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很少有近代史背景的片子感动我，但这部片子做到了，中国最深的矛盾，士大夫躲在高墙后清静儒雅高谈救国，普通人在肮脏拥挤泥泞的街市中挣扎，现在不是也如此，不知不觉就哭了 |
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芥川眼中20世纪20年代的中国，挣扎在混乱的边缘。但总有一丝希望，在幅员辽阔的国土上萌芽。现实和幻想的交织中，我最喜欢的一个镜头其实是芥川在路边摊吃油条读《新青年》。 |
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当代日本的视角对中国太温柔了。中国游记里的芥川只有失望，因为对古典中国的想象太过美好，没有对彼时旧中国的同情。
人血饼干的意象不知道是不是受了鲁迅的影响，意义却完全走向了人血馒头的反面。浪漫。 |
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以一个日本记者的视角来解读旧中国，一面是锣鼓喧天的奢华一面贫穷交织破旧惨淡，现实而又魔幻。 |
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这个角色是不适合龙平的。龙平的底色有一种天真、慵懒、散淡的疏漠感，游离在世俗世事之外，骨子里散发不出那份沉沦时代里，堪破了人间众相的苍凉与绝望，我没法相信这是将在四年后自杀的芥川。龙平的气质类型，简称天然呆，找不到黑暗面的。也正是因为这种气质，他跟任何女优都没有CP感，船戏什么的就更违和了，像硬着头皮过家家。但龙平处理文学性念白的功力太强了，我想这是选角时很大的决定因素。NHK 的电视单本剧，时代还原做得真严谨。龙平啊，你为什么要偷偷来上海？ |
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应该是非常珍贵的记录了，当时中国的真实情景。我感觉所谓的五千年文明，其实那些辉煌大多是指的顶层阶级的生活，底层一直那样卑贱的存在。脏、乱、差的活着吧。2020年，我要把芥川龙之介的作品看完。 |
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此片应该颇做了一番调研：肯定参考了侯孝贤的海上花，还有陈凯歌的霸王别姬，还有鲁迅人血馒头这个梗，此片从头至尾都像片里的芥川先生一样，有点水土不服，中国就是这样大繁闹，龙平演的不轻松啊，他小可爱太久了 |
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音乐满分，龙平满分，反思满分，没有还原那个让芥川失望的旧中国，而是把视角投向“救中国”，真中日友好一家亲… |
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如果没看过芥川的《中国游记》观影体验是绝对大打折扣的。非常有意思地把一些小细节都表现了出来，卖玫瑰的老妇人、“不要不要”、罗曼蒂克的乞丐、绿牡丹的擤鼻涕、章炳麟的鳄鱼标本、郑孝胥的点烟、中日女子耳朵的区别，加的露露和人血饼干（致敬鲁迅？）的戏很妙。龙平真是看起来太虚了……怪不得想逃脱女人 |
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中日现在真是蜜月期，证明就是NHK拍了这个。 |
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从具体的人和事出发，芥川在走访观察中逐步深入到中国社会的内里。他热心为露露挑选启蒙书籍，希冀中国青年可以挽救国家。当他吃下象征着延续革命者血脉的饼干时，我想这是一个知识分子对深处泥沼中的探索者所致以的最大敬意。 |
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虚实相生，中日交融，金世佳与松田龙平打破次元壁，拍得却是严肃认真 |
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整部片子都太有艺术感了，上个世纪二十年代的老上海，在堕落的边缘挣扎的旧中国，在路边小摊吃油条读《新青年》的芥川龙之介，都是那个时代的一副珍贵的图景。虽然是日本拍的，可是这种只存在于中国的细节拿捏得特别到位，不得不说真的用心了。片子最后有一段话我很喜欢：政治､学問､経済､芸術､あまたの崩壊のふちで｡支那は今､血に溢れている。それをアスファルトやビスケットと分け合って｡しかしいつかまた､この大きな国は､必ず起き上がるのだろう｡ |
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松田龙平好像在哪部剧都和女人没有cp感 最有cp感的居然是和露露……将中国之绝望和芥川龙之介最后的死作串联，很感性了 |
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探訪過了四馬路的書寓和戲院還採訪了前革命家和失意政客。 |
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“人民放弃了学习和思考，仅存的贤明处于失望或只在等待奇迹，这种巨大的混沌。” 现代的在地人去看现代的异乡人演绎历史的异乡人对历史在地的观察，这其中已有至少四重lost in translation，但这种让主体成为客体被审视的体验，以及真正观察主体对于客体矛盾内核的精准认知，或许唯有邻国才会慷慨给予。 |
