤、爱欲和恐惧，正应了我们常说的那句“此处无声胜有声”吧。 |
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看得心碎了。哭了好几抱。“But first, God made me a man!" 这是穿越时代的最强音。恋爱中的人，哪个多少没经历过男主的心路呢？对自身缺陷的自卑，担心被恋人发现、不被接受的焦虑、恐慌，拼命抓住救命稻草想要验证对方的那份荒唐。但是伟大的爱情就像Gwyn和Dea，他们的生命已经交融在一起。 |
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主人公的造型太糟心了，原著里那种毁容式的“笑脸”都没有好好呈现，就是演员一直咧着嘴的样子；而且主演一出场就给人一种中年以上的感觉，严重毁灭心目中的形象。默片时代女演员的妆容也是时代特色得不伦不类，我行我素，完全不关心原作的历史背景。再不看这时期的名作改编了！！！ |
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"what a lucky clown you are——you don't have to rub off your laugh."
多么幸运的小丑啊，都不用卸妆。 |
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9.1/ 故事讲得太好了，单纯而动人；正是最单纯的对善和美的歌颂、对伪与丑的批驳让整个故事单纯而动人。影片仍然能给出一组讽刺意味明显的对立：口蜜腹剑的弄臣的笑和笑面人的笑——浸满了眼泪却从未被看见，而盲女却能看见最本真的内里。盲女和笑面人在篷车前的相拥能使人觉得即使没有声音没有色彩也不能阻挡电影给人的感动。盲女的演员美如天使，一旦落泪便令人心颤。已是近百年的作品，其调度、剪辑、叙述仍为如今大多国产电影望尘莫及。 |
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看的默片不多，有些画面的处理真的令人过目难忘，但一把雨果的原著改成了大团圆，二是这么恐怖轻松的妆容我真的很难理解观众们如何为此疯狂着迷，结尾也是靠着群众的暴动脱险。上层贵族大臣全员反派，只有底层人民还有着同理心与善良，弄臣巴基尔费德罗一出场就差把坏人二字写脸上，女伯爵典型的邪恶欲望符号，神经病的整天和流浪汉们调笑放荡，在不知道格温普兰是继承人之前就故意勾引（知道后反而冷淡），盲女蒂典型的受难圣女形象。笑面人的小丑形象更是以自己的生理缺陷和痛苦去续约大众，只有在嘲笑中才能生存（所以大众们在此刻的肆意嘲笑与后来的狂热同情下的起义也是吊诡的对比）。
当初看这部电影的动机是因为DC小丑的原型，看完后其实两者的内核几乎是完全反过来的，更多的是人物内核和外在形象的参考吧。 |
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被迫一直在笑的笑面人，真正开心笑的时候并不多，很多时候简简单单成为一个人也很难。
封控在家的最后一部影片，也是碰巧B站按年费选片里最后一部无声电影（本来的下一部去年看过，忽略不计）。 |
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删了原著里的好多东西，比如大卫其实是关伯兰失散多年的哥哥，而且关伯兰的身份怎么查清的也被删了，也改了原著的好多东西，原著里关伯兰的生父是死于流亡途中的，不是流放了还回来才被关进铁处女处死的，原著里约夏娜也没有下令抓关伯兰，老阴笔巴基尔费德罗比原著里还阴毒得多，改动最大的还得是结局，原著里关伯兰回来的时候黛娅奄奄一息，黛娅死后关伯兰自杀，结果电影里他们居然逃跑成功了，直接改成HE了。 |
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4- 为不在场的爱人提供伪证，更多美人儿垂死于心碎。人权天定。女人的爱由怜悯引发。两个小丑都立体，就是没看到戏中戏有点儿遗憾（预算问题？）。非常喜欢乐园的那段摄影和调度。不能忍是配乐，太出戏，人声和最后群戏的节奏都不对路。 |
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布景，服装
王宫(old dard gothic house)
freak in circus Variety German camera work |
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雨果的好故事，1928年的无声电影，好演员，好姑娘，好狗~！ |
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小丑原型，法国大文豪雨果的同名小说改编作品。
舞台剧感十足，空间布景上戏剧化十足，也更好传达情绪，十七世纪的英格兰，贩卖儿童的社会问题严重，主角便是被贩卖的儿童，但却被抛弃，在逃难路途中就下了女孩，被善良的苏斯收留，成为职业小丑。全片表现主义色彩浓厚，更是从文学的讽刺转化为影像的讽刺，对社会特权阶级的讽刺入骨，歌颂贫苦大众的善良，而康拉德维特的表演情绪也十分具有浓烈的感染力。 |
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不幸的人最终获得了幸福，在压抑的黑白色调中，女主角蒂是唯一的光亮，美的发光。笑面人虽然长相诡异狰狞，但是内心仍有爱意。真正的笑面人，并不是男主角，而是宫廷里那些阳奉阴违的大臣，是心怀鬼胎的女王，是口蜜腹剑的奴仆，是水性杨花的公主。而美好纯真却来自于走南闯北的杂耍团，男主虽然丑陋，却仍是贵族。爱是他和蒂的圣器，让他们在结局出逃后的彼岸召唤幸福。我相信他们走向美好。 |
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【德国表现主义】Joker的人物原型，也是德国表现主义渗透进好莱坞电影的一个表现。但其实只有人物和演员表演很表现主义，美术情节等还是向着美国史诗电影靠近，包括有别于原著小说的大团圆结尾。其平民和贵族的对比讽刺也是很透彻，德国表现主义里不太张扬的作品… |
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读原著时时常困惑于雨果无处不在的大段支线描写与抒情议论时候有必要，看电影时才发现有些东西是类型事件永远无法代替的，时代回眸简化为个人传奇，实在是有些力不从心。当然以时代视角看，本片的整体改编已经相当精准了（除去类型故事般的追逐戏与团圆结局），极为主演的表演非常精准。 |
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被毛老师誉为第一个在电影屏幕上同时出演同性恋电影拥有男性和女性之美的康德拉这次扮演的角色难度系数挺高，全程都得绷着嘴笑着演笑面人，而这个角色的复杂程度再没有台词加持的情况下大多得靠表情完成，这也是DC小丑的灵感来源。怀揣着雨果虐恋IP的世界名著的叠加buff，剧情流畅，不仅感情戏吊打现在一众的甜甜癌情戏，连宠物狼狗演技都很强，这可是上世纪20年代哦。很多桥段真是又好笑又好哭，真正做到了悲喜交加。“我不会被迫接受这桩可恶的婚姻，哪怕是女王下令，国王把我变成小丑，女王让我变成勋爵，但在这之前，上帝啊，先让我是个人吧！”很多人到现在可能都意识不到自己得先是个人。 |
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20年代居然能把畸形笑面下的心酸自卑、两个孤儿互相倚靠的交心，看客们的猎奇嘲弄，表现得这么深入。弄臣和女爵角色的塑造甚至更精彩，口蜜腹剑和放荡怪癖，眼神、神态、动作都很到位。 |
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大团圆结局削减了悲怆感
很古典主义
laughing man和咒壳儿是一种生活态度
我想最痛苦不是来自贵族阶层人格的践踏 而是无论任何情绪在这副面容都被扭曲 失去了本我的表露
人类到底为什么会对畸形的身躯产生痛苦之外的其他态度 |
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电影结尾被改编的有希望，盲女却是不好改成明眼人的。另一类盲女的爱情故事参见《春琴抄 (1976)》 |