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上海话不对 |
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NHK可真会拍，也是真温柔。绿牡丹甩鼻涕那段才真正还原了芥川龙之介刻薄吐槽的妙趣，被疾病摧残的文人，漂洋过海，却没看到诗意的中国，只有满目疮痍的土地与人民。P.S.松田龙平果然跟女人没什么cp感（除了宫崎葵）。 |
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很还原且抱以希望，还有金世佳出现在这里毫无违和感，日语真棒 |
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芥川对政治没兴趣，但也会劝人好好读书。有被感动到。 |
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二十年代的上海仍然还是可以入诗的，那时的人总还对未来抱有一点浪漫的憧憬。评论里口口声声那个年代的中国那个年代的上海如何不堪，是真的相信当今的太平盛世吗。。另外，我是真的喜欢看一个男人对一个男妓所怀抱的平等/尊重甚至引为知己的感情，这比很多小说里男作者赞美妓女的文笔让我感动多了（不需要我讲理由了吧） |
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“种子已经在手里了”
金世佳惊鸿一瞥 成了 |
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1.全片8K摄影，果然影像质感绝佳。2.芥川在中国的四个月，在上海和湖南的所见所闻，想来也不过是浮光掠影，他是如何看待当时的中国呢，是“混乱”与“堕落”，也是在黑暗中等待“奇迹”的出现。对于并不关心政治的他而言，有生之年没有目睹中日开战也许不失为一件幸事。3.露露，玉兰和李人杰都是某一方面典型的悲剧人物，是当时不幸民众的缩影。4.金世佳日语真好～5.奈绪只有一个镜头的酱油有必要吗😓6.为什么要让龙平拍船戏，太残忍（尴尬）了😂 |
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内核偏左，旧式政客、资产阶级革命者、无产阶级革命者对比很鲜明。传主行迹的刻画有点科教频道情景再现的味儿，对旧中国时代背景的还原狠抽保守派、冥国粉的耳光。 |
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致鬱片兒。講得是芥川龍之介在二幾年去上海四個月的所見所聞 貌似是真事兒。當時的中國歷經戰亂政局混亂民不聊生 妓院抽大煙乞討的這些陰暗面都被芥川以作家的視角一一觀察記錄 並且通過想像寫了文章。露露表面是聾啞男娼 但其實是革命分子吧⋯那個沾血餅乾的梗 是在「致敬」人血饅頭嗎？唯這點不解。同樣是上海影視城 這片兒把歷經戰亂滄桑的老上海感表現得很真切。後來芥川回到日本後沒幾年就自殺了⋯不知道和在上海的那段經歷有沒有關係 但這終究是個悲傷的故事。看完心裡好一陣難受⋯回頭找來他的上海遊記看一下。 |
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原作真的挺普通的，也不能指望几个月的中国行能让芥川多了解中国，不过片子还是有不少可圈可点之处，血饼干像是鲁迅血馒头的反面，为露露之一叹。 |
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感觉跟我读的游记不是同一本书，大概加入了以此为灵感的小说情节吧弄得芥川在中国除采访名人外就是在窑子喝花酒似的重头戏居然关心美貌男娼前途。难得中国对白首次考虑到了口音问题，窑姐儿说苏州话鸨母说沪语。考证者名单里有熊月之、陈祖恩。芥川说本来我只想搞文艺不想碰政Z，怎想到了中国似乎无时无刻不能回避政Z，讽刺的是百年后依然如此。不过，一大的消息日本人都能提前知道好像太扯了啦 |
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布景化妆服装摄影，硬件方面挺好的，但是大部分时候感觉被文本本身所束缚，显得有种走马观花的零散（而且这个双重旁白我也是懵了）。人血桃酥什么的，太奇观了吧，有点脱离。金世佳挺好，起码日语认真练了。（松田龙平的发型倒是完美还原芥川 |
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在日本正好赶上首播 |
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人血桃酥可太厉害了。十分佩服NHK大过年的敢放这种让所有人看完都不痛快的SP。可惜还是太浮光掠影，芥川的诡谲可不光是怪力乱神。 |
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大正10年，国运垂危，民不聊生，横尸遍野，鸦片穿肺，乞丐卧街。日本作家眼中的混乱中国，与其遍访名川，不如观察人类，目之所及，细致入微，本来不关心政治的芥川龙，在中国吞药自尽，泱泱大国，急需一场浩浩荡荡的革命。青楼身影中，玉兰用蘸血的饼干消化悲痛，露露在集会中倒地身亡，艳压群芳的绿玫瑰完美的示范了如何擤鼻涕，戏院嘈杂的锣鼓声不再刺耳。吃着油条读着《新青年》的那个日本男人，此时该作何感想？ |
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日本的改编小品做得真的很好 虚实相交既是笔端又是所见 芥川对细节的执迷经常让人措手不及 绿牡丹娴熟的吐痰 中国女人的耳朵 吃油条在衣袖上揩等等。如何去深入理解一个有文化隔阂的地方和那里的人 又以何种欲望驱使 如何在任何一个看似他异的世界里寻到值得学习的东西 真正的自我认识与对他人的认识建立在一种真正的“比较”视野之中。这也是日本让人非常敬佩的地方，很多中国人就是过于自傲以至到了一种可笑和让人鄙夷的地步。 |
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这什么呀，就是把芥川龙之介的中国游记配了一堆似是而非的视频画面而已。龙平是龙平且只能是龙平，两段毫无必要的床戏里像死鱼一样被女人压在身下的也还是龙平，跟芥川龙之介没有一毛钱关系，你找个柄本佑演都像样一点啊 |
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芥川龍之介和他的兩個半女人 |
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《情热大陆之松田龙平在上海》 |
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金世佳的演技配不上他的“个性”，表演痕迹太重，戏里最格格不入的一个角色。吃血饼干根本是和风意淫，中国真没这习俗。摄影剪辑好评。 |
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情绪与氛围 |
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在日本无意间看到了直播，发现竟然还有金世佳，而且日文听着好像还挺好？ |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（８／１０）充满时代沧桑感的故事。鲁迅和芥川龙之介是同一个时代的人，而他们笔下描述的也是同一个中国：麻木、落后、愚昧、放弃思考……但尽管如此，有些人依然保持善良和努力对未来充满希望。这部影片完全就是中国的一面镜子，而片头卖花老奶奶的遭遇，完全就是当时上海、甚至中国人的真实写照：虽然是这片土地的主人，却不是这片土地的主人…… 一百年过去了，中国已经有了很大的变化，而隔壁的印度虽然有更好的起点，但直到最近几年才刚刚起步，但尝试改变总比没有的好。中国的起步也不那么早，而现在拥有的一切，毫无疑问都始于1978年那一刻。 |
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上海话完全伐来塞啊～ |
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荼靡，绵密，忧伤和文学气。 |
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（年末的今天不知不觉，看了两部矫揉造作的片子啊…）
据说几乎全是在上海拍摄的
会继续读芥川的上海游记 |
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看到所向往的文化和艺术都堕落成一地鸡毛，想要去观察和了解时微妙的处境、尴尬的身份。传统故事中乞丐身上或许有浪漫主义，但当时的中国，终究是全面崩溃、希望渺茫。芥川的视角和鲁迅真的很像，不过他不如后者奇迹般的坚强，越是观察越是哀伤，越是细腻越是绝望，最后被哀愁吞没。*金世佳masu泛滥的日语宛如我**nhk坚定贯彻中日友好***松田龙平究竟欠了多少船戏债(･･;) |
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本来想说长谷川博己更适合演芥川这样的神经质文豪。然而整个故事比起原作改编，少了犀利和刻薄，温柔外露了很多，倒是适合龙平。写下期冀的言语给露露，对方却步走开；饼干落入雨与血；“人生是铺满玫瑰花瓣的路”。龙平版的芥川过于天真温暖，却融入了1921年动荡凄冷的上海。 |
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不是隨便拿來個遊記就能拍成SP的…… |
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满目疮痍的中国，芥川也仿佛成了左派文人，忧国忧民，留恋风月中关心中国之未来。这可能不是贴近原著的改编，但是可以接受的改编。 |
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我去看看原著再来评价 先喊一句 松田龙平怎么这么好看啊 |
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鄙夷贫穷、愚昧、麻木不仁，崇尚独立、自由、教育强国，这是一个异乡知识分子到了一个落后地区的普遍认知吧。因此虽然是芥川龙之介这样的大腕当年的一段卓有意味的八卦，表现出来后也还是缺那么点意思，虽然放在现实中，几乎每个游客都只会是一个不会触及自身的观察者，但是文艺作品再拍成这样，就真的是“游记”而已了。虽然片中把芥川龙之介的自杀，与他对中国的期望和爱联系到了一起，但是观感上还是觉得勉强了。 |
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上海领馆本打算2月底搞一次特别放映会。还受邀了，结果...... |
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NHK太温柔了，拍这么美哪里来的客观？政治倾向这么明显了还有人说客观 |
